Правене на високоговорители със собствените си ръце - това е мястото, където мнозина започват страстта си към трудно, но много интересно нещо - техниката на възпроизвеждане на звук. Икономическите съображения често се превръщат в първоначална мотивация: цените за маркова електроакустика са надценени, а не прекомерно - грозно арогантно. Ако заклетите аудиофили, които не пестят от редки радиолампи за усилватели и плоска сребърна жица за навиване на аудио трансформатори, се оплакват във форумите, че цените на акустиката и високоговорителите за нея систематично набъбват, тогава проблемът е наистина сериозен. Искате ли високоговорители за къщата за 1 милион рубли. чифт? Моля, има и по-скъпи. Ето защо Материалите в тази статия са предназначени предимно за много, много начинаещи:те трябва бързо, просто и евтино да се уверят, че творението на собствените си ръце, за което всичко е отнело десетки пъти по-малко пари, отколкото за „готина“ марка, може да „пее“ не по-лошо или поне сравнимо. но вероятно, някои от горните ще бъдат откровение за майсторите на любителската електроакустика- ако бъде удостоено с четенето им.

Говорител или високоговорител?

Звукова колона (KZ, звукова колона) е един от видовете акустичен дизайн на електродинамични глави на високоговорители (GG, високоговорители), предназначени за техническо и информационно озвучаване на големи обществени пространства. Като цяло акустичната система (АС) се състои от първичен звуков излъчвател (ОТ) и неговия акустичен дизайн, който осигурява необходимото качество на звука. Домашните високоговорители в по-голямата си част приличат на външен вид на високоговорителите, поради което са кръстени. Електроакустичните системи (EAS) също включват електрическа част: проводници, клеми, кросоувър филтри, вградени усилватели на аудио честота (UMZCH, в активни високоговорители), изчислителни устройства (в високоговорители с филтриране на цифрови канали) и др. Акустичен дизайн на домакинството високоговорителите обикновено се намират в тялото, поради което изглеждат като повече или по-малко удължени колони.

Акустика и електроника

Акустиката на един идеален високоговорител се възбужда в целия звуков честотен диапазон от 20-20 000 Hz с един широколентов първичен IZ. Електроакустиката бавно, но сигурно се движи към идеала, но най-добрите резултати все още се показват от високоговорители с честотно разделяне на канали (ленти) на LF (20-300 Hz, ниски честоти, бас), MF (300-5000 Hz, средни ) и HF (5000 -20 000 Hz, високи, високи) или LF-MF и HF. Първите, разбира се, се наричат ​​3-посочни, а вторите - 2-посочни. Най-добре е да започнете да овладявате електроакустиката с двулентови високоговорители: те ви позволяват да получите качество на звука до високо Hi-Fi (вижте по-долу) включително у дома без ненужни разходи и трудности. Звуковият сигнал от UMZCH или, в активните високоговорители, с ниска мощност от първичния източник (плейър, компютърна звукова карта, тунер и др.) Се разпределя по честотните канали чрез кросоувър филтри; това се нарича дефилтриране на канали, като самите кросоувър филтри.

Останалата част от статията се фокусира основно върху това как да направите високоговорители, които осигуряват добра акустика. Електронната част на електроакустиката е предмет на специална сериозна дискусия, и то не само една. Тук трябва само да се отбележи, че на първо място не е необходимо да се използва цифрово филтриране, което е близко до идеалното, но сложно и скъпо, а да се прилага пасивно филтриране върху индуктивно-капацитивни филтри. За двулентов високоговорител ви е необходим само един щепсел от нискочестотни/високочестотни кросоувър филтри (LPF/HPF).

Има специални програми за изчисляване на разделителни стълбовидни филтри AC, например. Магазин за високоговорители JBL. Въпреки това, у дома, индивидуалната настройка на всеки щепсел за конкретен екземпляр на високоговорителите, първо, не засяга производствените разходи при масово производство. Второ, замяната на GG в AU се изисква само в изключителни случаи. Това означава, че към филтрирането на AC честотните канали може да се подходи нестандартно:

1. Честотата на секцията LF-MF m HF се приема не по-ниска от 6 kHz, в противен случай няма да получите достатъчно равномерна амплитудно-честотна характеристика (AFC) на целия високоговорител в средния диапазон, което е много лошо, вижте по-долу. В допълнение, при висока честота на кръстосване, филтърът е евтин и компактен;
2. Прототипите за изчисляване на филтъра са връзки и половин връзки на филтри от тип K, т.к. техните фазово-честотни характеристики (PFC) са абсолютно линейни. Без да се спазва това условие, честотната характеристика в областта на честотата на кросоувъра ще се окаже значително неравномерна и в звука ще се появят обертонове;
3. За да се получат първоначалните данни за изчислението, е необходимо да се измери импедансът (импедансът) на LF-MF и HF GG при честотата на кръстосване. Посочените в паспорта GG 4 или 8 ома са тяхното активно съпротивление при постоянен ток, а импедансът при честотата на кръстосване ще бъде по-голям. Импедансът се измерва съвсем просто: GG е свързан към генератор на звукова честота (GZCH), настроен на кръстосана честота, с изход от поне 10 V до товар от 600 ома чрез резистор с очевидно високо съпротивление, например . 1 kOhm Можете да използвате GZCH с ниска мощност и UMZCH с висока точност. Импедансът се определя от съотношението на напреженията на звуковата честота (AF) през резистора и GG;
4. Импедансът на LF-MF връзката (GG, глави) се приема като характеристичен импеданс ρn на нискочестотния филтър (LPF), а импедансът на HF главата се приема като ρv на високочестотния филтър (HPF) . Фактът, че са различни - добре, глупакът е с тях, изходният импеданс на UMZCH, "люлеещ" високоговорителите, е нищожен в сравнение с това и онова;
5. От страна на UMZCH са инсталирани нискочестотни и високочестотни филтри от отразяващ тип, за да не претоварват усилвателя и да не отнемат мощност от свързания канал на високоговорителя. На GG, напротив, те се обръщат към абсорбиращи връзки, че връщането от филтъра не даде обертонове. По този начин нискочестотните и високочестотните високоговорители ще имат поне връзка с половин връзка;
6. Затихването на LPF и HPF на кръстосаната честота се приема равно на 3 dB (1,41 пъти), т.к. стръмността на склоновете на K-филтрите е малка и еднаква. Не 6 dB, както може да изглежда, защото. филтрите се изчисляват по напрежение и мощността, подадена към GG, зависи от него директно;
7. Регулирането на филтъра се свежда до "заглушаване" на твърде силен канал. Силата на звука на каналите на кръстосаната честота се измерва с помощта на компютърен микрофон, като HF и LF-MF се изключват на свой ред. Степента на "заглушаване" се определя като корен квадратен от отношението на силата на звука на каналите;
8. Прекомерният обем на канала се отстранява с двойка резистори: гасящият с фракции или единици ома се свързва последователно с GG и паралелно с двата - изравнявайки по-голямото съпротивление, така че импедансът на GG с резисторите остава непроменена.

Разяснения към методиката

Един технически запознат читател може да има въпрос: филтърът за комплексното натоварване работи ли за вас? Да, и в случая - нищо страшно. Фазовата характеристика на K-филтрите е линейна, както беше споменато, и Hi-Fi UMZCH е почти идеален източник на напрежение: неговият изходен импеданс Rout е единици и десетки mΩ. При такива условия „отражението“ от реактивното съпротивление на GG частично ще отслабне в връзката, поглъщаща изхода/полувръзката на филтъра, но в по-голямата си част ще изтече обратно към изхода UMZCH, където ще изчезне без следа. Всъщност нищо няма да премине в свързания канал, защото ρ на неговия филтър е многократно по-голямо от Rout. Тук има една опасност: ако импедансът на GG и ρ са различни, тогава циркулацията на мощността ще започне в изхода на филтъра - веригата GG, което ще направи баса тъп, „плосък“, атаките на средния диапазон ще бъдат удължени, и върхът ще бъде остър, със свирка. Следователно импедансът на GG и ρ трябва да се регулира точно и в случай на смяна на GG, каналът ще трябва да се настрои отново.

Забележка:не се опитвайте да филтрирате активните високоговорители с аналогови активни филтри на операционни усилватели (операционни усилватели). Невъзможно е да се постигне линейност на техните фазови характеристики в широк честотен диапазон, следователно, например, аналоговите активни филтри не са се вкоренили в телекомуникационните технологии.

Какво е hifi

Hi-Fi, както знаете, е съкращение от High Fidelity - висока вярност (възпроизвеждане на звук). Концепцията за Hi-Fi първоначално беше приета като неясна и неподлежаща на стандартизация, но постепенно се разви неформално разделение на класове; числата в списъка показват съответно обхвата на възпроизводимите честоти (работен обхват), максимално допустимия коефициент на нелинейно изкривяване (THD) при номинална мощност (виж по-долу), минималния допустим динамичен обхват по отношение на собствения шум на стаята (динамика, съотношението на максималния обем към минимума), максимално допустимата неравномерна честотна характеристика в средния диапазон и нейното блокиране (спад) в краищата на работния диапазон:

• Абсолютна или пълна - 20-20 000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31 600 пъти), 1 dB (1,12 пъти), 2 dB (1,25 пъти).
• Висока или тежка - 31,5-18 000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 пъти), 2 dB, 3 dB (1,41 пъти).
• Средна или основна - 40-16 000 Hz, 0,3% (-50 dB), 66 dB (2000 пъти), 3 dB, 6 dB (2 пъти).
• Първоначално - 63-12500 Hz, 1% (-40 dB), 60 dB (1000 пъти), 6 dB, 12 dB (4 пъти).

Любопитно е, че високият, основният и началният Hi-Fi приблизително съответстват на най-високия, първи и втори клас битова електроакустика според системата на СССР. Концепцията за абсолютен Hi-Fi възниква с появата на кондензаторни, филмови панели (изодинамични и електростатични), струйни и плазмени звукови излъчватели. Heavy (Heavy) висок Hi-Fi наричат ​​англосаксонците, т.к. High High Fidelity на английски е като масло.

Какъв тип hi-fi ви трябва?

Домашната акустика за модерен апартамент или къща с добра звукоизолация трябва да отговаря на условията за базов Hi-Fi. Високо там, разбира се, няма да звучи по-зле, но ще струва много повече. В блок Хрушчов или Брежневка, без значение как ги изолирате, само професионални експерти правят разлика между начален и основен Hi-Fi. Основанията за подобно загрубяване на изискванията към домашната акустика са следните.

Първо, пълният диапазон от звукови честоти се чува буквално от няколко души от цялото човечество. Хора, надарени с особено деликатен музикален слух, като Моцарт, Чайковски, Дж. Гершуин, чуват високо Hi-Fi. Опитните професионални музиканти в концертна зала уверено възприемат основния Hi-Fi, а 98% от обикновените слушатели в звукова камера почти никога не правят разлика между първоначалната и основната честота.

