Однією з основоположників російського літературознавства був В.Г.Бєлінський. І хоча ще в античності були зроблені серйозні кроки в розробці поняття літературного роду (Арістотель), саме Бєлінському належить науково обґрунтована теорія трьох літературних пологів, з якою ви можете докладно познайомитися, прочитавши статтю Бєлінського "Поділ поезії на пологи та види".

Розрізняють три роди художньої літератури: епічний(Від грец. Epos, оповідання), ліричний(лірою називався музичний інструмент, у супроводі якого виконувалися наспів вірші) і драматичний(Від грец. Drama, дія).

Представляючи читачеві той чи інший предмет (мається на увазі предмет розмови), автор вибирає до нього різні підходи:

Перший підхід: можна докладно розповістипро предмет, про події, з ним пов'язані, про обставини існування цього предмета та ін.; при цьому позиція автора буде тією чи іншою мірою відстороненою, автор виступить у ролі своєрідного хроніста, оповідача або вибере оповідачам когось із персонажів; головним у такому творі стане саме оповідання, оповіданняпро предмет, провідним типом мови буде саме оповідання; такий рід літератури і називається епічним;

Другий підхід: можна розповісти не так про події, як про те враження, яке вони зробили на автора, про ті почуттяхякі вони викликали; зображення внутрішнього світу, переживань, враженьі ставитиметься до ліричного роду літератури; саме переживаннястає головною подією лірики;

Третій підхід: можна зобразитипредмет у дії, показатийого на сцені; уявити читачеві та глядачеві його в оточенні інших явищ; такий рід літератури є драматичним; у драмі безпосередньо голос автора найрідше звучатиме - у ремарках, тобто авторських поясненнях до дії та реплікам героїв.

Розгляньте наступну таблицю та постарайтеся запам'ятати її зміст:

Пологи художньої літератури

ЕПОС	ДРАМА	ЛІРИКА
(грец. - оповідання) оповіданняпро події, долю героїв, їх вчинки та пригоди, зображення зовнішньої сторони того, що відбувається (навіть почуття показані з боку їхнього зовнішнього прояву). Автор може прямо висловити своє ставлення до того, що відбувається.	(грец. - Дія) зображенняподій та відносин між героями на сцені(Особливий спосіб запису тексту). Пряме вираження авторської погляду у тексті міститься у ремарках.	(Від назви муз. інструменту) переживанняподій; зображення почуттів, внутрішнього світу, емоційного стану; почуття стає головною подією.

Кожен рід літератури у свою чергу включає низку жанрів.

ЖАНР- це історично склалася група творів, об'єднаних загальними ознаками змісту та форми. До таких груп належать романи, повісті, поеми, елегії, оповідання, фейлетони, комедії тощо. У літературознавстві нерідко вводиться поняття літературного вигляду, це ширше поняття, ніж жанр. І тут роман вважатиметься видом художньої літератури, а жанрами - різні різновиду роману, наприклад, пригодницький, детективний, психологічний, роман-притча, роман-антиутопія тощо.

Приклади родовидових відносин у літературі:

• Рід: драматичний; вид: комедія; Жанр: комедія положень.
• Рід: епічний; вид: повість; жанр: фантастична повістьі т.д.

Жанри, будучи категоріями історичними, з'являються, розвиваються і згодом "відходять" з " активного запасухудожників залежно від історичної епохи: античні лірики не знали сонета; в наш час архаїчним жанром стала ода, що народилася ще в давнину і популярна в XVII-XVIII століттях; романтизм XIX століття викликав до життя детективну літературу і т.д.

Розгляньте наступну таблицю, в якій представлені види та жанри, що відносяться до різних родів мистецтва слова:

Пологи, види та жанри художньої словесності

ЕПОС		ДРАМА		ЛІРИКА
Народний	Авторський	Народна	Авторська	Народна	Авторська
Міф Поема (епос): Героїчна Строговійська Казково- легендарна Історична... Казка Биліна Дума Легенда Переказ Балада Притча Малі жанри: прислів'я приказки загадки потішки...	ЕпопеяРоман: Історично. Фантастіч. Авантюрний Психологіч. Р.-притча Утопічний Соціальний... Малі жанри: Повість Розповідь Новела Байка Притча Балада Літ. казка...	Гра Обряд Народна драма Райок Вертеп...	Трагедія Комедія: положень, характерів, масок... Драма: філософська соціальна історична соц.-філос. Водевіль Фарс Трагіфарс...	Пісня	Ода Гімн Елегія Сонет Послання Мадрігал Романс Рондо Епіграма...

Сучасне літературознавство виділяє також четвертий, суміжний рід літератури, що поєднує в собі риси епічного та ліричного пологів: ліро-епічний, до якого належить поема. І справді, розповідаючи читачеві якусь історію, поема поводиться як епос; розкриваючи перед читачем глибину почуттів, внутрішній світ особи, яка розповідає цю історію, поема поводиться як лірика.

ЛІРИЧНИМназивають рід літератури, у якому увага автора приділяється зображенню внутрішнього світу, почуттів, переживань. Подія в ліриці важлива лише остільки, оскільки вона викликає емоційний відгук у душі художника. Саме переживання стає у ліриці головною подією. Лірика як рід літератури виникла у давнину. Слово "лірика" грецького походження, але не має прямого перекладу. У Стародавню Греціювіршовані твори, що зображують внутрішній світ почуттів та переживань, виконували під акомпанемент ліри, і з'явилося слово " лірика " .

Найважливішим персонажем лірики є ліричний герой: саме його внутрішній світ і показаний у ліричному творі, від його імені художник-лірик говорить із читачем, а світ зовнішній зображується у розрізі тих вражень, які він справляє на ліричного героя. Зверніть увагу!Чи не переплутайте ліричного героя з епічним. Пушкін дуже докладно відтворив внутрішній світ Євгена Онєгіна, але це епічний герой, учасник основних подій роману. Ліричним героєм роману Пушкіна є Оповідач, той, хто знайомий з Онєгіним та розповідає його історію, глибоко переживаючи її. Онєгін лише одного разу стає ліричним героєм у романі - коли пише листа Тетяні, так само як і вона стає ліричною героїнею, коли пише лист Онєгіну.

Створюючи образ ліричного героя, поет може зробити його особистісно дуже близьким собі (вірші Лермонтова, Фета, Некрасова, Маяковського, Цвєтаєвої, Ахматової та інших.). Але іноді поет ніби "ховається" за маскою ліричного героя, далекого від особистості самого поета; так, наприклад, А.Блок робить ліричною героїнею Офелію (2 вірші під назвою "Пісня Офелії") або вуличного актора Арлекіна ("Я був весь у строкатих клаптях…"), М.Цвєтаєва - Гамлета ("На дні вона, де мул" …"), В.Брюсов - Клеопатру ("Клеопатра"), С.Єсенін - селянського хлопця з народної пісні або казки ("Матуся в купальницю лісом ходила…"). Тож грамотніше, розмірковуючи про ліричний твір, говорити про вираження у ньому почуттів не автора, а ліричного героя.

Як інші пологи літератури, лірика включає низку жанрів. Деякі з них виникли в давнину, інші - в епоху середньовіччя, деякі - зовсім недавно, півтора-два століття тому, а то й у минулому столітті.

Прочитайте про деякі ЛІРИЧНИХ ЖАНРАХ:
Ода(грец. "Пісня") - монументальний урочистий вірш, що славить велику подію або велику людину; розрізняють духовні оди (перекладання псалмів), повчальні, філософські, сатиричні, оди-послання та ін Ода тричастинна: ​​обов'язково має тему, заявлену на початку твору; розвиток теми та аргументи, як правило, алегоричні (друга частина); фінальну, дидактичну (повчальну) частину. Зразки древніх античних од пов'язані з іменами Горація та Піндара; в Росію ода ​​прийшла у XVIII столітті, класичними стали оди М.Ломоносова ("На день сходження на російський престол імператриці Єлисавети Петрівни"), В.Тредіаковського, А.Сумарокова, Г.Державіна ("Феліца", "Бог"), А . Радіщева ( " Вільність " ). Віддав данину оде О.Пушкін ("Вільність"). До середини XIX століття ода втратила актуальність і поступово перейшла до розряду архаїчних жанрів.

Гімн- вірш хвалебного змісту; також прийшов з античної поезії, але якщо в давнину гімни складалися на честь богів і героїв, то в пізніший час гімни писалися на честь урочистих подій, свят, нерідко не тільки державного, а й особистого характеру (А.Пушкін. ).

