STAKENSCHNEIDER, ANDREI IVANOVICH(1802–1865), venäläinen arkkitehti, yksi romanttisen historismin perustajista venäläisessä arkkitehtuurissa.

Syntynyt Ivanovkan kartanossa lähellä Gatšinaa 22. helmikuuta (6. maaliskuuta 1802) maanomistajan suvussa; hänen isoisänsä oli nahkamestari, kotoisin Saksasta. Vuodesta 1815 hän opiskeli Pietarin taideakatemiassa, josta hän valmistui vuonna 1821. Hän toimi valmistelijana rakennus- ja vesirakennuskomiteassa, sitten (vuodesta 1825) - O. Montferrandin valvonnassa komissiossa. Iisakin katedraalin rakentamiseen. Asui Pietarissa ja Ivanovkassa.

Hän tuli tunnetuksi A. Kh. Benckendorffin (1831–1832) kuuluneen Fallin kartanon jälleenrakennuksesta Revalin (Tallinna) lähellä; päärakennus sai asiakkaan pyynnöstä keskiaikaisen linnan ilmeen. Benckendorffin Nikolai I:lle esittämä arkkitehti on siitä lähtien nauttinut hovin muuttumattomasta sympatiasta. Hänen työnsä, kuten K.A. Tonin työ, määritti suurelta osin venäläisen arkkitehtuurin suuntautumisen "Aleksanteriklassismista" romantiikkaan, joka vaihteli vapaammin eri menneisyyden tyylejä sillä erolla, että Stackenschneider harjoitti lähes yksinomaan palatsia, pikemminkin maallista kuin maallista. kirkon rakennus. Mestari opiskeli myös innokkaasti muinaista venäläistä taidetta (tämän todistaa erityisesti Kolomenskoje, 1837 palatsin toteutumaton projekti). Kuitenkin Stackenschneiderin tunnetuimmissa rakennuksissa hänen Pietarin palatseissaan - Mariinsky- (1839-1844), Beloselsky-Belozersky- (1846-1848), Nikolajevskin (1853-1861) ja Novo-Mihailovski-palatseissa (1857-1861) Länsi-Euroopan tyylien paletti hallitsee täysin - muinaisista klassikoista renessanssi-barokkiin ja rokokooon. Katsoja pääsee sisälle alkuperäisiin historiallisiin teattereihin, jotka hämmästyttävät oudolla yhdistelmällä hienoa ylellisyyttä tyylillisten retrospektiivien arkeologisella tarkkuudella. Yhdistämällä yleisen kuvallisen monimuotoisuuden osien ja kokonaisuuden kokonaisvaltaisuuteen, arkkitehti kääntyi myös koristesuunnittelun (luonnostensa mukaan malakiittia ja pronssia lattiavalaisimet, 1836, Eremitaaši) sekä erilaisiin rakennusinnovaatioihin (metalli) Mariinski-palatsin palkit ja kattopalkit jne.).

Stackenschneiderin ansiosta Peterhof sai uuden, romanttisen sävyn. Täällä hänen suunnitelmiensa mukaan pystytettiin Tsaritsynin, Holginin ja Pinkin (Ozerki) paviljongit Yläpuistoon (1842–1849), Belvederen palatsi Babigonin kukkuloille (1853–1856), merenranta "Oma Dacha" (1858). ), hänen toistuvasti uudelleenrakentama Farm Palace Alexandria Parkissa (1838–1855), Lion Cascade Lower Parkissa (1853–1857). Hänen muita töitään ovat Pavlovskin Kursaali (1836; hänet kunnostettiin myös tulipalon jälkeen vuosina 1843-1844), Pietarhovin lähellä sijaitsevan Strelnan palatsin jälleenrakennus (1848-1850; kaikki nämä rakenteet vaurioituivat pahoin tai tuhoutuivat kokonaan - esim. Lion Cascade ja Pavlovsk Kursaal - toisen maailmansodan aikana). Pietarhovin rakentamisen aikana hän toimi myös puutarhataiteen mestarina. Arkkitehdin luoma palatsi Oreandassa (1842–1852; paloi 1882) näytti luovan uudelleen Krimin antiikin kreikkalaisen ilmeen. Stackenschneider suoritti Talvipalatsikompleksissa mittavia entisöinti- ja koristelutöitä (etenkin 1850-1860-luvuilla) ja loi tänne useita merkittäviä sisätiloja, joista tärkein on Pienen Eremitaasin valkomarmorinen paviljongisali (1850). kuuluisa.

A. P. Bryullov (1798-1877), A. I. Stackenschneider (1802-1865), K. A. Ton (1794-1881) ja muut olivat Venäjän ensimmäisen eklektisten arkkitehtien sukupolven merkittäviä edustajia.

Andrey Ivanovich Shtakenshneider (22. helmikuuta 1802, Shtakenshneiderin kartano, Gatchinan alue, Pietarin maakunta - 8. elokuuta 1865, Moskova) - venäläinen arkkitehti, joka suunnitteli useita palatseja ja muita rakennuksia Pietarissa ja Pietarissa.

Braunschweigin keisari Paavali I:n Venäjälle lähettämä parkitsijan pojanpoika syntyi isänsä tehtaalla lähellä Gatšinaa.

Poikana hän rakasti piirtämistä, rakensi innokkaasti lelurakenteita. Isä kiinnitti huomiota poikansa taipumuksiin ja lähetti 13-vuotiaan Andrein Pietarin taideakatemiaan, josta hän valmistui vuonna 1820.

22. helmikuuta 1802 hän astui keisarilliseen taideakatemiaan omana oppilaana.

Koska hän ei ole osoittanut erityisen loistavaa menestystä kurssin aikana, hän sai heti sen päätyttyä, vuonna 1821, valmistelijan viran Rakennus- ja vesirakennustoimikuntaan, josta hän neljä vuotta myöhemmin siirtyi arkkitehti-piirtäjäksi. Pyhän Iisakin katedraalin rakentamistoimeksiannosta.

Auguste Montferrand houkutteli työskentelemään Talvipalatsissa. Työskentely tunnetun arkkitehdin kanssa ei ollut vain hyvä koulu nuorelle arkkitehdille.

Auguste Montferrand huomasi hänet ja tuli hänen suojelijakseen. Hän houkutteli A.I. Stackenschneider keisarinna Maria Feodorovnan huoneiden muuttamiseen Talvipalatsissa, jo arkkitehtiavustajana, auttoi saamaan ensimmäisen itsenäisen työn - muinaisen temppelin muotoisen paviljongin rakentamisen paroni Nikolain tilalle Viipurin lähellä .

A.I. Shtakenshneider. Peterhof. Palatsi "Belvedere" Babigonissa. Pääjulkisivu. Suunnittelupiirros. 1850

Vuonna 1831 A.I. Stackenschneider erosi komissiosta saatuaan jälleen O. Montferrandin suosituksesta määräyksen kreivi A.Kh.:n kartanon ja kartanon uudelleenjärjestelyistä. Benkendorf tilallaan Pudotus lähellä Revalia (Keila-Joa), nyt Tallinna on Viron pääkaupunki. Tyytyväinen arkkitehtuuriinsa kreivi suositteli häntä keisarille, ja siitä lähtien onnellisuus alkoi hymyillä yhä enemmän Stackenschneiderille. Nikolai I, joka oli kiinnostunut nuoren arkkitehdin työstä, houkutteli hänet palatsin rakentamiseen Pietarissa.

Arkkitehti sai nopeasti Nikolai I:n suosion ja alkoi saada häneltä tärkeitä toimeksiantoja peräkkäin, ja hänestä tuli pian kuninkaallisten ja suurherttuan palatsien etuoikeutettu rakentaja. Aloitettuaan hovipalvelunsa arkkitehtina suurruhtinas Mihail Pavlovitšin hovissa, hän oli elämänsä lopussa apanaasiosaston pääarkkitehti, Hänen Majesteettinsa oman palatsin arkkitehti ja maaseutupalatsien rakennuspäällikkö. keisarinna.

Novo-Mihailovskin palatsi - Rakennusvuodet: 1857-1861 .. Arkkitehti Andrey Ivanovich Stackenschneider ...

Vuonna 1833 Andrei Ivanovitš työskenteli yhdellä Pietarin saarista - Kamenny Islandilla, joka kuului suurruhtinas Mihail Pavlovichille. Esitys kertoo, että työ tämän vastuullisen tilauksen parissa tehtiin täydellisellä taiteella, voimalla ja "säästöjä" noudattaen.

