Výroba reproduktorov vlastnými rukami - to je miesto, kde mnohí začínajú svoju vášeň pre ťažkú, ale veľmi zaujímavú vec - techniku ​​reprodukcie zvuku. Prvotnou motiváciou sa často stávajú ekonomické úvahy: ceny za značkovú elektroakustiku sú nadhodnotené, nie prehnane – škaredo arogantne. Ak sa zaprisahaní audiofili, ktorí nešetria vzácnymi rádiovými elektrónkami do zosilňovačov a plochým strieborným drôtom na navíjanie audio transformátorov, sťažujú na fórach, že ceny za akustiku a reproduktory k nej systematicky nafukujú, tak je problém naozaj vážny. Chcete reproduktory pre dom za 1 milión rubľov. pár? Prosím, sú aj drahšie. Preto Materiály v tomto článku sú určené predovšetkým pre úplných začiatočníkov: potrebujú sa rýchlo, jednoducho a lacno postarať o to, aby tvorba vlastných rúk, na ktorú všetko stálo niekoľkonásobne menej peňazí ako za „cool“ značku, nemohla „spievať“ o nič horšie alebo aspoň porovnateľne. Ale pravdepodobne, niektoré z vyššie uvedeného bude zjavením pre majstrov amatérskej elektroakustiky- ak je poctený ich čítaním.

Rečník alebo rečník?

Zvukový stĺp (KZ, zvukový stĺp) je jedným z typov akustického prevedenia elektrodynamických reproduktorových hláv (GG, reproduktory), určených na technické a informačné ozvučenie veľkých verejných priestorov. Vo všeobecnosti sa akustický systém (AS) skladá z primárneho zdroja zvuku (FROM) a jeho akustického dizajnu, ktorý poskytuje požadovanú kvalitu zvuku. Domáce reproduktory sa z väčšej časti podobajú na reproduktory, a preto sú prezývané. Súčasťou elektroakustických systémov (EAS) je aj elektrická časť: vodiče, svorky, výhybkové filtre, vstavané audiofrekvenčné výkonové zosilňovače (UMZCH, v aktívnych reproduktoroch), výpočtové zariadenia (v reproduktoroch s digitálnym filtrovaním kanálov) atď. Akustický dizajn reproduktorov pre domácnosť je zvyčajne umiestnený v skrinke, preto vyzerajú ako viac-menej stĺpiky pretiahnuté nahor.

Akustika a elektronika

Akustika ideálneho reproduktora je vybudená v celom počuteľnom frekvenčnom rozsahu 20-20 000 Hz s jedným širokopásmovým primárnym IZ. Elektroakustika sa pomaly, ale isto posúva k ideálu, najlepšie výsledky však stále vykazujú reproduktory s frekvenčným rozdelením na kanály (pásma) LF (20-300 Hz, nízke frekvencie, basy), MF (300-5000 Hz, stredné) a HF (5000-20 000 Hz, vysoké-MF a špičkové) alebo LF. Prvé sa samozrejme nazývajú 3-cestné a druhé - 2-cestné. Najlepšie je začať ovládať elektroakustiku s 2-pásmovými reproduktormi: umožňujú vám získať kvalitu zvuku až po vysokú úroveň Hi-Fi (pozri nižšie) vrátane doma bez zbytočných nákladov a ťažkostí. Zvukový signál z UMZCH alebo v aktívnych reproduktoroch s nízkym výkonom z primárneho zdroja (prehrávač, zvuková karta počítača, tuner atď.) je distribuovaný cez frekvenčné kanály pomocou výhybkových filtrov; toto sa nazýva defiltrácia kanálov, podobne ako samotné krížové filtre.

Zvyšok článku sa zameriava predovšetkým na to, ako vyrobiť reproduktory, ktoré poskytujú dobrú akustiku. Elektronická časť elektroakustiky je predmetom mimoriadne vážnej diskusie, a nielen jednej. Tu treba len poznamenať, že po prvé, najprv nie je potrebné prijať digitálne filtrovanie, ktoré sa blíži ideálu, ale zložité a drahé, ale použiť pasívne filtrovanie na indukčno-kapacitných filtroch. Pre 2-pásmový reproduktor potrebujete iba jednu zástrčku dolnopriepustných/hornopriepustných výhybkových filtrov (LPF/HPF).

Napríklad existujú špeciálne programy na výpočet separačných rebríkových filtrov AC. Predajňa reproduktorov JBL. V domácom prostredí však individuálne ladenie každej zástrčky pre konkrétnu inštanciu reproduktorov v prvom rade neovplyvňuje výrobné náklady pri hromadnej výrobe. Po druhé, výmena GG v AÚ sa vyžaduje len vo výnimočných prípadoch. To znamená, že k filtrovaniu frekvenčných kanálov striedavého prúdu možno pristupovať nekonvenčne:

1. Frekvencia sekcie LF-MF m HF nie je nižšia ako 6 kHz, inak nezískate dostatočne rovnomernú amplitúdovo-frekvenčnú charakteristiku (AFC) celého reproduktora v oblasti stredov, čo je veľmi zlé, viď nižšie. Navyše, pri vysokej medznej frekvencii je filter lacný a kompaktný;
2. Prototypmi na výpočet filtra sú články a polovičné články filtrov typu K, pretože ich fázovo-frekvenčné charakteristiky (PFC) sú absolútne lineárne. Bez dodržania tejto podmienky sa frekvenčná odozva v oblasti medznej frekvencie ukáže ako výrazne nerovnomerná a vo zvuku sa objavia podtóny;
3. Pre získanie počiatočných údajov pre výpočet je potrebné zmerať impedanciu (impedanciu) LF-MF a HF GG pri deliacej frekvencii. GG 4 alebo 8 ohmy uvedené v pase predstavujú ich aktívny odpor pri jednosmernom prúde a impedancia pri deliacej frekvencii bude väčšia. Impedancia sa meria celkom jednoducho: GG je pripojený ku generátoru zvukovej frekvencie (GZCH), naladenému na medznú frekvenciu, s výstupom aspoň 10 V na záťaž 600 Ohm, napríklad cez rezistor zjavne vysokého odporu. 1 kOhm Môžete použiť GZCH s nízkou spotrebou a vysokú vernosť UMZCH. Impedancia je určená pomerom napätí zvukovej frekvencie (AF) na rezistore a GG;
4. Impedancia LF-MF linky (GG, hlavy) sa berie ako charakteristická impedancia ρn dolnopriepustného filtra (LPF) a impedancia HF hlavy sa berie ako ρv hornopriepustného filtra (HPF). Na to, že sú iné - no, hlupák je s nimi, výstupná impedancia UMZCH, "hojdania" reproduktorov, je oproti tomu a tomu zanedbateľná;
5. Zo strany UMZCH sú nainštalované dolnopriepustné a hornopriepustné filtre reflexného typu, aby nepreťažovali zosilňovač a neodoberali energiu z pridruženého reproduktorového kanála. Na GG sa naopak obracajú na absorbujúce odkazy, že návrat z filtra nedal podtón. Teda dolnopriepustné a hornopriepustné reproduktory budú mať aspoň spojenie s polovičným odkazom;
6. Útlm LPF a HPF pri deliacej frekvencii sa rovná 3 dB (1,41-krát), pretože strmosť svahov K-filtrov je malá a rovnomerná. Nie 6 dB, ako sa môže zdať, pretože. filtre sa vypočítavajú podľa napätia a výkon dodávaný do GG priamo závisí od neho;
7. Úprava filtra spočíva v „stíšení“ príliš hlasného kanálu. Hlasitosť kanálov pri deliacej frekvencii sa meria pomocou počítačového mikrofónu, pričom sa postupne vypína HF a LF-MF. Stupeň "stíšenie" je definovaný ako druhá odmocnina pomeru hlasitosti kanálov;
8. Nadmerný objem kanála sa odstráni dvojicou odporov: zhášanie po zlomkoch alebo jednotkách ohmov je zapojené do série s GG a paralelne s oboma - vyrovnávanie väčšieho odporu, takže impedancia GG s odpormi zostáva nezmenená.

Vysvetlivky k metodike

Technicky zdatný čitateľ môže mať otázku: funguje vám filter pre komplexnú záťaž? Áno, av tomto prípade - žiadny veľký problém. Fázová odozva K-filtrov je lineárna, ako už bolo spomenuté, a Hi-Fi UMZCH je takmer ideálnym zdrojom napätia: jeho výstupná impedancia Rout je jednotiek a desiatok mΩ. Za takýchto podmienok sa „odraz“ od reaktancie GG čiastočne zoslabí vo výstupnom absorbujúcom článku/polovičnom článku filtra, ale z väčšej časti unikne späť na výstup UMZCH, kde zmizne bez stopy. V skutočnosti nič neprejde do pridruženého kanála, pretože ρ jeho filtra je mnohonásobne väčšia ako Rout. Existuje tu jedno nebezpečenstvo: ak je impedancia GG a ρ odlišná, potom začne cirkulácia energie vo výstupe filtra - obvod GG, čo spôsobí, že basy budú matné, „ploché“, útoky na stredný rozsah sa predĺžia a horná časť bude ostrá s píšťalkou. Preto impedancia GG a ρ musí byť nastavená presne av prípade výmeny GG bude musieť byť kanál znovu naladený.

Poznámka: nepokúšajte sa filtrovať aktívne reproduktory analógovými aktívnymi filtrami na operačných zosilňovačoch (operačných zosilňovačoch). Linearitu ich fázových charakteristík nie je možné dosiahnuť v širokom frekvenčnom rozsahu, preto sa napríklad analógové aktívne filtre v telekomunikačnej technike veľmi nepresadili.

Čo je hifi

Hi-Fi, ako viete, je skratka pre High Fidelity - vysoká vernosť (reprodukcia zvuku). Pojem Hi-Fi bol spočiatku akceptovaný ako vágny a nepodliehal štandardizácii, ale postupne sa vyvinulo jeho neformálne rozdelenie do tried; čísla v zozname udávajú rozsah reprodukovateľných frekvencií (prevádzkový rozsah), maximálny povolený koeficient nelineárneho skreslenia (THD) pri menovitom výkone (pozri nižšie), minimálny povolený dynamický rozsah vo vzťahu k vlastnému hluku miestnosti (dynamika, pomer maximálnej hlasitosti k minimu), maximálnu prípustnú nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v strednom rozsahu a jeho blokovanie (úpadok)

• Absolútna alebo plná - 20-20 000 Hz, 0,03 % (-70 dB), 90 dB (31 600-krát), 1 dB (1,12-krát), 2 dB (1,25-krát).
• Vysoká alebo ťažká - 31,5-18 000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600-krát), 2 dB, 3 dB (1,41-krát).
• Stredné alebo základné - 40-16 000 Hz, 0,3% (-50 dB), 66 dB (2000-krát), 3 dB, 6 dB (2-krát).
• Počiatočné - 63-12500 Hz, 1% (-40 dB), 60 dB (1000-krát), 6 dB, 12 dB (4-krát).

Je zvláštne, že vysoká, základná a počiatočná Hi-Fi približne zodpovedajú najvyššej, prvej a druhej triede domácej elektroakustiky podľa systému ZSSR. Koncept absolútneho Hi-Fi vznikol s príchodom kondenzátorových, filmových panelov (izodynamických a elektrostatických), prúdových a plazmových zvukových žiaričov. Ťažké (Heavy) vysoké Hi-Fi nazývané Anglosasmi, pretože. High High Fidelity v angličtine je ako po masle.

Aký druh hi-fi potrebujete?

Domáca akustika pre moderný byt alebo dom s dobrou zvukovou izoláciou musí spĺňať podmienky pre základnú Hi-Fi. Vysoká tam, samozrejme, nebude znieť horšie, ale bude to stáť oveľa viac. V bloku Chruščov alebo Brežnevka, bez ohľadu na to, ako ich izolujete, iba profesionálni odborníci rozlišujú medzi počiatočným a základným Hi-Fi. Dôvody pre takéto zhrubnutie požiadaviek na domácu akustiku sú nasledovné.

Po prvé, celý rozsah zvukových frekvencií počuje doslova niekoľko ľudí z celého ľudstva. Ľudia obdarení obzvlášť jemným hudobným sluchom, ako Mozart, Čajkovskij, J. Gershwin, počujú vysoké Hi-Fi. Skúsení profesionálni hudobníci v koncertnej sále s istotou vnímajú základné Hi-Fi a 98 % bežných poslucháčov v zvukovej komore takmer nikdy nerozlišuje medzi počiatočnou a základnou frekvenciou.

Po druhé, v najpočuteľnejšej oblasti stredného pásma človek z hľadiska dynamiky rozlišuje zvuky v rozsahu 140 dB, počítajúc od prahu počuteľnosti 0 dB, ktorý sa rovná intenzite zvukového toku 1 pW na meter štvorcový. m, pozri obr. krivky rovnakej hlasitosti vpravo. Zvuk silnejší ako 140 dB je už bolesť a potom - poškodenie sluchových orgánov a otras mozgu. Rozšírený symfonický orchester na najvýkonnejšom fortissime produkuje dynamiku zvuku až do 90 dB a v sálach Veľkej opery, Milána, Paríža, Viedenskej opery a Metropolitnej opery v New Yorku je schopný „zrýchliť“ až na 110 dB; taký je dynamický rozsah popredných jazzových kapiel so symfonickým sprievodom. Toto je hranica vnímania, hlasnejšia, než sa zvuk zmení na ešte znesiteľný, ale už nezmyselný hluk.