Елегія(Фрігійськ. "Тростникова флейта") - жанр лірики, присвячений роздумам. Виник у античній поезії; спочатку так називали плач над померлим. Елегія ґрунтувалася на життєвому ідеалі стародавніх греків, в основі якого лежала гармонія світу, пропорційність та врівноваженість буття, неповні без смутку та споглядальності, ці категорії і перейшли в сучасну елегію. Елегія може втілювати як життєствердні ідеї, і розчарування. Поезія ХІХ століття ще продовжувала розвивати елегію у " чистому " вигляді, у ліриці ХХ століття елегія зустрічається, скоріш, як жанрова традиція, як особливий настрій. У сучасній поезії елегія - це безсюжетний вірш споглядального, філософського та пейзажного характеру.
А.Пушкін. "До моря"
Н.Некрасов. "Елегія"
А.Ахматова. "Березнева елегія"

Прочитайте вірш А.Блока "З Осінньої елегії":

Епіграма(грец. "Напис") - невеликий вірш сатиричного змісту. Спочатку в давнину епіграмами називали написи на побутових предметах, надгробках та статуях. Згодом зміст епіграм змінилося.
Приклади епіграм:

Юрій Олеша:

Сашко Чорний:

Епістола, або послання - вірш, зміст якого можна визначити як "лист у віршах". Жанр також прийшов із античної лірики.
А.Пушкін. Пущину ("Мій перший друг, мій друг безцінний…")
В.Маяковський. "Сергію Єсеніну"; "Лілічко! (Замість листа)"
С.Єсенін. "Лист матері"
М.Цвєтаєва. Вірші до Блоку

Сонет- це поетичний жанр так званої жорсткої форми: вірш, що складається з 14 рядків, особливим чином організованих у строфи, що володіє суворими принципами римування та стилістичними законами. Формою розрізняють кілька видів сонета:

• італійська: складається з двох чотиривіршів (катронів), у яких рядки римуються за схемою ABAB або ABBA, і двох тривіршів (терцетів) з римуванням CDС DCD або CDE CDE;
• англійська: складається з трьох катренів та одного двовірша; загальна схемаримування - ABAB CDCD EFEF GG;
• іноді виділяють французьку: строфіка схожа з італійською, але в терцетах інша схема римування: CCD EED або CCD EDE; він вплинув на розвиток наступного виду сонета -
• російського: створений Антоном Дельвігом: строфіка також схожа на італійську, але схема римування в терцетах - CDD CCD.

Цей ліричний жанр народився Італії XIII столітті. Його автором був адвокат Якопо і Лентіні; за сто років з'явилися сонетні шедеври Петрарки. У Росію сонет прийшов у XVIII столітті; трохи пізніше він отримує серйозний розвитоку творчості Антона Дельвіга, Івана Козлова, Олександра Пушкіна. Особливий інтерес до сонету виявляли поети "срібного віку": К.Бальмонт, В. Брюсов, І.Анненський, В. Іванов, І.Бунін, Н.Гумільов, А.Блок, О.Мандельштам...
У мистецтві віршування сонет вважається одним із найважчих жанрів.
В останні 2 століття поети рідко дотримувалися якоїсь суворої римування, нерідко пропонуючи змішання різних схем.

Такий зміст диктує особливості сонетної мови:
• лексика та інтонація мають бути піднесеними;
• рими - точними та, по можливості, незвичайними, рідкісними;
• знаменні слова не повинні повторюватися в тому самому значенні і т.д.

Особливу трудність - і тому вершину поетичної техніки - є вінок сонетів: цикл із 15 віршів, початковий рядок кожного з яких є останнім рядком попереднього, а останній рядок 14-го вірша є першим рядком першого. П'ятнадцятий сонет складається з перших рядків усіх 14 сонетів циклу. У російській ліриці найзнаменитішими стали вінки сонетів В. Іванова, М. Волошина, К. Балмонта.

Прочитайте "Сонет" О.Пушкіна і подивіться, як розуміється сонетна форма:

Текст	Строфа	Рифма	Зміст(тема)
1 Суворий Дант не зневажав сонета; 2 У ньому жар любові Петрарка виливав; 3 Гру його любив творець Макбета 1; 4 Їм скорбну думку Камоенс 2 наділяв.	катрен 1	А B A B	Історія сонетного жанру в минулому, тематика та завдання сонета класиків
5 І в наші дні він полонить поета: 6 Вордсворт 3 його знаряддям вибрав, 7 Коли далеко від суєтного світла 8 Природи малює ідеал.	катрен 2	A B A У	Значення сонета в сучасній Пушкіну європейської поезії, розширення кола тем
9 Під покровом гір Тавриди віддаленої 10 Співак Литви 4 у розмір його стиснутий 11 Свої мрії миттєво укладав.	терцет 1	C C B	Розвиток теми катрена 2-го
12 У нас ще його не знали діви, 13 Як для нього вже Дельвіг забував 14 Гекзаметра 5 священні наспіви.	терцет 2	D B D	Значення сонета в сучасній Пушкіну російській ліриці

У шкільному літературознавстві називається такий жанр лірики, як ліричний вірш. У класичному літературознавстві такого жанру немає. У шкільну програму його ввели для деякого спрощення складної системи ліричних жанрів: якщо яскраві жанрові ознаки твору виділити не можна і вірш не є в строгому сенсі ні одою, ні гімном, ні елегією, ні сонетом і т.д., він визначатиметься як ліричний вірш . У цьому випадку слід звертати увагу на індивідуальні особливостівірші: специфіку форми, тему, образ ліричного героя, настрій тощо. Так, до ліричних віршів (у шкільному розумінні) слід відносити вірші Маяковського, Цвєтаєвої, Блоку та ін. Під це визначення підпадає майже вся лірика ХХ століття, якщо автори спеціально не обмовили жанр творів.

Сатира(Лат. "суміш, всяка всячина") - як поетичний жанр: твір, змістом якого є викриття - суспільних явищ, людських вад або окремих людей - шляхом осміяння. Сатира в античності в римській літературі (сатири Ювеналу, Марціалу та ін.). Новий розвиток жанр отримав у літературі класицизму. Зміст сатири характерні іронічна інтонація, алегоричність, езопів мова, нерідко використовується прийом "імен, що говорять". У російській літературі у жанрі сатири працювали А.Кантемир, К.Батюшков (XVIII-XIX ст.), ХХ столітті як автор сатир прославився Сашко Чорний та інших. "Шість черниць", "Блек енд уайт", "Хмарочос у розрізі" та ін.).

Балада- ліро-епічний сюжетний вірш фантастичного, сатиричного, історичного, казкового, легендарного, гумористичного тощо. характеру. Балада виникла в давнину (припускають, у ранньому середньовіччі) як фольклорний ритуальний танцювально-пісенний жанр, і цим обумовлені її жанрові риси: строгий ритм, сюжетність (у стародавніх баладах розповідалося про героїв і богів), наявність повторів (повторювалися цілі рядки або окремі словаяк самостійна строфа), званих рефреном. У XVIII столітті балада стала одним із найулюбленіших поетичних жанрів літератури романтизму. Балади створювали Ф.Шіллер ("Кубок", "Рукавичка"), І.Гете ("Лісовий цар"), В.Жуковський ("Людмила", "Світлана"), А.Пушкін ("Анчар", "Наречений") , М.Лермонтов ("Бородіно", "Три пальми"); на рубежі XIX-ХХ століть балада знову відроджується і стає вельми популярною, особливо у революційну епоху, у період революційної романтики. Серед поетів ХХ століття балади писали А.Блок ("Закоханість" ("Королівна жила на високій горі…"), Н.Гумільов ("Капітани", "Варвари"), А.Ахматова ("Сірогоокий король"), М.Світлов ("Гренада") та ін.

Зверніть увагу! Твір може поєднувати ознаки деяких жанрів: послання з елементами елегії (А.Пушкін, "До *** ("Я пам'ятаю чудову мить…"), ліричний вірш елегічного змісту (А.Блок. "Батьківщина"), епіграма-послання і т.п. .д.

1. Творець Макбета – Вільям Шекспір ​​(трагедія "Макбет").
2. Португальський поет Луїш де Камоенс (1524-1580).
3. Вордсворт – англійський поет-романтик Вільям Вордсворт (1770-1850).
4. Співак Литви – польський поет-романтик Адам Міцкевич (1798-1855).
5. Дивіться тему №12.

Вам слід прочитати ті художні твори, які можуть бути розглянуті у рамках цієї теми, а саме:

• В.А.Жуковський. Вірші: "Світлана"; "Море"; "Вечір"; "Невимовне"
• А.С.Пушкін. Вірші: "Село", "Біси", "Зимовий вечір", "Пущину" ("Мій перший друг, мій друг безцінний...", "Зимова дорога", "До Чаадаєва", "У глибині сибірських руд...", "Анчар ", "Рідіє хмар летюча гряда…", "В'язень", "Розмова книгопродавця з поетом", "Поет і натовп", "Осінь", "…Знову я відвідав…", "Чи брожу я вздовж вулиць галасливих…", " Дар даремний, дар випадковий…", "19 жовтня" (1825 р.), "На пагорбах Грузії", "Я вас любив…", "До ***" ("Я пам'ятаю чудову мить…"), "Мадонна" , "Луна", "Пророк", "Поету", "До моря", "З Піндемонті" ("Недорого ціную я гучні права ..."), "Я пам'ятник собі спорудив ..."
• М.Ю.Лермонтов. Вірші: "Смерть Поета", "Поет", "Як часто, строкатим натовпом оточений...", "Дума", "І нудно, і сумно...", "Молитва" ("Я, Божа мати, нині з молитвою...") , "Розлучилися ми, але твій портрет ...", "Я не принижуся перед тобою ...", "Батьківщина", "Прощавай, немита Росія ...", "Коли хвилюється жовтуча нива ...", "Ні, я не Байрон, я - інший ...", "Листок", "Три пальми", "З-під таємничої, холодної напівмаски...", "Полонений лицар", "Сусід", "Заповіт", "Хмари", "Кут", "Бородіно", "Хмари" небесні, вічні країни...", "В'язень", "Пророк", "Виходжу один я на дорогу..."
• Н.А.Некрасов. Вірші: "Я не люблю іронії твоєї ...", "Лицар на годину", "Помру я скоро ...", "Пророк", "Поет і громадянин", "Трійка", "Елегія", "Зіні" ("Ти ще на життя маєш право..."); інші вірші на ваш вибір
• Ф.І.Тютчев. Вірші: "Осінній вечір", "Silentium", "Не те, що ви думаєте, природа…", "Ще землі сумний вигляд…", "Як добре ти, про море нічне…", "Я зустрів вас…", " Чому б життя нас не вчило ...", "Фонтан", "Ці бідні селища ...", "Сльози людські, про сльози людські ...", "Розумом Росію не зрозуміти ...", "Я пам'ятаю час золотий ...", "Про що ти виєш, вітер нічний?", "Тіні сизі змістилися…", "Як солодко дрімає сад темно-зелений…"; інші вірші на ваш вибір
• А.А.Фет. Вірші: "Я прийшов до тебе з привітом ...", "Ще травнева ніч…", "Шепіт, несміливе дихання…", "Це ранок, радість ця…", "Севастопольський сільський цвинтар", "Хмара хвиляста…", "Вчися у них - у дуба, у берези…", "Поетам", " Осінь", "Яка ніч, як повітря чисте…", "Село", "Ластівки", "На залізниці", "Фантазія", "Сяяла ніч. Місяцем був повний сад..."; інші вірші на ваш вибір
• І.А.Бунін. Вірші: "Останній джміль", "Вечір", "Дитинство", "Ще холодний і сир...", "І квіти, і джмелі, і трава...", "Слово", "Витязь на роздоріжжі", "У птиці є гніздо" ...", "Сутінки"
• А.А.Блок. Вірші: "Входжу я в темні храми ...", "Незнайомка", "Сольвейг", "Ти - як відгомін забутого гімну ...", "Земне серце холоне знову ...", "О, весна без кінця і без краю ...", " Про доблесті, про подвиги, про славу…", "На залізниці", цикли "На полі Куликовому" та "Кармен", "Русь", "Батьківщина", "Росія", "Ранок у Кремлі", "О, я хочу шалено жити ... "; інші вірші на ваш вибір
• А.А.Ахматова. Вірші: "Пісня останньої зустрічі", "Ти знаєш, я мучуся в неволі...", "Перед весною бувають дні такі...", "Заплакана осінь, як вдова...", "Я навчилася просто, мудро жити...", "Рідна земля "; "Мені ні до чого одичні раті...", "Не з тими я, хто кинув землю...", "Мужність"; інші вірші на ваш вибір
• С.А.Єсенін. Вірші: "Гой ти, Русь моя рідна ...", "Не блукати, не м'яти в кущах багряних ...", "Не шкодую, не кличу, не плачу ...", "Ми тепер йдемо потроху ...", "Лист матері", " Відмовив гай золотий...", "Я покинув рідний дім...", "Собаці Качалова", "Русь Радянська", "Заспівали тесані дроги...", "Незатишна рідка місячність...", "Спит ковила. Долина побачена...", "До побачення" , друже мій, до побачення ... "; інші вірші на ваш вибір
• В.В.Маяковський. Вірші: "А ви могли б?", "Послухайте!", "Нате!", "Вам!", "Скрипка і трошки нервово", "Мама і вбитий німцями вечір", "Дешевий розпродаж", "Гарне ставлення до коней ", "Лівий марш", "Про погань", "Сергія Єсеніна", "Ювілейний", "Лист Тетяні Яковлєвої"; інші вірші на ваш вибір
• По 10-15 віршів (на ваш вибір): М.Цвєтаєвої, Б.Пастернака, Н.Гумільова.
• О.Твардовський. Вірші: "Я вбитий під Ржевом ...", "Я знаю, ніякої моєї провини ...", "Вся суть в одному-єдиному завіті ...", "Пам'яті матері", "До образ гірким своєї персони ..."; інші вірші на ваш вибір
• І.Бродський. Вірші: "Я входив замість дикого звіра…", "Листи римському другові", "До Уранії", "Станси", "Ти пострибаєш у мороці…", "На смерть Жукова", "Ні звідки з любов'ю…", "Примітки папороті" "

Постарайтеся усі літературні твори, які названі у роботі, прочитати у книзі, а не в електронному вигляді!
Виконуючи завдання до роботи 7, зверніть особливу увагу на теоретичні матеріали, тому що виконувати завдання даної роботи з інтуїції означає прирікати себе на помилку.
Не забувайте до кожного віршованого уривку, що розбирається, складати метричну схему, багаторазово її перевіряючи.
Запорука успіху при виконанні цієї складної роботи- Увага та акуратність.

Рекомендована література до роботи 7:

• Квятковський І.А. Поетичний словник - М., 1966.
• Літературний енциклопедичний словник. - М., 1987.
• Літературознавство: Довідкові матеріали. – М., 1988.
• Лотман Ю.М. Аналіз поетичного тексту. - Л.: Просвітництво, 1972.
• Гаспар М. Сучасний російський вірш. Метрика та ритміка. - М: Наука, 1974.
• Жирмунський В.М. Теорія вірша. - Л.: Наука, 1975.
• Поетичний устрій російської лірики. Зб. - Л.: Наука, 1973.
• Скрипов Г.С. Про російське віршування. Допомога для учнів. - М: Просвітництво, 1979.
• Словник літературознавчих термінів. - М., 1974.
• Енциклопедичний словник молодого літературознавця. - М., 1987.

У ліриці особливо чітко розрізняються два типи жанрів: один є жорсткою єдністю жанрового змісту і жанрової форми, інший - досить вільне поєднання художнього змісту і форми.

Жанри першого типу склалися у ранні епохи художнього розвитку. Це такі ліричні жанри, як елегія, ямб, епінікій у давньогрецькій ліриці; канцону, пастораль, Альба – у середньовіччі; сонет у ліриці Відродження.

У ліриці століть переважають жанри з вільною єдністю форми та змісту. Найчастіше просто ліричні вірші чи ліричні пісні з дуже різними художнім змістом. Загальна суть ліричного зміступолягає в художньо - творчому освоєнні внутрішнього світу людини від найскладніших роздумів до найтонших переливів почуттів. Тому за своїм змістом ліричні жанри вбирають у себе у власне – ліричному заломленні. різні типихудожнього змісту з усім різноманіттям їхніх внутрішніх різновидів

- Епос як рід літератури.

"Епос" у перекладі з грецької - "слово, мова, розповідь". Епос – одне із найдавніших пологів, пов'язані з формуванням національної самосвідомості. У 17-18 столітті багато містифікацій. Вдала – пісні Оссіана, Шотландія, спроба підняти національну самосвідомість. Вони вплинули розвиток європейської літератури.

Епос – первісна форма – героїчна поема. Виникає за розлому патріархального суспільства. У російській літературі – билини, які у цикли.

Епос відтворює життя не як особисте, бо як об'єктивну даність – ззовні. Мета будь-якого епосу – розповісти про подію. Змістовна домінанта – подія. Раніше – війни, пізніше – приватна подія, факти внутрішнього життя. Пізнавальна спрямованість епосу – об'єктивне начало. Розповідь про події без оцінки. «Повість временних літ» - про всі криваві події розповідається безпристрасно і повсякденно. Епічна дистанція.

Предмет зображення у епосі – світ як об'єктивна даність. Життя людини у її органічному зв'язку зі світом, доля – також предмет зображення. Розповідь Буніна. Шолохов "Доля людини". Важливим є розуміння долі через призму культури.

Форми словесного висловлювання в епосі (тип мовної організації) – розповідь. Функції слова – слово є предметним світом. Розповідь – це спосіб/тип висловлювання. Опис у епосі. Мова героїв, персонажів. Розповідь – мова образу автора. Мова героїв – полілоги, монологи, діалоги. У романтичних творах обов'язковою є сповідь головного героя. Внутрішні монологи – це пряме включенняслів героїв. Непрямі форми – непряма мова, невласна пряма мова. Не вичленовується з промови автора.

Важлива роль системи відображень у романі. Герой може наділятись якістю, яка не подобається автору. приклад: Сільвіо. Улюблені герої Пушкіна багатослівні. Дуже часто нам неясно, як автор ставиться до героя.

А) Оповідач

1) Персонаж має власну долю. « Капітанська донька», «Повісті Бєлкіна».

2) Умовний оповідача, у мовному плані безлик. Дуже часто ми. Мовна маска.

3) Оповідь. Мовний колорит – каже соціум.

1) Об'єктивний. «Історія держави російської» Карамзін, «Війна та мир».

2) Суб'єктивний - спрямованість до читача, звернення.

Оповідь - особлива мовна манера, відтворює мову людини, як би літературно не оброблену. Лєсков «Лівша».

Описи та списки. Важливі для епосу. Епос, мабуть, найпопулярніший рід.

- Драма як рід літератури.