Vuonna 1834 A.I. Stackenschneider teki Imperial Glassworksin tilauksesta sarjan kattokruunuja ja kyntteliköitä. Esimerkki arkkitehdin taideteollisuudesta ovat Eremitaasissa säilytetyt malakiittista ja pronssista valmistetut lattiavalaisimet, jotka on tehty hänen piirustusten mukaan vuonna 1836.

Vuonna 1834 A.I. Stackenschneider sai arkkitehtuurin akateemikon arvonimen. Samana vuonna hän meni naimisiin Maria Fedorovna Kholchinskajan kanssa, Pietarin virkamiehen tyttären kanssa.

Vuonna 1834 Akatemia myönsi hänelle akateemikon arvonimen Stackenschneiderin tietyn ohjelman mukaisesti laatimasta "pienen keisarillisen palatsin" hankkeesta. Vuosina 1837-1838 hän teki parannusmatkan vieraille maille hallituksen avustuksella ja vieraili Italiassa, Ranskassa ja Englannissa. Vuonna 1844 Akatemia nosti hänet Pietarin taideakatemian 2. asteen professoriksi suorittamatta ohjelmatehtävää häneltä, taiteilijana, jolla oli jo kova maine.

Vuodesta 1848 - keisarillisen hovin arkkitehti. Hän työskenteli Pietarissa, Tsarskoje Selossa, Peterhofissa, Novgorodissa, Moskovassa, Taganrogissa, Krimillä.

Andrei Ivanovitšin epätavallinen ahkeruus on silmiinpistävää. Sen lisäksi, että hän työskenteli itse ahkerasti ja hedelmällisesti täyttäen tuomioistuimen ja yksityisiä tilauksia paitsi Pietarissa ja sen lähiöissä, myös eri puolilla Venäjää (erityisesti hän työskenteli paljon Krimillä) Opetuksen lisäksi hän joutui eri toimikuntien ja komiteoiden jäsenenä osallistumaan kokouksiin, osallistumaan muiden arkkitehtien rakennusten vastaanottoon.

Työ ja huolet lisääntyivät entisestään, kun A.I. Stackenschneider nimitettiin johtamaan kaikkia esikaupunkien keisarillisten palatsien töitä. Hän itse työskenteli siellä paljon arkkitehtina. Andrei Ivanovitshilla oli ratkaiseva rooli Peterhofin puiston rakentamisessa 1800-luvulla. Hänen suunnitelmiensa mukaan monia suihkulähteitä päivitettiin ja Alapuistoon luotiin uusia, meren kanavan varrella olevia suihkulähteitä uusittiin. Kivenleikkaustaiteen kehittyminen mahdollisti lyijypäällysteisen puun rappeutuneiden suihkulähteiden korvaamisen uusilla graniitti- ja marmorilähteillä. Suuren kaskadin eteen ilmestyi kaksi marmoripenkkisuihkulähdettä, ja kävi ilmi, että 113 vuoden jälkeen vuonna 1854 Pietari I:n toive toteutui.

Projektien mukaan A.I. Stackenschneider ei ainoastaan ​​kunnostanut vanhoja, vaan myös rakensi uusia palatseja ja paviljonkeja. Arkkitehti rakensi Suuren Pietarhovin palatsin itäsiiven ja päivitti erittäin huolellisesti monien sen huoneiden sisustuksen.

Suuri työ Andrei Ivanovitšin projekteissa tehtiin Pietarista Pietariin johtavalla tiellä, jonka varrella Pietari I:n ajoista lähtien oli kuninkaallisen perheen jäsenten ja aatelisten palatseja ja puistoja. Täällä, kuten Pietarhovissakin, paljon kunnostettu ja paljon uutta on rakennettu ottaen huomioon aiemmin tehdyt asiat, alueen luonne sekä ajan ja omistajien vaatimukset.

Nämä työt olivat vielä kesken, töitä tehtiin Pavlovskissa, toisessa Pietarin esikaupungissa, ja A.I. Stackenschneiderin tehtäväksi on uskottu uusi tärkeä ja vastuullinen tehtävä - Nevski Prospektin ja Fontankan penkereen kulmassa sijaitsevan ruhtinaiden Beloselsky-Belozerskyn palatsin jälleenrakentaminen. Nykyään tämä palatsi houkuttelee huomiota majesteettisella ulkonäöllään. Mutta erottuessaan omaperäisyydestään, se ei tukahduta viereisiä rakennuksia, se sopii hyvin Nevski Prospektin ulkonäköön. Mielenkiintoinen on myös palatsin sisustus, erityisesti etuhuoneet.

Stackenschneiderien asunto sijaitsi useiden vuosien ajan lähellä ruhtinaiden Beloselsky-Belozersky-palatsia Nevski Prospektilla, Pietarin ja Paavalin luterilaisen kirkon talossa. Suurelle arkkitehdin perheelle siitä tuli ahdas. Ja vuonna 1852 Stackenschneiderit ostivat vanhan talon lähellä Palatsiaukiota, joka rakennettiin kokonaan uudelleen projektin mukaan ja omistajan itsensä ohjauksessa. Kolmikerroksisesta kartanosta ei tullut vain suuren perheen koti, vaan myös arkkitehdin itsensä ja hänen avustajiensa piirustuspajat.

Tästä talosta tuli vähitellen yksi Pietarin kulttuurielämän keskuksista. Kirjoittajat ja runoilijat, taiteilijat ja näyttelijät, kuvanveistäjät ja arkkitehdit kokoontuivat tänne lauantaisin. Järjestettiin kotona ja kotiteatterissa.

Stackenschneiderin talo Pietarissa osoitteessa Millionnaya Street 10 (toinen julkisivu 9, Moika Embankment) oli pääkaupungin taiteellisen älymystön kulttuuri- ja yhteiskuntaelämän keskus.

Arkkitehti osti sen nimitetuilta neuvonantajilta M. E. ja D. E. Petrovilta ja rakensi sen uudelleen perheelleen vuosina 1852-1854. Kartanossa pidettiin Stackenschneiderin "lauantaita", joihin kokoontuivat runoilijat, kirjailijat, taiteilijat ja taiteilijat, järjestettiin amatööriesityksiä. V. G. Benediktov, I. A. Goncharov, F. M. Dostojevski, I. S. Turgenev, Ya. P. Polonsky ja muut ovat olleet täällä.

Vuonna 1865 Stackenschneiderit myivät tämän talon omistajan sairauden vuoksi. Rakennus rakennettiin uudelleen kerrostaloksi. Stackenschneiderillä oli myös maalaistalo - Ivanovkan kartano, joka sijaitsi lähellä Gatšinaa ja peri isältään 1850-luvun lopulla.

Ensin myytiin arkkitehdin hankkeen mukaan rakennettu oma Dacha Peterhofissa, ja sitten perhe erosi talosta muuttaen arkkitehdin rakastamaan Ivanovkaan, joka sai lahjaksi isältään. Täällä A. I. Stackenschneider syntyi, täällä hän vietti elämänsä kolme viimeistä vuotta.

Kun Stackenschneiderit muuttivat Ivanovkaan, omistajiensa mukaan nimetyt Novo-Mihailovskin ja Nikolajevskin palatsit oli saatu päätökseen: ensimmäinen niistä luotiin suurherttua Mihail Nikolajevitšille ja toinen suurruhtinas Nikolai Nikolajevitšille.

Rakentaessaan palatseja A.I. Stackenschneider käytti kaikkia tuon ajan teknisiä innovaatioita. Kaikissa kaupunki- ja esikaupunkipalatseissa arkkitehti rakensi vesiputken, joka ei ollut vielä pakollinen edes kaupunkirakennuksille; lämmitykseen hän käytti takojen lisäksi myös pneumaattisia uuneja. Tämä ei kuitenkaan poistanut rakennuksilta yksilöllisyyttä.

Novo-Mihailovskin palatsi sijaitsee Palatsin penkereellä, sen pääjulkisivu on Nevaan päin. Ohuiden valurautapylväiden päällä lepäävän kevyen katoksen keskisisäänkäynti on koristeltu harjakattoisilla ristikoilla, joissa on kierretyt pylväät lyhtyjä varten. Toisessa ja kolmannessa kerroksessa on ikkunat, joissa on tyylikkäät arkkitehtuurit. Omalaatuinen parveke koristeellisilla maljakoilla täydentää palatsin pääjulkisivun. Sisustus on sopusoinnussa heidän nimensä kanssa. Toisessa kerroksessa on erityisen juhlava eteiset olohuoneet, ruokasali, tanssi- ja juhlasalit.