Второ, в най-чуваемия участък на средния диапазон, човек по отношение на динамиката разграничава звуци в диапазона от 140 dB, като се брои от прага на чуваемост от 0 dB, равен на интензивността на звуковия поток от 1 pW на квадратен метър. m, вижте фиг. криви на еднаква сила на звука вдясно. Звук по-силен от 140 dB вече е болка, а след това - увреждане на слуховите органи и сътресение. Разширеният симфоничен оркестър на най-мощния фортисимо произвежда динамика на звука до 90 dB, а в залите на Гранд опера, Милано, Париж, Виенската опера и Метрополитън опера в Ню Йорк, той е в състояние да „ускори“ до 110 dB; такъв е динамичният обхват на водещите джаз групи със симфоничен съпровод. Това е границата на възприятието, по-висока от която звукът се превръща във все още поносим, ​​но вече безсмислен шум.

Забележка:рок бандите могат да свирят по-силно от 140 dB, което харесваха Елтън Джон, Фреди Меркюри и Ролинг Стоунс, когато бяха млади. Но динамиката на скалата не надвишава 85 dB, т.к рок музикантите не могат да изсвирят най-деликатното пианисимо с цялото си желание - оборудването не позволява, а рок "по дух" няма. Що се отнася до всякакъв вид поп музика и филмови саундтраци, това изобщо не е тема - динамичният им диапазон вече е компресиран до 66, 60 и дори 44 dB по време на запис, така че можете да слушате всичко.

Трето, естествените шумове в най-тихата всекидневна на селска къща в покрайнините на цивилизацията - 20-26 dB. Санитарната норма на шум в читалнята на библиотеката е 32 dB, а шумоленето на листа при свеж вятър е 40-45 dB. От това става ясно, че високите Hi-Fi високоговорители от 75 dB са повече от достатъчни за смислено слушане у дома; динамиката на съвременния UMZCH на средното ниво, като правило, не е по-лоша от 80 dB. В градски апартамент е почти невъзможно да се разпознае основният и висок Hi-Fi по динамиката.

Забележка:в стая, по-шумна от 26 dB, честотният обхват на вашия любим Hi-Fi може да бъде стеснен до краен предел. клас, защото ефектът на маскиране засяга - на фона на неясни шумове, чувствителността на ухото по честота намалява.

Но за да бъде Hi-Fi high-fi, а не „щастие“ за „любимите“ съседи и вреда за здравето на собственика, е необходимо да се осигури дори най-малкото възможно изкривяване на звука, правилно възпроизвеждане на ниски честоти, гладка честотна характеристика в областта на средния диапазон и определете какво е необходимо за оценяване на тази стайна променлива електрическа мощност. По правило няма проблеми с HF, т.к. техните SOI "напускат" в нечуваемата ултразвукова област; просто трябва да сложиш добра HF глава в колоните. Тук е достатъчно да отбележа, че ако предпочитате класика и джаз, по-добре вземете HF GG с конус за мощност 0.2-0.3 от тази на нискочестотния канал например. 3GDV-1-8 (2GD-36 по стария начин) и други подобни. Ако „бързате“ от твърди върхове, тогава HF GG с куполен излъчвател (вижте по-долу) с мощност 0,3-0,5 от мощността на нискочестотната връзка ще бъде оптимален; барабаненето с четки се възпроизвежда естествено само от куполни пищялки. Добрият куполен пищялка обаче е подходящ за всякакъв вид музика.

изкривяване

Звуковите изкривявания са възможни линейни (LI) и нелинейни (NI). Линейното изкривяване е просто несъответствие между средното ниво на звука и условията на слушане, за които всеки UMZCH има контрол на силата на звука. В скъпите 3-посочни високоговорители за висок Hi-Fi (например съветския AC-30, известен още като S-90), често се въвеждат атенюатори на мощността за средни и високи честоти, за да се регулира по-точно честотната характеристика на високоговорителя към акустика на помещението.

Що се отнася до NI, те, както се казва, са безброй и непрекъснато се откриват нови. Наличието на NI в аудио пътя се изразява в това, че формата на изходния сигнал (който звук вече е във въздуха) не е напълно идентична с формата на оригиналния сигнал от първичния източник. Най-вече те развалят чистотата, "прозрачността" и "сочността" на звука на следата. NI:

1. Хармонични - обертонове (хармоници), които са кратни на основната честота на възпроизвеждания звук. Проявява се като прекомерно ревящ бас, остри и твърди средни и високи честоти;
2. Интермодулация (комбинация) - сумите и разликите на честотите на компонентите на спектъра на оригиналния сигнал. Силните комбинирани NI се чуват като хрипове, а слабите, но развалящи звука, могат да бъдат разпознати само в лабораторията чрез многосигнални или статистически методи върху тестови фонограми. На ухо звукът изглежда ясен, но някак не е така;
3. Преходен - "трептене" на формата на изходния сигнал с резки повишения / спадове на оригинала. Те се проявяват с краткотрайни хрипове и хлипове, но нередовни, при скокове на звука;
4. Резонансни (обертонове) - звънене, тракане, мърморене;
5. Фронтално (изкривяване на звуковата атака) - забавяне или, обратно, принуждаване на резки промени в общия обем. Почти винаги се срещат заедно с преходни;
6. Шум - бръмчене, шумолене, съскане;
7. Нередовни (спорадични) - щраквания, кодове;
8. Смущение (AI или IFI, да не се бърка с интермодулация). Те са характерни специално за AU, в UMZCH IFI не се срещат. Много вредно, т.к. отлично чуваеми и несменяеми без сериозна промяна на говорителите. Вижте по-долу за повече информация относно FFI.

Забележка:"хрипове" и други образни описания на изкривяване по-долу са дадени от гледна точка на Hi-Fi, т.е. както вече е чуто от опитни слушатели. И например високоговорителите за реч са предназначени за SOI при номинална мощност от 6% (в Китай - с 10%) и 1

В допълнение към смущенията, високоговорителите могат да дават предимно NI според параграфи. 1, 3, 4 и 5; тук са възможни щракания и кодове в резултат на некачествена изработка. Те се борят с преходни и фронтални NI в високоговорителите, като избират подходящи HG (вижте по-долу) и акустичен дизайн за тях. Начини за избягване на обертоновете - рационалният дизайн на корпуса на високоговорителя и правилният избор на материал за него, също вижте по-долу.

Необходимо е да се задържим на хармонични NI в AC, т.к те са коренно различни от тези в полупроводниковите УМЗЧ и са подобни на хармоничната NI лампа ULF (нискочестотни усилватели, старото име е УМЗЧ). Транзисторът е квантово устройство и неговите характеристики на пренос не се изразяват основно чрез аналитични функции. Последствието е, че е невъзможно точно да се изчислят всички хармоници на транзистора UMZCH и техният спектър се простира до 15-ия и по-висок компонент. Също така в спектъра на транзистора UMZCH делът на комбинираните компоненти е голям.

Единственият начин да се справите с цялата тази бъркотия е да скриете NI по-дълбоко под собствения шум на усилвателя, който от своя страна трябва да е многократно по-нисък от естествения шум на стаята. Трябва да кажа, че съвременната схема се справя с тази задача доста успешно: според настоящите идеи, UMZCH с 1% THD и -66 dB шум е „не“, а с 0,06% THD и -80 dB шум е доста посредствен.

При високоговорителите с хармоничен NI високоговорител ситуацията е различна. Техният спектър, първо, като този на ламповите ULF, е чист - само обертонове без забележима смес от комбинирани честоти. Второ, AC хармониците могат да бъдат проследени, точно както в лампите, не по-високи от 4-та. Такъв NI спектър не разваля забележимо звука дори при SOI от 0,5-1%, което се потвърждава от експертни оценки, а причината за „мръсния“ и „муден“ звук на домашно направени високоговорители най-често се крие в лоша честотна характеристика в средния диапазон. За ваша информация, ако тромпетистът не е почистил правилно инструмента преди концерта и по време на игра не изпръска слюнка от устието навреме, тогава THD на, да речем, тромбон може да нарасне до 2-3% . И нищо, те играят, публиката го харесва.

Изводът от тук следва много важен и благоприятен: честотният диапазон и присъщите хармоници на високоговорителите NI не са параметри, които са критични за качеството на звука, който създава. Звукът на високоговорителите с 1% и дори 1,5% хармонични NI експерти могат да бъдат приписани на основния и дори висок Hi-Fi, ако е подходящо. условия за динамика и плавност на АЧХ.

Намеса

IFI е резултат от конвергенцията на звукови вълни от близки източници във фаза или в противофаза. Резултатът е изблици, до болка в ушите или спадове с почти нулев обем на определени честоти. По едно време първородният на съветския Hi-Fi 10MAC-1 (не 1M!) Беше спешно спрян, след като музикантите откриха, че този високоговорител изобщо не възпроизвежда втората октава (доколкото си спомням). Във фабриката прототипът беше „преследван“ в звукомер по трисигналния метод, допотопен още тогава, и в списъка на персонала нямаше позиция на експерт с музикално ухо. Един от парадоксите на развития социализъм.

Вероятността за възникване на IFI рязко се увеличава с увеличаване на честотата и съответно намаляване на дължината на вълната на звука, тъй като за това разстоянието между центровете на емитерите трябва да бъде кратно на половината от дължината на вълната на възпроизводимата честота. На MF и HF последният се променя от единици дециметри на милиметри, следователно е невъзможно да се поставят две или няколко MF и HF GG в AU по никакъв начин - тогава IFI не може да бъде избегнат, защото. разстоянията между центровете на HG ще бъдат от същия порядък. Като цяло златното правило на електроакустиката е един преобразувател на лента, а брилянтното е един широколентов GG за целия честотен диапазон.

Дължината на вълната на LF е метри, което е много по-голямо не само от разстоянието между GG, но и от размера на високоговорителите. Поради това производителите и опитните аматьори често увеличават мощността на високоговорителите и подобряват баса чрез сдвояване или учетворяване (четворяване) на LF GH. Въпреки това, начинаещ не трябва да прави това: може да възникне вътрешна интерференция на отразени вълни, „разхождащи се“ със самия високоговорител. За ухото се проявява като резонансен NI: бълбукане, бучене, тракане, защо не е ясно. Така че следвайте ценните правила, за да не подреждате целия говорител отново и отново без резултат.

Забележка:във всеки случай е невъзможно да поставите нечетен брой идентични GG в AS - тогава FFI е гарантиран на 100%

MF

Начинаещите аматьори обръщат малко внимание на възпроизвеждането на средни честоти - те, казват те, всеки говорител ще „пее“ - но напразно. MF се чуват най-добре от всички, те също така отчитат оригиналните ("правилни") хармоници на основата на всичко - басите. Неравномерната честотна характеристика на високоговорителите в средния диапазон е в състояние да даде комбинация NI, която много разваля звука, т.к. спектърът на всяка фонограма "плува" над честотния диапазон. Особено - ако високоговорителите използват ефективни и евтини високоговорители с къс конусен ход, вижте по-долу. Субективно, когато слушате, експертите недвусмислено предпочитат високоговорители с честотна характеристика на средна честота, която плавно се променя в честотния диапазон в рамките на 10 dB, пред такава, която има 3 спада или "изтърсвания" от по 6 dB всеки. Ето защо, когато проектирате и правите високоговорители, трябва внимателно да проверявате на всяка стъпка: дали тази честотна характеристика няма да бъде „гърбава“ в средния диапазон?