Злиття суб'єктивного та об'єктивного. Подія показана як формується, а не готова. В епосі автор дає багато коментарів та деталей, у драмі цього немає. Суб'єктивне – те, що відбувається, дається через сприйняття дійових осіб. Багато епох у розвитку театру намагалися зруйнувати перешкоду між публікою та акторами. Ідея «театр у театрі» - романтизм, що бурхливо розвивалося на початку 20 століття. «Принцеса Турандот» – актори запитують у глядачів. Той самий принцип у Гоголя в «Ревізорі». Прагнення зруйнувати умовність. Драма виходить із обрядів. Драматичний текст значною мірою позбавлений авторської присутності. Показано мовна діяльністьгероїв, актуальні монолог та діалог. Авторська присутність: назва (Островський любив прислів'я), епіграф (Гоголь «Ревізор» - тема дзеркала), жанр (комедії Чехова – особливість сприйняття), список дійових осіб (часто визначається традиціями), ім'я, коментарі, ремарки – опис місця дії. Характеристика мови героїв, дій, внутрішньої дії у драмі. "Борис Годунов" Пушкін, "Маскарад" Лермонтова. Чехов – інше. Ранній театр – вправи у монологах. Діалог частіше був допоміжним засобомзв'язок між монологами. Це змінює Грибоєдов – діалог глухих, комічний діалог. Чехов – також. Горький: «А ниточки гнилі».

Томас Манн: «Драма – мистецтво силуету». Герцен: «Сцена завжди сучасна глядачеві. Вона завжди відображає той бік життя, який хоче бачити партер». Завжди видно відлуння сучасності.

- Лірика як рід літератури.

Пізнавальна спрямованість лірики. Предмет зображення у ліриці – внутрішній світ людини. Змістовна домінанта: переживання (якогось почуття, думки, настрої). Форма словесного висловлювання (тип мовної організації) – монолог. Функції слова – висловлює стан того, хто говорить. Емоційна сфера людських емоцій, внутрішній світ, шлях впливу – сугестивність (навіювання). В епосі та драмі намагаються виявити загальні закономірності, у ліриці – поодинокі стани людської свідомості.

Емоційно забарвлений роздум – іноді зовнішня беземоційність. Це лірична медитація. Лермонтов «І нудно, і сумно…» Вольові імпульси, ораторські інтонації у ліриці декабристів. Враження теж може бути предметом ліричного тексту.

Нераціональні відчуття та устремління. Неповторність, хоч і є елемент узагальнення передачі своїх думок сучасникам. Співзвучність з епохою, віком, емоційними переживаннями. Як рід літератури лірика важлива завжди.

Дуже важливим є кінець 18 – початок 19 століття – період руйнування уявлення про лірику, руйнування жанрового мислення в ліриці, нове мислення – стильове. Пов'язано з Ґете. У 70-ті роки 18 століття Ґете створює нову особливістьліричного твору, що поривала із традиціями. Була строга ієрархія жанрів: чітко розподілено якісь форми лірики коли використовувалися. Віршовані форми дуже розгалужені.

Ода – ідеалізація вищої особи, тому певна форма. Десятивірш, урочистий вступ, описова частина, частина про процвітання країни.

Гете руйнує зв'язок між темою та формою. Його вірші починаються як зліпок із миттєвого переживання – зображення. Могли включатися і природні явища, але не умовні. Процес стильової індивідуалізації. У 19 столітті часто неможливо визначити жанр.

З кожним поетом пов'язане певне коло емоцій, особливе ставлення до світу. Жуковський, Маяковський, Гумільов.

В основі лежать переживання. Ліричний сюжет – це розвиток та відтінки авторської емоції. Часто кажуть, що лірика є безсюжетною, але це не так.

Поет відстоює право писати у легкому, малому жанрі. Малі жанри звели до абсолюту. Наслідування інших жанрів, гра ритмами. Іноді через життєве підґрунтя з'являються цикли віршів.

Ліричний герой – це поняття запроваджує Ю. Тинянов і Л.Я. Гінзбург "Про лірику". Є синоніми «ліричний свідомість», «ліричний суб'єкт» та «ліричний я». Найчастіше таке визначення - це образ поета в ліриці, художній двійник поета, який виростає з тексту ліричних композицій. Це носій переживання, вираженість у ліриці. Термін виник через те, що не можна поставити знак рівності між поетом і носієм свідомості. Цей проміжок з'являється на початку 20 століття в ліриці Батюшкова.

Можуть бути різні носії, тому два види лірики: автопсихологічна та рольова. Приклад: Блок «Я Гамлет…» та Пастернак «Гул затих…». Образ один, але різна лірика. Блок грає у спектаклі, це переживання міжособистісних стосунків – автопсихологічна лірика. Пастернак має рольову, навіть входить у цикл Юрія Живаго. Більшість у віршованій формі. Установка на незграбний вірш - Некрасов.

- Розподіл літератури на пологи та види. Концепція літературного жанру.

Епос, лірика та драма. Сократ (у викладі Платона): поет може говорити від особи, переважно дифірамб. Поет може будувати твір як обміну репліками, яких можуть домішуватися і слова автора. Поет може поєднувати свої слова зі словами чужими, які належать іншим дійовим особам. "Поетика" Арістотеля. Мистецтво є наслідування природи. «Наслідувати те саме можна у різний спосіб». 1) Розповідаючи про подію, як про щось окреме від себе, як це робить Гомер. 2) Розповідати так, що наслідувач залишається самим собою, але змінювати своє обличчя – лірика. 3) Письменник представляє всіх дійових осіб як діючих та діяльних.

Наука онтологія. У різні епохи людині потрібні різні літературні пологи. Свобода та необхідність. Важлива психологія. Експресивність, апеляція.

Драма – це те, що розвивається на наших очах. Лірика – дивовижний сплав часу. У свій час роман хотіли оголосити окремим родом. Багато перехідних явищ.

Міжродові та позародові твори. Міжродові – ознаки різних пологів. "Євгеній Онєгін", "Мертві душі", "Фауст". Позародові: нарис, есе та література потоку свідомості. Діалектика душі "Анна Кареніна". Джойс "Улісс". Види – це зовсім жанри. Вигляд – безпосереднє історичне втілення роду. Жанр – це група творів, які мають комплекс стійких ознак. Важливо: тема, тема – жанровий об'єкт. Художній час – певний. Спеціальна композиція. Носій мови. Елегія – різне розуміння. Повість.

Якісь жанри є універсальними: комедія, трагедія, ода. А якісь локальні – чолобитна, ходіння. Є мертві жанри – сонет. Канонічні та неканонічні – усталені та неоформлені.

ЛІРИКА- Рід літератури, в якому світ освоюється естетично як царство суб'єктності. Об'єкт – внутрішній світ людини. Зміст – переживання (думки, почуття). Об'єктивний світ у ліриці – привід до переживання чи його зовнішній відбиток. Основні цінності – духовні: шляхетність та сила думки, культура почуттів, багатство емоцій.

Носії ліричних переживань:

2) Герой рольової лірики - герой виступає іншим по відношенню до автора (особ.мов. манера відмінна від літ норм)

3) Поетичний світ. Худий. дійсність є наочно-зримим втіленням переживання.

Предмет зображення у ліриці – внутрішній світ людини. Змістовна домінанта: переживання (якогось почуття, думки, настрої). Форма словесного висловлювання – монолог. Функції слова – висловлює стан того, хто говорить. Емоційна сфера людських емоцій, внутрішній світ, шлях впливу – сугестивність (навіювання). В епосі та драмі намагаються виявити загальні закономірності, у ліриці – поодинокі стани людської свідомості.

Нераціональні відчуття та устремління. Неповторність, хоч і є елемент узагальнення передачі своїх думок сучасникам. Співзвучність з епохою, віком, емоційними переживаннями. Як рід літератури лірика важлива завжди.

В основі лежать переживання. Ліричний сюжет- Це розвиток та відтінки авторської емоції. Часто кажуть, що лірика є безсюжетною, але це не так.

Поет відстоює право писати у легкому, малому жанрі. Малі жанри звели до абсолюту. Наслідування інших жанрів, гра ритмами. Іноді через життєве підґрунтя з'являються цикли віршів.

Ліричний герой -це поняття запроваджує Ю. Тинянов і Л.Я. Гінзбург "Про лірику". Є синоніми «ліричний свідомість», «ліричний суб'єкт» та «ліричний я». Найчастіше таке визначення - це образ поета в ліриці, художній двійник поета, який виростає з тексту ліричних композицій. Це носій переживання, вираженість у ліриці. Термін виник через те, що не можна поставити знак рівності між поетом і носієм свідомості. Цей проміжок з'являється на початку 20 століття в ліриці Батюшкова.

Можуть бути різні носії, тому два види лірики : автопсихологічна та рольова.Приклад: Блок «Я Гамлет…» та Пастернак «Гул затих…». Образ один, але різна лірика. Блок грає у спектаклі, це переживання міжособистісних стосунків – автопсихологічна лірика. Пастернак має рольову, навіть входить у цикл Юрія Живаго. Більшість у віршованій формі

Жанри лірики виникли в античні часи. Ось деякі приклади жанрових ліричних творів: гімн (хвалебна пісня), ода (прославлення особи або події), епітафія (надгробний напис, іноді жартівлива), епіталама (вірші на одруження), епіграма (сатира на людину), дифірамб (симпатія до однієї особи) ), послання (звернення до особи у формі листа). Цей поділ зберігалося довго, але приблизно в середині 19 століття і пізніше стали з'являтися ліричні жанри великої форми, наприклад, лірична поема (Уїтмен «Листя трави», Блок «Солов'їний сад»). Вони змінили коротку ліричну пісню – елегію (Жуковський, Лермонтов, Беранже). Такі жанри рідняться з жанром балади («Людмила» та «Світлана» В.Жуковського, «Лицар на годину» Н.Некрасова). Деякі ліричні жанри внаслідок їхнього музичного оформлення називають романсами.