Poznámka: rockové kapely dokážu hrať hlasnejšie ako 140 dB, čo mali radi Elton John, Freddie Mercury a Rolling Stones, keď boli mladí. Ale dynamika rocku nepresahuje 85 dB, pretože rockoví hudobníci nemôžu hrať najjemnejšie pianissimo so všetkou túžbou - aparatúra to nedovoľuje a nie je tam žiadny rock "v duchu". Čo sa týka pop music akéhokoľvek druhu a filmových soundtrackov, o to tu vôbec nejde – ich dynamický rozsah je už pri nahrávaní stlačený na 66, 60 a dokonca aj 44 dB, aby ste mohli počúvať čokoľvek.

Po tretie, prirodzené zvuky v najtichšej obývačke vidieckeho domu na okraji civilizácie - 20-26 dB. Hygienická norma hluku v čitárni knižnice je 32 dB a šuchot lístia v čerstvom vetre 40-45 dB. Z toho je zrejmé, že vysoké Hi-Fi reproduktory 75 dB sú viac než dostatočné na zmysluplné počúvanie v domácnosti; dynamika moderného UMZCH priemernej úrovne spravidla nie je horšia ako 80 dB. V mestskom byte je takmer nemožné rozoznať základné a vysoké Hi-Fi podľa dynamiky.

Poznámka: v miestnosti hlučnejšej ako 26 dB možno frekvenčný rozsah vášho obľúbeného Hi-Fi zúžiť až na hranicu. triedy, pretože účinok maskovania ovplyvňuje - na pozadí nevýrazných zvukov sa citlivosť ucha vo frekvencii znižuje.

Aby však Hi-Fi bolo high-fi a nie „šťastie“ pre „milovaných“ susedov a poškodzovanie zdravia majiteľa, je potrebné zabezpečiť čo najmenšie skreslenie zvuku, správnu reprodukciu nízkych frekvencií, hladkú frekvenčnú odozvu v strednom pásme a určiť elektrický výkon reproduktorov potrebný na hodnotenie tejto miestnosti. S HF spravidla nie sú žiadne problémy, pretože. ich SOI „odíde“ v nepočuteľnej ultrazvukovej oblasti; stačí dať do reproduktorov dobrú HF hlavu. Tu stačí poznamenať, že ak uprednostňujete klasiku a jazz, je lepšie vziať HF GG s kužeľom na výkon 0,2-0,3 napríklad z nízkofrekvenčného kanála. 3GDV-1-8 (2GD-36 po starom) a podobne. Ak sa „rútite“ z tvrdých vrchov, potom bude optimálny HF GG s kupolovým žiaričom (pozri nižšie) s výkonom 0,3-0,5 výkonu nízkofrekvenčného spojenia; bubnovanie kefami je prirodzene reprodukované iba kupolovými výškovými reproduktormi. Dobrý kupolový výškový reproduktor je však vhodný pre akýkoľvek druh hudby.

skreslenie

Skreslenie zvuku je možné lineárne (LI) a nelineárne (NI). Lineárne skreslenie je jednoducho nesúlad medzi priemernou úrovňou hlasitosti a podmienkami počúvania, pre ktoré má každý UMZCH ovládač hlasitosti. V drahých 3-pásmových reproduktoroch pre vysoké Hi-Fi (napríklad sovietsky AC-30, aka S-90) sa často používajú tlmiče výkonu pre stredné a vysoké tóny, aby sa presnejšie prispôsobila frekvenčná charakteristika reproduktora akustike miestnosti.

Čo sa týka NI, tých je, ako sa hovorí, nespočetné množstvo a stále sa objavujú nové. Prítomnosť NI v audio ceste je vyjadrená tým, že tvar výstupného signálu (ktorý je už zvuk vo vzduchu) nie je úplne identický s tvarom pôvodného signálu z primárneho zdroja. Predovšetkým kazia čistotu, „transparentnosť“ a „šťavnatosť“ zvuku stopy. NI:

1. Harmonické - podtóny (harmonické), ktoré sú násobkami základnej frekvencie reprodukovaného zvuku. Prejavuje sa nadmerne dunivými basmi, ostrými a tvrdými stredmi a výškami;
2. Intermodulácia (kombinácia) - súčty a rozdiely frekvencií zložiek spektra pôvodného signálu. Silné kombinačné NI sú počuteľné ako pískanie a slabé, ale kaziace zvuk, možno rozpoznať iba v laboratóriu pomocou multisignálových alebo štatistických metód na testovacích zvukových záznamoch. Podľa ucha sa zvuk zdá byť jasný, ale akosi nie;
3. Prechodný - "jitter" formy výstupného signálu s prudkými nárastmi / poklesmi pôvodného signálu. Prejavujú sa krátkym pískaním a vzlykaním, ale nepravidelne, pri skokoch v objeme;
4. Rezonančné (alikvóty) - zvonenie, chrastenie, mrmlanie;
5. Frontal (skreslenie zvukového útoku) - oneskorenie alebo naopak vynútenie prudkých zmien v celkovej hlasitosti. Takmer vždy sa vyskytujú spolu s prechodnými;
6. Hluk - bzučanie, šušťanie, syčanie;
7. Nepravidelné (sporadické) - kliknutia, tresky;
8. Interferencia (AI alebo IFI, nezamieňať s intermoduláciou). Sú charakteristické špecificky pre AÚ, v UMZCH sa IFI nevyskytujú. Veľmi škodlivé, pretože. dokonale počuteľné a neodnímateľné bez väčších úprav reproduktorov. Viac informácií o FFI nájdete nižšie.

Poznámka:„pískanie“ a ďalšie obrazné opisy skreslenia nižšie sú uvedené z pohľadu Hi-Fi, t.j. ako už počuli sofistikovaní poslucháči. A napríklad rečové reproduktory sú navrhnuté pre SOI pri nominálnom výkone 6% (v Číne - o 10%) a 1

Okrem rušenia môžu reproduktory dávať prevažne NI podľa paragrafov. 1, 3, 4 a 5; kliknutia a tresky sú tu možné v dôsledku nekvalitného spracovania. Bojujú s prechodnými a čelnými NI v reproduktoroch výberom vhodných HG (pozri nižšie) a akustického dizajnu pre ne. Spôsoby, ako sa vyhnúť podtónom - racionálny dizajn reproduktorovej skrine a správny výber materiálu pre ňu, pozri tiež nižšie.

Na harmonickom NI v AC je potrebné zdržať, pretože zásadne sa líšia od tých v polovodičovom UMZCH a sú podobné harmonickej NI elektrónke ULF (nízkofrekvenčné zosilňovače, starý názov je UMZCH). Tranzistor je kvantové zariadenie a jeho prenosové charakteristiky nie sú v zásade vyjadrené analytickými funkciami. Dôsledkom toho je, že nie je možné presne vypočítať všetky harmonické tranzistora UMZCH a ich spektrum siaha až po 15. a vyššie zložky. Taktiež v spektre tranzistora UMZCH je podiel kombinačných komponentov veľký.

Jediný spôsob, ako sa vysporiadať so všetkým týmto neporiadkom, je skryť NI hlbšie pod vlastný šum zosilňovača, ktorý by mal byť mnohonásobne nižší ako prirodzený hluk miestnosti. Musím povedať, že moderné obvody sa s touto úlohou vyrovnajú celkom úspešne: podľa súčasných predstáv je UMZCH s 1% THD a -66 dB hluku „nie“ a s 0,06% THD a -80 dB je dosť priemerný.

Pri harmonických reproduktoroch NI je situácia iná. Ich spektrum, po prvé, podobne ako u elektrónkových ULF, je čisté - iba podtóny bez výraznej prímesy kombinačných frekvencií. Po druhé, AC harmonické môžu byť vysledované, rovnako ako v lampách, nie vyššie ako 4. Takéto NI spektrum výrazne nepokazí zvuk ani pri SOI 0,5-1%, čo potvrdzujú aj odborné odhady a príčina „špinavého“ a „mdlého“ zvuku podomácky vyrobených reproduktorov spočíva najčastejšie v slabej frekvenčnej odozve v strednom pásme. Pre vašu informáciu, ak trubkár pred koncertom riadne neočistil nástroj a počas hry včas nevystrekne sliny z náplasti, tak THD povedzme trombónu môže narásť až na 2-3%. A nič, hrajú, divákom sa to páči.

Záver z tohto vyplýva veľmi dôležitý a priaznivý: frekvenčný rozsah a vnútorné harmonické NI reproduktory nie sú parametre, ktoré sú rozhodujúce pre kvalitu zvuku, ktorý vytvárajú. Zvuk reproduktorov s 1% a dokonca 1,5% harmonických NI expertov možno pripísať základnému, prípadne aj vysokému Hi-Fi. podmienky pre dynamiku a plynulosť frekvenčnej odozvy.

Rušenie

IFI je výsledkom konvergencie zvukových vĺn z blízkych zdrojov vo fáze alebo v protifáze. Výsledkom sú prasknutia, až bolesti v ušiach, či poklesy takmer nulovej hlasitosti pri určitých frekvenciách. Svojho času bol prvorodený sovietsky Hi-Fi 10MAC-1 (nie 1M!) naliehavo prerušený po tom, čo hudobníci zistili, že tento reproduktor vôbec nereprodukuje druhú oktávu (pokiaľ si pamätám). V továrni prototyp „prenasledovali“ v zvukomere metódou troch signálov, už vtedy predpotopnou, a v zozname personálu nebolo miesto odborníka s hudobným sluchom. Jeden z paradoxov rozvinutého socializmu.

Pravdepodobnosť výskytu IFI sa prudko zvyšuje so zvýšením frekvencie, a teda so znížením vlnovej dĺžky zvuku, pretože na to musí byť vzdialenosť medzi stredmi žiaričov násobkom polovice vlnovej dĺžky reprodukovateľnej frekvencie. Na MF a HF sa tieto menia z jednotiek decimetrov na milimetre, preto nie je možné vložiť do AU dva alebo niekoľko MF a HF GG akýmkoľvek spôsobom - potom sa nedá vyhnúť IFI, pretože. vzdialenosti medzi stredmi HG budú rovnakého rádu. Vo všeobecnosti platí, že zlatým pravidlom elektroakustiky je jeden prevodník na pásmo a tým najlepším je jeden širokopásmový GG pre celý frekvenčný rozsah.

Vlnová dĺžka LF je metrov, čo je oveľa väčšia vzdialenosť ako nielen vzdialenosť medzi GG, ale aj veľkosť reproduktorov. Výrobcovia a skúsení amatéri preto často zvyšujú výkon reproduktorov a vylepšujú basy spárovaním alebo štvornásobením (štvornásobením) LF GH. Začiatočník by to však nemal robiť: môže dôjsť k vnútornému rušeniu odrazených vĺn, ktoré „kráčajú“ samotným reproduktorom. V uchu sa prejavuje ako rezonančný NI: bublá, bzučí, rachotí, prečo nie je jasné. Dodržujte teda vzácne pravidlá, aby ste zbytočne nepretriedili celý reproduktor znova a znova.

Poznámka: v žiadnom prípade nie je možné vložiť do AS nepárny počet rovnakých GG - FFI je potom garantovaná 100%

MF

Začínajúci amatéri venujú malú pozornosť reprodukcii stredných frekvencií - hovoria, že každý reproduktor bude „spievať“ - ale márne. MF sa počúvajú najlepšie zo všetkých, tie zodpovedajú aj pôvodným („správnym“) harmonickým základom všetkého – basom. Nerovnomerná frekvenčná odozva reproduktorov v strednom pásme je schopná poskytnúť kombináciu NI, ktorá veľmi kazí zvuk, tk. spektrum akéhokoľvek zvukového záznamu „pláva“ vo frekvenčnom rozsahu. Najmä - ak reproduktory používajú efektívne a lacné reproduktory s krátkym zdvihom kužeľa, pozri nižšie. Subjektívne pri počúvaní odborníci jednoznačne uprednostňujú reproduktory s frekvenčnou odozvou na stredný rozsah, ktorý sa plynule mení vo frekvenčnom rozsahu do 10 dB, pred reproduktormi, ktoré majú 3 poklesy alebo „výskoky“ po 6 dB. Preto pri navrhovaní a výrobe reproduktorov musíte v každom kroku starostlivo skontrolovať: nebude táto frekvenčná odozva „hrbená“ na strednom pásme?