Blagoveshchenskaya-aukiolle rakennettu Nikolajevskin palatsi, josta on näkymät Nevalle, muistuttaa Novo-Mihailovskia, mutta sen ulkonäkö on tiukempi, se ei ole niin monumentaalinen. Tässä palatsissa on myös kolme kerrosta. Kuten Novo-Mihailovskissa, Nikolaevin palatsissa, etuhuoneet sijaitsivat toisessa kerroksessa, joten sitä korostavat korkeat ikkunat. Nikolauksen palatsin pääjulkisivu on aukiolle päin. Pääsisäänkäynnin yläpuolella on suuri parveke, jossa on harjakattoinen ristikko. Etupiha on erotettu aukiosta korkealla graniittisokkelilla aidalla - harjakattoinen ristikko on tuettu valurautapylväillä koristeellisilla maljakoilla. Suunnitellessaan juhlatiloja A. I. Shtakenshneider käytti laajasti stukkokoristeita ja palatsikirkon sisustuksessa Venäjällä esipetriinistä arkkitehtuuria.

Jo Rossin myöhemmissä teoksissa alkanut prosessi, jossa rakennuksen sisätilavuus erotettiin sen ulkoisesta taiteellisesta ilmaisusta, johti julkisivujen-seinämien, julkisivujen-tasojen syntymiseen. Jos klassismissa tällaisen tasaisuuden keskeyttivät vahvat muoviset aksentit, niin uudessa suunnassa tasoittuvat, tasoittavat yksityiskohdat johtivat siihen, että tilavuus näytti koostuvan useista kulmassa toisiinsa nähden asetetuista tasoista.

Julkisivujen selkeästi luettavat pinnat olivat ikään kuin kuori, ei rakennuksen runko, joka ei enää näytä olevan kiinteä tilavuus. Samaan aikaan, ja tämä oli yksi eklektiikan piirteistä, tarve rakentaa sävellys syvälle kortteliin johti hyvin erikoisten sisätilan rakentamismenetelmien muodostumiseen, jotka harvoja poikkeuksia lukuun ottamatta eivät saaneet heijastusta. julkisivujen suunnittelussa.

Lisäksi tähän rakennettiin jopa eräänlainen yllätysefekti, joka osui katsojaan, kun hän astuttuaan sisään suhteellisen pieniin, mataliin oviin, eksyneenä monikerroksisen, yksitoikkoisen, yksitoikkoisen julkisivun taustaa vasten, hän yhtäkkiä näki vapaan, ilmavan tilan. valon läpäisevä. Tämä täysin uusi, eklektiikalle tyypillinen menetelmä sisätilan ratkaisuun määräsi ennalta useiden 1800-luvun toisen puoliskon monimuotoisimpien rakennusten koostumuksen, aina runsaista kerrostaloja ja kartanoita upeine portaikkoineen, kaupungin palatseihin. , jossa on näkymät etuhalliin ja päättyen suuriin julkisiin rakennuksiin - teattereihin, pankkeihin, pelihalliin loputtoine katettuine gallerioineen. Tarkastelujakson aikana tämä tekniikka sai silmiinpistävimmän, vaikuttavimman ilmaisunsa useissa Stackenschneiderin teoksissa, pääasiassa suurissa palatseissa - Mariinski (1839-1844), Nikolaevsky (1853-1861), Novo-Mihailovsky (1857-1861). ), luonteeltaan hyvin samanlainen valitun tyylin eroista huolimatta.

Sekä Mariinskin palatsin julkisivujen "klassiset" yksityiskohdat, Novo-Mihailovski-palatsin "barokkit" ja Nikolajevskin palatsin "renessanssiset" yksityiskohdat ovat erittäin graafisia, ohuita ja kuivapiirrettyjä ja näyttävät liimautuneilta. julkisivujen tasoon. Näissä rakenteissa voidaan jäljittää, kuinka vähitellen muotoutuvat ne piirteet ja ristiriidat, jotka ovat myöhemmin eklektisyyden määrittäviä ominaisuuksia. Toisaalta korostettu julkisivujen monikerroksinen jako näyttää olevan tarkoitettu paljastamaan kerrostalojen porrasrakenne. Toisaalta näiden loputtomien, identtisten ikkunoiden ja pilasterien toistuvasta rytmistä yksitoikkoisten julkisivujen takana piilee usein pohjimmiltaan uusia, rohkeita tilaratkaisuja, jotka eivät vastaa julkisivujen rakennetta.

On vaikea arvata esimerkiksi, että Mariinski-palatsin tasomaisten seinien takana, sen suhteellisen pieninä ikkunoineen ja pääjulkisivun symmetrisesti tasapainotetulla, edelleen klassisella koostumuksella, on harvinainen useiden etuhallien tilakoostumus. rohkeutta, ja Nikolajevskin palatsissa, jossa on identtisten ikkunoiden rivejä pitkissä tasoissa Julkisivuilla sisääntulevan henkilön silmät avaavat yhtäkkiä valon ja ilman läpäisevän pääportakon tilan kuin lentäisivät rakentaa, "työntää" sen seinät. Nämä uudet tekniikat puhuivat täysin uudenlaisen suhteen syntymisestä arkkitehtoniseen tilaan.

Barokkin enfiladeissa, klassismin juhlasalien ketjussa, kunkin salin tila oli itse asiassa eristetty toisistaan, katsottuna yhdessä vain yhdestä pisteestä, sisäänkäyntien keskiakselilla. Perspektiivin äärettömyyteen, avoimien ovien motiivin toistettavuuteen perustui enfiladibarokkirakennuksen vaikutus. Klassismin pääsalit rakennettiin vaihtuvien vaikutelmien, taiteellisten kontrastien periaatteella siirryttäessä salista toiseen, eroten siitä tilavuuden, arkkitehtonisen suunnittelun, koon, värin ja joskus korkeuden suhteen. Klassismissa hallien rakennusjärjestelmä säilyy tilaratkaisultaan ainutlaatuisimmassakin Tauriden palatsissa edelleen aksiaalisena, suljettuna. Mariinsky Palacessa saavutetaan salin aksiaalisesta sijainnista huolimatta täysin uusi tilavaikutelma.

Täällä koko järjestelmä erimuotoisia ja -kokoisia halleja menee syvälle palatsiin pääportaikosta, joka on siirtynyt keskiakselista. Siitä uloskäynnissä avautuvat hallit, eri kohdista kokonaan katsottuna, voidaan pitää yhtenä, omituisen muotoisena tilana, joka on jaettu erillisiksi tilavuuksiksi kevyillä kaksikerroksisilla pylväikköillä. Tällainen usean hallin tilan yhdistäminen luo täysin poikkeuksellisen näkökulman. Jokainen ihmisen liike luo uusia näkökulmia arkkitehtuuriin, uusia näkökulmia, uusia näkökulmia, dynaamisia ja odottamattomia. Niiden määrä on ääretön. Ja samaan aikaan, huolimatta valtavista "virtaavista" tiloista, ihminen ei ole eksyksissä niihin, ei hukkua niihin, koska näiden salien ja niiden arkkitehtuurin mittasuhteet ovat suhteessa häneen.

On ominaista, että täällä ei ole suurta järjestystä, joka yleensä yhdistää klassismin kaksinkertaisten salien tilan. Kaksikerroksiset, päällekkäin asetetut, ikään kuin vapaasti "kelluvat" ilmassa, avoimet pylväikköt ovat kooltaan lähes samankokoisia eivätkä hukuta mittakaavallaan. Tällainen kaksikerroksinen rakennelma, joka on tyypillinen Stackenschneiderin suurille palatsin saleille, on erittäin oireellinen. Siinä on tietty säännönmukaisuus, että rakennusten absoluuttisten mittojen lisääntymisen ja sisätilojen yhä rohkeamman tilaratkaisun myötä arkkitehdit alkoivat pyrkiä antamaan heille ominaisuuksia, jotka tuovat heidät lähemmäksi todellista henkilöä, mikä mahdollistaa hänen löytää paikkansa arkkitehtuurissa. Tämä oli ilmeisesti yksi syy siihen, että korkeuteen nousevat rakennukset saivat yhä pienempiä, persoonallisuutta vastaavia jakoja.