ВИДИ (ЖАНРИ) ЛІРИЧНИХ ТВОРІВ:

(Ода, гімн, пісня, елегія, сонет, епіграма, послання)

ОДА (з грецьк. «пісня») – хорова, урочиста пісня.

ГІМН (з грец. «Хвала») – урочиста пісня на вірші програмного характеру.

ЕПІГРАМА (з грец. «Напис») - короткий сатиричне вірш насмішкуватого характеру, що виник у 3 столітті до н. е.

ЕЛЕГІЯ - жанр лірики, присвячений сумним роздумам або ліричний вірш, пройнятий сумом.

ПОСЛАННЯ – віршований лист, звернення до конкретної особи, прохання, побажання, визнання.

СОНЕТ (від провансальського sonette – «пісня») – вірш із 14 рядків, що має певну систему римування та суворі стилістичні закони.

Драма як літературний рід. Жанри драматичних творів.

Драма - (інш.-гр. дія, дійство) - одна з літературних течій. Драма як рід літератури на відміну від лірики і подібно до епосу драма відтворює насамперед зовнішній для автора світ - вчинки, взаємини людей, конфлікти. На відміну від епосу вона має не оповідальну, а діалогічну форму. У ній, як правило, немає внутрішніх монологів, авторських характеристик персонажів та прямих авторських коментарів. У «Поетиці» Аристотеля про драму сказано як про наслідування дії шляхом дії, а не розповіді. Це становище не застаріло й досі. Для драматичних творів характерні гостроконфліктні ситуації, які спонукають персонажів до словесно – фізичних дій. Авторська мова іноді може бути в драмі, але має допоміжний характер. Іноді автор стисло коментує репліки своїх героїв, робить вказівки на їхні жести, інтонацію.

Драма тісно пов'язана з театральним мистецтвом та має відповідати запитам театру.

Драма сприймається як вінець літературної творчості. Прикладами драми є п'єса «Гроза» Островського, «На дні» Горькова.

Про драматичні жанри треба говорити, не забуваючи, що драма сама по собі – жанр, що виник на стику літератури та театру. Аналізувати їх окремо друг від друга не можна. Ми говорили про драму вже достатньо, однак значення драмі як театрального дійства не дали досі.

Для того, щоб будь-який твір називався драмою, він як мінімум повинен містити в собі конфлікт, або конфліктну ситуацію. Конфлікт має право бути комічним і трагічним. Найчастіше драма вміщує в собі велику кількість і того, й іншого. Напевно, тому, що вона нерідко трактується в спеціалізованій літературі як проміжний жанр.

Драма може бути психологічної (як на сцені, так і в літературі), соціальної, філософської, заснованої на побутовому чи історичному конфлікті, також нерідко зустрічається і комбінація з перерахованих вище видів, особливо це буде характерно для літературної драми. Драма також може бути національною, так можна виділити іспанську драму - її іноді ще називають "драмою честі" або "комедією плаща та шпаги", тут все цілком і повністю залежить від того, який конфлікт розроблений у драмі. Жанри драми – здатні виявлятися лише у літературі. Їх насправді не надто багато:

П'єса (розповідь у прозі чи віршованої формі, у якому фігурують дійових осіб, автор, і є ремарки)

Комедія

Інтермедія

Трагедія

Бурліск

Хроніка (історична, психологічна, ретроспективна)

Сценарій

Драматична проза відрізняється від прози звичайної в першу чергу тим, що в ній багато подій, що постійно змінюють один одного, при цьому велика кількістьдійових осіб, набагато більше, ніж скажемо у звичному оповіданні, хоча обсяг розповіді може бути однаковий. Вважається, що читач може запам'ятати трохи більше 5-7 діючих персонажів, драма нерідко порушує цей закон, у читача драматичного твори завжди є можливість зазирнути на форзац і подивитися, хто саме той герой, про який він зовсім забув.

Ліроепічні твори.

Ліро-епічний рід літератури – художні твори у віршованій формі, в яких поєднуються епічне та ліричне зображення життя.

У творах ліро-епічного роду життя відображено, з одного боку, у віршованій розповіді про вчинки та переживання людини чи людей, про події, в яких вони беруть участь; з іншого боку, - у переживаннях поета-оповідача, викликаних картинами життя, поведінкою дійових осіб у його віршова розповідь. Ці переживання поета-оповідача зазвичай виражені у творах ліро-епічного роду в так званих ліричних відступах, іноді безпосередньо не пов'язаних з перебігом подій у творі; ліричні відступи - одне із видів авторської промови.

Такі, наприклад, відомі ліричні відступи у віршованому романі А. З. Пушкіна «Євгеній Онєгін», у його поемах; такі в поемі А. Т. Твардовського «Василь Тьоркін» глави «Від автора», «Про себе» та ліричні відступи в інших розділах поеми.

ЛІРОЕПІЧНІ ВИДИ (ЖАНРИ): поема, балада.

ПОЕМА (з грец. poieio - «роблю, творю») - великий віршований твір з оповідальним або ліричним сюжетом зазвичай на історичну або легендарну тему.

БАЛАДА – сюжетна пісня драматичного змісту, оповідання у віршах.

ВИДИ (ЖАНРИ) ДРАМАТИЧНИХ ТВОРИН:

трагедія, комедія, драма (у вузькому значенні).

ТРАГЕДІЯ (з грецьк. tragos ode - «козляча пісня») - драматичний твір, що зображує напружену боротьбу сильних характерів і пристрастей, що зазвичай закінчується загибеллю героя.

КОМЕДІЯ (з грец. komos ode – «весела пісня») – драматичний твір із веселим, смішним сюжетом, що зазвичай висміює суспільні чи побутові вади.

ДРАМА («дія») – це літературний твіру формі діалогу з серйозним сюжетом, що зображує особистість у її драматичних стосунках із суспільством. Різновидами драми можуть бути трагікомедія чи мелодрама.

ВОДЕВІЛЬ – жанровий різновид комедії, це легка комедія зі співом куплетів та танцями.

Сонет (італ. sonetto, від прованс. sonet - пісенька) - тверда вірш. форма: вірш з 14 рядків, розділених на два 4-вірші (катрена) та два 3-вірші (терцета); у катренах повторюються лише 2 рими, у терцетах – 2 або 3. Розташування рим допускає багато варіантів; найбільш стійкі два типи: 1) «італійський» - катрени за схемою abab abab або abba abba, терцети за схемою cdc dcd або cde cde; 2) «французька» – катрени за схемою abba abba, терцети за схемою ccd eed або ccd ede. З багаточисельних. умовних правил, розроблених теоретиками С., найбільш загальновизнані два: а) «замкнене» римування катренів abba вважається досконалішим, ніж «відкрите» abab; б) «замкненим» катренам повинні відповідати «відкриті» терцети (cdc dcd або ccd ede), «відкритим» катренам – «замкнуті» терцети (ccd eed). Вірш сонета – одинадцятискладник в італ. та вик. поезії; олександрійський вірш - у французькій; 5-стопний ямб – в англійській, 5-стопний та 6-стопний ямб – у німецькій та російській.
Від цієї класич. схеми на практиці можливі відхилення в найширших межах: зміна порядку рим (abab baab y А. С. Пушкіна, abba baab у К. Д. Бальмонта), введення зайвих рим (abba cddc у Ш. Бодлера та ін), введення зайвих рядків («подвійні сонети», «сонети з кодою» – доповн. віршем, терцетом або навіть дек. терцетами у Бурк'єлло, Ф. Берні та ін), вільний порядок катренів і терцетів (особливо у франц. символістів), використання нетрадиць. розмірів (акцентний вірш у Дж. М. Хопкінса, "односкладні рядки" у ряду експериментаторів), аж до "сонетів" білим віршем у Мерріла Мура, де від С. залишається лише 14-віршовий обсяг. З таких «вільних форм» канонізований до певної міри лише «англійський сонет» шекспірівського типу abab cdcd efef gg.
Класицизм і Просвітництво супроводжуються спадом моди на С. Романтизм відроджує її знову, причому цього разу центром культури С. є Німеччина (А. Шлегель, Ф. Рюккерт, Н. Лена, А. Платен), Англія (У. Вордсворт, С. С.). Т. Колрідж) і частково слав. країни (Я. Коллар, А. Міцкевич, у Росії – А. А. Дельвіг, А. А. Григор'єв); продовженням чи відштовхуванням від романтизму було творчість майстрів З. 19 в. (Е. Б. Браунінг, Д. Г. Россетті, Ш. Бодлер, Ж. Ередіа, А. Кентал). Символізм і модернізм культивували форму С. і висунули багатьох відомих майстрів (П. Верлен, П. Валері, Р. Д'Аннунціо, С. Георге, Р. М. Рільке, Ст Я. Брюсов, Вяч. Іванов та ін; із поетів, які подолали модернізм, – І. Бехер). У сов. поезії з формою С. (у т. ч. з вінком сонетів) експериментували І. Сельвінський, С. Кірсанов, але великого поширення вона не набула (див. «Зоряні сонети» Л. Вишеславського, сонети Н. Матвєєвої та ін.).
Гаспаров М. Л. Сонет // Коротка літературна енциклопедія/Гол. ред. А. А. Сурков. - М.: Рад. енцикл., 1962-1978. Т. 7: "Радянська Україна" - Фліакі. - 1972. - Стб. 67–68.