Poznámka, keď už hovoríme o basoch: rockový vtip. Mladá nádejná skupina teda prerazila na prestížny festival. O polhodinu zhasnú a už sú v zákulisí, trápia sa, čakajú, no basgitarista sa niekam vybláznil. 10 minút pred východom - nie je tam, 5 minút - tiež nie. Výjazd máva, ale basgitarista stále chýba. Čo robiť? Nuž, poďme hrať bez basov. Neprítomnosť je okamžitý kolaps kariéry navždy. Hrali bez basy, je jasné ako. Putujú k služobnému východu, pľujú, nadávajú. Pozri - basgitarista, opitý, s dvoma jalovicami. Oni mu – ach ty koza, chápeš vôbec, ako si nás zhodil?! Kde si bol?! - Áno, rozhodol som sa počúvať v sále. - A čo ste tam počuli? "Chlapi, žiadne basy - je to nanič!"

LF

Basy v hudbe sú ako základ domu. A rovnako tak „nulový cyklus“ elektroakustiky je najťažší, najzložitejší a najzodpovednejší. Počuteľnosť zvuku závisí od energetického toku zvukovej vlny, ktorý závisí od druhej mocniny frekvencie. Najhoršie sa preto počúvajú basy, viď obr. s krivkami rovnakej hlasitosti. Na „napumpovanie“ energie do basov potrebujete výkonné reproduktory a UMZCH; v skutočnosti sa viac ako polovica výkonu zosilňovača spotrebuje na basy. No pri vysokých výkonoch sa zvyšuje pravdepodobnosť výskytu NI, ktorých najsilnejšie a samozrejme počuteľné zložky spektra z basov budú padať presne na najlepšie počuteľné stredy.

"Pumpovanie" LF je ďalej komplikované tým, že rozmery GG a celého AS sú malé v porovnaní s vlnovými dĺžkami LF. Akýkoľvek zdroj zvuku mu dáva energiu tým lepšie, čím je jeho veľkosť väčšia v pomere k vlnovej dĺžke zvukovej vlny. Akustická účinnosť reproduktorov pri nízkych frekvenciách je v jednotkách a zlomkoch percent. Preto väčšina práce a problémov pri vytváraní AU spočíva v tom, aby lepšie reprodukovala nízke frekvencie. Pripomeňme však ešte raz: nezabudnite čo najčastejšie kontrolovať čistotu stredného pásma! V skutočnosti je vytvorenie nízkofrekvenčného traktu reproduktora obmedzené na:

• Stanovenie požadovaného elektrického výkonu LF GG.
• Výber LF GH vhodného pre dané podmienky počúvania.
• Voľba optimálneho akustického dizajnu pre vybraný LF GG (dizajn trupu).
• Jeho správna výroba z vhodného materiálu.

Moc

Návratnosť zvuku v dB (charakteristická citlivosť) je uvedená v pase hovoriaceho. Meria sa vo zvukovej komore 1 m od stredu GG s meracím mikrofónom umiestneným presne pozdĺž jeho osi. GG je umiestnený na zvukovo meracom štíte (štandardná akustická clona, ​​pozri obrázok vpravo) a je dodávaný elektrický výkon 1 W (0,1 W pre GG s výkonom menším ako 3 W) pri frekvencii 1000 Hz (200 Hz, 5000 Hz). Teoreticky podľa týchto údajov, triedy požadovaného Hi-Fi a parametrov miestnosti / posluchovej plochy (lokálna akustika) je možné vypočítať potrebný elektrický výkon GG. Ale v skutočnosti je účtovanie o miestnej akustike také komplikované a nejednoznačné, že sa s tým odborníci len zriedka bláznia.

Poznámka: GG pre merania je posunutý zo stredu obrazovky, aby sa zabránilo interferencii zvukových vĺn z predných a zadných vyžarujúcich plôch. Materiál sita je zvyčajne koláč z 5 vrstiev bezodlupovanej 3-vrstvovej borovicovej preglejky na kazeínovom lepidle hrúbky 3 mm a 4 tesnení medzi nimi z prírodnej plsti s hrúbkou 2 mm. Všetko je zlepené kazeínom alebo PVA.

Oveľa jednoduchšie je prejsť od existujúcich podmienok k technickému ozvučeniu priestorov s nízkou hlučnosťou, korigované o dynamiku a frekvenčný rozsah Hi-Fi, najmä preto, že výsledky získané v tomto prípade sú v lepšej zhode so známymi empirickými údajmi a odbornými odhadmi. Potom je pre počiatočné Hi-Fi potrebné pri výške stropu do 3,5 m 0,25 W nominálneho (dlhodobého) elektrického výkonu GG na 1 m2. m podlahovej plochy, pre základné Hi-Fi - 0,4 W/sq. m, a pre vysoké - 1,15 W / m2. m.

Ďalším krokom je zohľadnenie skutočných podmienok počúvania. Stowattové reproduktory schopné pracovať na úrovni mikrowattov sú na jednej strane nehorázne drahé. Na druhej strane, ak na počúvanie nie je pridelená samostatná miestnosť vybavená ako zvukomerná komora, potom ich „mikrošepoty“ na najtichšom pianissime v žiadnej obývačke nepočuť (pozri vyššie o prirodzených hladinách hluku). Preto získané hodnoty zvyšujeme o faktor dva alebo tri, aby sme „odtrhli“ to, čo je počuť z pozadia hluku. Dostaneme pre počiatočné Hi-Fi od 0,5 W / m2. m, základňa od 0,8 W/sq. m a pre vysoké od 2,25 W / m2. m.

Ďalej, keďže potrebujeme high-fi a nielen zrozumiteľnosť reči, musíme prejsť z nominálneho výkonu na špičkový (hudobný) výkon. „Šťava“ zvuku závisí predovšetkým od dynamiky jeho hlasitosti. SOI GG pri špičkách hlasitosti by nemal prekročiť svoje hodnoty pre Hi-Fi o triedu pod zvolenú; pre počiatočné Hi-Fi berieme 3% SOI na vrchole. V predajných špecifikáciách Hi-Fi reproduktorov je špičkový výkon označený ako výraznejší. Podľa sovietsko-ruskej metodiky je špičkový výkon 3,33 dlhodobo; podľa metód západných firiem sa "hudba" rovná 5-8 nominálnym hodnotám, ale - teraz prestaňte!

Poznámka:Čínske, taiwanské, indické a kórejské metódy sa ignorujú. Pre základné (!) Hi-Fi na špičke berú THD telefónu 6%. Ale Filipíny, Indonézia a Austrália merajú svoju dynamiku správne.

Faktom je, že bez výnimky všetci západní výrobcovia Hi-Fi GG nehanebne preceňujú špičkový výkon svojich produktov. Bolo by lepšie, keby propagovali svoju SOI a rovnomernosť frekvenčnej odozvy, tu sa majú naozaj čím pochváliť. Áno, ale bežný zahraničný obyvateľ takéto ťažkosti nepochopí a ak sú na reproduktore rozmazané „180W“, „250W“, „320W“, je to naozaj skvelé. V skutočnosti spustenie reproduktorov „odtiaľ“ v merači zvuku im dáva vrcholy 3,2 až 3,7 hodnotenia. Čo je celkom pochopiteľné, pretože. tento pomer je opodstatnený fyziologicky, t.j. štruktúru našich uší. Záver - zamierte na západnú GG, prejdite na webovú stránku spoločnosti, vyhľadajte tam menovitý výkon a vynásobte 3,33.

Poznámka 9, o označeniach vrcholu a nominálnej hodnote: v Rusku podľa starého systému čísla pred písmenami v označení reproduktora označovali jeho menovitý výkon a teraz udávajú maximálny výkon. No zároveň sa zmenil aj koreň s príponou označenia. Preto môže byť ten istý reproduktor označený úplne odlišnými spôsobmi, pozri príklady nižšie. Hľadajte pravdu z referenčných zdrojov alebo na Yandex. Bez ohľadu na to, aké označenie zadáte, výsledky budú obsahovať nové a staré vedľa neho v zátvorkách.

V konečnom dôsledku sa dostaneme na izbu do 12 metrov štvorcových. m vrchol pre počiatočné Hi-Fi pri 15 W, základný pri 30 W a vysoký pri 55 W. Toto sú najmenšie povolené hodnoty; Vezmite GG dvakrát alebo trikrát silnejšie, bude to lepšie, pokiaľ nebudete počúvať symfonickú klasiku a veľmi vážny jazz. Pre nich je žiaduce obmedziť výkon na 1,2-1,5 z minima, inak je možné pískanie na vrcholoch objemu.

Ešte jednoduchšie sa zaobídete, ak sa zameriate na overené prototypy. Pre počiatočné Hi-Fi v miestnosti do 20 m2. m vhodný GG 10GD-36K (10GDSH-1 starým spôsobom), pre vysoké - 100GDSH-47-16. Nepotrebujú filtrovanie, sú to širokopásmové GG. So základným Hi-Fi je to náročnejšie, vhodné širokopásmové pripojenie sa preň nenachádza, treba vyrobiť 2-pásmový reproduktor. Tu je spočiatku optimálnym riešením zopakovať elektrickú časť starého sovietskeho AS S-30B. Tieto reproduktory fungujú správne a veľmi dobre už desaťročia v bytoch, kaviarňach aj len tak na ulici. Úplne ošúchané, ale zvuk je zachovaný.

Schéma filtrovania S-30B (bez indikácie preťaženia) je znázornená na obr. vľavo. Menšie vylepšenie bolo vykonané na zníženie strát v cievkach a možnosť montáže na rôzne LF GG; ak je to žiaduce, závity z L1 sa môžu robiť častejšie, v rámci 1/3 celkového počtu závitov w, počítajúc od pravého konca L1 podľa schémy, prispôsobenie bude presnejšie. Vpravo - pokyny a vzorce pre vlastný výpočet a výrobu filtračných cievok. Pre toto filtrovanie nie sú potrebné presné presné detaily; +/-10% odchýlky v indukčnosti cievok tiež nijako výrazne neovplyvňujú zvuk. Pre rýchle prispôsobenie frekvenčnej odozvy miestnosti je vhodné priviesť motor R2 k zadnej stene. Obvod nie je veľmi citlivý na impedanciu reproduktorov (na rozdiel od filtrovania na K-filtroch), preto je možné namiesto uvedených HG použiť výkonovo a odporovo vyhovujúce HG. Jedna podmienka: najvyššia reprodukovateľná frekvencia (HF) LF GH na úrovni -20 dB nesmie byť nižšia ako 7 kHz a najnižšia reprodukovateľná frekvencia (LF) HF GH na rovnakej úrovni nesmie byť vyššia ako 3 kHz. Posunutím a stlačením L1 a L2 môžete trochu opraviť frekvenčnú odozvu v oblasti medznej frekvencie (5 kHz) bez toho, aby ste sa uchýlili k takej zložitosti, ako je filter Zobel, ktorý môže tiež zvýšiť prechodné skreslenie. Kondenzátory - fólia s PET alebo fluoroplastovou izoláciou a striekanými doskami (MKP) K78 alebo K73-16; v extrémnych prípadoch - K73-11. Rezistory - kovová fólia (MOX). Drôty - audio z bezkyslíkatej medi s prierezom 2,5 metrov štvorcových. mm. Montáž - iba spájkovanie. Na obr. pravá strana ukazuje, ako vyzerá pôvodné filtrovanie S-30B (s obvodom indikácie preťaženia) a na obr. nižšie vľavo je 2-cestná filtračná schéma populárna v zahraničí bez magnetickej väzby medzi cievkami (prečo nie je vyznačená ich polarita). Vpravo je pre každý prípad 3-cestné filtrovanie sovietskeho AC S-90 (35AC-212).

O drôtoch

Špeciálne audio káble nie sú produktom masovej psychózy a nie marketingovým trikom. Efekt objavený rádioamatérmi teraz potvrdil výskum a uznali ho aj odborníci: ak je v medi drôtu prímes kyslíka, na kovových kryštáloch sa vytvorí ten najtenší, doslova v molekule, oxidový film, z ktorého môže byť zvukový signál čokoľvek, len nie vylepšenie. V striebre sa tento efekt nenachádza, a preto sofistikovaní audio gurmáni nešetria strieborným drôtom: obchodníci nehanebne podvádzajú medenými drôtmi, pretože. odlíšiť bezkyslíkatú meď od bežnej elektrotechniky je možné len v špeciálne vybavenom laboratóriu.

Reproduktory

Kvalita primárneho zdroja zvuku (FROM) na basoch určuje zvuk reproduktorov cca. o 2/3; v stredoch a výškach - takmer úplne. V amatérskych reproduktoroch sú takmer vždy IZ elektrodynamické GG (reproduktory). Izodynamické systémy sú pomerne široko používané v špičkových slúchadlách (napríklad TDS-7 a TDS-15, ktoré profesionáli ľahko používajú na ovládanie záznamu zvuku), ale vytvorenie výkonného izodynamického IS naráža na technické ťažkosti, ktoré sú stále neprekonateľné. Čo sa týka ostatných primárnych IS (pozri zoznam na začiatku), tie ešte zďaleka nie sú „pripomenuté“. To platí najmä pre ceny, spoľahlivosť, životnosť a stabilitu charakteristík počas prevádzky.