Забележка, като говорим за баса:рок шега. И така, млада обещаваща група проби на престижен фестивал. След половин час ще излязат, а вече са зад кулисите, притесняват се, чакат, но басистът е тръгнал да гуляе някъде. 10 минути преди изхода - няма го, 5 минути - също не. Изходът се маха, но басиста все го няма. Какво да правя? Е, нека играем без бас. Отсъствието е моментален крах на кариерата завинаги. Свиреха без бас, ясно как. Обикалят до сервизния изход, плюят, псуват. Виж - басист, пиян, с две юници. Те му - ей ти, козле, разбираш ли изобщо как ни хвърли?! Къде беше?! - Да, реших да слушам в залата. - И какво чухте там? „Пичове, без бас – гадно!“

LF

Басът в музиката е като основата на къща. И по същия начин "нулевият цикъл" на електроакустиката е най-трудният, сложен и отговорен. Чуваемостта на звука зависи от енергийния поток на звуковата вълна, който зависи от честотата на квадрат. Следователно басът се чува най-зле, виж фиг. с криви на еднаква сила на звука. За да "изпомпвате" енергия в баса, имате нужда от мощни високоговорители и UMZCH; всъщност повече от половината от мощността на усилвателя се изразходва за баса. Но при високи мощности вероятността от възникване на NI се увеличава, най-силните и, разбира се, звуковите компоненти на спектъра на които от баса ще паднат точно върху най-добрите звукови среди.

„Напомпването“ на НЧ е допълнително усложнено от факта, че размерите на ГГ и цялата АС са малки в сравнение с дължините на вълните на НЧ. Всеки източник на звук дава енергия толкова по-добре, колкото по-голям е размерът му спрямо дължината на вълната на звуковата вълна. Акустичната ефективност на високоговорителите при ниски честоти е единици и части от процента. Следователно повечето от работата и проблемите при създаването на AU се свеждат до това да го накараме да възпроизвежда по-добре ниските честоти. Но нека ви напомним още веднъж: не забравяйте да контролирате чистотата на средния диапазон възможно най-често! Всъщност създаването на нискочестотния тракт на високоговорителя се свежда до:

• Определяне на необходимата електрическа мощност на НЧ GG.
• Избор на LF GH, подходящ за дадените условия на слушане.
• Изборът на оптимален акустичен дизайн за избрания LF GG (дизайн на корпуса).
• Правилната му изработка в подходящ материал.

Мощност

Възвръщаемостта на звука в dB (характерна чувствителност) е посочена в паспорта на високоговорителя. Измерва се в звукова камера на 1 m от центъра на GG с измервателен микрофон, разположен строго по оста му. GG се поставя върху звукоизмервателен щит (стандартен акустичен екран, вижте фигурата вдясно) и се подава електрическа мощност от 1 W (0,1 W за GG с мощност под 3 W) при честота от 1000 Hz (200 Hz, 5000 Hz). Теоретично, според тези данни, класа на желания Hi-Fi и параметрите на стаята / зоната за слушане (локална акустика), е възможно да се изчисли необходимата електрическа мощност на GG. Но всъщност отчитането на местната акустика е толкова сложно и двусмислено, че експертите рядко се заблуждават с него.

Забележка: GG за измервания е изместен от центъра на екрана, за да се избегне интерференцията на звукови вълни от предните и задните излъчващи повърхности. Материалът на екрана обикновено е торта от 5 слоя неодран 3-слоен боров шперплат върху казеиново лепило с дебелина 3 мм и 4 уплътнения между тях, изработени от естествен филц с дебелина 2 мм. Всичко е залепено заедно с казеин или PVA.

Много по-лесно е да се премине от съществуващите условия към техническото озвучаване на стаи с нисък шум, коригирани за динамиката и честотния диапазон на Hi-Fi, особено след като резултатите, получени в този случай, са в по-добро съответствие с известните емпирични данни и експертни оценки. Тогава за първоначалния Hi-Fi е необходимо при височина на тавана до 3,5 м 0,25 W от номиналната (дългосрочна) електрическа мощност на GG на 1 кв. м разгъната площ, за основно Hi-Fi - 0,4 W/кв. м, а за високо - 1,15 W / кв. м.

Следващата стъпка е да се вземат предвид реалните условия на слушане. Стоватовите високоговорители, способни да работят на микроватови нива, са безобразно скъпи, от една страна. От друга страна, ако отделна стая, оборудвана като камера за измерване на звука, не е разпределена за слушане, тогава техните „микрошепоти“ на най-тихото пианисимо във всеки хол няма да бъдат чути (вижте по-горе за естествените нива на шум). Затова увеличаваме получените стойности с коефициент два или три, за да „откъснем“ това, което се чува от фона на шума. Получаваме за първоначалния Hi-Fi от 0,5 W / кв. м, база от 0,8 W/кв. m и за високи от 2,25 W / кв. м.

Освен това, тъй като имаме нужда от high-fi, а не само от разбираемост на речта, трябва да преминем от номинална мощност към пикова (музикална) мощност. "Сокът" на звука зависи преди всичко от динамиката на силата му. SOI GG при пикове на силата на звука не трябва да надвишава стойностите си за Hi-Fi с клас под избрания; за първоначалния Hi-Fi вземаме 3% SOI на пика. В спецификациите за продажба на високоговорители Hi-Fi пиковата мощност е посочена като по-значима. Според съветско-руската методика пиковата мощност е 3,33 дългосрочна; по методите на западните фирми "музиката" се равнява на 5-8 номинала, но - спри засега!

Забележка:Китайските, тайванските, индийските и корейските методи се игнорират. Те за основен (!) Hi-Fi на пика вземат телефонен THD от 6%. Но Филипините, Индонезия и Австралия измерват динамиката си правилно.

Факт е, че без изключение всички западни производители на Hi-Fi GG безсрамно надценяват пиковата мощност на своите продукти. Би било по-добре, ако популяризираха своя SOI и равномерността на честотната характеристика, тук наистина има с какво да се гордеят. Да, но обикновен чужденец няма да разбере подобни трудности и ако на високоговорителя са размазани „180W“, „250W“, „320W“, това е наистина страхотно. Реално пускането на високоговорителите "оттам" в звукомера им дава пикове от 3.2-3.7 оценки. Което е съвсем разбираемо, т.к. това съотношение е оправдано физиологично, т.е. структурата на нашите уши. Заключение - насочете се към Western GG, отидете на сайта на компанията, потърсете номиналната мощност там и умножете по 3,33.

Забележка 9, относно обозначенията на пика и номиналната стойност: в Русия, според старата система, цифрите пред буквите в обозначението на високоговорителя показваха неговата номинална мощност, а сега дават пиковата мощност. Но в същото време коренът със суфикса за обозначаване също беше променен. Следователно един и същ високоговорител може да бъде обозначен по напълно различни начини, вижте примерите по-долу. Потърсете истината от референтни източници или в Yandex. Там каквото и обозначение да въведете, в резултатите ще има ново, а до него в скоби старото.

В крайна сметка получаваме за стая до 12 квадратни метра. m пикова за първоначалния Hi-Fi при 15 W, базовата при 30 W и високата при 55 W. Това са най-малките допустими стойности; вземете GG два пъти или три пъти по-мощен, ще бъде по-добре, освен ако не слушате симфонична класика и много сериозен джаз. При тях е желателно да се ограничи мощността до 1,2-1,5 от минималната, в противен случай са възможни хрипове при върховете на звука.

Можете да се справите още по-лесно, като се съсредоточите върху доказани прототипи. За първоначално Hi-Fi в стая до 20 кв. m подходящ GG 10GD-36K (10GDSH-1 по стария начин), за високо - 100GDSH-47-16. Те не се нуждаят от филтриране, това са широколентови GG. С основния Hi-Fi е по-трудно, не е намерен подходящ широколентов за него, трябва да направите двулентов високоговорител. Тук на първо място оптималното решение е да се повтори електрическата част на стария съветски AS S-30B. Тези високоговорители работят правилно и много добре от десетилетия в апартаменти, кафенета и просто на улицата. Съвсем изтъркан, но звукът е запазен.

Схемата за филтриране на S-30B (без индикация за претоварване) е показана на фиг. наляво. Беше направено малко подобрение за намаляване на загубите в намотките и възможността за монтиране към различни LF GG; ако желаете, кранове от L1 могат да се правят по-често, в рамките на 1/3 от общия брой навивки w, като се брои от десния край на L1 според схемата, прилягането ще бъде по-точно. Вдясно - инструкции и формули за самостоятелно изчисляване и производство на филтърни бобини. За това филтриране не се изискват прецизни прецизни детайли; +/-10% отклонения в индуктивността на бобините също не се отразяват осезаемо на звука. Препоръчително е да поставите двигателя R2 на задната стена за бързо регулиране на честотната характеристика към стаята. Веригата не е много чувствителна към импеданса на високоговорителите (за разлика от филтрирането на K-филтри), поради което вместо посочените могат да се използват други HG, които са подходящи по отношение на мощност и съпротивление. Едно условие: най-високата възпроизводима честота (HF) на LF GH на ниво -20 dB не трябва да бъде по-ниска от 7 kHz, а най-ниската възпроизводима честота (LF) на HF GH на същото ниво не трябва да бъде по-висока от 3 kHz. Чрез изместване и натискане на L1 и L2 можете донякъде да коригирате честотната характеристика в областта на кръстосаната честота (5 kHz), без да прибягвате до такива сложности като филтъра Zobel, който също може да увеличи преходното изкривяване. Кондензатори - филм с PET или флуоропластична изолация и пулверизирани плочи (MKP) K78 или K73-16; в екстремни случаи - K73-11. Резистори - металослойни (MOX). Проводници - аудио от безкислородна мед с напречно сечение 2,5 квадратни метра. мм. Монтаж - само запояване. На фиг. дясната страна показва как изглежда оригиналното филтриране на S-30B (с веригата за индикация на претоварване), а на фиг. долу вляво е двупосочна филтрираща схема, популярна в чужбина, без магнитно свързване между бобините (защо тяхната полярност не е посочена). Там отдясно, за всеки случай, има 3-посочна филтрация на съветския AC S-90 (35AC-212).

Относно жиците

Специалните аудио кабели не са продукт на масова психоза и не са маркетингов трик. Ефектът, открит от радиолюбителите, вече е потвърден от изследвания и признат от експерти: ако в медта на проводника има примес на кислород, върху металните кристалити се образува най-тънкият, буквално в молекула, оксиден филм, от който звуковият сигнал може да бъде всичко друго, но не и подобрение. В среброто този ефект не се среща, поради което изтънчените аудио гастрономи не пестят от сребърна жица: търговците безсрамно мамят с медни жици, защото. възможно е да се разграничи безкислородната мед от обикновената електротехника само в специално оборудвана лаборатория.

Високоговорители

Качеството на основния звуков излъчвател (FROM) на баса определя звука на високоговорителите прибл. с 2/3; в средните и високите - почти изцяло. При любителските високоговорители почти винаги IZ са електродинамични GG (говорители). Изодинамичните системи са доста широко използвани в слушалките от висок клас (например TDS-7 и TDS-15, които лесно се използват от професионалистите за контрол на звукозаписа), но създаването на мощен изодинамичен IS среща технически трудности, които все още са непреодолими. Що се отнася до другите първични IS (вижте списъка в началото), те все още далеч не са „доведени до ума“. Това важи особено за цените, надеждността, издръжливостта и стабилността на характеристиките по време на работа.