Термін походить від грецького lyra – музичний інструмент, під акомпанемент якого античні поети виконували свої вірші. Ті твори, що виконувались у супроводі ліри, називали ліричними. В основі лірики – ду. Розумки та переживання ліричного героя. Термін "ліричний герой" запровадив. Ю. Тинянов ліричного героя не можна ототожнювати з автором, хоча він пов'язаний з автором, його духовно-біографічним досвідом, світовідчуттям, душевним настроєм. Ліричні переживання можуть бути притаманні не лише поетові, а й іншим особам, несхожим на негодібним до нього.

Характер ліричного героя часто розкривається через події, вчинки. У вірші. В. Симоненко "Не вір мені" закоханий ліричний герой так характеризує стан своєї душі та:

Слова зрозумілі, тільки мені відомі

У бурмотіння нудну переллю

Свою посмішку в холодній втомі

Бездумно, безголовий утоплю

І буду безглуздо обридати

І недоречно нити чомусь

Але коли треба буде заплакати

Я гомерично, тупо засміюся

Важливе місце у ліричних творах займає пряма авторська характеристика. В. Симоненко звертається до обивателя зі словами;

Вас не будить тривога вранці

У мозок ваш не впивається піт

отруйних чудо-фіранками

Ви закрили від себе світ

Ви мудрі, багато знаєте

Ви вмієте все,

Анекдотами позіхаєте

Коли вибухом землю трясе

Часто використовується у ліричних творах автохарактеристики:

Коли я навіть буду сивий

і життя моє піде туманом

я тобі буду гарною

а для когось, може, жодного

А для когось злий, упертий

ще для когось відьмою, коброю

А між іншим, якщо відверто

це була я дурною та доброю

(Л. Костенко, "Між іншим")

Важливу рольу розкритті характеру ліричного героя грає опис зовнішності:

Ти, напевно, багата, дівчино

ховає в куточках губ примхливу посмішку

Що схожа на пивзамерзлу калину

(В. Вовк, "Балада про дівчину, яка була осінь")

Крім ліричного героя, в ліриці є автор-оповідач і власне автор. С. Бройтман називає це ліричне "я", яке не збігається з ліричним героєм. У творах з автором-оповідачем для лірики характерна ціннісна експ депресія, яка виражається через позасуб'єктивні форми авторської свідомості: висловлювання належать третій особі, а суб'єкт мови граматично не виражений.

Таке гаряче листя восени. Печі долоні

Скриплять тужливо ясені. Спросоння

Такс гаряче листя восени ніби мрії, що були. Але не справдилися

(X. Керіта, "Таке гаряче листя восени")

У творах, де особа говорить, не виявлено, у яких вона лише голос, створюється ілюзія відсутності роздвоєння того, хто говорить на героя і автора, сам автор розчиняється у своєму творінні

На відміну від автора-оповідача власне автор граматично виражена особа, він присутній у тексті як "я" чи "ми" На першому плані не він, а ситуації, обставини, події. У таких творах за словами. Л. Гінсбург, лірична особистість "існує як форма авторської свідомості, в якій заломлюються теми, але не існує як самостійна тема" У вірші X. Керіта "Час забув про моє існування" її переживання а не сама переживаючи автор; її переживання, а не сама переживаюча авторка:

Час забув про моє існування. Зникли всі дрібні тривоги ваблять зірки в тремтячі сутінки, стелю синь невідомі дороги. Піді мною велика. Земля. І сама я, як птах тугокрилий. Глиб небес мої крила звела, я вже крилами пробую водоворотерій.

Про ліричний "я" ми можемо говорити в тому випадку, коли носій мови стає суб'єктом-в-собі, самостійним чином. На думку. С. Бройтмана, "ліричний герой є суб'єктом у собі і суб'єктом у собі, і для себе. У ліриці XIX в зростає кількість таких форм висловлювання, при яких той, хто говорить, бачить себе зсередини і збоку зсередини і збоку".

Лірика бере початок у синкретичному мистецтві, де, крім оповідання та драматичного дійства, виявлялися почуття та переживання. Лірика - найсуб'єктивніший рід літератури. Діапазон лірики – широкий. Все, що їх хвилює, радує чи засмучує поета, може бути предметом ліричного переживання. Характерна рисаліричного твору – лаконізм. Думки, почуття, переживання в ліричному творі спресовані, сконденсовані, у ні більш узагальнені, ніж в епосі. , Болі, радості і т д - щ ось ціле, власне, не є цілим. Лірика не прагне створення закінченого характеру героївого характеру героя.

Ліричні твори мають переважно віршовану форму. Ліричні твори в прозі зустрічаються рідко ("Вірші в прозі" І. Тургенєва, "Твої листи завжди пахнуть зів'ялими трояндами" Лесі Українки, поезія в прозі. Ю. Тому оршоша-Кум'ятський.. Боршоша-Кум'ятського).

поширена форма ліричного твору – монолог, діалоги рідкісні. Основний засіб викладу – роздум. У ліричних творах часто використовуються описи (природи, речей, інтер'єру), вони є засобом розкішного закриття внутрішнього світу людини. У деяких ліричних творах є розповіді про події – епічні елементи. Трапляються і драматичні елементи (діалоги). Отже, лірика використовує засоби інших пологів літератури. Лірична поезія близька до музики, музика, як і лірика, висловлює внутрішній світ людини. У ліричних творах немає розгорнутого сюжету, ситуації. У деяких ліричних творах є конфлікт між ліричним героєм і отінням, він наповнює ліричний твір драматизмом ("Сонце заходить" Т. Шевченка, "Муляри" І.. ФранкоКаменярі" І.. Франка).

Є "рольова" лірика. У такій ліриці автор грає роль то однієї, то іншої особи. Цікаво використав форму рольової лірики. П. Тичина в "Листах до поета" Три точки зору трьох читачок - це точки зору самого автора.

Лірика як літературний рід сформувалася в. Стародавньої. Греції, високого рівня розвитку досягла в. Стародавнім. Рим. Відомими античними поетами були. Піндар,. Сапфо,. Анакреонт. Горацій. Овідій. У епоху. Від дродження з'являються твори. Петрарки. Шекспіра XVIII-XIX ст дав світу поезію. Гете. Байрона,. Шеллі,. Шевченка. Пушкіна,. Франка,. Лесі Українськіїнки.

українського лірика розвинулася із народної пісні. Пісні легендарної. Марусі. Чурай. Назавжди увійшли до золотого фонду української лірики. Відомим постом-ліриком був. Сковороди. Значний внесок у розвиток української лірики внесли. П. Тичина,. М. Рильський,. В. Сооюра,. А. Малишко,. Д. Павличко,. Коростень.

Види та жанри лірики

А. Ткаченко для поетапного розуміння феномена лірики пропонує наступну послідовність: "1. Рід - лірика 2. Вид -

а) віршована, чи поезія;

б) драматизована, або рольова;

в) прозова (мініатюри та великі форми)

3. Жанр (пісня, ода, елегія, епіграма тощо)

Кожна з цих позицій у цій ієрархії може мати свої. Ранів іди. Наприклад:

1 рід – лірика; різновиди роду:

а) з точки зору виразного (автопсихологічна/рольова; медитативна/сугестивна);

б) з погляду тематики (пейзажна/урбаністична; інтимна/соціальна; міфопоетична/культуральна та ін.);

в) з погляду тональності (мінорна/мажорна; героїчна/комічна; драматична/ідилічна та ін.)"

Крім таких різновидів, можливі й інші параметри: тенденційна/нетенденційна, метафорична/автологічна. Відповідно до видів пафосу можливі інші різновиди. Ймовірні та інші ієрархічні ланцюги. Так, і інтимна лірика може бути любовною.

Ода (греч дай - ліричний твір, який славить богів, видатних людей, важливі суспільні події, величні явища природи В епоху античності одою називали хорову пісню. Визначним класиком одичної поезії був. Пі. Індар (V століття е.). Він писав релігійні гімни міфологічного характеру на честь. Діоніса, урочисті пісні на честь військових перемог греків та епінікії – пісні на честь переможців ст. Олімпійських іграх до нашого часу дійшли лише епінікії. Оди. Піндара (522 - 422 рр. до н.е.) мали урочистий, пишний стиль, вишукані методи, строгу метричну форму та композицію (строфа - антистрофа - епод). Римський поет. Горацій (IV століття до н.е.) прославляв у своїх одах. Венеру. Вакха, імператора. Октавіана. Серпня. У епоху. Відродження ода стає популярною у творчості поетів "Плеяди", на чолі якої стояв відомий французький письменник. Ронсар, який видав книгу "Оди" (1550). Ода була улюбленим жанром класицистів. Вони вважали оду найвищим поетичним жанром. М. Буало у праці "Мистецтво поетичне" виклав правила одописання. На його думку, ода має бути урочистою і чіпати читача. Відомими одописцями були. Клопшток. Шіллер (Німеччина),. Ломоносов,. Кантемір (Росія),. Байрон (Англіямеччина),. Ломоносов,. Кантемір (Росія),. Байрон (Англія).