Pri zapojení do elektroakustiky potrebujete vedieť nasledovné o tom, ako sú reproduktory usporiadané a fungujú v akustických systémoch. Budič reproduktora je tenká cievka drôtu, ktorá osciluje v prstencovej medzere magnetického systému pod vplyvom audiofrekvenčného prúdu. Cievka je pevne spojená so samotným zvukovým žiaričom do priestoru - difúzorom (pre basy, stredy, niekedy pre vysoké frekvencie) alebo tenkou, veľmi ľahkou a tuhou kupolovou membránou (pre vysoké frekvencie, zriedka - pre stredy). Účinnosť emisie zvuku silne závisí od priemeru IZ; presnejšie závisí od jeho vzťahu k vlnovej dĺžke vysielanej frekvencie, no zároveň s nárastom priemeru IZ sa zvyšuje aj pravdepodobnosť výskytu nelineárnych skreslení (NI) zvuku v dôsledku elasticity materiálu IZ; presnejšie - nie jeho nekonečná tuhosť. Bojujú proti NI v IZ zhotovením sálavých plôch z materiálov pohlcujúcich zvuk (antiakustické).

Priemer kužeľa je väčší ako priemer cievky a v difúzoroch GG sú spolu s cievkou pripevnené k puzdru reproduktora pomocou samostatných pružných závesov. Konfigurácia difúzora je tenkostenný dutý kužeľ, ktorého vrchol smeruje k cievke. Záves cievky súčasne drží hornú časť difúzora, t.j. jeho odpruženie je dvojité. Tvoriaca čiara kužeľa môže byť priamočiara, parabolická, exponenciálna a hyperbolická. Čím strmšie sa kužeľ difúzora zbieha k vrcholu, tým vyšší je návrat a tým nižšia je dynamika NI, no zároveň sa zužuje jeho frekvenčný rozsah a zvyšuje sa smernosť žiarenia (zužuje sa diagram žiarenia). Zúženie DN tiež zužuje oblasť stereo efektu a posúva ju preč od prednej roviny páru reproduktorov. Priemer membrány sa rovná priemeru cievky a neexistuje pre ňu samostatné zavesenie. To drasticky znižuje SOI GG, pretože. zavesenie difúzora je veľmi citeľným zdrojom NI zvuku a materiál na membránu sa dá odobrať veľmi ťažko. Membrána je však schopná dobre vydávať zvuk len pri dostatočne vysokých frekvenciách.

Cievka a difúzor alebo membrána spolu so závesmi tvoria mobilný systém (PS) GG. PS má frekvenciu vlastnej mechanickej rezonancie Fp, pri ktorej sa pohyblivosť PS prudko zvyšuje a faktor kvality Q. Ak Q> 1, tak reproduktor bez správne zvoleného a prevedeného akustického dizajnu (viď nižšie) bude syčať pri Fp pri výkone menšom ako je nominálny, nielen vrcholový, ide o tzv. blokovanie GG. Uzamknutie sa nevzťahuje na deformácie, pretože ide o konštrukčnú a výrobnú chybu. Ak 0,7

Účinnosť prenosu energie elektrického signálu na zvukové vlny vo vzduchu je určená okamžitým zrýchlením difúzora / membrány (kto je oboznámený s matematickou analýzou - druhou deriváciou jej posunu vzhľadom na čas), pretože vzduch je vysoko stlačiteľný a vysoko tekutý. Okamžité zrýchlenie cievky tlačiacej/ťahajúcej difúzor/membránu musí byť o niečo väčšie, inak „neroztrasie“ OUT. Niekoľko, ale nie veľa. V opačnom prípade sa cievka ohne a spôsobí vibrácie žiariča, čo povedie k vzniku NI. Ide o takzvaný membránový efekt, pri ktorom sa v materiáli difúzora/membrány šíria pozdĺžne elastické vlny. Jednoducho povedané, difúzor / membrána by mala cievku trochu „spomaliť“. A tu je opäť rozpor - čím silnejší žiarič „spomalí“, tým silnejšie vyžaruje. V praxi sa „brzdenie“ žiariča robí tak, že jeho NI v celom rozsahu frekvencií a výkonov zapadá do normy pre danú Hi-Fi triedu.

Poznámka, výstup: nesnažte sa „vytlačiť“ z reproduktorov to, čo sa nedá. Napríklad reproduktory na 10GDSh-1 sa dajú postaviť s nerovnomernosťou frekvenčnej odozvy na strednom pásme 2 dB, ale čo sa týka SOI a dynamiky, stále to ťahá na Hi-Fi nie vyššie ako na začiatku.

Pri frekvenciách do Fp sa membránový efekt nikdy neprejaví, ide o tzv. piestový režim prevádzky GG - difúzor / membrána stačí ísť tam a späť. S vyššou frekvenciou ťažký difúzor už nedokáže držať krok s cievkou, membránové vyžarovanie začína a silnie. Reproduktor pri určitej frekvencii začne vyžarovať len ako pružná membrána: v mieste spojenia so závesom je už jeho difúzor nehybný. O 0.7

Membránový efekt dramaticky zlepšuje návrat GG, tk. okamžité zrýchlenia vibračných úsekov povrchu IZ sa ukážu ako veľmi veľké. Táto okolnosť je široko používaná dizajnérmi HF a čiastočne MF GG, ktorých spektrum skreslenia okamžite prechádza do ultrazvuku, ako aj pri navrhovaní GG nie pre Hi-Fi. SOI GG s membránovým efektom a rovnomernosť frekvenčnej odozvy reproduktorov s nimi silne závisí od režimu membrány. V nulovom režime, kedy sa celá plocha FM chveje akoby sama o sebe, sa dá na nízkych frekvenciách dosiahnuť Hi-Fi až do stredu vrátane, viď nižšie.

Poznámka: frekvencia, pri ktorej sa HG prepína z „piestu na membránu“, ako aj zmena režimu membrány (nie rast, je vždy celočíselná) výrazne závisia od priemeru difúzora. Čím je väčšia, tým je frekvencia nižšia a reproduktor sa začína „membránovať“.

Basové reproduktory

Kvalitné piestové basové reproduktory GG (jednoducho - “pieston”; po anglicky woofers, barking) sú vyrobené s relatívne malým, hrubým, ťažkým a tvrdým antiakustickým difúzorom na veľmi mäkkom latexovom závese, viď poz. 1 na obr. Potom je Fr pod 40 Hz alebo dokonca pod 30-20 Hz a Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Periódy nízkofrekvenčných vĺn sú dlhé, celú túto dobu sa musí difúzor v piestovom režime pohybovať so zrýchlením, a preto sa zdvih difúzora predĺži. Nízke frekvencie bez akustického dizajnu nie sú reprodukované, ale vždy je do tej či onej miery uzavretá, izolovaná od voľného priestoru. Preto musí difúzor pracovať s veľkou masou tzv. pripojeného vzduchu, na ktorého „nahromadenie“ je potrebné značné úsilie (preto sa piestové GG niekedy nazývajú kompresia), ako aj na zrýchlený pohyb ťažkého difúzora s nízkym faktorom kvality. Z týchto dôvodov musí byť magnetický systém piesta GG vyrobený veľmi výkonný.

Napriek všetkým trikom je návratnosť piestu GG malá, pretože. je nemožné, aby nízkofrekvenčný difúzor vyvinul veľké zrýchlenie pri dlhých vlnách: elasticita vzduchu nestačí na prijatie uvoľnenej energie. Rozšíri sa do strán a reproduktor sa uzamkne. Aby sa zvýšila návratnosť a plynulosť pohybu pohyblivého systému (pre zníženie SOI pri vysokých výkonových hladinách), dizajnéri idú naplno – používajú diferenciálne magnetické systémy, s polovičným rozptylom a iné exotiky. THD sa ďalej znižuje vyplnením magnetickej medzery nevysychajúcou reologickou tekutinou. Výsledkom je, že najlepšie moderné piesty dosahujú dynamický rozsah 92-95 dB a THD pri nominálnom výkone nepresahuje 0,25% a pri špičkovom výkone - 1%. To všetko je veľmi dobré, ale tie ceny - mami, neboj sa! 1000 dolárov za pár s diferenciálnymi magnetmi a náplňou pre domácu akustiku, zladené z hľadiska výkonu, rezonančnej frekvencie a flexibility pohyblivého systému, nie je limit.

Poznámka: LF GG s reologickou výplňou magnetickej medzery sú vhodné len pre LF linky 3-pásmových reproduktorov, pretože úplne neschopné pracovať v membránovom režime.

Piestové GG majú ďalšiu vážnu chybu: bez silného akustického tlmenia sa môžu mechanicky zrútiť. Opäť jednoducho: za piestovým reproduktorom by mal byť akýsi vzduchový vankúš voľne spojený s voľným priestorom. V opačnom prípade difúzor na vrchole odlomí zavesenie a vyletí spolu s cievkou. Preto nemôžete dať "piest" do žiadneho akustického prevedenia, viď nižšie. Okrem toho piestové GG netolerujú nútené brzdenie PS: cievka sa okamžite spáli. Ale to je už ojedinelý prípad, reproduktorové kužele sa väčšinou nedržia rukou a zápalky sa do magnetickej medzery nevkladajú.

Remeselníci berú na vedomie

Známy je „ľudový“ spôsob zvýšenia návratnosti piestových GG: prídavný prstencový magnet je pevne pripevnený k štandardnému magnetickému systému zozadu bez toho, aby sa zmenila dynamika, s odpudivou stranou. Je to odpudzujúce, inak sa pri privedení signálu cievka okamžite odtrhne od difúzora. V zásade je možné reproduktor pretočiť, ale je to veľmi ťažké. A nikde inde sa prevíjací reproduktor nezlepšil alebo aspoň nezostal rovnaký, ako bol.

Ale o tom to vlastne nie je. Nadšenci tohto zdokonaľovania tvrdia, že pole vonkajšieho magnetu sústreďuje pole bežného magnetu v blízkosti cievky, čo zvyšuje zrýchlenie PS a spätného rázu. To je pravda, ale Hi-Fi GG je veľmi jemne vyvážený systém. Spätný ráz je v skutočnosti o niečo vyšší. Ale tu SOI na svojom vrchole okamžite „naskočí“, takže skreslenia zvuku sa stanú dobre počuteľnými aj pre neskúsených poslucháčov. V nominálnom stave môže byť zvuk ešte čistejší, ale bez Hi-Fi reproduktorov je už vysoko-fi.

Vedenie

Takže v angličtine sa (manažéri) nazývajú SC GG, pretože. práve stredné pásmo tvorí prevažnú väčšinu sémantickej záťaže hudobného opusu. Požiadavky na strednú triedu GG pre Hi-Fi sú oveľa mäkšie, takže väčšina z nich je vyrobená v tradičnom dizajne s veľkým kužeľom, odliatym z celulózovej hmoty spolu so závesom, poz. 2. Recenzie o strednom rozsahu kupoly a s kovovými difúzormi sú rozporuplné. Hovorí sa, že tón prevláda, zvuk je drsný. Fanúšikovia klasiky sa sťažujú, že z „nepapierových“ reproduktorov vŕzgajú sklopené reproduktory. Zvuk stredobasového GG s plastovými difúzormi pozná takmer každý ako nudný a zároveň tvrdý.

Priebeh difúzora stredobasového GG je urobený krátky, pretože. jeho priemer je porovnateľný s vlnovými dĺžkami MF a prenos energie do vzduchu nie je náročný. Na zvýšenie útlmu elastických vĺn v difúzore a tým aj zníženie NI spolu s rozšírením dynamického rozsahu sa do hmoty pridávajú jemne nasekané hodvábne vlákna na odlievanie Hi-Fi kužeľa strednej triedy GG, potom reproduktor pracuje v piestovom režime takmer v celom rozsahu stredov. V dôsledku použitia týchto opatrení sa dynamika moderného stredného GG priemernej cenovej hladiny ukáže nie horšia ako 70 dB a THD pri nominálnej hodnote nie vyššej ako 1,5%, čo je dosť pre vysoké Hi-Fi v mestskom byte.

Poznámka: hodváb sa pridáva do materiálu kužeľa takmer všetkých dobrých reproduktorov, je to univerzálny spôsob zníženia THD.

výškové reproduktory

Podľa nás – škrípačky. Ako už asi tušíte, ide o výškové reproduktory, HF YY. Napísané s jedným t, nie je to klebetný názov sociálnych médií. Vo všeobecnosti by bolo ľahké vyrobiť dobrý „výškový reproduktor“ z moderných materiálov (spektrum NI okamžite prechádza do ultrazvuku), ak nie za jednej okolnosti - priemer žiariča v takmer celom rozsahu HF sa ukáže byť rovnakého rádu alebo menší ako vlnová dĺžka. Z tohto dôvodu je možné rušenie na samotnom vysielači v dôsledku šírenia elastických vĺn v ňom. Aby sa im náhodne nedával „háčik“ na vyžarovanie do vzduchu, difúzor / kopula HF GG by mala byť čo najhladšia, na tento účel sú kopule vyrobené z metalizovaného plastu (lepšie absorbuje elastické vlny) a kovové kopule sú leštené.