Когато се присъединявате към електроакустика, трябва да знаете следното за това как са подредени и работят високоговорителите в акустичните системи. Възбудителят на високоговорителя е тънка намотка от тел, която осцилира в пръстеновидната междина на магнитната система под въздействието на ток на звукова честота. Намотката е твърдо свързана със самия звуков излъчвател в пространството - дифузьор (за бас, среден диапазон, понякога за високи честоти) или тънка, много лека и твърда куполна диафрагма (за високи честоти, рядко - за средни честоти). Ефективността на излъчване на звук силно зависи от диаметъра на IZ; по-точно зависи от отношението му към дължината на вълната на излъчваната честота, но в същото време, с увеличаване на диаметъра на IZ, вероятността от поява на нелинейни изкривявания (NI) на звука поради еластичността на IZ материала също се увеличава; по-точно - не неговата безкрайна твърдост. Срещу НИ в ИЗ се борят, като изработват излъчващи повърхности от звукопоглъщащи (антиакустични) материали.

Диаметърът на конуса е по-голям от диаметъра на намотката, а при дифузьорите GG той и намотката са прикрепени към корпуса на високоговорителя с отделни гъвкави окачвания. Конфигурацията на дифузора е тънкостенен кух конус, чийто връх е обърнат към намотката. Окачването на бобината едновременно държи горната част на дифузора, т.е. окачването му е двойно. Образуващата на конус може да бъде праволинейна, параболична, експоненциална и хиперболична. Колкото по-стръмен е конусът на дифузора, който се сближава към върха, толкова по-висока е възвръщаемостта и толкова по-ниска е динамиката на NI, но в същото време неговият честотен диапазон се стеснява и насочеността на излъчване се увеличава (диаграмата на излъчване се стеснява). Стесняването на DN също стеснява зоната на стерео ефекта и го отдалечава от предната равнина на двойката високоговорители. Диаметърът на диафрагмата е равен на диаметъра на намотката и за нея няма отделно окачване. Това драстично намалява SOI GG, т.к. окачването на дифузора е много забележим източник на NI звук и материалът за диафрагмата може да бъде взет много твърд. Въпреки това, диафрагмата е способна да излъчва звук добре само при достатъчно високи честоти.

Намотката и дифузьорът или диафрагмата, заедно с окачванията, съставляват подвижната система (PS) на GG. PS има честота на собствен механичен резонанс Fp, при която мобилността на PS се увеличава рязко, и качествен фактор Q. Ако Q> 1, тогава високоговорителят без правилно избран и изпълнен акустичен дизайн (виж по-долу) ще хрипти при Fp на мощност по-малка от номиналната, не че пикова, това е т.нар. блокиране на GG. Заключването не важи за изкривявания, т.к е дефект в дизайна и производството. Ако 0,7

Ефективността на прехвърляне на енергията на електрически сигнал към звукови вълни във въздуха се определя от моментното ускорение на дифузора / диафрагмата (който е запознат с математическия анализ - втората производна на неговото изместване по отношение на времето), тъй като въздухът е силно свиваем и силно течен. Моментното ускорение на бобината, бутаща/дърпаща дифузора/диафрагмата, трябва да е малко по-голямо, в противен случай няма да "разклати" OUT. Няколко, но не много. В противен случай намотката ще се огъне и ще предизвика вибрация на излъчвателя, което ще доведе до появата на NI. Това е така нареченият мембранен ефект, при който в материала на дифузора/диафрагмата се разпространяват надлъжни еластични вълни. Просто казано, дифузьорът / диафрагмата трябва малко да „забави“ намотката. И тук отново има противоречие - колкото по-силен емитерът "забавя", толкова по-силно излъчва. На практика "спирането" на излъчвателя се извършва така, че неговият NI в целия диапазон от честоти и мощности да се вмести в нормата за даден Hi-Fi клас.

Забележка, изход:не се опитвайте да "изстискате" от високоговорителите това, което не могат. Например, високоговорители на 10GDSh-1 могат да бъдат изградени с неравномерност на честотната характеристика в средния диапазон от 2 dB, но по отношение на SOI и динамика, той все още дърпа Hi-Fi не по-висок от първоначалния.

При честоти до Fp мембранният ефект никога не се проявява, това е т.нар. бутален режим на работа на GG - дифузьорът / диафрагмата просто се движат напред-назад. По-висока честота, тежкият дифузьор вече не може да се справи с намотката, мембранното излъчване започва и става по-силно. При определена честота високоговорителят започва да излъчва само като гъвкава мембрана: на кръстовището с окачването неговият дифузьор вече е неподвижен. На 0,7

Мембранният ефект драстично подобрява връщането на GG, т.к. моментните ускорения на вибриращите участъци от повърхността на IZ се оказват много големи. Това обстоятелство се използва широко от дизайнерите на HF и частично MF GG, чийто спектър на изкривяване веднага преминава в ултразвук, както и при проектирането на GG не за Hi-Fi. SOI GG с мембранен ефект и равномерността на честотната характеристика на високоговорителите с тях силно зависят от режима на мембраната. В нулевия режим, когато цялата повърхност на FM трепери сякаш в такт със себе си, може да се постигне Hi-Fi до средата включително при ниски честоти, вижте по-долу.

Забележка:честотата, с която HG превключва от „бутало към мембрана“, както и промяната в режима на мембраната (не растеж, винаги е цяло число) значително зависят от диаметъра на дифузора. Колкото по-голям е, толкова по-ниска е честотата и по-силен говорителят започва да „мембранира“.

Нискочестотни говорители

Висококачествените бутални високоговорители GG (просто - "бутало"; на английски woofers, лай) са направени със сравнително малък, дебел, тежък и твърд антиакустичен дифузьор върху много меко латексово окачване, виж поз.1 на фиг. Тогава Fr е под 40 Hz или дори под 30-20 Hz, а Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Периодите на нискочестотни вълни са дълги, през цялото това време дифузьорът в бутален режим трябва да се движи с ускорение и следователно ходът на дифузора става дълъг. Ниските честоти без акустично оформление не се възпроизвеждат, но винаги е затворено в една или друга степен, изолирано от свободното пространство. Следователно дифузьорът трябва да работи с голяма маса от т.нар. на прикрепения въздух, за чието „натрупване“ е необходимо значително усилие (поради което буталните GG понякога се наричат ​​компресия), както и за ускореното движение на тежък дифузьор с нисък качествен фактор. Поради тези причини магнитната система на буталото GG трябва да бъде направена много мощна.

Въпреки всички трикове, връщането на буталото GG е малко, т.к. невъзможно е нискочестотният дифузьор да развие голямо ускорение при дълги вълни: еластичността на въздуха не е достатъчна, за да приеме отдадената енергия. Той ще се разпространи настрани и високоговорителят ще влезе в заключване. За да увеличат връщането и гладкостта на движението на движещата се система (за да намалят SOI при високи нива на мощност), дизайнерите правят всичко възможно - използват диференциални магнитни системи, с полуразсейване и други екзотики. THD се намалява допълнително чрез запълване на магнитната междина с незасъхваща реологична течност. В резултат на това най-добрите съвременни бутала достигат динамичен диапазон от 92-95 dB, а THD при номинална мощност не надвишава 0,25%, а при пикова мощност - 1%. Всичко това е много хубаво, но цените - мамо, не се притеснявай! $1000 за чифт с диференциални магнити и пълнене за домашна акустика, съчетани по отношение на мощност, резонансна честота и гъвкавост на движещата се система, не е границата.

Забележка: LF GG с реологично запълване на магнитната междина са подходящи само за LF връзки на 3-лентови високоговорители, т.к. напълно неспособни да работят в мембранен режим.

Буталните GG имат друг сериозен недостатък: без силно акустично затихване те могат механично да се срутят. Отново просто: зад буталния високоговорител трябва да има нещо като въздушна възглавница, хлабаво свързана със свободното пространство. В противен случай дифузьорът на върха ще се счупи от окачването и ще излети заедно с бобината. Следователно не можете да поставите "буталото" в никакъв акустичен дизайн, вижте по-долу. В допълнение, буталните GG не понасят принудително спиране на PS: намотката изгаря веднага. Но това вече е рядък случай, конусите на високоговорителите обикновено не се държат с ръка и кибритите не се поставят в магнитната междина.

Занаятчиите вземат под внимание

Известен е „народен“ начин за увеличаване на връщането на буталните GG: допълнителен пръстеновиден магнит е здраво закрепен към стандартната магнитна система отзад, без да се променя нищо в динамиката, с отблъскващата страна. Това е отблъскващо, в противен случай, когато се подаде сигнал, намотката веднага ще бъде откъсната от дифузора. По принцип е възможно да пренавиете високоговорителя, но е много трудно. И никъде другаде пренавиващият се високоговорител не е станал по-добър или поне не е останал същият, какъвто беше.

Но всъщност не става въпрос за това. Ентусиастите на това усъвършенстване твърдят, че полето на външен магнит концентрира полето на обикновен магнит близо до намотката, което увеличава ускорението на PS и отката. Това е вярно, но Hi-Fi GG е много фино балансирана система. Отката всъщност е малко по-висок. Но тук SOI в своя пик веднага "скача", така че изкривяванията на звука стават добре чуваеми дори за неопитни слушатели. При номинално ниво звукът може да стане още по-чист, но без Hi-Fi високоговорители вече е висококачествен.

Водещ

Така че на английски (мениджъри) се наричат ​​SC GG, т.к. това е средният диапазон, който представлява по-голямата част от семантичното натоварване на музикалния опус. Изискванията за средния GG за Hi-Fi са много по-меки, така че повечето от тях са направени от традиционен дизайн с голям конус, излят от целулозна маса заедно с окачването, поз. 2. Отзивите за средния диапазон на купола и с метални дифузори са противоречиви. Тонът надделява, казват, звукът е груб. Феновете на класиката се оплакват, че извитите високоговорители пищят от "нехартиените" високоговорители. Почти всеки разпознава звука на средночестотния GG с пластмасови дифузори като тъп и в същото време твърд.

Ходът на дифузора на средния GG е направен кратък, т.к. диаметърът му е сравним с дължините на вълните на МЧ и преносът на енергия във въздуха не е труден. За да се увеличи затихването на еластичните вълни в дифузора и съответно да се намали NI, заедно с разширяването на динамичния обхват, към масата се добавят фино нарязани копринени влакна за отливане на средночестотния Hi-Fi конус GG, след което високоговорителят работи в бутало режим в почти целия среден диапазон. В резултат на прилагането на тези мерки динамиката на съвременния среден GG на средното ценово ниво се оказва не по-лоша от 70 dB, а THD при номинална стойност не повече от 1,5%, което е напълно достатъчно за високи Hi-Fi в градски апартамент.

Забележка:коприна се добавя към материала на конуса на почти всички добри високоговорители, това е универсален начин за намаляване на THD.

пищялки

Според нас - пищялки. Както може би се досещате, това са пищялки, HF YY. Написано с едно t, това не е име за клюки в социалните медии. Като цяло би било лесно да се направи добър „пищялка“ от съвременни материали (NI спектърът веднага преминава в ултразвук), ако не и едно обстоятелство - диаметърът на излъчвателя в почти целия HF диапазон се оказва от същия порядък или по-малко от дължината на вълната. Поради това са възможни смущения на самия излъчвател поради разпространението на еластични вълни в него. За да не им дадете „кука“ за излъчване във въздуха на случаен принцип, дифузьорът / куполът на HF GG трябва да е възможно най-гладък, за тази цел куполите са изработени от метализирана пластмаса (поглъща еластичните вълни по-добре) , а металните куполи са полирани.