Ehkä niin usein ja oikeutetusti havaittu Iisakinkirkon sivukupolien yksityiskohtien hienosäätö oli kunnianosoitus tälle suuntaukselle, jonka pitäisi pehmentää neljän portikon pylväikköjen ja kruunukupolin epäinhimillistä suuruutta, löytää tietty keskiarvo. mittakaava heidän ja henkilön välillä. Ei ole sattumaa, että suuri, kahta kerrosta yhdistävä järjestys on vähitellen katoamassa kokonaan sisätiloista ja rakennusten julkisivuista, ja porrasjako tulee ratkaisevaksi suurimmalle osalle 1840-1850-luvun uusista rakennuksista. Ne eivät ole tyypillisiä vain suurille julkisille rakennuksille ja vuokrataloille, vaan myös pienille taloille ja kartanoille. Monimuotoisuuden ja "eleganssin" halu tulee ratkaisevaksi tavallisissa asuinrakennuksissa ja muuttaa vähitellen kaupungin luonnetta. Klassisen Pietarin taustaa vasten näiden ensimmäisten uusien talojen on täytynyt aluksi tuntua vielä vierailta, toisinaan liiankin vaatimattomilta, jopa mauttomia. Mutta siitä, kuinka lämpimästi jokainen uusi rakennus otettiin vastaan, kuinka kaikki innovaatiot kuvattiin yksityiskohtaisesti ja jopa analysoitiin, osoittaa, kuinka herkkiä aikalaiset olivat arkkitehtonisen suunnan pienimmille muutoksille.

"Nevski Prospektin karkeasti rakennettujen talojen joukossa akateemikko Gornostajevin suunnittelema A. F. Shishmarevin talo on merkittävä julkisivunsa ja sisäjärjestelynsä ansiosta ... Ulkojulkisivu on jaettu neljään kerrokseen, ja sen päissä on kaksi valoa. Julkisivun keskellä on leveä vyö, jossa on siirtynyt (eu creux) kreikkalainen ornamentti. Alempi kerros on koristeltu maalaismaisilla... Kätevän sijainnin, rohkean portakon ja parvikerroksen kauniin muodon vuoksi merkittävä talon sisustus odottaa pian upeaa viimeistelyä.

Jopa kuvauksen perusteella on selvää, että tämän talon ulkonäkö oli jo hyvin kaukana klassismista, vaikka siinä mainitaan laaja "kreikkalaisen" koristeen vyö. "Kreikkalainen koriste", "kreikkalainen talo" - nämä käsitteet sijoitettiin nyt täysin erilaiseen, kapeampaan ja tarkempaan merkitykseen kuin klassismin aikana.

Jatkuvan tehostetun työvoiman uuvuttaman Stackenschneiderin terveys heikkeni merkittävästi hänen elämänsä viimeisinä vuosina; toipuessaan keväällä 1865 hän meni lääkäreiden neuvosta koumiss-hoitoon Orenburgin maakuntaan. Siellä viettämä kesä näytti hyödyttävän häntä, mutta palatessaan Pietariin hän sairastui uudelleen ja kuoli Moskovassa 8. elokuuta samana vuonna. Arkkitehti haudattiin Pietarissa itse rakentamaan Trinity-Sergius Eremitaasiin Gregoriuksen teologin kirkkoon (hauta on säilynyt).

Lukuisat Stackenschneiderin teokset ovat tyyliltään hyvin erilaisia, joita hän ei kuitenkaan noudattanut täysin tarkasti, tehden niihin mielivaltaisia ​​muutoksia ja lisäyksiä suuremman ylellisyyden saavuttamiseksi.

Hänen luomuksensa tärkein on Mariinski-palatsi (nykyinen Pietarin lakiasäätävän kokouksen kotipaikka), joka rakennettiin 1839-1844 Pyhän Iisakin aukiolle.

Korkean maun ja ammattitaitoinen arkkitehti
Pudostin alue voi oikeutetusti olla ylpeä kuuluisasta maanmiehestä, arkkitehti Andrey Ivanovich Stackenschneideristä. Hän jätti ainutlaatuisen jäljen Pietarin ja sen ympäristön arkkitehtonisen ilmeen muodostumiseen. Ei ole sattumaa, että hän oli loistava tyylitelmän mestari, edistynyt keksijä ja arkkitehtuurityylien tuntija, joten hän nautti suuresta tunnustuksesta aikalaistensa keskuudessa. Tuleva arkkitehti syntyi 6. maaliskuuta 1802 isänsä tilalla, josta myöhemmin tuli Ivanovkan kartano, ja hänet kastettiin Gatšinan luterilaisessa kirkossa nimellä Heinrich. Perheen nuorimpana poikana hän varttui sairaana poikana. Tehtaan vuokralaisen perheessä oli tapana puhua äidinkieltään saksaa, mutta Heinrich, josta pian tuli Andrei, hallitsi nopeasti venäjän kielen.

Poika sai hyvän koulutuksen kotona ja osoitti varhain halua kuvataiteeseen, hän piirsi kauniisti ja piti kovasti pienoislinnoitusten, linjojen ja palatsejen rakentamisesta paikallisesta kalkkikivestä. Vuonna 1815 hän tuli Imperiumin taideakatemian arkkitehtiosastolle. Koska perhe oli listattu ulkomaalaisena, Johann Stackenschneider joutui maksamaan poikansa koulutuksen. Nuori mies valmistui Taideakatemiasta arvosanoin viiden vuoden opintojen jälkeen. Andrey Stackenschneider kutsuttiin välittömästi palvelemaan "Rakennus- ja hydraulityökomitean" piirustuspajassa. Vuonna 1825 hän siirtyi työskentelemään "Pyhän Iisakin katedraalin rakentamiskomissiossa" ja päätti palvella Auguste Montferania "arkkitehtipiirtäjänä". Lahjakas arkkitehti, kuuluisan katedraalin rakentaja, huomasi nuoressa opiskelijassa poikkeuksellisia luovia kykyjä. Tästä ajanjaksosta tuli hyvä käytännön koulu nuorelle Andrey Stackenschneiderille.

Hänen toimintansa arkkitehtina sai alkunsa vuosina 1830-1833 kreivi A.Kh. Benckendorff - hänen tilansa rakennemuutos Fall (käännettynä saksasta - vesiputous) Virossa lähellä Reveliä (nykyinen Tallinna), silloiseen muodikkaan goottilaiseen tyyliin. Sen leviäminen liittyi voimakkaaseen romanttisen liikkeen aaltoon noiden vuosien kirjallisuudessa ja taiteessa. Keskiaikaisen linnan hengessä rakennettu Fall Castle, jota ympäröi ilmeikäs Itämeren luonto, arvostivat myöhemmin monet täällä vierailleet taiteilijat, kirjailijat ja runoilijat. Tuolloin vähän tunnetun arkkitehdin ensimmäistä luomusta ihaili myös keisari Nikolai I, joka vieraili täällä kahdesti.

Siitä lähtien arkkitehti oli määrätty suurruhtinas Mihail Pavlovichin hoviin ja työskenteli Pietarissa Kamenny-saarella, joka tuolloin kuului prinssille. Stackenschneiderin saavutuksista tiedetään, että täällä hän oli mukana muuttamassa dachan julkisivua ja sisätiloja. Asiakirja kertoo työstä, joka tehtiin "täydellisellä taiteella, voimalla ja taloudellisuudella". Vuonna 1837 nuori arkkitehti matkusti Eurooppaan tutkien muinaisia ​​arkkitehtonisia monumentteja. Andrey Stackenschneiderin Italiassa, Ranskassa ja Saksassa tekemiä luonnoksia on säilytetty, mikä luonnehtii häntä erinomaiseksi maisemamaalariksi.

Tärkeän panoksen antoi A.I. Stackenschneider uuden suunnan kehittämisessä 1800-luvun venäläisessä arkkitehtuurissa - eklektiikassa (eri tyylien vapaa käyttö), joka on rakennettu vuosina 1833-1834 yhteen Peterhofin "Nikolsky Domik" -puistoista - eräänlainen paviljonki lyhyesti levätä, ulkoisesti jäljittelemällä varakkaan talonpojan omaisuutta. Arkkitehti käytti taitavasti kansanarkkitehtuurin tekniikoita. "Nikolsky Domik" toimi erinomaisena mallina monien arkkitehtonisten "venäläisen teeman muunnelmien" rakentamiseen. Myöhemmin Stackenschneider suunnitteli "päämajan", "kuninkaallisen myllyn" ja Pyhän Aleksandran kirkon Pietarhovin läheisyyteen.