Kritérium výberu HF GG je uvedené vyššie: kupolové sú univerzálne a pre fanúšikov klasiky, ktorí vyžadujú nevyhnutne „spievajúce“ mäkké topy, sú vhodnejšie difúzne. Je lepšie vziať tieto eliptické a vložiť ich do reproduktorov s orientáciou ich dlhej osi vertikálne. Potom bude dynamika dynamiky v horizontálnej rovine širšia a stereo zóna bude väčšia. Stále v predaji je HF GG so vstavaným klaksónom. Ich výkon môže byť braný ako 0,15-0,2 výkonu nízkofrekvenčného spoja. Čo sa týka ukazovateľov technickej kvality, akýkoľvek HF GG je vhodný pre Hi-Fi akejkoľvek úrovne, pokiaľ je vhodný z hľadiska výkonu.

šírky

Toto je hovorová prezývka pre širokopásmové GG (GGSh), ktoré nevyžadujú defiltráciu frekvenčných kanálov striedavého prúdu. Emitor jednoduchého GGSh so spoločným budením pozostáva z LF-MF difúzora a s ním pevne spojeného HF kužeľa, poz. 3. Ide o tzv. koaxiálny žiarič, a preto sa GGSh nazýva aj koaxiálne reproduktory alebo jednoducho koaxiálne reproduktory.

Myšlienkou GGSh je dať HF kónusu membránový režim, kde to nijak zvlášť neškodí, a nechať kužeľ na basoch a v spodnej časti stredového pásma pracovať „na pieste“, pre ktorý je nízko-stredový kužeľ naprieč zvlnený. Takto sa vyrábajú širokopásmové GG napríklad pre počiatočné, niekedy priemerné Hi-Fi. spomínaný 10GD-36K (10GDSH-1).

Prvý HF kužeľ GGS sa začal predávať začiatkom 50-tych rokov, ale nikdy nezískal dominantné postavenie na trhu. Dôvodom je tendencia k prechodnému skresleniu a oneskorenie v ataku zvuku, pretože kužeľ visí a praská od nárazov kužeľa. Počúvať Miguela Ramosa, ktorý hrá na elektrickom organe Hammond cez koaxiálny kábel s kužeľom, je neznesiteľne bolestivé.

Koaxiálny GGSh s oddeleným budením LF-MF a HF žiaričov, poz. 4, tento nedostatok je zbavený. V nich je RF spojenie poháňané samostatnou cievkou z vlastného magnetického systému. Objímka HF cievky prechádza cez LF-MF cievku. PS a magnetické systémy sú umiestnené koaxiálne, t.j. pozdĺž jednej osi.

GGSh so samostatným budením na nízkych frekvenciách vo všetkých technických parametroch a subjektívnym hodnotením zvuku nie sú horšie ako piestové GG. Na moderné koaxiálne reproduktory môžete postaviť veľmi kompaktné reproduktory. Nevýhodou je cena. Koaxiálny kábel pre vysoké Hi-Fi je zvyčajne drahší ako súprava LF-MF + HF, hoci je lacnejší ako LF, MF a HF pre 3-pásmový reproduktor.

Auto

Reproduktory do auta formálne patria tiež ku koaxiálnym reproduktorom, no v skutočnosti sú to 2-3 samostatné reproduktory v jednom puzdre. HF (niekedy midrange) GG sú zavesené pred difúzorom LF GG na držiaku, pozri vpravo na obr. najprv. Filtrovanie je vždy zabudované, t.j. Na skrini sú len 2 svorky na pripojenie vodičov.

Úloha automatických reproduktorov je špecifická: v prvom rade „prekričať“ hluk v aute, takže ich dizajnéri naozaj nebojujú s membránovým efektom. Ale z rovnakého dôvodu potrebujú automatické reproduktory široký dynamický rozsah, aspoň 70 dB, a ich kužele sú nevyhnutne vyrobené z hodvábu alebo používajú iné opatrenia na potlačenie vyšších membránových režimov - reproduktor by nemal pískať ani v aute na cestách.

Vďaka tomu sú automatické reproduktory v zásade vhodné pre Hi-Fi až medium vrátane, ak pre ne zvolíte správny akustický dizajn. Do všetkých nižšie popísaných reproduktorov môžete dať auto-reproduktory vhodnej veľkosti a výkonu, potom nebudete potrebovať výrez pre HF GG a filtrovanie. Jedna podmienka: štandardné svorky so svorkami musia byť veľmi opatrne odstránené a nahradené lamelami na vedenie. Reproduktory vyrobené z moderných automobilových reproduktorov umožňujú počúvať dobrý jazz, rock, dokonca aj jednotlivé skladby symfonickej hudby a mnoho komornej hudby. Samozrejme, neutiahnu Mozartove husľové kvartetá, no takéto dynamické a zmysluplné opusy počúva málokto. Pár automatických reproduktorov bude stáť niekoľkonásobne, až päťkrát lacnejšie ako 2 sady GG s filtračnými komponentmi pre 2-pásmový reproduktor.

hravý

Friskers, od frisky, takto americkí rádioamatéri nazývali malé nízkoenergetické GG s veľmi tenkým a ľahkým difúzorom, po prvé, pre ich vysoký výkon - pár „šuštivých“ 2-3 W ozvučí miestnosť s rozlohou 20 metrov štvorcových. m. Po druhé - pre tvrdý zvuk: "frisky" pracujte iba v membránovom režime.

Výrobcovia a predajcovia v špeciálnej triede nevyčleňujú „nešikovné“, pretože. teoreticky nie sú Hi-Fi. Reproduktor je ako reproduktor v akomkoľvek čínskom rádiu alebo v lacných počítačových reproduktoroch. Avšak na „friskách“ sa dajú vyrobiť dobré reproduktory pre počítač, poskytujúce Hi-Fi až do priemeru v blízkosti pracovnej plochy.

Faktom je, že tie „frisky“ sú schopné reprodukovať celý zvukový rozsah, stačí im znížiť SOI a vyhladiť frekvenčnú odozvu. Prvý sa dosiahne pridaním hodvábu do difúzora, tu sa musíte orientovať podľa výrobcu a jeho (nie obchodného!) Špecifikácií. Napríklad všetky GG kanadskej firmy Edifier s hodvábom. Mimochodom, Edifier je francúzske slovo a v angličtine sa číta „edifier“ a nie „idifier“.

Frekvenčná odozva "frisky" je vyrovnaná dvoma spôsobmi. Malé praskliny / poklesy sú už odstránené hodvábom a väčšie hrbole a žľaby sú eliminované akustickým dizajnom s voľným výstupom do atmosféry a tlmiacou predkomorou, pozri obr.; pozri príklad takéhoto AS nižšie.

Akustika

Prečo vôbec potrebujete akustický dizajn? Pri nízkych frekvenciách sú rozmery vysielača zvuku veľmi malé v porovnaní s dĺžkou zvukovej vlny. Ak reproduktor len položíte na stôl, vlny z predného a zadného povrchu difúzora sa okamžite zblížia v protifáze, navzájom sa zrušia a basy nebudete vôbec počuť. Toto sa nazýva akustický skrat. Reproduktor nemôžete len stlmiť zozadu na basy: difúzor bude musieť silne stlačiť malý objem vzduchu, a preto rezonančná frekvencia PS „vyskočí“ tak vysoko, že reproduktor jednoducho nedokáže reprodukovať basy. Odtiaľto vyplýva hlavná úloha každého akustického dizajnu: buď uhasiť žiarenie zo zadnej strany GG, alebo ho otočiť o 180 stupňov a opätovne vyžarovať vo fáze spredu reproduktora a zároveň zabrániť vynaloženiu energie pohybu difúzora na termodynamiku, t.j. o kompresii-expanzii vzduchu v AC skrini. Ďalšou úlohou je, ak je to možné, vytvoriť na výstupe z reproduktora sférickú zvukovú vlnu, pretože v tomto prípade je zóna stereo efektu najširšia a najhlbšia a vplyv akustiky miestnosti na zvuk reproduktorov je najmenší.

Všimnite si dôležitý dôsledok: pre každú reproduktorovú skriňu konkrétnej hlasitosti so špecifickým akustickým dizajnom existuje optimálny rozsah budiaceho výkonu. Ak je výstupný výkon nízky, nebude to hojdať akustiku, zvuk bude matný, skreslený, hlavne na nízkych frekvenciách. Nadmerne výkonný GG prejde do termodynamiky, čo spôsobí zablokovanie.

Účelom ozvučnice s akustickým dizajnom je poskytnúť najlepšiu reprodukciu nízkych frekvencií. Trvanlivosť, stabilita, vzhľad – sám o sebe. Akusticky sú domáce reproduktory navrhnuté vo forme štítu (reproduktory zabudované do nábytku a stavebných konštrukcií), otvoreného boxu, otvoreného boxu s panelom akustickej impedancie (PAS), uzavretého boxu normálnej alebo zníženej hlasitosti (malé akustické systémy, MAC), fázového meniča (FI), pasívneho žiariča (PI), predných a spätných húkačiek, štvrťvlnných (HF) a polvlnných (HF) a polvlnných.

Vstavaná akustika je predmetom osobitnej diskusie. Otvorené boxy z éry elektrónkových rádií, dostať z nich do bytu prijateľné stereo je nereálne. Z ostatných je pre začiatočníka pre jeho prvý AS najlepšie rozhodnúť sa pre FV labyrint:

• Na rozdiel od iných, okrem FI a PI, PV labyrint umožňuje zlepšiť basy pri frekvenciách pod prirodzenou rezonančnou frekvenciou basového reproduktora.
• V porovnaní s FI PV je labyrint konštrukčne a ľahko zostaviteľný.
• V porovnaní s PI PV si labyrint nevyžaduje drahé dokupované komponenty.
• Zalomený PV labyrint (pozri nižšie) vytvára dostatočnú akustickú záťaž pre GG a zároveň má voľné prepojenie s atmosférou, čo umožňuje použitie nízkofrekvenčného GG s dlhým aj krátkym zdvihom difúzora. Až po výmenu v už zabudovaných reproduktoroch. Samozrejme len pár. Vyžarovaná vlna v tomto prípade bude prakticky sférická.
• Na rozdiel od všetkých, okrem uzavretého boxu a HF labyrintu, je akustický stĺp s PV labyrintom schopný vyhladiť frekvenčnú odozvu LF GG.
• Reproduktory s FV labyrintom sa konštrukčne ľahko vtiahnu do vysokého tenkého stĺpa, čo uľahčuje ich umiestnenie v malých miestnostiach.

Čo sa týka predposledného bodu - ste prekvapení, ak máte skúsenosti? Považujte to za jedno zo sľúbených odhalení. A pozri nižšie.

PV bludisko

Labyrinty sa často považujú za akustický dizajn, ako je hlboká štrbina (Deep Slot, typ HF labyrintu), poz. 1 na obr., a konvolučný reverzný klaksón (poz. 2). Dotkneme sa rohov, ale čo sa týka hlbokého slotu, ide vlastne o PAS, akustickú uzávierku, ktorá poskytuje voľnú komunikáciu s atmosférou, ale neprepúšťa zvuk: hĺbka slotu je štvrtina vlnovej dĺžky jeho ladiacej frekvencie. Dá sa to ľahko overiť meraním hladín zvuku pred prednou časťou reproduktora a v otvore štrbiny pomocou vysoko smerového mikrofónu. Rezonancia na viacerých frekvenciách je potlačená obložením medzery tlmičom zvuku. Hlboký štrbinový reproduktor tiež tlmí akékoľvek reproduktory, ale zvyšuje ich rezonančnú frekvenciu, aj keď menej ako uzavretý box.

Počiatočným prvkom FV labyrintu je otvorená polvlnová rúra, poz. 3. Ako akustický dizajn je nevhodný: kým vlna zozadu dosiahne dopredu, jej fáza sa obráti o ďalších 180 stupňov a vznikne rovnaký akustický skrat. Pri frekvenčnej odozve PV dáva potrubie vysoký ostrý vrchol, čo spôsobuje, že GG sa zablokuje na ladiacej frekvencii Fn. Čo je však už dôležité - Fn a prirodzená rezonančná frekvencia GG f (ktorá je vyššia - Fp) spolu teoreticky nesúvisia, t.j. možno očakávať zlepšenie basov pod f (Fp).

Najjednoduchší spôsob, ako zmeniť potrubie na bludisko, je ohnúť ho na polovicu, poz. 4. Tým sa nielen rozfázuje predná časť so zadnou, ale aj vyhladí rezonančný vrchol, pretože dráhy vĺn v potrubí budú mať teraz inú dĺžku. Týmto spôsobom je v princípe možné frekvenčnú odozvu vyhladzovať na ľubovoľný vopred určený stupeň rovnomernosti zvýšením počtu kolien (malo by to byť nepárne), v skutočnosti je však použitie viac ako 3 kolien veľmi zriedkavé - tlmenie vlny v potrubí ruší.