В українській літературі жанр оди сформувався на початку XIX століття (І. Котляревський "Пісня на новий 1805 пан нашому і князю. Олексію. Борисовичу. Куракину"). В епоху бароко ода була відома як панег гирик, українські поети відійшли від високого стилю оди. Гулак-Артемовський здійснив переробку у бурлескному стилі од. Горація ("К. Гараська", "К. Пархома"). У літературі XX століття цей жанр втратив популярність, поети використовують рідко. Відомий цикл від. С. Крижановського ("Ода людині", "Ода дереву", "Ода швидкості", "Ода бібліотеки"). До жанру оди зверталися в. Муратов, в. Драч. У радянські часиз циалістичними реалістами звеличували в одах вождів комуністичної партіїські часи соціалістичні реалісти звеличували в одах вождів комуністичної партії.

І. Качуровський називає оду строфою з жанровою тенденцією. Відомі три форми від:

1) восьми віршована строфа з двох катренів з перехресними римами, розмір - чотиристопний ямб;

2) восьмивіршова строфа з двох катренів, перший з них має перехресні рими, другий - охопи;

3) десятивіршова строфа з катрена, що має перехресні рими та шести вірша з турнірним римуванням

Існували одичні строфи з дванадцяти віршів

Пеан (грецька раіаn, раїеоn, раїon - цілитель, рятівник) - гімн на честь бога поезії та сонця, захисника від біди. Аполлона, згодом. Пеано стали називати пісні-молитви, пісні-подяки на честь інших богів. Сформувався як жанр. Спарте (VII ст. до н.е.). Авторами. Пеан були. Алкман. Вакхілід,. Пінда. Піндар.

Гімн (від грецьк hymnos) - урочиста пісня на честь видатної події чи героя. В. Давнім. Єгипті в. Греції у гімнах славили богів (культові гімни). Афродіту,. Артеміду та героїв (військові гімни). В. Київської. Русі складали гімни на честь князів. У середньовіччі набули популярності релігійні гімни. Античні гімни мали особливу композицію. Вони включали форму звернення до об'єкта похвали, в гімні оспівувалися детально подвиги. Завершувалися твори молитвою, заклинанням, побажанням, в них використовувалися оклику, запитання, повтори. В. Давньої. Греції гімни були сюжетними південними.

В Україні роль національних гімнів виконували "Заповіт" Т.В. Шевченка, "Вічний революціонер" І. Франка. Гімном незалежної України є "Ще не вмерла Україна" (слова. П. Чубинського, музика. М. Вербицького)

Канцони (італ canzone – пісня) – жанр середньовічної лірики трубадурів. Прованса, присвячений любові канцони мала строфічну будову, наскрізну римування. Остання строфа була коротшою, вона присвячена дамі серця. Жанр канцон і використали. Данте. Петрарка,. Боккаччо українські поети до цього жанру зверталися нечасто. В Україні канцони відомі з перекладів. І.. Франка в. М. Бажан.. Бажана.

Псалми (греч psalmos – пісня, гра на струнному інструменті) – пісня релігійного змісту. Псалми були популярними в епоху бароко. Відомі псалми. Г.. Сковороди ("Сад божественних пісень"). Т. Шевченка ("Давидові псалми"). З певними змінами цей жанр використали. П. Тичина ("Псалом залізу"),. Є. Маланюк ("Псалми степу"зу"), Є. Маланюк ("Псалми степу").

Мадрігал (італ madrigale - пісня на рідною мовою) - невеликий твір (2-12 рядків) на тему кохання. М. Буало писав, що мадригал повинен дихати "ніжністю, солодкістю і любов'ю" Мадригал має форму звернення, зазначається дотепністю, містить компліменти особі, до якої звернений. Він народився в епоху. Відродження. Авторами мадригалів були. Петрарка,. Боккаччо. Мадригал поширений у салонній та альбомній поезії XVI I-XVIII ст. У поезії пізнього часу використовувався рідко. Автором українських мадригалів були. Климентії. Зіновіїв,. О. Кониський,. М. Старицький,. Ольга. Петрівна, в. Франка,. Леся Українки,. Олександр. Олесь,. Олег м. Ольжиндр. Олесь,. Олег. Ольжич.

Дифірамб (грецьк dithyrambos) - урочиста хорова пісня, присвячена богу. Діонісу, згодом іншим богам та героям. Дифірамб урочистим пафосом близький до оди та гімну, він супроводжувався танцями. Розквіт дифі ірамба пов'язані з творчістю. Піндара в. Вакхіліда, а формування жанру з лірикою давньогрецького поета. Аріон. Аристотель вважав, що дифірамба розвинулася грецька трагедія наприкінці IV століття до н.е. Рамбам перестав існувати. Тепер під дифірамби розуміємо надмірне вихваляння якоїсь особиї особини.

Станси (італ stanza – зупинка, кімната) – чотирирядкова строфа, має закінчену думку та жанр медитативної лірики. За змістом станси - щось середнє між одою та гімном. Хрестоматійним зразком стансів вважають вірш. О. Пушкіна "Чи брожу я вздовж вулиць галасливих" Авторами стансів є. М. Рильський,. Б. Кравцов в. М. Вінграновський. У творчому доробку. Б. Кравціва є збірка "Сонети та станси. З поетичного щоденника (1971-1973)ого щоденника (1971-1973)".

Альба (прованс alba – світанок) – жанр куртуазної лірики XI-XII ст. Це пісня, яка має форму діалогу чи монологу, ситуація альби – розлука закоханих на світанку. У ній звучать скарги на те, що світанок, сторож з вежі, перший звук ріжка перервали чари кохання, побачення лицаря-трубадура з "дамою серця". Талановитими творцями альбому були. Укдела. Баккаларія,. Бертран де. БорБертран де. Борн.

Рубаї - жанр медитативної лірики, запозичений із фольклору таджиків та персів. Розквіт рубаї посідає XI століття, він пов'язані з творчістю. Омара. Хайяма в. Абу. Саїда. Рубаї включає чотири рядки, з яких перший, другий та четвертий римуються. Перший бейт (дворядковий вірш) є передумовою, третій висновком, який посилюється афористичним виразом в останньому рядку. Відомі рубаї-драми, рубаї-описи, ребром і панегірики. Сукупність рубаї називають рубаятоаятом.

До жанру рубаї зверталися. Д. Павличко,. О. Орач,. Галина. Тарасюк,. В. Базилевський. Особливостям рубаї присвячено дослідження. Олени. Сьомочкін "Рубаї в жанрово-стильовій системі української поезії другої по оловини XX століття" (2005 p.) (2005 p.).

Епіталама (грецька epithal увалася у VIII-VI століття до н.е. Авторами епіталів були. Сапфо,. Феокрит,. Катулл. До цього жанру зверталися. В. Тредіаковський, і. Северянин, він зустрічається у творчості. М. РильськогРильського.

Серенада (франц serenade від італ sera - вечір) - пісня про кохання, яку виконують під акомпонемснт мандолини або гітари. Серенада славила цноту дівчини, запрошувала на побачення. Вона була поширена в. Ісп ні в. Італії, в музиці XVIII-XIX ст. стала інструментальним твором камерного характеру.

У поемі. Лесі Українки "Стара казка" лицар. Бертольдо серенадами завоював серце красуні. Ізидори. До жанру серенади зверталися. М. Вороний,. Є. Гребінки,. С. Черкасенко

Епітафія (грецька epitaphios - надгробне слово) - вірш, який призначений для напису на надгробному пам'ятнику. Такий напис у формі епіграми, епінікії (пісня похованого небіжчика) пов'язаний з культом мертвих, він мав дидактичну функцію. В. Давньої. Греції епітафії славили чесноти видатних людей, героїв, зокрема захисників. Вітчизни. Згодом з'явилися епітафії на честь неіснуючих людей, у яких викривалися певні людські вади. В Україні епітафії набули поширення в літературі бароко (Лазар. Баранович, Варлаам. Ясинський,. Феофаи. Прокопович). У літературі ХХ століття з'явилися епітафії. В. Еллана-Блакитного. В. Симоненка,. М. Сома. Цей жанр не втратив і сьогодні свого значення.

Епіграма (гречка epigramma-напис) - жанр сатиричної лірики. В. Давньої. Греції епіграми писали на вівтарях спочатку у формі елегічного дистиху, згодом ямбічного розміром. Історія епіграм пов'язана з іменами. Ез зопа,. Платона. Сапфо,. Симоніда,. Анакреонта, в римській літературі -. Маршала,. Ювеналу. Епіграма була популярною у творчості. Г. Смотрицького,. А. Рімші. Цей жанр використали. І. Франка,. В. Самойленка,. В. Сос ю-ра,. Д. Білоус,. В. Симоненка,. П. Осадчуюо,. П. Осадчук.