Arkkitehdin merkittäviin rakennuksiin kuuluu Mariinski-palatsin rakennus Pietarissa, joka oli alun perin tarkoitettu Nikolai I:n tyttärelle Maria Nikolaevnalle. Vuoden 1841 alkuun mennessä palatsi oli lähes valmis karkeassa muodossa, mutta sen koristelu jatkui vuoden 1844 loppuun asti. Arkkitehti järjesti rakennuksen pääjulkisivun klassismin parhaiden perinteiden mukaisesti. Mariinskyn palatsin rakentamisessa hän käytti paljon teknisiä innovaatioita: metallirakenteita, kevyitä holveja, kipsiä metalliverkossa - teräsbetonin kaukainen prototyyppi. Arkkitehdin harvinainen lahjakkuus ilmeni sekä täydellisyydessä, jolla hänen sisustuksensa oli toteutettu, että siinä, kuinka taitavasti hän "sovitti" palatsin aukion yleistilaan.

Mariinski-palatsi oli suurherttuan asuinpaikka lähes neljäkymmentä vuotta, ja vuoden 1884 alussa se siirrettiin valtionkassaan. Ministerikomitea alkoi kokoontua entisessä Tanssihallissa, ja Rotunda oli varattu valtioneuvoston kokouksia varten. Tämän palatsin myöhempi historia liittyi moniin poliittisen elämän tapahtumiin. Tämän rakennuksen rakentaminen nosti Stackenschneiderin Venäjän johtavien arkkitehtien joukkoon. Vuonna 1844 Taideakatemian neuvosto myönsi hänelle "arkkitehtuurin tunnetun tietämyksen ja teosten kunniaksi" professorin arvonimen - ilman erityistä työtä neuvostolle, kuten silloin yleensä piti tehdä. Ja vuonna 1854 arkkitehti nimitettiin kokopäiväiseen arkkitehtuurin professorin virkaan.

Tätä arkkitehtuuria voidaan oikeutetusti kutsua vuosisadan puolivälin tuottavimmaksi venäläiseksi arkkitehdiksi. Hänen suunnittelemiaan upeita rakennuksia rakennettiin Pietarin läheisyyteen - Strelna, Gostilitsy, Znamenka, Mikhailovka ja Sergeevka. Pietarhovin palatsin ja puistokokonaisuuden eteläosaan hän loi Olgin- ja Tsaritsyn-paviljongit, Belvederen ja muita viehättäviä rakennuksia, joita aikalaiset kutsuivat "maun ja ylellisyyden keitaaksi". A.I. Stackenschneider osallistui myös useiden suihkulähteiden ja rakennusten jälleenrakentamiseen Peterhofin alapuistossa. Barokkityyli vuonna 1844 inspiroi häntä luomaan toisen Pietarhovin kartanon - Oman Dachan, joka kuului keisari Nikolai I:lle.

Täyttäessään keisarillisen käskyn hän työskenteli Krimillä, missä arkkitehdin hankkeen mukaan Oreandan kuninkaallisen huvilan alkuperäinen kokonaisuus ja monumentaalinen temppeli-monumentti Sevastopolin sankarillisen puolustamisen aikana kuolleiden venäläisten sotilaiden hautausmaalla 1854-1855 rakennettiin.

Mutta A.I. työskenteli erityisen kovasti. Stackenschneider Pietarissa. Hän oli ruhtinaiden Beloselsky-Belozerskyille Anichkov-sillan (1846-1848), Nikolajevskin palatsin (1853-1861) ja Novomikhailovski-palatsin (1857-1861) kirjoittaja. Viimeinen listatuista kohteista rakennettiin suurherttua Mihail Nikolajevitšin määräyksestä. Sen upea julkisivu, jonka koostumus yhdistää elementtejä kahdesta erilaisesta barokin ja renessanssin tyylistä, oli yksi ensimmäisistä esimerkkejä uudesta vaiheesta tuon ajanjakson arkkitehtuurin kehityksessä. Hän työskenteli myös Talvipalatsin, Pienen ja Vanhan Eremitaasin rakennuksissa ja loi tänne useita sisätiloja, joista erityisen vaikuttava on Paviljonkihalli. Sen rakennusten joukossa on Preobrazhensky-rykmentin henkivartijoiden ensimmäisen pataljoonan kasarmin nelikerroksinen rakennus, joka sijaitsee Eremitaasin vieressä Talvikanavan rannalla. Hänen hankkeidensa mukaan Pietarin aatelistolle rakennettiin useita asuinrakennuksia, vuonna 1840 hän johti Fontankan penkereellä sijaitsevan kreivi G. G. Kushelevin talon rakenneuudistusta. Stackenschneider työskenteli aktiivisesti pääkaupungin esikaupunkialueilla: Oranienbaumissa, Tsarskoje Selossa, Pavlovskissa ja kreivitär A.A.:n kartanolla. Tolstoi "Pustynka", joka sijaitsee Tosna-joen rannalla. Vuonna 1852 arkkitehdin hankkeen mukaan maalaistalo rakennettiin kreivi G.G. Kushelev Ligovossa. Gatšinan museo-reservaatin kokoelma sisältää vuonna 1854 valmistuneen projektin, jonka hän toteutti sivistysvaltuutetun Natalja Makeevan vaimon talolle Malogatchinskaya-kadulla.

Arkkitehdin virallinen ura eteni myös menestyksekkäästi, useiden vuosien ajan hänet määrättiin "Hänen Majesteettinsa kabinettiin", ja vuoden 1856 lopusta lähtien häntä kutsuttiin "korkeimman oikeuden arkkitehdiksi". AI Stackenschneider vastasi kaikesta esikaupunkien keisarillisissa palatseissa tehdystä työstä. Vuonna 1858 hän sai todellisen valtionvaltuutetun arvosanan. Keisarillisen taideakatemian arkkitehtuurin professorina hän harjoitti vuodesta 1854 opetustoimintaa ja kasvatti monia lahjakkaita opiskelijoita. Andrei Ivanovichin henkilökohtainen elämä kehittyi melko menestyksekkäästi. Hän oli naimisissa Maria Fedorovna Kholchinskayan kanssa. Vuonna 1836 nuorella parilla oli ensimmäinen lapsi - tytär Elena, joka jätti elävät päiväkirjamuistot perhe-elämästä. Myöhemmin hänestä tuli Ivanovkan kartanon perheen pääperillinen. Kaikkiaan arkkitehdin perheeseen syntyi kahdeksan lasta, joista yksi kuoli lapsenkengissä.

Stackenschneiderin perhe asui monta vuotta ilman valtion omistamaa asuntoa yhdessä Nevski Prospektin Pietarin ja Paavalin luterilaisen kirkon talon huoneistoista. Mutta kasvavalle perheelle tämä asunto oli ahdas eikä mukava, joten vuonna 1852 arkkitehti ostaa vanhan talon suurella tontilla Millionnaya Streetiltä. Sitten hän rakentaa talon kokonaan uudelleen ja parantaa sen vieressä olevaa aluetta. "Tänä aamuna klo 10? tunnin. Talomme Millionnaya Streetille muutettiin”, kirjoitti A.I. Stackenschneider päiväkirjassaan 8. kesäkuuta 1852. Viimeistelytyöt jatkuivat syksyyn 1854 saakka. Tyylikäs kolmikerroksinen kartano, joka on rakennettu arkkitehdin projektin mukaan, erottui epätavallisista sisätiloistaan. "Sisäänkäynti oli Moikasta", muisteli arkkitehdin tytär Elena Andreevna. - Tulimme talvipuutarhan läpi, ja vaikutus oli aika hurmaava. Talvipuutarha oli valaistu, mutta paikoin banaaninlehdet loivat jättimäisen varjon, ja tämä varjo oli jotenkin mystinen ja putoavien pisaroiden ääni vaikutti salaperäiseltä. Toisissa paikoissa lamput loivat jonkinlaista lämmintä valoa kasveille, siellä kaikki lehdet leikkivät kullalla ... suosikkihuoneeseemme, jostain syystä kutsuttu sohvahuoneeksi; siinä on vain kaksi sohvaa, muuten kaikki tuolit. Täällä, aivan tyylikkäiden puutarhaovien edessä, on teatteri, jota reunustaa kevyt, siro kaari, jossa on karyatideja - ihailukohde kaikille, niin taiteilijoille kuin ei-taiteilijoillekin.