V komorovom PV labyrinte (poz. 5) sa kolená delia na tzv. Helmholtzove rezonátory - dutina sa zužuje smerom k zadnému koncu. To ďalej zlepšuje tlmenie HG, vyhladzuje frekvenčnú charakteristiku, znižuje straty v labyrinte a zvyšuje účinnosť žiarenia, pretože. zadné výstupné okno (port) labyrintu vždy pracuje so „spätnou vodou“ z poslednej komory. Po rozdelení komôr na medziľahlých rezonátoroch poz. 6 je možné s difúzorom GG dosiahnuť frekvenčnú odozvu, ktorá takmer spĺňa požiadavky absolútneho Hi-Fi, ale nastavenie každého z dvojice takýchto reproduktorov si vyžaduje niekde od šiestich mesiacov (!) práce skúseného odborníka. Kedysi sa v určitom úzkom kruhu labyrintovo-komorový reproduktor s komorovým oddelením nazýval Cremona s nádychom jedinečných huslí talianskych majstrov.

V skutočnosti sa na získanie frekvenčnej odozvy pre vysoké Hi-Fi ukazuje, že stačí len pár kamier na kolene. Výkresy reproduktorov tejto konštrukcie sú uvedené na obr. vľavo - ruský vývoj, vpravo - španielčina. Oba majú veľmi dobrú vonkajšiu akustiku. „Pre úplné šťastie“ by ruskej žene nezaškodilo, keby si požičala španielske stuhy, ktoré podopierajú priečku (bukové palice s priemerom 10 mm), a na oplátku vyhladili ohyb potrubia.

V oboch týchto reproduktoroch sa prejavuje ešte jedna užitočná vlastnosť komorového labyrintu: jeho akustická dĺžka je väčšia ako geometrická, pretože zvuk trochu pretrváva v každej komore, kým prejde ďalej. Geometricky sú tieto labyrinty naladené niekde okolo 85 Hz, ale merania ukazujú 63 Hz. Reálne je spodná hranica frekvenčného rozsahu 37-45 Hz v závislosti od typu LF GG. Keď sa filtrované reproduktory S-30B preusporiadajú do takýchto krytov, zvuk sa úžasne zmení. K lepšiemu.

Rozsah excitačného výkonu pre tieto reproduktory je 20-80 W peak. Sem tam zvuk pohlcujúca podšívka - syntetický zimák 5-10 mm. Ladenie nie je vždy potrebné a jednoduché: ak sú basy hluché, port je pokrytý symetricky na oboch stranách kúskami peny, kým sa nedosiahne optimálny zvuk. Malo by sa to robiť pomaly, pri každom počúvaní toho istého úseku zvukového záznamu 10 – 15 minút. Musí mať silné stredy s ostrým útokom (ovládanie stredov!), Napríklad husle.

prúdový prúd

Komorový labyrint sa úspešne kombinuje s bežným kľukatým. Príkladom je stolný akustický systém Jet Flow (jet stream) vyvinutý americkými rádioamatérmi, ktorý sa presadil v 70. rokoch, pozri obr. napravo. Šírka skrine zvnútra - 150-250 mm pre reproduktory 120-220 mm, vr. „frisky“ a autodynamika. Materiál korpusu - borovica, smrek, MDF. Zvuk pohlcujúce obloženie a úprava nie sú potrebné. Rozsah budiaceho výkonu - 5-30 W špičkový.

Poznámka: teraz je zmätok s Jet Flow - prúdové zvukové žiariče sa predávajú pod rovnakou značkou.

Pre temperamentných a počítačových

Frekvenčnú odozvu automatických reproduktorov a „roztopašných“ reproduktorov je tiež možné v obyčajnom spletitom labyrinte vyhladiť umiestnením predkomory tlmiacej kompresiu (nie rezonujúcej!) pred jeho vstupom, označenej K na obr. nižšie.

Tento mini reproduktor je určený pre PC namiesto starého lacného. Použité reproduktory sú rovnaké, ale to, ako začnú znieť, je jednoducho úžasné. Ak je difuzér s hodvábom, inak nemá zmysel oplotiť záhradu. Ďalšou výhodou je valcové telo, na ktorom je rušenie stredného pásma takmer minimálne, menšie je len na guľovom tele. Pracovná poloha - so sklonom dopredu (AC - zvukový projektor). Budiaci výkon - 0,6-3 W nominálny. Montáž sa vykonáva nasledovne. objednávka (lepidlo - PVA):

• Pre deti 9 prilepte prachový filter (môžete použiť zvyšky nylonových pančuchových nohavíc);
• Det. 8 a 9 sú prelepené syntetickým zimným prípravkom (na obrázku vyznačené žltou farbou);
• Zostavte balík priečok na poter a rozpery;
• Prilepte výplňové krúžky označené zelenou farbou;
• Obal je zabalený, zlepený, papierom whatman do hrúbky steny 8 mm;
• Telo sa rozreže na požadovanú veľkosť a prelepí sa predkomôrka (zvýraznená červenou farbou);
• Prilepte deti. 3;
• Po úplnom vyschnutí obrúsia, nalakujú, pripevnia stojan, namontujú reproduktor. Drôty k nemu prechádzajú pozdĺž ohybov labyrintu.

O rohoch

Horn reproduktory majú vysokú návratnosť (pamätajte, prečo to robí práve on, náustok). Starý 10GDSH-1 kričí cez klaksón tak, že uši vädnú, a susedia „nemôžem byť vôbec šťastný“, a preto sú mnohí na klaksónoch závislí. V domácich reproduktoroch sa používajú stočené klaksóny ako menej objemné. Reverzný roh je vybudený zadným žiarením GG a je podobný PV labyrintu v tom, že otáča fázu vlny o 180 stupňov. Ale inak:

1. Konštrukčne a technologicky oveľa zložitejšie, pozri obr. nižšie.
2. Nezlepšuje, ale naopak kazí frekvenčnú odozvu reproduktorov, pretože Frekvenčná odozva akéhokoľvek rohu je nerovnomerná a roh nie je rezonančný systém, t.j. v zásade nie je možné opraviť jeho frekvenčnú charakteristiku.
3. Žiarenie z horn portu je výrazne smerované a jeho vlna je skôr plochá ako sférická, takže dobrý stereo efekt nemožno očakávať.
4. Nevytvára výraznú akustickú záťaž GG a zároveň vyžaduje značný výkon na vybudenie (pamätáme si aj to, či šepkajú do hlasitého odposluchu). Dynamický rozsah hornových reproduktorov je možné rozšíriť prinajlepšom na základné Hi-Fi a pri piestových reproduktoroch s veľmi mäkkým odpružením (a teda dobrým a drahým) sa kužeľ pri inštalácii GG do klaksónu veľmi často vylamuje.
5. Poskytuje podtóny viac ako ktorýkoľvek iný typ akustického dizajnu.

Rám

Reproduktorová skriňa sa najlepšie montuje na bukové hmoždinky a lepidlo PVA, jej fólia si zachováva svoje tlmiace vlastnosti po mnoho rokov. Pre montáž je jedna z bočných stien umiestnená na podlahe, dno, veko, predná a zadná stena, sú umiestnené priečky, viď obr. vpravo a zakryte ho druhou bočnou stenou. V prípade dokončovania vonkajších plôch je možné použiť oceľové spojovacie prvky, ale vždy s lepením a utesnením (plastelína, silikón) nelepivých švov.

Oveľa dôležitejší pre kvalitu zvuku je výber materiálu tela. Ideálnou možnosťou je hudobný smrek bez uzlov (sú zdrojom podtextov), ​​ale je nereálne nájsť jeho veľké dosky pre reproduktory, pretože vianočné stromčeky sú veľmi uzlovité stromčeky. Čo sa týka plastových obalov reproduktorov, tie znejú dobre len v priemyselnej výrobe, masívne liate a amatérske domáce výrobky z priehľadného polykarbonátu a pod. sú prostriedkom sebavyjadrenia, nie akustiky. Povedia vám, že to znie dobre – požiadajte o zapnutie, počúvajte a verte svojim ušiam.

Vo všeobecnosti je to s prírodnými drevenými materiálmi pre reproduktory ťažké: úplne rovnozrnná borovica bez defektov je drahá a iné dostupné stavebné a nábytkové druhy dávajú podtón. Najlepšie je použiť MDF. Vyššie spomínaný Edifier naň už dávno úplne prešiel. Vhodnosť akéhokoľvek iného stromu pre AS možno určiť nasledovne. spôsob:

1. Test sa vykonáva v tichej miestnosti, v ktorej musíte najskôr pol hodiny mlčať;
2. Kus dosky cca. 0,5 m sa položí na hranoly zo segmentov oceľového rohu, položené vo vzdialenosti 40-45 cm od seba;
3. Kĺb ohnutého prsta klepe cca. 10 cm od ktoréhokoľvek z hranolov;
4. Opakujte poklepanie presne v strede dosky.

Ak v oboch prípadoch nie je počuť najmenšie zvonenie, materiál je vhodný. Čím lepšie, tým jemnejší, matnejší a kratší zvuk. Podľa výsledkov takéhoto testu sa dajú vyrobiť dobré reproduktory aj z drevotriesky alebo laminátu, pozri video nižšie.

Výrobou sa zaoberá Slonov Sound Design akustické systémy na objednávku od roku 2005.

Za túto dobu bolo implementovaných niekoľko systémov vyvinutých podľa individuálnych projektov zákazníkov spoločnosti. Každý dokončený projekt nebol len ďalším systémom reprodukcie zvuku, ale skutočným umeleckým dielom, ktoré sa zrodilo v spojení úsilia ich tvorcu a náročného vkusu zákazníka. teda objednaný reproduktorový systém bol jedinečným stelesnením osobných preferencií v hudbe, akustike a dizajne každého klienta!

A predsa, prečo je lepšie vyrábať akustiku na objednávku a nekupovať hotovú? A prečo sa počet kupujúcich využívajúcich službu "" z roka na rok zvyšuje?

Odpovedí je viacero. Po prvé, z rovnakého dôvodu, prečo potrebujete šiť oblek na objednávku. Muži, ktorí nosia obleky, majú príliš odlišné postavy a príliš odlišné predstavy o ideálnych oblekoch. Rovnako milovníci hudby majú rôzne preferencie a predstavy o ideálnom zvuku. Po druhé, estetické hľadisko: pri kúpe akustiky vytvorenej na individuálnom projekte dostane zákazník systém, ktorý nielen čo najrealistickejšie reprodukuje zvukové nahrávky, ale aj vyzerá presne tak, ako by si želal, pričom organicky zapadne do jeho interiéru a stane sa neoddeliteľnou súčasťou štýlovej domácej atmosféry! Po tretie, ak hovoríme konkrétne o systémoch Slonov Sound Design, potom zložitosť technológie výroby reproduktorových skríň a aplikovaný princíp aktívna filtrácia vylúčiť masovú výrobu takýchto systémov a predpokladať spoločný vývoj konceptu budúceho systému a jeho hlasu so zákazníkom.

Posledné dva-tri roky boli svedkom nevyhnutného ústupu šialenstva domáceho kina a návratu záujmu o klasické stereo a rozmach zvukových záznamov s vysokým rozlíšením (96kHz/24 a 192kHz/24) a technológie na ich reprodukciu tomu nepochybne dajú nový impulz. Pokrok sa nezastaví, ale bez ohľadu na to, ako sa audio priemysel vyvíja, mať domov Ahoj-Koniec akustiky, ktorý dáva možnosť vychutnať si živý a spoľahlivý zvuk, bol a zostáva ani nie tak ukazovateľom bohatstva a postavenia svojho majiteľa, ako skôr o jeho osvietenosti, kultúrnej úrovni a skutočnej vášni pre hudbu, ktorá mu neumožňuje uspokojiť sa so zvukom, ktorý má ďaleko od originálu.

Preto Slonov Sound Design, tvorba akustické systémy na objednávku, považuje za svoje poslanie nielen uspokojiť potreby zákazníkov v kvalitnom ozvučení, ale aj individualizovať domáce akustické systémy.

Volám sa Alexander Nikolaevič, majiteľ salónu, mám 57 rokov, celý život som sa venoval rádiotechnike a akustike, ako môj otec. Študoval v sovietskych časoch, pracoval v rozhlasovej továrni, v televíznom štúdiu.

Vyrábam exkluzívnu akustiku na zákazku v súlade s fyzikou a mojimi skúsenosťami. V najlepších tradíciách ruského HI-Endu. Nezamieňať s vlastnými ručnými prácami na „kolene“ z drevotriesky potiahnutej filmom, to nerobím.

Upozornenie pre začiatočníkov! Vlastná montáž, dokonca aj podľa hotovej akustickej schémy, nezaručuje dobrý zvuk! Všetky reproduktory majú značné rozdiely v parametroch a zvuk musí byť „dokončený“ uchom, nastavením výhybky a tlmenia hláv.

Veľa majstrov robí akustiku, ale väčšina jednoducho opakuje priemyselné modely v rôznych variáciách. Každý chce malú, kompaktnú akustiku...