Елегія (гречка elegeia – скарга) – ліричний твір меланхолійного, сумного змісту. Елегія виникла в. Стародавньої. Греції в VII ст до н.е. Мала форма елегічного дистиху. Архілох,. Тиртей,. Солон писали патріоти ічні елегії. Мімнерм – інтимні. Римська література культивувала жанр любовної елегії (Проперцій, Тибул, Овідій). Елегія була улюбленим жанром сентименталістів, українських романтиків (М. Петренко, В. Забіла). Відомі елегії-сповіді (С. Руданський), елегії-думи (Т. Шевченка), елегії-пісні (Л. Глібов). Є елегії у творчості. І.. Франка ("Майові елегії"),. Лесі Українки ("До мого фортеп" ("Елегія про кільце ночі","Елегія про кільце кохання"). До цього жанру звертаються сучасні поети (П. Тичина,. А. Малишко, в. Драч,. Ліна. Костенко). Особливості жанру елегії вивчали такі літературознавці, як. Г. Сивоконь

української поетики"),. В. Маслюк ("Латиномовні поетики та риторики XVII - першої половини XVIII ст та їх роль у розвитку теорії літератури в Україні"),. Олена. Ткаченко ("Українська класична елегія")

Послання - ліричний твір, написаний у формі листа чи звернення до якоїсь особи чи людини. У творах цього жанру використовувалася дидактична чи морально-філософська проблематика, яка поєднувалася з негіричною, гумористичною чи сатиричною. Основоположником жанру був римський поет. Горацій, автор послання "К. Писонів" До жанру послання зверталися. Т.. Шевченка ("І мертвим, і живим, і ненародженим землям моїм в Україні і не в Україні моє дружнє послання", "Гоголю", "Марку. Вовчку", "К. Основ'яненко"), в. Франка ("Товарищам з в'язниці", "Молодому другу"),. Леся Українки (цього жанру є у творчості. П. Тичини,. М. Рильського,. М. Драй-Хмари,. В. Сосюр. Вірші цього жанру є у творчому доробку. П.. Тичині,. М.. Рильського,. М.. Драй-Хмарі,. В. Сосюрі.

Ліричний портрет - це вірш, у якому дається оцінка певної реальної особистості (Є. Маланюк - "До портрета. Мазепи",. Д. Павличко - "Олександр. Довженко",. М. Рильський - "Шевченко"). У ліричних портретах змальовується зовнішність і внутрішній світ ліричного героя чи лицарського героя або конкретної особини.

Думка (дума) – ліричний жанр медитативно-елегічного характеру, поширений у творчості українських, польських, білоруських письменників-романтиків ХІХ ст. Думками є твори. Т. Шевченка "Навіщо мені чорні брів ви", "Тяжко жити на світі", цикл віршів. М. Петренко "Думи та піснітренка "Думи та співи".

Художня література розвивається, лірика збагачується новими жанро-освітами. У поетичній практиці зустрічаються жанри, запозичені з музики (марш, ноктюрн, прелюдія, вальс, варіація, сюїта, симфонія рапсодія, реквієм, ораторія, кантата), живопису (етюд, портрет, автопортрет, натюрморт, барельєф). Іноді поети називають свої твори монологами, репортажами, нарисами, оповіданнями, новелами, памфлетими.

Оскільки дрібна класифікація ліричних творів у сучасній літературі неможлива, чисті жанри трапляються рідко, відбувається їх синтез, доцільно виділяти широкі жанрові групи творів, зокрема лірику філософську, медитативну, сугестивну, публіцистичну, сатиричну та наукову. У філософській ліриці раціональне домінує над емоційним її предметом-філософське освоєння людини і світу, загальні закономірності розвитку суспільства і природи, онтологічні та екзистенційні проблеми. Філософська лірика використовує такі жанри, як елегія, етюд, сонет, газель, рубаї. У 50-70-х роках XX століття у жанрі філософського с. Монети працювали. М. Рильський,. О. Малишка,. П. Шестов. Тичина.

Медитація (лат meditatіо – роздум) – жанр ліричної поезії, в якому поет розмірковує над онтологічними, екзистенційними проблемами. В основі медитативної лірики - аналіз внутрішнього світу людини, співвіднесеної з навколишнім середовищем. Автор медитації прагне пізнати себе та світ, певні життєві явища. В українській поезії медитації писали. Лазаря. Баранович,. Г. Сковорода. Т.. Шевченка,. П. Куліш, в. Франка,. М. Рильський. М. Зеров,. Б-І. Антонич,. Ліна. Костенко. П. Мовчан,. Ігор. Калинець Ігор. Калинівка.

Сугестивна лірика (лат suggestio – натяк, навіювання) – жанрова група ліричних творів, освоює духовну сферу, внутрішні конфлікти морально-психологічного характеру. Важливу роль сугестивної ліриці і грають асоціативні зв'язки, багата метафорика, мелодійність, розмиті образи, розхитані культурно-інтонаційні конструкції, непрямі натяки. Сугестивна лірика - найчастіше потік почуттів, складні емоційні переживання без визначення мотивів, причин, незбагненні, невловимі стани ліричного героя, які важко відтворити реалістичними засобами. Сугестивні вірші пишуть поети філософського та медитативного складу мислення. До неї найчастіше звертаються митці інтроспективним мисленням (Б. Пастернак -"Зимова ніч",. Ліна. Костенко - "Осінній день, осінній день, осінній"інній день, осінній...").

У поетичній сугестії домінує імпресіоністичний стиль, у ній першому плані - живе враження. Зразком такої лірики є вірш. Ліни. Костенко "Осінній день, осінній день, осінній"

Осінній день, осінній, осінній!

О синій день, синій день, синій!

Осанна осені, в смуток

Невже це осінь, осінь, о!

Останні айстри спину залилися болем

Ген, килим, зітканий із птахів, летить над полем

Багдадський злодій літо вкрав, багдадський злодій

І плаче коник серед трав – немає мелодій

Публіцистична лірика – це відкрито тенденційні твори, його предмет – соціальні, політичні, світоглядні проблеми, завдання: утвердити чи спростувати якусь думку. Публіцистична лірика адресується конкретній особі або широкому колу читачів. У ній органічно поєднується раціональне та емоційне, вона вдається до такого способу вираження, як декларація.

Публіцистична лірика використовує жанри монологу, послання, оди, памфлету, репортажу, відкритий лист

Важко назвати поета, який би не писав публіцистичних віршів

Сатирична лірика. Сатира (лат satira від satura - суміш, всяка всячина) поєднує твори різних жанрів, які викривають негативні явища у житті суспільства чи людини. У вузькому сенсі - це ліричні твори викривального змісту. Перші зразки цього жанру знаходимо у римського поета. Ювеналналу.

"В епоху класицизму, - зазначає. Т. Валкова, - віршована сатира могла бути епічною та ліричною за своєю композиційною структурою. В одних постів сатира мала ліро-епічний характер (Кантемір, Державін) та й іноді більш епічний, ніж ліричний (Кантемір). ), в інших - ліричний (Ломоносов,. Сумароков,. Державін). Створюючи сатиричний образ, поет використовує гіперболу, гротеск, карикатуру. парадоксальний афоризм, ліричний фейлетон, епітафія, сатиричний памфлет, дружній шарж, репло іка, естрадний куплет.

Наукова лірика. Це такий жанр лірики, у якій змістом є науковий компонент. Теоретиком наукової поезії є французький літературознавець 3. Гіль. "". Трактат про слово "(1869 р) він писав про необхідність поєднати. Уват у художньому творі науку і мистецтво. Зразком наукової поезії є твір. Тита. Лукреція. Кара "Про природу речей" Горацій ("К. Писонів"),. Буало ("Мистецтво поетичне") порушували у своїх творах проблемою теорії мистецтва. Наукова поезія набуває особливої ​​популярності в літературі XX століття її представляють. "Геніальні кристали"). Вплив на ауково-технічного прогресу позначився в ліриці футуристів, конструктивістів. Наукові проблеми осмислює. РКИ "У космічному оркестрі" П. Тичини, "Кількість" М. Бажана. сонети"), публіцистичний (І. Драч -"Балада о. ДНК") характерний - "Космічна соната"), медитативний (Л.. Вишеславський - "Зоряні сонети"), публіцистичний (І.. Драч - "Балада про. ДНК") характери.

Зі сказаного про лірику бачимо, що проблеми її класифікації залишаються відкритими

Під час вивчення ліричних творів часто використовується тематична класифікація. Вирізняють такі жанри:

1. Громадянська лірика – розкриває суспільно-національні питання та почуття ("Золотий гомін" П. Тичини, "Любіть Україну" В. Сосюри, ​​"Будь-якому парламенту" П. Скунца)

У громадянській ліриці можна виділити суспільно-політичну ("Антиглобалістичне" П. Скунца) та патріотичну ("Мені все одно" Т. Шевченка) тематики

2. Інтимна лірика відбиває переживання героя, пов'язані з особистим життям її різновиду:

а) любовна - про кохання як стан душі ліричного героя ("Так ніхто не любив" В. Сосюри);

б) еротична - про тілесне чуттєве кохання (збірка "Золоте ябко" Д. Павличко);

в) сімейна ("Сива ластівка" Б. Олійника);

г) лірика дружби ("Без ватажків" П. Скунця)

3. Філософська лірика - осмислення сенсу людського життя, проблеми добра і зла (зб. Ліни. Костенко "Над берегами вічності")

4. Релігійна лірика – виражає релігійні почуття та переживання ("Молитва" Т. Шевченка, "Мій храм" Зореслава)

5. Пейзажна лірикапередає роздуми та переживання ліричного героя, викликані явищами природи ("Осінь на. Гуцульщині" Ю. Боршоша-Кумятський, "Знову дощ під вікнами журиться" X. Керіта)

6. Сатирична лірика викриває суспільні чи людські вади ("Кавказ" Т. Шевченка, "З дзвінкого - у глухі" П. Скунця)