Критерият за избор на HF GG е посочен по-горе: куполните са универсални, а за любителите на класиката, които изискват задължително „пеещи“ меки покриви, по-подходящи са дифузьорните. По-добре вземете тези елипсовидни и ги сложете в колоните, като ориентирате дългата им ос вертикално. Тогава динамиката на динамиката в хоризонталната равнина ще бъде по-широка, а стерео зоната ще бъде по-голяма. Все още в продажба има HF GG с вграден клаксон. Тяхната мощност може да се приеме за 0,15-0,2 от мощността на нискочестотната връзка. Що се отнася до техническите показатели за качество, всеки HF GG е подходящ за Hi-Fi от всяко ниво, стига да е подходящ по отношение на мощността.

Ширини

Това е разговорен псевдоним за широколентови GG (GGSh), които не изискват дефилтриране на AC честотни канали. Излъчвателят на прост GGSh с общо възбуждане се състои от LF-MF дифузьор и HF конус, твърдо свързан с него, поз. 3. Това е т.нар. коаксиален радиатор, поради което GGSh се нарича още коаксиални високоговорители или просто коаксиални.

Идеята на GGSh е да даде мембранния режим на HF конуса, където не вреди особено, и да остави конуса на баса и в долната част на средния диапазон да работи "на буталото", за което ниско-средночестотният конус е гофриран напречно. Ето как се правят широколентови GG за начален, понякога среден Hi-Fi, например. споменат 10GD-36K (10GDSH-1).

Първият HF конус GGS влезе в продажба в началото на 50-те години, но те никога не постигнаха доминираща позиция на пазара. Причината е тенденцията към преходно изкривяване и забавянето на атаката на звука, тъй като конусът виси и се плиска от ударите на конуса. Слушането на Мигел Рамос, който свири на електрически орган Хамънд чрез коаксиален кабел с конус, е непоносимо болезнено.

Коаксиален GGSh с отделно възбуждане на LF-MF и HF излъчватели, поз. 4, този недостатък е лишен. При тях RF връзката се задвижва от отделна намотка от собствената си магнитна система. Гилзата на HF намотката преминава през LF-MF намотката. PS и магнитните системи са разположени коаксиално, т.е. по една ос.

GGSh с отделно възбуждане при ниски честоти във всички технически параметри и субективни оценки на звука не са по-ниски от буталните GG. На съвременните коаксиални високоговорители можете да изградите много компактни високоговорители. Недостатъкът е цената. Коаксиалът за висок Hi-Fi обикновено е по-скъп от LF-MF + HF комплект, въпреки че е по-евтин от LF, MF и HF за 3-лентов високоговорител.

Автоматичен

Автомобилните високоговорители формално също принадлежат към коаксиалните високоговорители, но в действителност те са 2-3 отделни високоговорителя в един корпус. HF (понякога средночестотни) GG са окачени пред дифузора LF GG на скобата, вижте вдясно на фиг. първо. Филтрирането винаги е вградено, т.е. На кутията има само 2 клеми за свързване на проводници.

Задачата на автомобилните високоговорители е специфична: на първо място, да „извикат“ шума в колата, така че техните дизайнери не се борят наистина с мембранния ефект. Но по същата причина автоматичните високоговорители се нуждаят от широк динамичен диапазон, най-малко 70 dB, а конусите им задължително са изработени от коприна или използват други мерки за потискане на по-високи мембранни режими - високоговорителят не трябва да хрипти дори в кола в движение .

В резултат на това автоматичните високоговорители по принцип са подходящи за Hi-Fi до средни включително, ако изберете правилния акустичен дизайн за тях. Във всички високоговорители, описани по-долу, можете да поставите автоматични високоговорители с подходящ размер и мощност, тогава няма да имате нужда от изрез за HF GG и филтриране. Едно условие: стандартните клеми със скоби трябва да бъдат много внимателно отстранени и заменени с ламели за окабеляване. Високоговорителите, изработени от модерни автомобилни високоговорители, ви позволяват да слушате добър джаз, рок, дори отделни парчета от симфонична музика и много камерна музика. Разбира се, те няма да дръпнат цигулковите квартети на Моцарт, но много малко хора слушат толкова динамични и смислени опуси. Чифт автоматични високоговорители ще струва няколко пъти, до 5 пъти, по-евтино от 2 комплекта GG с филтърни компоненти за двупосочен високоговорител.

пъргав

Friskers, от бърз, така американските радиолюбители нарекоха малки GG с ниска мощност с много тънък и лек дифузьор, първо, за тяхната висока мощност - чифт „бързи“ 2-3 W всеки звучи стая от 20 квадратни метра. м. Второ - за твърдия звук: "бързите" работят само в мембранен режим.

Производителите и продавачите не отделят „бързи“ в специален клас, защото. те на теория не са Hi-Fi. Високоговорителят е като високоговорител във всяко китайско радио или подобни евтини компютърни високоговорители. Въпреки това, на "бързия" могат да се направят добри високоговорители за компютъра, осигуряващи Hi-Fi до и включително средното ниво в близост до работния плот.

Факт е, че "бързите" са в състояние да възпроизведат целия звуков диапазон, трябва само да намалите SOI и да изгладите честотната характеристика. Първият се постига чрез добавяне на коприна към дифузера, тук трябва да се ориентирате от производителя и неговите (не търговски!) Спецификации. Например всички GG на канадската фирма Edifier с коприна. Между другото Edifier е френска дума и се чете "edifier", а не "idifier" по английски начин.

Честотната характеристика на "бързия" се изравнява по два начина. Малките изблици / спадове вече се отстраняват от коприна, а по-големите неравности и падини се елиминират чрез акустичен дизайн със свободен изход към атмосферата и амортизираща предкамера, вижте фиг.; вижте пример за такъв AS по-долу.

Акустика

Защо изобщо се нуждаете от акустичен дизайн? При ниски честоти размерите на излъчвателя на звука са много малки в сравнение с дължината на звуковата вълна. Ако просто поставите високоговорителя на масата, вълните от предната и задната повърхност на дифузора незабавно ще се съберат в противофаза, ще се компенсират взаимно и изобщо няма да чуете бас. Това се нарича акустично късо съединение. Не можете просто да заглушите високоговорителя отзад към баса: дифузьорът ще трябва силно да компресира малък обем въздух, поради което резонансната честота на PS ще „скочи“ толкова високо, че високоговорителят просто не може да възпроизведе бас. Оттук следва основната задача на всеки акустичен дизайн: или да потуши излъчването от задната страна на GG, или да го обърне на 180 градуса и да го излъчи отново във фаза от предната част на високоговорителя, докато в същото време време, предотвратяващо разхода на енергия от движението на дифузора върху термодинамиката, т.е. върху компресия-разширение на въздуха в корпуса на променлив ток. Допълнителна задача е, ако е възможно, да се формира сферична звукова вълна на изхода на високоговорителя, т.к в този случай зоната на стерео ефекта е най-широка и дълбока, а ефектът от акустиката на помещението върху звука на високоговорителите е най-малък.

Забележете, важно следствие:за всеки високоговорител с определен обем и специфичен акустичен дизайн има оптимален диапазон на мощност на възбуждане. Ако изходната мощност е ниска, няма да промени акустиката, звукът ще бъде тъп, изкривен, особено при ниски честоти. Прекалено мощен GG ще премине в термодинамика, което ще причини блокиране.

Целта на корпуса на високоговорителя с акустичен дизайн е да осигури най-доброто възпроизвеждане на ниски честоти. Издръжливост, стабилност, външен вид - само по себе си. Акустично домашните високоговорители са проектирани под формата на щит (високоговорители, вградени в мебели и строителни конструкции), отворена кутия, отворена кутия с панел с акустичен импеданс (PAS), затворена кутия с нормален или намален обем (малки високоговорители, MAC), фазоинвертор (FI), пасивен радиатор (PI), директни и обратни клаксони, четвърт вълнови (HF) и полувълнови (HF) лабиринти.

Вградената акустика е предмет на специална дискусия. Отворени кутии от ерата на тръбните радиостанции, нереалистично е да получите приемливо стерео от тях в апартамент. От останалите е най-добре за начинаещ за първия си AS да избере PV лабиринт:

• За разлика от други, с изключение на FI и PI, PV лабиринтът ви позволява да подобрите басите при честоти под естествената резонансна честота на високоговорителя.
• В сравнение с FI PV, лабиринтът е структурно и лесен за настройка.
• В сравнение с PI PV, лабиринтът не изисква скъпо закупени допълнителни компоненти.
• Коляновият PV лабиринт (виж по-долу) създава достатъчно акустично натоварване за GG, като в същото време има свободна връзка с атмосферата, което прави възможно използването на нискочестотни GG както с дълги, така и с къси ходове на дифузора. До смяна на вече вградени говорители. Разбира се, само двойка. Излъчената вълна в този случай ще бъде почти сферична.
• За разлика от всички, с изключение на затворената кутия и HF лабиринта, акустичната колона с PV лабиринта е в състояние да изглади честотната характеристика на LF GG.
• Тонколони с фотоволтаичен лабиринт структурно лесно се изтеглят във висока тънка колона, което улеснява поставянето им в малки помещения.

Що се отнася до предпоследната точка - изненадани ли сте, ако сте опитни? Считайте това за едно от обещаните разкрития. И вижте по-долу.

PV лабиринт

Лабиринтите често се считат за акустичен дизайн като дълбок слот (Deep Slot, вид HF лабиринт), поз. 1 на фиг., и конволюционен обратен рог (поз. 2). Ще се докоснем до клаксоните, но що се отнася до дълбокия процеп, това всъщност е PAS, акустичен затвор, който осигурява свободна комуникация с атмосферата, но не пропуска звука: дълбочината на процепа е една четвърт от дължината на вълната на неговата честота на настройка. Лесно е да се провери това чрез измерване на нивата на звука пред предната част на високоговорителя и в отвора на слота с помощта на силно насочен микрофон. Резонансът при множество честоти се потиска чрез покриване на междината със звукопоглъщащ елемент. Високоговорител с дълбок прорез също заглушава всички високоговорители, но повишава резонансната им честота, макар и по-малко от затворена кутия.

Първоначалният елемент на PV лабиринта е отворена полувълнова тръба, поз. 3. Като акустичен дизайн е неподходящ: докато вълната отзад достигне предната, нейната фаза ще се обърне с още 180 градуса и ще се получи същото акустично късо съединение. При честотната характеристика на PV тръбата дава висок остър пик, което кара GG да се заключи на честотата на настройка Fn. Но това, което вече е важно - Fn и собствената резонансна честота на GG f (която е по-висока - Fp) теоретично не са свързани помежду си, т.е. може да се очаква басът да се подобри под f (Fp).

Най-лесният начин да превърнете тръба в лабиринт е да я огънете наполовина, поз. 4. Това не само ще фазира предната със задната част, но и ще изглади резонансния пик, т.к пътищата на вълните в тръбата вече ще бъдат различни по дължина. По този начин по принцип е възможно да се изглади честотната характеристика до всяка предварително определена степен на равномерност чрез увеличаване на броя на колената (той трябва да е нечетен), но в действителност е много рядко да се използват повече от 3 колена - затихването на вълната в тръбата пречи.