Svoje skúsenosti zbieram viac ako 40 rokov a sám som prišiel k niektorým objavom. Nasledujte rovnakú cestu, učte sa...

Moje výrobky sú pôsobivé svojou veľkosťou, a to nie je rozmar, ale fyzikálne zákony. V opačnom prípade nebudete mať živý zvuk. A okrem veľkosti existuje veľa jemností.

Zavolajte, dohodnite si čas, ktorý vám vyhovuje - a príďte si vypočuť! Všetci počujte sami.

Môj telefón je 8-906-730-72-70 alebo e-mail

V salóne je niekoľko hotových výrobkov. Až po vypočutí sa dá o niečom rozhodnúť. Môžete ho vyrobiť z akéhokoľvek materiálu - MDF, preglejka, masívne drevo. Dokončenie - ľubovoľné. Reproduktory - akékoľvek moderné alebo vintage. Priania píšte na mail, odpoviem na akúkoľvek otázku.

Môžem robiť veľa vecí... Ale. Budem to opakovať - ​​nerobím to, čo je na trhu PLNÉ. Aká je pointa? Nemám záujem to robiť.

Čo robím:

Kvalitná akustika pre tých, ktorí si cenia skôr prirodzený živý zvuk než známu značku alebo niekoho meno.

Nerobím:

Kompaktné reproduktory – „stĺpce“ ako priemyselné modely. Na trhu je toho dosť....

Prípady - ale môžem dať váš príkaz môjmu pánovi. kvalita je veľmi vysoká.

Kópie priemyselných výrobkov, aby boli lacnejšie.

Reproduktory (obrovský výber hotových reproduktorov. Potrebujete exkluzívny - kontakt - Petrohrad, závod Diffuser).

Odlievanie kovového puzdra alebo razenie (technológovia vám povedia, koľko to stojí v kusovom prevedení. Túžba okamžite zmizne)

Teraz o nákladoch na kvalitnú akustiku, najmä ručnú kusovú výrobu. Nie je žiadnym tajomstvom, že výrobu akustiky tvorí z 80 % výroba nábytku. Telo je najzložitejšia a najdrahšia časť konečného produktu. Nie je možné lacno vyrobiť jeden pár na objednávku, na rozdiel od sériovej hromadnej výroby. Za desať až dvadsaťtisíc vám skrátka nikto nič dobré neurobí. Len seknúť na koleno...

Ak je váš rozpočet obmedzený a chcete ušetriť, ale kúpte si dobrý, pýtajte sa, povieme vám, existujú zaujímavé možnosti.

Napríklad značková švédska akustika: Dynavoice Definition DF-8, najvyššia kvalita zvuku, výkonová rezerva a cena vo filmovej úprave je necelých 80 tis. Objednať pár tejto úrovne za peniaze nie je možné. A z akustiky žiadnej inej známej značky sa nedá zohnať ani dvojnásobná cena takéhoto zvuku. Viackrát skontrolované. Existujú dobré možnosti a polovičná cena, pýtajte sa.

Existujú aj ďalšie modely akustiky a zosilňovačov od európskych a ázijských výrobcov, prezentované v našom showroome exkluzívne pre Moskvu a región ako oficiálny predajca. Náš salón sa nachádza v regióne Sergiev Posad, neotvárame pobočku v Moskve zámerne kvôli dodatočným daniam a vysokému moskovskému nájomnému a nechceme zvyšovať ceny.

P.S. Ak potrebujete zhotoviť iba LIŠTY, pošlite na mail pracovný výkres (nie obrázok).

na výpočet nákladov s uvedením požadovanej povrchovej úpravy - dyhy, maľby alebo iného.

Ak potrebujete aj inžiniersku štúdiu (s výpočtom výhybky) pre svoje reproduktory, napíšte na e-mail a nevyhnutne uveďte:

Žánrová orientácia akustiky alebo univerzálna.

Typ, model a všetky technické parametre vašich reproduktorov, ktoré chcete použiť.

Náčrt vzhľadu akustiky. Požadovaná povrchová úprava. Nebudem pre vás fantazírovať.

Po vykopaní hromady literatúry, článkov a surfovaní po rozľahlosti viacjazyčného internetu som nenašiel rozumnú odpoveď. V knihách a článkoch sa spravidla uvádza približné hodnotenie výsledkov bez konkrétnych argumentov a pevných záverov. Akákoľvek diskusia o tejto problematike na fórach vedie k viacstranovým potýčkam medzi účastníkmi, opäť bez argumentov a výsledkov, ktoré vám umožnia vybrať si. A nejako celkom nečakane som v rozľahlosti holandskej siete našiel výborný a jedinečný článok na túto tému. Všetko tam bolo – merania, grafy, podrobné komentáre a závery od autora. Nuž .. málokto hovorí po holandsky, ale bolo by veľmi pekné, keby rusky hovoriaci remeselníci konečne dostali vyčerpávajúcu odpoveď na takú dôležitú a ťažkú ​​otázku. Preklad som prevzal ja.

Úvod

Na vytvorenie dobrých akustických systémov (AC) potrebujete predovšetkým dobrú skrinku. Reprobox zabezpečuje potrebnú koncentráciu (orientáciu) akustickej energie. V ideálnom prípade by reproduktorová skrinka mala byť absolútne pevná a nemala by byť ovplyvnená akustickou energiou. Najbežnejším materiálom karosérie je drevo. Používajú sa aj iné materiály ako plast, hliník, kameň a betón. Veľa reproduktorov má problémy so zvukom kvôli tomu, že ich ozvučnice dávajú zvuku vlastnú farbu, keďže samy vydávajú takmer toľko zvukových vĺn ako samotný menič. Tento efekt sa objavuje pri určitých frekvenciách a jasne sa prejavuje. čo sa naozaj deje?

čo sa naozaj deje?

Dynamická hlava (DG) inštalovaná v reproduktorovej skrini vibruje v čase so vstupným signálom prichádzajúcim z výkonového zosilňovača. Tieto vibrácie sa prenášajú cez jeho DG kôš do krytu reproduktora a vedú k vibráciám celej konštrukcie ako celku. Ďalší spôsob prenosu vibrácií je spôsobený rýchlym stláčaním a expanziou vzduchu vo vnútri reproduktorovej skrine v čase so zdvihom DG difúzora (piestový efekt). Tieto vibrácie majú veľmi malú amplitúdu a je ťažké ich rozpoznať vizuálne alebo dotykom ruky. V ideálnom prípade DG nemá kontakt s reproduktorovou skriňou a nevyvíja akustický tlak na steny boxu - akustický systém znie ako jeden DG. V praxi je to samozrejme nedosiahnuteľné a pri zvuku reproduktorov hrá najdôležitejšiu úlohu materiál a prevedenie ich puzdier. Táto otázka ma, ako aj každého iného výrobcu kvalitných reproduktorov, znepokojuje v prvom rade. A aby som mohol vybrať ten najlepší materiál na stavbu reproduktorov, urobil som ich experimentálnu štúdiu.

Technika merania

Ako testovať širokú škálu materiálov?

Na meranie bola vytvorená špeciálna technika. Kryt bol skonštruovaný (typ uzavretej skrinky s reproduktorom pod omietku) z 18 mm MDF vystuženého 32 mm betónu. Hmotnosť hotového tela testovacieho boxu bola 105 kg.

Hrúbka všetkých skúmaných panelov je tenšia ako steny experimentálneho boxu, takže v konštrukcii je vytvorený najslabší článok pre merania.

Predná časť testovacieho boxu má rám na inštaláciu testovacích panelov.

Pre možnosť merania panelov s výstuhami je v strede otvoru pod skúšobným panelom inštalované odnímateľné rebro.

Popis techniky

Najprv musíte nájsť miesto na vykonanie kontrolných meraní.

Kontrolné meranie sa vykonáva bez inštalácie testovacieho panelu v experimentálnej budove.

Druhé meranie sa vykonáva rovnakým spôsobom, ale s nainštalovaným testovacím panelom a vidíme rozdiel v spektrách, ako je znázornené na obrázku 1.

Ak neurobíme žiadne zmeny v druhej dimenzii, potom by sme medzi spektrogrammi nemali vidieť žiadny rozdiel.

Nameraný rozdiel predstavuje zníženie akustického tlaku testovacím panelom.

To znamená, že v ideálnom prípade (ideálny materiál pre ozvučnicu) v druhom rozmere (s nainštalovaným panelom) by sme na spektrograme nemali vidieť žiadne frekvenčné špičky (podobne ako na obrázku 2).

Aby sa eliminoval vplyv hladiny okolitého hluku, bol tento meraný pri vyššej citlivosti systému (obrázky 2, 3).

Výsledky merania

Vo všetkých prípadoch boli použité rovnaké nastavenia.

Aby sa eliminoval možný vplyv priestoru, merania sa robili v malej vzdialenosti (17,5 cm) oproti stredu testovacieho panelu.

vzorkovacia frekvencia 2kHz - 6kHz

úroveň -14dB

3D roll-off, dynamický rozsah +5/-35dB

Časť prvá
1. Základné meranie	2. Hladina hluku
3. Hlučnosť -70dB	4. 10mm drevotrieska
5. 18mm drevotrieska	6. MDF 18 mm
7. 18mm meranti preglejka	8. 18mm brezová preglejka
	10. 18mm brezová preglejka s výstuhami
11. "Sendvič" drevotrieska + brezová preglejka	12. "Sendvič" drevotrieska + MDF
13. "Sendvič" drevotrieska + brezová preglejka + pena	14. 18mm MDF + 20mm betón
15. 18mm MDF + 20mm betón + výstuhy	16. 18mm MDF + betón + výstuhy + 80mm sklená vata

Druhá časť
17. 80mm sklená vata	18. Pevná breza s výstuhami + 80 mm sklenená vata
19. 18mm MDF + 10mm minerálna vlna	20. 30mm tvrdé drevo bez výstuh
21. 18mm MDF + 7mm izomat bez výstuh	22. "Sendvič" 18mm breza + 7mm izomat + 18mm MDF + výstuhy
23. 18mm MDF + 11mm izomat bez výstuh
25. "Sendvič" breza + 11 mm izomat + 18 mm MDF	26. "Sendvič" breza + 11 mm izomat + 18 mm MDF s výstuhami
27. "Sendvič" tvrdé drevo + 11mm izomat + 18 mm MDF s výstuhami	28. "Sendvič" breza + 11mm izomat + 18mm MDF s rebrovaním + 80mm sklená vata

1. Základné meranie

Dve rovnaké základné merania, ktoré medzi sebou vykazujú nulový rozdiel. V praxi to nie je celkom možné, pretože malé výkyvy akustického tlaku z DW sú vždy prítomné. Tento rozdiel je veľmi malý, ale existuje.

2. Úroveň okolitého hluku

Pri druhom meraní prebehne test bez signálu. Tu sa merala hladina okolitého hluku s rovnakou citlivosťou ako pri všetkých ostatných meraniach.

3. Hladina okolitého hluku (-70dB)

Rovnaké podmienky ako pri druhom meraní, ale s upravenou citlivosťou. Tu môžete vidieť poruchy v širokom spektre frekvencií.

4. 10mm drevotrieska

Je tu silná rezonancia pri 140Hz so silou + 4 dB, čo je takmer porovnateľné s akustickým tlakom DW. Druhá a tretia rezonancia pri 350 a 600 Hz s dlhšími časmi doznievania. A posledná rezonancia leží v oblasti 1200 Hz.

5. 18mm drevotrieska

Pre hrubý drevotrieskový plech prvá rezonancia stúpa na 175 Hz, druhá je v oblasti 500 Hz a takmer sa spája s treťou pri 580 Hz.

Prvá rezonancia v porovnaní s 10 mm drevotrieskovým plechom je trochu znížená, ale rezonancia pri 580 Hz je silnejšia. Vyššie frekvenčné rezonancie pri 820 a 1200 Hz sú tiež mierne zosilnené.

6. MDF 18 mm

Tento spektrogram je úplne identický s drevotrieskou 18 mm. Všetky rezonancie sú na rovnakých frekvenciách a majú rovnakú silu.

7. 18mm preglejka Meranti

Preglejka Meranti má približne rovnaké rezonancie ako drevotrieska a MDF. Prvá rezonancia sa posúva zo 175 Hz na 205 Hz a má dlhší čas doznievania. Rezonancia pri 580 Hz prekračuje úroveň +5 dB a tiež pomalšie klesá. Výsledky meraní ukázali, že tento materiál nie je príliš vhodný pre kvalitné konštrukcie a nie je zaujímavý pre ďalšie merania.

8. 18mm brezová preglejka

Tento spektrogram stojí za zváženie podrobnejšie.

Prvá rezonancia je posunutá vyššie na 230 Hz a je slabšia ako u preglejky Meranti. Druhý sa vrátil na 580 Hz a zvýšil sa na +10 dB.

Rezonancie v oblasti 850 a 1200 Hz klesli na -6 dB.