Pian Millionnaya Streetin talosta tuli yksi Pietarin salongielämän keskuksista. Arkkitehdin vaimo Maria Fedorovna oli ilmeisesti hyvin koulutettu eikä tavallinen henkilö. Häntä yhdisti ystävyys monien kansallisen kulttuurin ja taiteen kuuluisien henkilöiden kanssa. Kutsuvieraat kokoontuivat yleensä lauantaisin: he lukivat runoutta, soittivat musiikkia, lauloivat lauluja, tanssivat ja keskustelivat tärkeistä uutisista. Kutsuttujen muusojen piiri oli todella mahtava, Stackenschneidereillä oli J.S. Turgenev, F.M. Dostojevski, I.A. Goncharov, D.V. Grigorovich, G.P. Danilevsky, N.G. Pomyalovsky, A.N. Maikov, V.G. Benediktov ja muut. Yleisin vieras oli runoilija Yakov Petrovich Polonsky, joka jopa kerran vaimonsa kuoleman jälkeen vuonna 1860 asui arkkitehdin talossa. Millionnaya Streetin vieraanvaraisen talon vierailijoiden joukossa oli myös arkkitehti A.P. Bryullov, akateemikko ja maalauksen professori F.A. Bruni, huonekalusuunnittelija A. Gambs, taiteilijat I.K. Aivazovsky, I.I. Sokolov ja monet muut. Kaikenlaisia ​​vuosipäiväjuhlia vietettiin usein Stackenschneiderien salongissa. "Lauantaimme kasvavat, tänään odotamme näkymättömästi vieraita", arkkitehdin tytär Elena Andreevna kertoi päiväkirjassaan 4.11.1855, "Siellä on muuten: Gontšarov, Potekhin, Danaurov, Gorbunov. Tänään on Benediktovin syntymäpäivä, mutta hän halusi myös olla, kun hän toi vieraitaan. Maykov lupasi lukea uuden runonsa "Earthly Comedy". Uutta vuotta juhlittiin erityisesti. "Elämme hirveän meluisaa. Joka päivä uusia tuttavuuksia, ja nyt esitys, nyt naamiainen, ja nyt he suunnittelevat piknikkejä... - E.A. kirjoitti päiväkirjaansa. Stackenschneider 31. joulukuuta samana vuonna. Kotiteatterilla oli suuri menestys, jonka lavalla lavastettiin amatööriesityksiä, joiden päärooleja näyttelivät kuuluisat vieraat. Joten esimerkiksi vuonna 1856 näytelmä "vieraanvaraisuuden koulu" lavastettiin täällä, jonka kirjoittajat ovat yhdessä kirjoittaneet I.S. Turgenev, DG. Grigorovich ja A.V. Druzhinin. Runoilija A.N. Maikov kirjoitti kirjeessään arkkitehdin vaimolle: "Ah, rakas Marya Feodorovna, kuinka toivoisin, että voisin kiivetä luoksesi ensi lauantaina ja yhtäkkiä saada kahden kuukauden kuluttua selville, mitä kirjallisuudessamme on tehty; kotisi on loppujen lopuksi taiteellinen ja kirjallinen, yksi harvoista pietarilaisista, joita arvostat paremmin lähtiessäsi Pietarista.

Monet vapaa-ajattelijat ja jopa tulevat vallankumoukselliset saapuivat arkkitehdin taloon. Tunnettu demokraatti, Sotilastykistöakatemian professori eversti P.L. Lavrov, yksi populismin ideologeista, joka melko rohkeasti piti täällä tuliset puheensa. "Meillä oli odottamaton vieras, olohuoneemme idoli Lavrov", Elena Andreevna kirjoitti päiväkirjaansa. Pjotr ​​Lavrovich, joka oli ystävä N.G. Chernyshevsky, oli venäläisen Marseillaisen kirjoittaja: "Lupaudutaan vanhasta maailmasta! Pudista hänen tuhkansa jaloistamme!" Myöhemmin hän pyysi lähestyvää pidätystä ennakoiden E. A. Stackenschneideriä piilottamaan tärkeät kielletyt paperit: kirjeet ja päiväkirjat. Kuuluisan Karakozovin ampumisen jälkeen 21. huhtikuuta 1866 Lavrov pidätettiin. Hänen talossaan Furshtadtskaya-kadulla tehdyssä etsinnässä ei löytynyt mitään: Elena Andreevna kuljetti kaikki paperit "Ivanovkan kartanoon", ja niitä säilytettiin siellä jonkin aikaa. "En voinut piilottaa Lavrovin omaisuutta kovin taitavasti kartanossa, niitä oli liikaa", muisteli E.A. Stackenschneider. - Etsinnässä en voinut taata kaikkia lukuisia puolisoitamme, lisäksi johtaja ja puutarhuri olivat uusia ihmisiä, joita en vielä tuntenut. En ajatellut suojella itseäni. Kun otin asiat - kysymys oli ohi. Pidätettynä Pietarissa ja maanpaossa Vologdan maakunnassa hän kävi aktiivisesti kirjeenvaihtoa hänen kanssaan. Yhtä utelias on sukellusveneen elämän myöhempi historia. Lavrov. Hän onnistui pakenemaan maanpaosta ulkomaille, liittymään 1. Internationaaliin, taistelemaan Pariisin kommuunin barrikadeilla. Vuonna 1871 hän tapasi K. Marxin ja F. Engelsin ja ystävystyi heidän kanssaan, ja vuosina 1873-1876 hän toimi Vperyod-lehden toimittajana, työskenteli useilla salanimillä useissa venäläisissä sanomalehdissä ja asui Ranskassa elämänsä loppuun asti. elämää.

Keskustelut ja kiistat venäläisen yhteiskunnan kehityksen kiireellisimmistä ongelmista olivat normi tämän salongin säännöllisten ja "testattujen" vieraiden keskuudessa. Joten 25. tammikuuta 1858 jotkut heistä "vieivät melkein koko illan lukittuna yläkerrassa huoneessani", Elena Andreevna kirjoitti. - He lukevat Kellon viidennen ja kuudennen numeron. Nimi A.I. Herzen lausuttiin täällä melko usein. Omistaja itse - A.I. Stackenschneider, oikeiden näkemysten mies, ei toivonut niin nopeaa vapaa-ajattelun kehittymistä talossaan, niin paljon häneltä piilotettiin. Esimerkiksi Maria Fedorovna, kun hän näki ensimmäisen kerran Herzenin käsikirjoituksen luovutettuna tyttärelleen, pelkäsi niin paljon, että poltti sen lukematta sitä. Myöhemmin hän kuitenkin eristäytyneenä huoneessaan luki uudelleen kielletyn Bellin seuraavat numerot.

Tämä säännölliseksi ja lähes arkipäiväiseksi muuttunut hektinen elämä, täynnä ylellisiä vastaanottoja ja kaikenlaisia ​​juhlallisia tapahtumia, ei voinut olla vaikuttamatta Stackenschneiderin perheen elämän taloudelliseen ja kotitalouteen. Hyvistä projektitilauksista huolimatta rahat eivät riittäneet. Andrei Ivanovich, kyllästynyt vaimonsa ja vanhimman tyttärensä maallisiin harrastuksiin, ei voinut luoda normaaleja olosuhteita nuorempien lasten kasvattamiselle. Lisäksi hän sairastui usein. Hänen täytyi usein työskennellä työpajassa tai toimistossa vallitsevan melun ja melun keskellä. Tällaisessa ympäristössä keskittyminen oli mahdotonta, ja projektitilauksia tuli paljon. Kaikki tämä johti lopulta siihen, että talon omistaja joutui myymään ensin Dachansa, joka sijaitsee Peterhofin valtatiellä ja vuonna 1862 osana Millionnaya-kadun taloa. Tämä äkillinen tapahtumien käänne oli shokki Maria Feodorovnalle, mutta hänen miehensä päätöstä ei enää ollut mahdollista muuttaa. Koko perhe muuttaa vakituiseen asumiseen arkkitehdin kotiin. Uusi, viimeinen ajanjakso A.I:n elämässä Stackenschneider liittyy Ivanovkan kartanoon.

Andrey Ivanovich Shtakenshneider - myllyn poika. Hän opiskeli akatemiassa, sai useita yksityisiä tilauksia, sitten hänet esiteltiin keisarille, hänestä tuli suosikkiarkkitehti, hän työskenteli kovasti, ansaitsi paljon rahaa, mutta vietti paljon suureen perheeseen (seitsemän lasta), kuten Carlo Rossi. Hänen vaimonsa perusti myös salongin - ja hänen miehensä maksaa kaiken. Köyhä työskenteli kovasti, häntä yritettiin juottaa koumissilla - valitettavasti köyhä kuoli paluumatkalla.
Valokuvissa arkkitehdin veistoksellinen muotokuva Olgan paviljongin vieressä, näkymä Olgan lammen Tsaarinsaarelle johtavalle pienelle padolle. Muotokuvan näkymä on täysin kidutettu.