В камерния PV лабиринт (поз. 5) коленете се разделят на т.нар. Резонатори на Хелмхолц - кухина, стесняваща се към задния край. Това допълнително подобрява затихването на HG, изглажда честотната характеристика, намалява загубите в лабиринта и повишава ефективността на излъчване, т.к. задният изходен прозорец (порт) на лабиринта винаги работи с "задна вода" от последната камера. След разделяне на камерите на междинни резонатори, поз. 6, възможно е да се постигне честотна характеристика с дифузьор GG, който почти отговаря на изискванията за абсолютен Hi-Fi, но настройката на всеки от чифт такива високоговорители изисква някъде от шест месеца (!) Работа на опитен специалист . Някога, в определен тесен кръг, лабиринтно-камерният високоговорител с разделяне на камерите се наричаше Cremona, с намек за уникалните цигулки на италианските майстори.

Всъщност, за да се получи честотна характеристика за висок Hi-Fi, се оказва, че са достатъчни само чифт камери на коляното. Чертежи на високоговорители от този дизайн са дадени на фиг. отляво - руска разработка, отдясно - испанска. И двете са с много добра външна акустика. „За пълно щастие“ няма да навреди на рускинята да заеме испанските връзки за твърдост, които поддържат преградата (букови пръчки с диаметър 10 mm), и в замяна да даде изглаждане на завоя на тръбата.

И в двата говорителя се проявява още едно полезно свойство на камерния лабиринт: неговата акустична дължина е по-голяма от геометричната, т.к. звукът се задържа донякъде във всяка камера, преди да премине. Геометрично тези лабиринти са настроени някъде около 85 Hz, но измерванията показват 63 Hz. В действителност долната граница на честотния диапазон е 37-45 Hz, в зависимост от вида на LF GG. Когато филтрираните високоговорители на S-30B се пренаредят в такива кутии, звукът се променя невероятно. За добро.

Диапазонът на мощност на възбуждане за тези високоговорители е 20-80 W пикова. Звукопоглъщаща подплата тук там - синтепон 5-10 мм. Настройката не винаги е необходима и лесна: ако басът е глух, портът се покрива симетрично от двете страни с парчета пяна, докато се получи оптимален звук. Това трябва да се прави бавно, като всеки път слушате един и същ сегмент от фонограмата в продължение на 10-15 минути. Трябва да има силни среди с рязка атака (контрол на средата!), Например цигулка.

струен поток

Камерният лабиринт успешно се съчетава с обичайния извит. Пример за това е настолната акустична система Jet Flow (струен поток), разработена от американски радиолюбители, която направи сензация през 70-те години, виж фиг. на дясно. Ширина на корпуса отвътре - 150-250 мм за говорители 120-220 мм, вкл. "бърз" и автодинамика. Материал на корпуса - чам, смърч, МДФ. Не е необходима звукопоглъщаща подплата и регулиране. Диапазон на мощността на възбуждане - 5-30 W пикова.

Забележка:сега има объркване с Jet Flow - струйните звукови излъчватели се продават под същата марка.

За високо настроение и компютър

Възможно е също така да се изглади честотната характеристика на автоматичните високоговорители и „бързите“ в обикновен заплетен лабиринт чрез организиране на предкамера за затихване на компресията (не резонираща!) Пред входа му, обозначена с K на фиг. По-долу.

Този мини високоговорител е предназначен за компютър вместо стария евтин. Използваните високоговорители са същите, но как започват да звучат е просто невероятно. Ако дифузьорът е с коприна, иначе няма смисъл да ограждате градината. Допълнително предимство е цилиндричното тяло, при което средните смущения са близки до минимума, по-малко са само при сферичното тяло. Работна позиция - с наклон напред-нагоре (АС - звуков прожектор). Мощност на възбуждане - 0,6-3 W номинална. Сглобяването се извършва по следния начин. поръчка (лепило - PVA):

• За деца 9 залепете филтър за прах (можете да използвате парчета найлонови чорапогащи);
• Дет. 8 и 9 са залепени със синтетичен зимник (посочен в жълто на фигурата);
• Сглобете пакет от прегради върху замазката и дистанционери;
• Залепете пръстените за подплънки, маркирани в зелено;
• Пакетът се опакова, облепя, с ватман до дебелина на стената 8 мм;
• Тялото се изрязва по размер и предкамерата се залепва (маркирана в червено);
• Залепете деца. 3;
• След пълно изсъхване се шлайфат, боядисват, закрепват стойка, монтират високоговорителя. Проводниците към него минават по завоите на лабиринта.

Относно рогата

Горноговорителите имат висока възвръщаемост (помнете защо той просто го прави, мундщук). Старият 10GDSH-1 крещи с клаксон, така че ушите изсъхват, а съседите „изобщо не мога да бъда щастлив“, поради което мнозина са пристрастени към клаксони. В домашните високоговорители сложните рогове се използват като по-малко обемисти. Обратният рог се възбужда от задното излъчване на GG и е подобен на PV лабиринта по това, че завърта фазата на вълната на 180 градуса. Но иначе:

1. Конструктивно и технологично много по-сложно, виж фиг. По-долу.
2. Това не подобрява, а напротив, разваля честотната характеристика на високоговорителите, т.к Честотната характеристика на всеки клаксон е неравномерна и клаксонът не е резонираща система, т.е. по принцип е невъзможно да се коригира неговата честотна характеристика.
3. Излъчването от порта на клаксона е значително насочено и вълната му е по-скоро плоска, отколкото сферична, така че не може да се очаква добър стерео ефект.
4. Той не създава значително акустично натоварване на GG и в същото време изисква значителна мощност за възбуждане (ние също помним дали те шепнат в високоговорител). Динамичният обхват на колоните може да се разшири в най-добрия случай до основния Hi-Fi, а при буталните колони с много меко окачване (и следователно добри и скъпи), конусът се разбива много често, когато GG е инсталиран в клаксона.
5. Дава обертонове повече от всеки друг тип акустичен дизайн.

Кадър

Кабинетът на високоговорителя е най-добре сглобен върху букови дюбели и PVA лепило, филмът му запазва своите амортизиращи свойства в продължение на много години. За монтаж една от страничните стени се поставя на пода, дъното, капакът, предната и задната стени, се поставят прегради, вижте фиг. отдясно и покрийте с другата странична стена. Ако външните повърхности трябва да бъдат завършени, могат да се използват стоманени крепежни елементи, но винаги със залепване и уплътняване (пластилин, силикон) на незалепени шевове.

Много по-важен за качеството на звука е изборът на материал на корпуса. Идеалният вариант е музикален смърч без възли (те са източник на обертонове), но е нереалистично да се намерят големите му дъски за високоговорители, защото коледните елхи са много възли дървета. Що се отнася до пластмасовите корпуси на високоговорителите, те звучат добре само в промишлено производство, масивни и любителски домашни продукти, изработени от прозрачен поликарбонат и т.н., са средство за себеизразяване, а не за акустика. Те ще ви кажат, че това звучи добре - помолете да го включите, слушайте и вярвайте на ушите си.

По принцип е трудно с естествени дървени материали за високоговорители: напълно прав зърнест бор без дефекти е скъп, а други налични строителни и мебелни видове дават нюанси. Най-добре е да използвате MDF. Споменатият по-горе Edifier отдавна напълно премина към него. Пригодността на всяко друго дърво за AS може да се определи по следния начин. начин:

1. Тестът се провежда в тиха стая, в която вие самите първо трябва да останете в тишина за половин час;
2. Парче дъска прибл. 0,5 m се поставя върху призми от сегменти от стоманен ъгъл, положени на разстояние 40-45 cm един от друг;
3. Кокалчето на свит пръст чука ок. 10 cm от която и да е от призмите;
4. Повторете почукването точно в центъра на дъската.

Ако и в двата случая не се чува най-малкото звънене, материалът е подходящ. Колкото по-добре, толкова по-мек, по-тъп и по-кратък е звукът. Според резултатите от такъв тест можете да направите добри високоговорители дори от ПДЧ или ламинат, вижте видеото по-долу.

С продуцирането е ангажиран Slonov Sound Design акустични системи по поръчкаот 2005г.

През това време са внедрени няколко системи, разработени по индивидуални проекти на клиенти на фирмата. Всеки завършен проект не беше просто поредната звуковъзпроизвеждаща система, а истинско произведение на изкуството, родено в съчетанието на усилията на техния създател и взискателния вкус на клиента. По този начин, поръчана високоговорителна системабеше уникално въплъщение на личните предпочитания в музиката, акустиката и дизайна на всеки клиент!

И все пак, защо е по-добре да направите акустика по поръчка, а не да купувате готови? И защо броят на купувачите, използващи услугата "" се увеличава всяка година?

Има няколко отговора. Първо, поради същата причина, поради която трябва да шиете костюм по поръчка. Мъжете, които носят костюми, имат твърде различни фигури и твърде различни представи за идеалните костюми. По същия начин любителите на музиката имат различни предпочитания и представи за идеалния звук. Второ, естетическият аспект: при закупуване на акустика, създадена по индивидуален проект, клиентът получава система, която не само възпроизвежда аудиозаписите възможно най-реалистично, но и изглежда точно така, както би искал, като същевременно органично се вписва в неговия интериор и става неразделна част част от стилната домашна атмосфера! Трето, ако говорим конкретно за системите Slonov Sound Design, тогава сложността на технологията за производство на корпуса на високоговорителите и прилагания принцип активна филтрацияизключват масовото производство на такива системи и предполагат съвместно разработване на концепцията на бъдещата система и нейния глас с клиента.

Последните две или три години видяхме неизбежния упадък на манията по домашното кино и връщането на интереса към класическото стерео, както и разпространението на звукозаписи с висока разделителна способност (96kHz/24 и 192kHz/24) и технологията за тяхното възпроизвеждане ще несъмнено му дават нов тласък. Напредъкът не стои неподвижен, но независимо от това как се развива аудио индустрията, има дом здравей-Край на акустиката, който дава възможност да се насладите на жив и надежден звук, беше и си остава не толкова показател за богатството и статуса на своя собственик, а по-скоро за неговата просветеност, културно ниво и истинска страст към музиката, която не му позволява да задоволете се със звук, който е далеч от оригинала.

Ето защо Slonov Sound Design, създавайки акустични системи по поръчка, смята своята мисия не само да задоволи нуждите на клиентите от висококачествен звук, но и да индивидуализира домашните акустични системи.

Казвам се Александър Николаевич, собственик на салона, аз съм на 57 години, посветих целия си живот на радиотехниката и акустиката, като баща ми. Учи още в съветско време, работи в радиозавод, в телевизионно студио.

Изработвам ексклузивна акустика по поръчка съобразена с физиката и моя опит. В най-добрите традиции на руския HI-End. Да не се бърка със самостоятелно изработени занаяти на „коляно“, изработено от ПДЧ с филмово покритие, не правя това.

Предупреждение за начинаещи! Самостоятелното сглобяване дори и по готова акустична схема не гарантира добър звук! Всички високоговорители имат значителна вариация в параметрите и звукът трябва да бъде „завършен“ на ухо, регулирайки кросоувъра и затихването на главите.