Objavili sa aj rezonancie od 1930 do 1990 Hz s rýchlym doznievaním až do -35 dB. Rezonancie pod 20 Hz sú tlmené menej ako rezonancie drevotriesky alebo MDF a majú úroveň -15 až -25 dB.

9. 18mm MDF s rebrovaním

Prvá rezonancia v porovnaní s nevystuženou MDF prakticky zmizla.

Rezonančná sila pri 175 Hz klesla z -2 na -30 dB. Pridaná nová rezonancia pri 300 Hz -10 dB. Silná rezonancia pri 580 Hz, ktorá u nevystuženého panelu dosahovala +7 dB, sa teraz znížila na úroveň -7 dB. Zvyšné rezonancie sa nezmenili a pribudla ďalšia na 980 Hz, ktorá je slabšia ako ostatné, no má dlhší čas doznievania.

10. 18mm brezová preglejka s výstuhami

Prvá rezonancia pri 230 Hz, ktorá bola na 18mm preglejke bez výstuže, bola značne oslabená. Teraz sa posunul na 300 Hz. Pri tejto frekvencii nedochádza k takému citeľnému poklesu rezonancie, ako v prípade MDF výstuže (od -2 do -20dB).

Neexistuje žiadna druhá rezonancia, ale je tu nový vrchol na 490 Hz so silou až -7 dB. Pri vyšších frekvenciách pozorujeme rovnaký obraz ako pri MDF.

11. "Sendvič" 18mm brezová preglejka + 18mm drevotrieska

Panel je výrazne vylepšený a na grafe vidíme kombináciu dvoch rôznych charakteristík. Prvá rezonancia je prakticky eliminovaná. Silná štvrtá rezonancia zodpovedá rovnakej silnejšej rezonancii na drevotrieske a breze v oblasti 580 Hz. Zvyšok rezonancií je úplne identický s rezonanciami na samostatných paneloch z preglejky a drevotriesky.

12. "Sendvič" 18mm drevotrieska + 18mm MDF

Drevotrieska a MDF majú rovnaké vlastnosti. Prvá rezonancia sa prenáša do „sendviča“ z predtým uvažovaných samostatných panelov. Zvyšné rezonancie sú vo všeobecnosti podobné charakteristikám predchádzajúceho „sendviča“ (meranie 11) Nárast útlmu rezonancií vo verzii „sendvič“ je približne úmerný zväčšeniu hrúbky panelu ako celku v porovnaní s jednotlivými drevotrieskovými doskami a MDF doskami po 18 mm.

13. "Sendvič" 18mm drevotrieska + pena + 18mm preglejka

Prvá rezonancia je v porovnaní s podobným „sendvičom“ bez peny oslabená. Je to spôsobené izoláciou elastických vrstiev panelov od seba.

14. 18mm MDF + 20mm betón bez výstuh

Graf ukazuje, že prvá rezonancia, ktorá bola prítomná na čistom MDF pri frekvencii 180 Hz, mierne zoslabla (-4dB) a posunula sa na 130 Hz. Zvyšok rezonancií vyšších frekvencií sa výrazne znížil. Betón mal silný vplyv v širokom rozsahu frekvencií.

15. 18mm MDF + 20mm železobetón

Prvá rezonancia bola výrazne znížená. Zoslabli sa aj zvyšné rezonancie, v priemere o 10 dB. Vplyvom stužujúceho rebra sa však pri 500 Hz objavila silná rezonancia.

16. 18 mm MDF vystužená 20 mm betónom a výstuhy s tlmením zo sklenenej vlny umiestnené medzi DG a testovací panel.

Silná rezonancia pri 500 Hz bola teraz výrazne znížená (asi o -10 dB).

17. 80 mm doska zo sklenej vlny voľne ležiaca v otvore testovacej škatule.

To ukazuje, ktoré frekvencie sú zoslabené sklenenými vláknami umiestnenými medzi generátorom a meracím mikrofónom.

18. 18mm rebrovaná brezová preglejka+ 80mm sklolaminát

Vynikajúce tlmenie takmer všetkých rezonancií dáva obraz, ktorý by ste v skutočnosti chceli mať na mnohých kvalitných reproduktoroch. Rezonancia pri 400-500Hz oslabená na -15dB.

19. 18 mm MDF s lepeným 10 mm lisovaným listom minerálnej vlny

Rezonančný útlm sa dá ľahko zistiť v porovnaní s čistou MDF (meranie 6). Je vidieť, že doska z minerálnej vlny vo všeobecnosti zlepšuje obraz, avšak útlm najsilnejších rezonancií nie je príliš veľký - prvá pri 160 Hz je -10 dB a druhá pri 600 Hz len -2 dB.

20. Tvrdé drevo 1 30mm bez výstuh

Uvádzajú sa typické výsledky testov pre 30 mm dosky z masívneho dreva. Prvá rezonancia pri 210 Hz je dosť silná (až do -9dB) a má veľmi slabé tlmenie. Pri vyšších frekvenciách je menej rezonancií a majú oveľa slabšiu intenzitu (v priemere až -23dB)

21. 18mm MDF + 7mm izomat 2 bez výstuh

Prvá rezonančná frekvencia oproti čistému MDF klesla na 100 Hz kvôli zvýšeniu hmotnosti testovacieho panelu. Intenzitou dosahuje -5dB. Rezonancie na vyšších frekvenciách sú oveľa lepšie utlmené ako pri MDF (meranie 6).

22. 18mm MDF + 7mm izomat s výstuhami

Prvá rezonančná frekvencia výrazne vzrástla zo 100 na 400 Hz. Dochádza k výraznému poklesu jeho intenzity z -5dB (pre čisté MDF) na -15dB. Výsledok z použitia takejto kombinácie materiálov s použitím výstuže je veľmi produktívny.

23. 18mm MDF 11mm izomat bez výstuh

Prvá rezonančná frekvencia je tiež znížená kvôli zvýšeniu hmotnosti v porovnaní s čistou MDF. Táto rezonancia je teraz na 105 Hz a zoslabená na -12 dB. Rezonancie na vyšších frekvenciách sú podobne zoslabené v porovnaní s meraním 6. Vo všeobecnosti sú výsledky pre 11mm izomat o niečo lepšie ako pre 7mm.

24. 18mm MDF + 11mm izomat s výstuhami

Takmer rovnaké vzory ako u 7mm izomatu v rozmere 22. Výsledky sa o niečo zlepšili vďaka zvýšeniu hrúbky a hmotnosti panelu. Rezonancia pri 400 Hz je -17 dB.

25. "Sendvič" 18 mm MDF + 11 mm izomat + 18 mm brezový masív bez výstuh.

Takmer „čistý“ obraz, žiadne výraznejšie rezonancie. V celom frekvenčnom rozsahu je útlm rezonancií 35 dB alebo viac. Existujú iba štyri malé rezonancie -25 dB pri 340, 700, 1K a 1,5 kHz. Zo všetkých meraní bol o niečo lepší len betón (miera 16).

26. "Sendvič" 18 mm MDF + 11 mm izomat + 18 mm masívna breza s výstuhami

Táto kombinácia je do značnej miery podobná meraniu 24. V zásade som očakával určité zlepšenie výsledkov merania 25. Dostali sme ale trochu horší výsledok, čo je zrejme spôsobené spôsobom pripevnenia testovacieho panelu.

Najpravdepodobnejšie príčiny zhoršenia sú nasledovné:

Vnútorný povrch škatule je izolovaný od vonkajšej vrstvy izomatu;

Výstužné rebrá vo vnútri krabice musia byť prilepené priamo na vnútorný povrch skúmaného panelu;

Počas testovacích meraní som mohol na upevnenie panelu a výstuh použiť iba skrutky (bez lepidla), aby som mohol vykonať niekoľko meraní;

Vnútorný panel je upevnený brezovou výstuhou;

V tomto prípade je montážna základňa MDF + izomat na skrutkách;

Na testovaný panel nebolo možné upevniť dodatočnú výstuhu, pretože skrutky by vytvorili dodatočnú dráhu pre prenos rezonancií do vonkajšej vrstvy "sendviča"

Je to výsledok priameho prenosu vibrácií z vnútornej vrstvy smerom von;

Izomat stratil svoj izolačný charakter, rezonancie sa šírili okolo neho;

Vonkajšia vrstva MDF a izomat sú pripevnené na okrajoch a plátno je priľahlé k sebe v strede panelu.

27. "Sendvič" 18 mm MDF + 11 mm izomat + 30 mm vrstva tvrdého tvrdého dreva s výstuhami

Tu je 18 mm brezová vrstva nahradená 30 mm vrstvou z tvrdého dreva.

Táto kombinácia má rovnaké problémy ako vyššie (rozmer 26).

Celkovo výsledok vyzerá ešte horšie ako ten predchádzajúci.

28. "Sendvič" 18mm MDF + 11mm izomat + 18mm masívna breza s výstuhami + 80mm sklená vata

Toto meranie muselo byť takmer totožné s 26. meraním, pretože bolo pridané iba sklolaminát. Môžete vidieť, že výsledok je lepší, ako ste očakávali. V celom rozsahu je útlm rezonancií -35 dB a len medzi 300-500 Hz sú 2 malé rezonancie na úrovni -27 dB. Tento výsledok je najlepší zo všetkých meraní, prekonáva dokonca aj betón. Zlepšenie výsledkov v porovnaní s meraním 26 je pravdepodobne spôsobené lepšou fixáciou testovacej platne. Pri poslednom meraní boli na upevnenie panelu použité ešte väčšie skrutky, aby bola zabezpečená maximálna možná miera pritlačenia k telu testovacieho boxu.

Záver(v prvej časti)

Počas procesu merania bol neustále sledovaný trend zlepšovania/zhoršovania výsledkov. Ak sa výsledok s novým materiálom ukázal byť horší ako predchádzajúci, experimenty s ním sa ďalej nevykonávali.

Hrúbka panelu má veľký vplyv na úroveň rezonancií a ich útlm – čím je panel hrubší, tým je útlm rýchlejší.

Prvá rezonancia sa vždy zníži zvýšením hrúbky a hmotnosti panelu.

Izolácia dosiek elastickou vrstvou (pena) má negatívny vplyv na celkový rezonančný obrazec. Nepostupoval som teda s gumou a inými elastickými materiálmi ako medzivrstvou.

"Sendvičové" panely sa vo všetkých prípadoch ukázali ako lepšie ako materiály, z ktorých boli vyrobené samostatne.

Výstužné rebrá umiestnené v strede testovacieho panelu majú významný vplyv na zníženie prvej rezonancie.

Sendvičové konštrukčné panely s výstužnými rebrami poskytujú nakoniec najlepšie výsledky.

Vynikajúci výsledok sa dosiahne použitím výstuh v kombinácii s betónom. Celé frekvenčné spektrum okrem vysokej oblasti si zaslúži veľkú pochvalu.

Tlmenie na zníženie rezonancií pri vysokých frekvenciách umožňuje potlačiť všetky rezonancie na úroveň nie vyššiu ako -35 dB.

V praxi vám všetky tieto činnosti umožňujú získať neuveriteľne otvorený zvuk bez podtónov. To je jasne vidieť na všetkých pauzách a prestávkach signálu.

Prídavky (podľa výsledkov druhej časti meraní)

Každá kombinácia materiálov poskytuje iné zníženie prenosu zvuku.

Zvolený smer aplikácie pri konštrukcii stien elastického izomatu umožňuje čo najviac sa priblížiť k neutrálnym charakteristikám testovacieho boxu z MDF a betónu (teda k ideálu).

Vplyv drobných rezonancií pozorovaných na posledných obrázkoch nebolo možné zachytiť vo zvuku hudby, boli detekované iba pomocou citlivých meracích zariadení.

Momentálne pracujem na prvom prototype trupu pomocou izomatu. 3

Konštrukcia takýchto skríň je taký presný a zložitý proces, že je potrebný ďalší výskum v tejto oblasti, aby bolo možné takéto konštrukcie použiť v praxi.

Poznámky (od prekladateľa)

1 Žiaľ, autor meraní neuviedol z akého dreva testovacie panely vyrobil. Masívne tvrdé dreviny: dub, buk, hrab, jaseň, javor, saxaul a iné. Je možné, že pri prechode z jedného druhu dreva na druhý nenastanú na pozorovanom obrázku žiadne výrazné zmeny.

ISOMAT) - (nezamieňať s turistickými kobercami!) Lisovaný zvukotesný kompozit. Má vysokú špecifickú hmotnosť, tuhosť a tvrdosť. Poskytuje vynikajúce výsledky pri zvukovej izolácii oceľového plechu, hliníka, dreva a plastu.

Pôvodný článok si môžete pozrieť tu: www.hsi-luidsprekers.nl Autor odviedol skutočne kolosálnu a užitočnú prácu! Ak vidí.. Vďaka!

Dúfam, že preklad článku bude pre mnohých užitočný a na jednej strane ukončí viaceré spory a na druhej strane postrčí našich remeselníkov do nových vzrušujúcich diskusií, ale už vecných a s argumentmi.

*Názov témy na fóre musí zodpovedať tvaru: Názov článku [diskusia k článku]