Vähän ympäri kaupunkia
Mariinskin palatsi rakennettiin häälahjaksi Maria Nikolajevnalle (Nikolaji I:n vanhin tytär, luonteeltaan samanlainen kuin isänsä) Tšernyševin palatsin paikalle, arkkitehti Wallen Delamotte sekä pari naapuria. Eklektiikka oli vasta alkamassa, joten palatsissa on aikalaisia ​​vaivanneita klassismin piirteitä. Renessanssin barokkisisustus- ja rustiikkielementtejä. Viisi vuotta rakentamista.

Arkkitehti edusti tulevaa Iisakinkirkkoa (hän ​​oli Auguste Montferrandin oppilas), palatsi loi oikeasuhteisen. Nikolai I:n muistomerkki Iisakin edessä - kahdella tukipisteellä (Pietari Pronssi tarvitsi kolme - mutta kuinka paljon energisempi kuuluisa ratsastajamme on!). Kuvasin myös näkymän Siniseltä sillalta Moikalle kohti Nevskiä.

Sen ylläpito oli kallista, joten perilliset myivät sen valtioneuvoston alaisuudessa olevalle kassalle. Nyt siellä on Pietarin lakiasäätävän kokouksen edustajat, vain puheenjohtajan ruunalla on oikeus astua rampille. Säilytettyjä ja uudelleen luotuja sisätiloja ei tavallinen ihminen näe. Totta, äitini sanoo - kerran vuodessa on retkiä.

Työväen palatsi. Entinen Nikolajevski. Sen rakentaminen kesti 10 vuotta – valtavan koko korttelin verran. He sanovat, että se oli paljon mielenkiintoisempaa sisällä. Osan ja kokonaisuuden välillä ei ole harmoniaa.

Kaupungissa on useita muita Stackenschneider-rakennuksia - Beloselsky-Belozersky-kartano, yhden suurruhtinaiden palatsi Palatsin rantakadulla (nyt metsissä), vaatimaton rakennus (itsen arkkitehdin talo) osoitteessa Millionnaya, 10 ( jostain syystä pöytä on talossa 12). On muitakin.

Aleksandrian puisto.
Siellä oli maatila, maatilarakennuksia muodikkaaseen romanttiseen maaseutupeliin. Palatsimökki on uusgoottilainen, he sanoivat kiertueella, että se on ainoa tällä tyylillä säilynyt Venäjällä.

Etupihassa on paljon kukkia ja eteläisiä kasveja tynnyreissä. Tsarevitš Aleksein veistos.



Sisällä ei voi ottaa kuvia, joten ainakin kaikki juoksivat ympäriinsä. Värikkäät puutarhakukat näyttävät hauskoilta klassisen venäläisen maiseman taustalla.

Valokuvaus on kielletty mökillä! En tiedä miksi. Myy kirjasi, vai mitä? Ammuilulupa olisi auttanut enemmän. Pelkäätkö välähdyksiä (muuten, onko tämä kohtuullinen rajoitus)? Niistä määrättäisiin iso sakko, ja kuka sitä tarvitsee ja laitteet sallivat, niin ampuisi ilman salamaa. Lisäksi hintalappu voidaan asettaa korkealle. En tarvitse kirjasia, joissa on määrätty kuvitus, ilman mitä haluan ampua! Tässä minä kirjoitan, ja pääni yläpuolella on upea kattokruunu, joka kuvaa ritareita ja rouvia. Epäilen suuresti, että se on kirjasessa. Jos on, ostan (tarkistettu - en ostanut). Joissakin mökeissä talonhoitajat ovat alentuvia, toisissa ilkeitä. On tarpeen yrittää asettaa kamera äänettömään tilaan, muuten se piippaa, kun se kytketään päälle. Olen yleensä lainkuuliainen, mutta sellaisissa järjettömissä tapauksissa se vaatii vain pahaa, haluan tehdä päinvastoin. He sanovat, että kunnostukseen ei ole tarpeeksi rahaa, mutta he itse kieltäytyvät niin yksinkertaisesta tavasta kerätä varoja. Menetin silti malttini, kuulin jonkun huomauttavan kassalla - on hyvä, että he eivät salli minun ottaa kuvia. Ketä tämä häiritsee? Matkaoppaat? He ovat töissä. Muut turistit? Luulen, että jotkut heistä olisivat ottaneet kuvia itse, kun taas toiset eivät olisi kiinnittäneet huomiota. Tekijänoikeus? Tekijät ovat sata vuotta haudassa.
Sisätilat ovat pääsääntöisesti hyvät, varsinkin huoneet, joista avautuu näkymä puistoon. Lower English Parkin suunnittelivat puutarhuri Erler ja arkkitehti Menelas. Mökin viimeinen omistaja oli keisarinna Maria Feodorovna, Aleksanteri III:n vaimo.

Maatilapalatsi suunnitellaan kunnostettavaksi. Sinne pääsee raunioiltavan sillan kautta. Edelleen - kappeli, emme onnistuneet juoksemaan enää kolmesataa metriä - kiertueen aika on rajoitettu.