Много майстори правят акустика, но повечето просто повтарят индустриални модели в различни варианти. Е, всеки иска малка, компактна акустика ...

Трупам опит повече от 40 години и стигнах до някои открития за себе си. Следвайте същия път, научете ...

Продуктите ми са с внушителни размери и това не е каприз, а законите на физиката. В противен случай няма да получите жив звук. И освен размера, има много тънкости.

Обадете се, уговорете удобно за вас време - и елате да слушате! Всички чуйте сами.

Моят телефон е 8-906-730-72-70 или имейл

В салона има няколко готови продукта. Само след изслушване може да се реши нещо. Можете да го направите от всякакви материали - MDF, шперплат, масив. Довършителни работи - всякакви по желание. Тонколони - всякакви модерни или ретро. Напишете вашите желания на пощата, ще отговоря на всеки въпрос.

Мога да правя много неща ... Но. Ще го кажа отново и отново - не правя това, което е FULL на пазара. Какъв е смисълът? Не се интересувам от това.

Какво да правя:

Висококачествена акустика за тези, които ценят естествения звук на живо, а не добре познатата табелка или нечие име.

Аз не правя:

Компактни високоговорители - "колони" като индустриални модели. Има го в изобилие на пазара....

Случаи - но мога да предам вашата поръчка на моя господар. качеството е много високо.

Копия на индустриални продукти с цел поевтиняване.

Високоговорители (огромен избор от готови високоговорители. Нуждаете се от изключителен - контакт - Санкт Петербург, заводът за дифузьор).

Отливане на метална кутия или щамповане (технолозите ще ви кажат колко струва в дизайна на парче. Желанието ще изчезне веднага)

Сега за цената на висококачествена акустика, особено ръчно изработени произведения. Не е тайна, че производството на акустика е 80% производство на мебели. Тялото е най-сложната и скъпа част от крайния продукт. Невъзможно е да се направи един чифт по поръчка евтино, за разлика от масовото производство на линия. Накратко, никой няма да направи нищо добро за вас за десет до двадесет хиляди. Само хак по коляното...

Ако бюджетът ви е ограничен и искате да спестите пари, но купете добър, попитайте, ние ще ви кажем, има интересни опции.

Например, маркова шведска акустика: Dynavoice Definition DF-8, най-високо качество на звука, резерв на мощност и цена в довършителния филм е по-малко от 80 хиляди. Не можете да поръчате чифт от това ниво за парите. А от акустиката на всяка друга известна марка не може да се вземе дори двойно по-висока цена от такъв звук. Проверено многократно. Има добри варианти и на половин цена, питайте.

Има и други модели акустика и усилватели от европейски и азиатски производители, представени в нашия шоурум изключително за Москва и региона като официален дилър. Нашият салон се намира в района на Сергиев Посад, ние не отваряме клон в Москва нарочно поради допълнителни данъци и висок наем в Москва и не искаме да повишаваме цените.

P.S. Ако трябва да направите само КОРПУСИ, изпратете работен чертеж (не картина) на пощата

да калкулира себестойността, като посочи желаното покритие - фурнир, боядисване или др.

Ако имате нужда и от инженерно проучване (с изчисляване на кросоувъра) за вашите високоговорители, тогава пишете на пощата, като посочите задължително:

Жанрова ориентация на акустиката или универсална.

Тип, модел и всички технически параметри на вашите високоговорители, които желаете да използвате.

Скица на външния вид на акустиката. Желан завършек. Няма да си фантазирам вместо теб.

След като изрових куп литература, статии и сърфирах из просторите на многоезичния интернет, не намерих разумен отговор. В книгите и статиите по правило се дава приблизителна оценка на резултатите без конкретни аргументи и твърди заключения. Всяко обсъждане на този въпрос във форумите води до многостранични престрелки между участниците, отново без аргументи и резултати, които да ви позволят да направите избор. И някак си съвсем неочаквано в необятността на холандската мрежа открих отлична и уникална статия по темата. Имаше всичко - измервания, графики, подробни коментари и изводи от автора. Е .. не много хора говорят холандски, но би било много хубаво, ако рускоезичните занаятчии най-накрая могат да получат изчерпателен отговор на толкова важен и труден въпрос. Аз поех превода.

Въведение

За да създадете добри акустични системи (AC), първо се нуждаете от добър шкаф. Корпусът на високоговорителя осигурява необходимата концентрация (ориентация) на акустична енергия. В идеалния случай корпусът на високоговорителя трябва да е абсолютно твърд и да не се влияе от акустична енергия. Най-често срещаният материал за корпуса е дърво. Използват се и други материали като пластмаса, алуминий, камък и бетон. Много високоговорители имат проблеми със звука поради факта, че корпусите им придават собствен цвят на звука, тъй като самите те излъчват почти толкова звукови вълни, колкото и самият драйвер. Този ефект се появява при определени честоти и ясно се проявява. Какво наистина се случва?

Какво наистина се случва?

Динамичната глава (DG), инсталирана в корпуса на високоговорителя, вибрира в такт с входния сигнал, идващ от усилвателя на мощността. Тези вибрации се предават през неговата DG кошница към корпуса на високоговорителя и водят до вибрации на цялата конструкция като цяло. Друг начин за предаване на вибрациите се дължи на бързото компресиране и разширяване на въздуха вътре в корпуса на високоговорителя в синхрон с хода на DG дифузора (бутален ефект). Тези вибрации са много малки по амплитуда и е трудно да ги откриете визуално или чрез докосване на корпуса с ръка. В идеалния случай DG няма контакт с корпуса на колоната и не упражнява акустичен натиск върху стените на кутията - акустичната система звучи като единична DG. На практика това, разбира се, е непостижимо, а материалът и дизайнът на корпусите им играят най-важна роля за звука на колоните. Този въпрос ме притеснява преди всичко мен, както и всеки друг производител на качествени високоговорители. И за да мога да избера най-добрия материал за изграждане на високоговорители, направих тяхното експериментално проучване.

Техника на измерване

Как да тестваме широка гама от материали?

За измерването е създадена специална техника. Корпусът е конструиран (тип затворена кутия с вграден високоговорител) от 18 mm MDF, подсилен с 32 mm бетон. Теглото на готовото тяло на тестовата кутия беше 105 кг.

Дебелината на всички изследвани панели е по-тънка от стените на експерименталната кутия, поради което най-слабото звено за измервания се формира в структурата.

Предната част на тестовата кутия има рамка за монтиране на тестовите панели в нея.

За възможността за измерване на панели с усилващи елементи е монтирано подвижно ребро в центъра на отвора под тестовия панел.

Описание на техниката

Първо трябва да намерите място за провеждане на контролни измервания.

Контролното измерване се извършва без инсталиране на тестовия панел в експерименталната сграда.

Второто измерване се извършва по същия начин, но с монтиран тест панел и виждаме разликата в спектрите, както е показано на фигура 1.

Ако не направим никакви промени във второто измерение, тогава не би трябвало да видим никаква разлика между спектрограмите.

Измерената разлика е намаляването на звуковото налягане от тестовия панел.

Тоест, в идеалния случай (идеалният материал за корпуса на високоговорителя) във второто измерение (с инсталиран панел), не трябва да виждаме никакви пикове на честотата на спектрограмата (подобна на тази на Фигура 2).

За да се елиминира влиянието на нивото на околния шум, последното беше измерено при по-висока чувствителност на системата (фигури 2, 3).

Резултати от измерването

Във всички случаи са използвани едни и същи настройки.

За да се елиминира възможното влияние на пространството, измерванията бяха направени на малко разстояние (17,5 см) срещу центъра на тестовия панел.

честота на дискретизация 2kHz - 6kHz

ниво -14dB

3D roll-off, динамичен диапазон +5/-35dB

Част първа
1. Основно измерване	2. Ниво на шум
3. Ниво на шум -70dB	4. ПДЧ 10мм
5. 18мм ПДЧ	6. МДФ 18 мм
7. 18 мм шперплат меранти	8. 18 мм шперплат от бреза
	10. 18 мм брезов шперплат с усилващи елементи
11. "Сандвич" ПДЧ + брезов шперплат	12. "Сандвич" ПДЧ + МДФ
13. "Сандвич" ПДЧ + брезов шперплат + дунапрен	14. 18мм MDF + 20мм бетон
15. 18мм MDF + 20мм бетон + усилватели	16. 18 мм MDF + бетон + усилватели + стъклена вата 80мм

Част две
17. 80 мм стъклена вата	18. Масивна бреза с ребра + 80 мм стъклена вата
19. МДФ 18мм + минерална вата 10мм	20. 30 мм твърда дървесина без усилватели
21. МДФ 18мм + изомат 7мм без ребрата	22. "Сандвич" 18мм бреза + 7мм изомат + 18мм MDF + усилватели
23. 18мм МДФ + 11мм изомат без усилватели
25. "Сандвич" бреза + 11мм изомат + 18мм MDF	26. "Сандвич" бреза + 11мм изомат + 18мм MDF с усилватели
27. "Сандвич" твърда дървесина + 11мм изомат + 18мм MDF с усилватели	28. "Сандвич" бреза + 11мм изомат + 18мм МДФ с ребра + 80мм стъклена вата

1. Основно измерване

Две идентични основни измервания, които показват нулева разлика помежду си. На практика това не е напълно възможно, тъй като винаги има малки колебания в звуковото налягане от DW. Тази разлика е много малка, но я има.

2. Ниво на околния шум

При второто измерване тестът за липса на сигнал е издържан. Тук беше измерено нивото на околния шум със същата чувствителност, както при всички други измервания.

3. Ниво на околния шум (-70dB)

Същите условия като при второто измерване, но с коригирана чувствителност. Тук можете да видите смущения в широк спектър от честоти.

4. ПДЧ 10мм

Има силен резонанс при 140Hz със сила от + 4 dB, което е почти сравнимо със звуковото налягане на DW. Втори и трети резонанс при 350 и 600 Hz с по-дълги времена на затихване. И последният резонанс се намира в района на 1200Hz.

5. 18мм ПДЧ

За дебел лист от ПДЧ първият резонанс се повишава до 175 Hz, вторият е в областта на 500 Hz и почти се слива с третия при 580 Hz.

Първият резонанс, в сравнение с 10 мм лист ПДЧ, е малко намален, но резонансът при 580 Hz е по-силен. По-високочестотните резонанси при 820 и 1200 Hz също са леко усилени.

6. МДФ 18 мм

Тази спектрограма е напълно идентична с 18 mm ПДЧ. Всички резонанси са на еднакви честоти и имат еднаква сила.

7. 18 мм шперплат Meranti

Шперплатът Meranti има приблизително същите резонанси като ПДЧ и MDF. Първият резонанс се измества от 175 Hz до 205 Hz и има по-дълго време на затихване. Резонансът при 580 Hz надхвърля нивото от +5dB и също затихва по-бавно. Резултатите от измерването показаха, че този материал не е много подходящ за висококачествени конструкции и не представлява интерес за по-нататъшни измервания.

8. 18 мм шперплат от бреза

Тази спектрограма си струва да се разгледа по-подробно.

Първият резонанс е изместен по-високо до 230 Hz и е по-слаб от този на шперплата Meranti. Вторият се върна при 580 Hz и се увеличи до +10 dB.

Резонансите в областта на 850 и 1200 Hz намаляват до -6 dB.