Tulevan arkkitehdin isoisä oli parkitsija Saksassa ja saapui Venäjälle monien muiden Venäjän palvelukseen kutsuttujen asiantuntijoiden mukana keisari Paavali I:n aikana. Nahlittaja Friedrich Stackenschneider asettui lähelle Gatchinaa. Hänen poikansa Johann vuokrasi tontin ja rakensi myllyn Pudost-joelle.
Tilaa alettiin kutsua Ivanovkan kartanoksi. 22. helmikuuta 1802 siinä syntyi tuleva arkkitehti Andrey Ivanovich Shtakenshneider. Ivanovkan läheisyys Gatšinan puistoihin ja arkkitehtonisiin monumentteihin osoittautui hyödylliseksi myllyn nuorimmalle pojalle, sairaalle ja vaikutukselliselle Andreille. Lapsuudesta lähtien poika rakasti piirtämistä ja rakensi innokkaasti lelurakenteita. Isä kiinnitti huomion poikansa harrastukseen ja lähetti ystävien neuvosta hänet opiskelemaan Pietarin taideakatemiaan. Joten 13-vuotiaana nuoresta Andreista tuli opiskelija. Vanhemmat joutuivat maksamaan akateemisesta kurssista. Joulukuussa 1820 hänen opintonsa saatiin päätökseen.
Nuoren arkkitehti, joka opiskeli vaatimattomasti, ilman palkintoja, jolla ei ollut korkeita suojelijoita, joutui löytämään oman tiensä elämässä. Aluksi hän oli suuressa tarpeessa, koska hän toteutti vain pieniä yksityisiä tilauksia. Tammikuussa 1821 nuori mies tuli rakennus- ja hydraulitöiden komiteaan valmistelijaksi. Neljä vuotta myöhemmin hänet hyväksyttiin arkkitehti-piirtäjäksi Iisakinkirkon rakentamistoimikuntaan. Täällä hän työskenteli useita vuosia Auguste Montferrandin johdolla.
Kuuluisan arkkitehdin ohjaama työ oli loistava koulu nuorelle arkkitehdille. Iisakinkirkon ja Aleksanterin pylvään kirjoittajan teos oli linkki myöhäisen klassismin ja eklektismin aikakausien välillä. Stackenschneiderist tuli yksi tulevan uuden vaiheen lahjakkaimmista arkkitehdeistä.
Nuorelle kokemattomalle arkkitehdille Montferrandin tuki merkitsi paljon. Tunnettu arkkitehti jopa hankki avustusta Stackenschneiderin ulkomaanmatkaan, mutta sairauden vuoksi Andrei Ivanovitš ei voinut käyttää sitä.
Vuonna 1831 Stackenschneider erosi Iisakin katedraalin rakentamiskomissiosta ja alkoi rakentaa uudelleen kreivi Benckendorffin kartanoa lähellä Reveliä (nykyinen Tallinna). Montferrandin suosituksella oli myös ratkaiseva rooli tässä nimityksessä.
Työ Baltian maatilalla oli ikään kuin aloittelevan arkkitehdin kynän koe, mutta asiakas oli erittäin tyytyväinen. Hän jopa esitteli nuoren arkkitehdin tsaarille. Nikolai I kiinnostui myös arkkitehdin teoksista ja houkutteli hänet palatsin rakentamiseen. Stackenschneider tulee kuuluisaksi, hänelle tulee uusia tilauksia, myös hänen taloudellinen tilanne muuttuu. Andrei Ivanovich hyväksytään jälleen julkiseen palvelukseen. Marraskuusta 1833 lähtien hänet nimitettiin suurruhtinas Mihail Pavlovitšin hoviin.
Arkkitehti rakentaa Kamenny-saarelle, joka tuolloin kuului suurherttualle, ja hän työskentelee palatsiensa sisätiloissa.
Vuonna 1834 Andrei Ivanovich sai arkkitehtuurin akateemikon arvonimen ja nimellisen neuvonantajan arvosanan. Työtä on vielä paljon tehtävänä. Tällä hetkellä Stackenschneider kehitti Moskovan lähellä sijaitsevan Kolomenskoje-kylän palatsin jälleenrakennusprojektia. Arkkitehti ei ehdota vain palatsin uudelleenrakentamista, vaan myös kokonaisen kokonaisuuden luomista Moskovan joen rannoille. Hanketta ei toteutettu, koska se ylitti sen rakentamiseen osoitetun määrän. Toinen merkittävä arkkitehdin työ on Pietarhovin lähellä sijaitsevan Znamenkan kartanon jälleenrakennusprojekti. Mutta Stackenschneider-hanke toteutettiin vain osittain.
Vuonna 1837 arkkitehdin unelma ulkomaanmatkasta toteutui vihdoin. Toimikunta myönsi matkaa varten tarvittavan summan. Arkkitehti vietti lähes vuoden Italiassa, Ranskassa, Englannissa ja Saksassa tutkien kuuluisimpia arkkitehtonisia monumentteja. Sieltä hän toi monia luonnoksia lyijykynällä ja akvarelleilla. Stackenschneider piirsi erittäin hyvin, ja piirtäminen täytti hänen vapaa-ajansa koko hänen elämänsä.
Ulkomailta palattuaan Stackenschneider aloitti välittömästi voimakkaan toiminnan. Hän sai päätökseen monia aiemmin aloitettuja töitä, jatkoi Znamenkan hallien suunnittelua, suunnitteli useita K. I. Rossin rakentaman Mihailovski-palatsin saleja. 1830-luvun lopulla. arkkitehti suunnittelee ja alkaa rakentaa Mariinski-palatsia.
Uskotaan, että tämä työ täydentää arkkitehdin luovan etsinnän jakson ja avaa hänen luovan kypsyytensä.
Mariinskin palatsi rakennettiin Nikolai I:n tyttärelle, suurherttuatar Marialle - tämä selittää sen nimen. Rakentaminen kesti viisi vuotta, tuolloin lyhyt aika rakenteen kokoon ja sisustuksen monimutkaisuuteen nähden. Pyhän Iisakin katedraalista, joka ei ollut tuolloin vielä valmis, oli tarkoitus tulla aukion hallitseva osa, ja Stackenschneiderin oli otettava tämä huomioon. Samaan aikaan palatsin kanssa rakennettiin myös toimistorakennuksia: kamariherra, tallit, pesula ja muita. Tällainen työmäärä vaati suuren assistenttien henkilöstön, ja arkkitehti palkkasi rohkeasti nuoria Akatemian valmistuneita, auttoi heitä ja hoiti heistä kaikin mahdollisin tavoin.
Mariinskin palatsin jälkeen ilmestyy joukko Stackenschneiderin hankkeiden mukaan rakennettuja rakennuksia. Tunnetuin niistä on Beloselsky-Belozersky-palatsi.
Nevski Prospektilla, Nikolauksen palatsi aukiolla. Työväen ja Novomikhailovskin palatsi palatsin penkereellä. Pääkaupungin ja sen ympäristön rakentamisen lisäksi Andrei Ivanovich rakentaa rakennuksia Moskovaan, Krimille ja Taganrogiin.
Arkkitehdin taide ilmeni paitsi kaupungin rakennusten ja palatsien rakentamisessa. 1850-luvulla Stackenschneider rakensi Belvederen palatsin ja "Kuningatar Alexandran" kirkon Babigoniin Peterhofiin (kirkkoa ei ole säilynyt).
Työssään Stackenschneider sovelsi ja kehitti luovasti klassismin, gootin, renessanssin, barokin, muinaisen venäläisen arkkitehtuurin tekniikoita ja saavutti korkeita taiteellisia tuloksia. Hän ei kyennyt muokkaamaan kokonaisten katujen ja aukioiden kehitystä, kuten K. I. Rossi, vaan pyrki säilyttämään kokonaisuudet, täydentäen niitä, ei tuhoamatta niitä.
Stackenschneiderin töitä arvostettiin asianmukaisesti. Vuonna 1844 hän sai arkkitehtuurin professorin arvoarvon, vuonna 1851 valtioneuvoston jäsenen arvoarvon, vuonna 1858 varsinaisen valtionvaltuutetun arvoarvon. Vuoden 1856 lopusta lähtien arkkitehtuuria alettiin kutsua "korkeimman oikeuden arkkitehdiksi". Tämä korkean profiilin nimike toi vain uusia huolia ja vaivoja, vastuuta monista teoksista, ei vain hänen, vaan myös muiden teoksista. Arkkitehti oli jäsenenä eri komiteoissa ja joutui hyväksymään muiden arkkitehtien töitä
ja lisäksi hän rakensi paljon itse, ei vain tuomioistuinta, vaan myös yksityisiä tilauksia varten.
Vuodesta 1854 lähtien Akatemia on houkutellut hänet opettamaan. Ensimmäisenä opetusvuonna uudella professorilla oli yli kaksikymmentä opiskelijaa, neljä vuotta myöhemmin yli kuusikymmentä oppilasta - huomattavasti enemmän kuin muilla professoreilla. Tätä ei selittänyt vain arkkitehdin maine, vaan hänen valtava työkykynsä ja pedagoginen lahjakkuus.
Aikalaisten mukaan opiskelijat menivät hänen luokseen erittäin mielellään, ja arkkitehti tuki heitä aina sekä moraalisesti että taloudellisesti. Tämä hieman kuivan näköinen, ikuisesti mietteliäs ja väsynyt mies on aina ollut esimerkki poikkeuksellisesta rehellisyydestä, vastuullisuudesta ja samalla herkkyydestä ja ystävällisyydestä oppilaitaan kohtaan.
Andrei Ivanovichilla oli suuri perhe, hänellä ei ollut valtion asuntoa, ja arkkitehti asui erittäin pitkään vuokra-asunnoissa. Vuonna 1852 Stackenschneiderit ostivat talon Millionnaya Streetiltä, ​​ja arkkitehti rakensi sen kokonaan uudelleen. Pienillä muutoksilla tämä talo on säilynyt tähän päivään asti. Rakentamisen valmistuttua Millionnayan talosta tuli yksi Pietarin kulttuurikeskuksista. Siellä pidettiin niin sanottuja "lauantaita". Joskus he kokoontuivat 50-60 henkilöä. Lauantaivieraiden piiri oli hyvin laaja - kirjailijoita, runoilijoita, maalareita, kuvanveistäjiä, arkkitehteja, näyttelijöitä. Heidän joukossaan ovat kirjailijat I. S. Turgenev, F. M. Dostojevski, I. A. Gontšarov, D. V. Grigorovich, G. P. Danilevski, arkkitehdit G. A. Bosse, A. P. Bryullov, Kaarle Suuret veljekset. I. K. Aivazovsky maalasi Millionnaja-kadulla. Stackenschneiderit olivat ystäviä runoilija Ya. P. Polonskyn ja taiteilija N. A Maikovin perheiden kanssa.
Mutta suuri määrä työtä ja ikuinen työllisyys vaikutti kielteisesti arkkitehdin terveyteen. Keuhkosairaus, josta hän kärsi, paheni. Myös Pietarin ilmasto vaikutti huonosti taudin kehittymiseen, ja Stackenschneiderit eivät juuri koskaan lähteneet Pietarista.
Loputtomat projektit, rakentaminen, opetus - asia, jota hän rakasti - kaikki tämä vaati valtavan energiankulutuksen, ja ne laantuivat. 8. elokuuta 1865 Andrei Ivanovich Shtakenshneider kuoli Moskovassa. Arkkitehti haudattiin Pietarin lähellä sijaitsevaan Sergiuksen Eremitaasiin hänen rakentamaansa Pyhän Gregoriuksen teologin kirkkoon.