Появиха се и резонанси от 1930 до 1990 Hz с бързо затихване до -35 dB. Резонансите под 20Hz се заглушават по-малко от тези на ПДЧ или MDF и имат ниво от -15 до -25dB.

9. МДФ 18 мм с ребра

Първият резонанс практически изчезна в сравнение с неармирания MDF.

Силата на резонанса при 175 Hz е спаднала от -2 до -30 dB. Добавен е нов резонанс при 300 Hz -10 dB. Силният резонанс при 580 Hz, който достигна +7 dB за неармиран панел, сега е намалял до ниво от -7 dB. Останалите резонанси не са се променили, като е добавен още един на 980 Hz, който е по-слаб от останалите, но има по-дълго време на затихване.

10. 18 мм брезов шперплат с усилващи елементи

Първият резонанс на 230 Hz, който беше върху 18 мм шперплат без армировка, беше силно отслабен. Сега е преместен на 300Hz. Няма такова забележимо намаляване на резонанса при тази честота, както при MDF армировката (от -2 до -20dB).

Няма втори резонанс, но има нов пик при 490 Hz със сила до -7 dB. При по-високи честоти наблюдаваме същата картина като при MDF.

11. "Сандвич" 18мм брезов шперплат + 18мм ПДЧ

Панелът е значително подобрен, а на графиката виждаме комбинация от две различни характеристики. Първият резонанс е практически елиминиран. Силният четвърти резонанс съответства на същия по-силен резонанс върху ПДЧ и бреза в областта от 580 Hz. Останалите резонанси са напълно идентични с тези на отделни панели от шперплат и ПДЧ.

12. "Сандвич" 18мм ПДЧ + 18мм МДФ

ПДЧ и МДФ имат еднакви характеристики. Първият резонанс се прехвърля към "сандвича" от разгледаните по-рано отделни панели. Останалите резонанси като цяло са подобни на характеристиките на предишния „сандвич" (измерване 11). Увеличаването на затихването на резонансите във версията „сандвич" е приблизително пропорционално на увеличаването на дебелината на панела като цяло , в сравнение с отделни ПДЧ и МДФ плоскости от по 18мм.

13. "Сандвич" 18мм ПДЧ + дунапрен + 18мм шперплат

Първият резонанс е отслабен в сравнение с подобен "сандвич" без пяна. Това се дължи на изолацията на еластичните слоеве на панелите един от друг.

14. 18мм MDF + 20мм бетон без усилватели

Графиката показва, че първият резонанс, който присъства върху чист MDF при честота от 180 Hz, леко отслабва (-4dB) и се измества до 130 Hz. Останалите резонанси с по-висока честота намаляха значително. Бетонът има силно влияние върху широк диапазон от честоти.

15. 18мм MDF + 20мм стоманобетон

Първият резонанс беше значително намален. Останалите резонанси също отслабват, средно с 10 dB. Въпреки това, поради усилващото ребро, се появи силен резонанс при 500 Hz.

16. 18 mm MDF, подсилен с 20 mm бетон и усилващи елементи със стъклена вата, поставени между DG и тестовия панел.

Силният резонанс при 500Hz сега е значително намален (с около -10dB).

17. 80 mm плоча от стъклена вата, разположена свободно в отвора на тестовата кутия.

Това показва кои честоти се отслабват от фибростъкло, поставено между генератора и измервателния микрофон.

18. 18 мм оребрен шперплат от бреза + 80 мм фибростъкло

Отлично затихване на почти всички резонанси, дава картината, която бихте искали да имате в действителност на много висококачествени високоговорители. Резонанс при 400-500Hz отслабен до -15dB.

19. МДФ 18 мм със залепен лист от минерална вата 10 мм

Затихването на резонанса е лесно за откриване в сравнение с чист MDF (измерване 6). Вижда се, че минералната вата като цяло подобрява картината, но затихването на най-силните резонанси не е много голямо - първият при 160 Hz е -10 dB, а вторият при 600 Hz е само -2 dB.

20. Твърда дървесина 1 30 мм без усилватели

Представени са типични резултати от тестове за 30 mm масивни дървени панели. Първият резонанс при 210 Hz е доста силен (до -9dB) и има много слабо затихване. Има по-малко резонанси при по-високи честоти и те са много по-слаби по интензитет (средно до -23dB)

21. МДФ 18мм + 7мм изомат 2 без ребрата

Първата резонансна честота, в сравнение с чист MDF, спадна до 100 Hz поради увеличаване на теглото на тестовия панел. По интензитет достига -5dB. Резонансите при по-високи честоти са много по-добре отслабени, отколкото при MDF (измерване 6).

22. МДФ 18мм + изомат 7мм с усилватели

Първата резонансна честота се повиши значително от 100 до 400 Hz. Има значително намаляване на интензитета му от -5dB (за чист MDF) до -15dB. Резултатът от използването на такава комбинация от материали с използването на армировка е много продуктивен.

23. 18мм МДФ 11мм изомат без усилватели

Първата резонансна честота също е намалена поради увеличаването на теглото в сравнение с чистия MDF. Този резонанс сега е при 105 Hz и е отслабен до -12 dB. Резонансите при по-високи честоти са подобно отслабени в сравнение с измерване 6. Като цяло резултатите за 11 mm изомат са малко по-добри от тези за 7 mm.

24. 18мм МДФ + 11мм изомат с ребрата

Почти същите модели като при 7 mm изомат в размер 22. Резултатите се подобриха донякъде поради увеличаването на дебелината и теглото на панела. Резонансът при 400 Hz е -17 dB.

25. "Сандвич" 18 мм МДФ + 11 мм изомат + 18 мм бреза масив без усилватели.

Почти „чиста“ картина, без по-изразени резонанси. В целия честотен диапазон затихването на резонансите е 35 dB или повече. Има само четири малки резонанса от -25 dB при 340, 700, 1K и 1,5 kHz. От всички измервания само бетонът (мярка 16) беше малко по-добър.

26. "Сандвич" 18мм МДФ + 11мм изомат + 18мм бреза масив с ребрата

Тази комбинация е до голяма степен подобна на измерване 24. По принцип очаквах известно подобрение в резултатите от измерване 25. Но получихме малко по-лош резултат, което вероятно се дължи на начина, по който е закрепен тестовият панел.

Най-вероятните причини за влошаване са следните:

Вътрешната повърхност на кутията е изолирана от външния слой изомат;

Укрепващите ребра вътре в кутията трябва да бъдат залепени директно към вътрешната повърхност на изследвания панел;

По време на тестовите измервания можех да използвам само винтове (без лепило) за закрепване на панела и усилващите елементи, за да мога да направя няколко измервания;

Вътрешният панел е фиксиран с брезова твърдост;

В този случай монтажната основа е MDF + isomat на винтове;

Не беше възможно да се фиксира допълнителна твърдост върху тествания панел, тъй като винтовете биха създали допълнителен път за предаване на резонанси към външния слой на "сандвича"

Това е резултат от директно предаване на вибрации от вътрешния слой към външния;

Изоматът губи своя изолационен характер, резонансите се разпространяват около него;

Външният слой от МДФ и изомат са закрепени по краищата, а платното е долепено едно до друго в центъра на панела.

27. "Сандвич" 18мм МДФ + 11мм изомат + 30мм слой твърда дървесина с усилватели

Тук 18 мм брезов слой е заменен от 30 мм слой от твърда дървесина.

Тази комбинация има същите проблеми като по-горе (измерение 26).

Като цяло резултатът изглежда още по-лош от предишния.

28. "Сандвич" 18мм МДФ + 11мм изомат + 18мм масивна бреза с ребрата + 80мм стъклена вата

Това измерване трябваше да бъде почти идентично с 26-ото измерване, тъй като беше добавен само фибростъкло. Виждате, че резултатът е по-добър от очакваното. В целия диапазон затихването на резонансите е -35 dB, като само между 300-500 Hz има 2 малки резонанса на ниво -27 dB. Този резултат е най-добрият от всички измервания, надминавайки дори бетон. Подобрението в резултатите в сравнение с измерване 26 вероятно се дължи на по-доброто фиксиране на тестовата плоча. При последното измерване бяха използвани още по-големи винтове за закрепване на панела, за да се осигури максимално възможна степен на притискане към тялото на тестовата кутия.

Заключение(на първа част)

По време на процеса на измерване непрекъснато се наблюдава тенденцията на подобряване/влошаване на резултатите. Ако резултатът с новия материал се окаже по-лош от предишния, тогава експериментите с него не се провеждат повече.

Дебелината на панела има голямо влияние върху нивото на резонансите и тяхното затихване - колкото по-дебел е панелът, толкова по-бързо е затихването.

Първият резонанс винаги се намалява чрез увеличаване на дебелината и теглото на панела.

Изолацията на плочите с еластичен слой (пяна) има отрицателен ефект върху общата резонансна картина. Така че не продължих с гума и други еластични материали като междинен слой.

"Сандвич" панелите във всички случаи се оказаха по-добри от материалите, от които са направени отделно.

Укрепващите ребра, разположени в центъра на тестовия панел, имат значителен ефект върху намаляването на първия резонанс.

Сандвич строителните панели с усилващи ребра дават най-добри резултати в крайна сметка.

Отличен резултат се получава чрез използването на усилващи елементи в комбинация с бетон. Целият честотен спектър, с изключение на високия регион, заслужава висока оценка.

Демпфирането за намаляване на резонансите при високи честоти ви позволява да потискате всички резонанси до ниво не повече от -35 dB.

На практика всички тези дейности ви позволяват да получите невероятно отворен звук без обертонове. Това може да се види ясно във всички паузи и паузи в сигнала.

Добавки (според резултатите от втората част на измерванията)

Всяка комбинация от материали дава различно намаляване на аудио предаването.

Избраната посока на приложение в конструкцията на стените на еластичния изомат ви позволява да се доближите максимално до неутралните характеристики на тестовата кутия от MDF и бетон (т.е. до идеалната).

Влиянието на малките резонанси, наблюдавани в последните снимки, не можеше да бъде открито в звука на музиката, те бяха открити само с помощта на чувствително измервателно оборудване.

В момента работя върху първия прототип за корпус, използващ изомат. 3

Изграждането на такива шкафове е толкова прецизен и сложен процес, че са необходими допълнителни изследвания в тази област, за да могат подобни конструкции да се използват на практика.

Бележки (от преводача)

1 За съжаление, авторът на измерванията не е посочил от какъв вид дърво е направил тестовите панели. Твърди масиви: дъб, бук, габър, ясен, клен, саксаул и др. Възможно е при преминаването от един вид дървесина към друг да няма съществени промени в наблюдаваната картина.

ISOMAT) - (да не се бърка с туристически килими!) Пресован звукоизолиращ композит. Има високо специфично тегло, твърдост и твърдост. Дава отлични резултати при звукоизолация на ламарина, алуминий, дърво и пластмаса.

Оригиналната статия можете да видите тук: www.hsi-luidsprekers.nl Авторът е свършил наистина колосална и полезна работа! Ако види.. Благодаря!

Надявам се, че преводът на статията ще бъде полезен за мнозина и, от една страна, ще сложи край на многобройните спорове, а от друга страна, ще тласне нашите занаятчии към нови вълнуващи дискусии, но вече по същество и с аргументи .

*Името на темата във форума трябва да отговаря на формата: Заглавие на статия [дискусия на статия]