Kako narediti vrtno skulpturo z galvanoplastiko. Izdelava bakrene skulpture s tehniko galvanizacije
Leta 1836 je ruski znanstvenik Boris Semenovič Jacobi odkril metodo za izdelavo kopij v kovini z elektrolizo. To je bilo izjemno odkritje, v zgodovini kulture ga lahko enačimo z odkritjem tiska.
Odkritje so poimenovali galvanizacija, saj je baker, nanesen med procesom elektrolize, plastično natančno reproduciral obliko, na katero je bil nanesen. Po odkritju galvanoplastike je B. S. Jacobi nadaljeval z izboljševanjem svojega izuma in ga šele leta 1838 demonstriral na Akademiji znanosti v Sankt Peterburgu. Od takrat je galvanoplastika postala zelo razširjena.
Leta 1844 je bilo v Sankt Peterburgu prvič na svetu organizirano veliko industrijsko galvanoplastično podjetje - obrat za izdelavo monumentalne skulpture. Obrat je ustanovil M. Leuchtenberg * po posvetovanju z B. S. Jacobijem. Leta 1857 je bil obrat prodan podjetnikom Genkeju, Pleskeju in Moranu, ki so poleg galvanizacije organizirali tudi ulivanje brona za kiparstvo **.
* (Maksimilijan Leuchtenberg (1817-1852) - sin italijanskega podkralja Evgena Beauharnaisskega, mož hčerke Nikolaja I. Marije.)
** (Imenik "Statistični podatki o tovarnah in obratih." Sankt Peterburg, 1863)
Tovarna Leuchtenberg se je sprva imenovala "S. - Petersburg Galvanoplastic and Artistic Bronze Enterprise", kasneje pa se je v povezavi z uvedbo umetniškega litja litega železa v tovarni začela imenovati: "S. - Petersburg Galvanoplastic and Artistic Bronze Podjetje".
B. S. Jacobi je upravičeno štel, da je prvo galvanoplastično podjetje »Galvanoplastični oddelek ekspedicije za nabavo državnih papirjev«, ki je leta 1839 v polproizvodnih pogojih prvi obvladal tehniko galvanoplastike *.
* ("Zapiski AN". Sankt Peterburg, 1869, letnik XV, knjiga. 1)
Prvi model za reprodukcijo je bilo delo slavnega ruskega kiparja Fjodorja Petroviča Tolstoja. To je bil relief, ki je upodabljal prizor iz Homerjeve Odiseje: "Praznik snubcev v Odisejevi hiši." Drugi vzorec za reprodukcijo v kovini B. S. Jacobi je izbral relief kiparja D. Derninija, ki ga je P. G. Demidov prinesel iz Italije in prikazuje veliko mučenko Katarino.
B. S. Jacobi je hranil prve vzorce galvanoplastičnih reliefov kot spomin na svoj izum. Kopije reliefa F. P. Tolstoja so zdaj shranjene v Ruskem muzeju, tam pa je shranjena tudi ena od oblik dela F. P. Tolstoja, ki je pozneje sam obvladal tehniko galvanizacije.
Izum in izboljšava galvanoplastike, ki je pridobila veliko popularnost, je pritegnila pozornost pomembnega kroga ljudi in kmalu je galvanoplastika našla uporabo na različnih področjih umetnosti in tehnologije, zlasti v tiskarstvu in umetniškem tisku.
Ob tej priložnosti je minister za finance Y. F. Kankrin v poročilu najvišjemu imenu zapisal: »Nepričakovano hiter razvoj galvanizacije in njene raznolike uporabe v umetnosti, tovarnah in obrti je povzročilo, da so ministrstva morala organizirati usposabljanje strokovnjakov za ta veja tehnologije *." Ena prvih izobraževalnih ustanov, odprtih na Kankrinovo pobudo, je bil razred galvanoplastike v šoli risanja za svobodne popotnike v Sankt Peterburgu. Razred je leta 1840 odprl Oddelek za manufakture in notranjo trgovino Ministrstva za finance. Šola je bila v stavbi sanktpeterburške carinarnice. Učiteljski zbor šole so sestavljali profesor modelarstva in oblikovanja, učitelj elektropreoblikovanja, tehnični sodelavec, nadzornik in čuvaj**. Na mesto profesorja na šoli je bil povabljen kipar P. K. Klodt, ki je z veseljem sprejel ponudbo za poučevanje na tej izobraževalni ustanovi ***.
* (TsGIAL, f. 560, op. 4, d. 1114, l. 1)
*** (TsGIAL, f. 18, op. 2, d. 1906, l. 6)
Izumitelj te nove umetniške oblike je tudi sam dejavno pomagal šoli - pošiljal je svoje knjige in na šoli vodil tečaj galvanoplastike *, ki je obsegal 12 predavanj, »ki so ustrezala praktičnemu pouku razreda galvanoplastike in so bila zelo uporabna. vpliv na poslušalce." Skupaj se je predavanj udeležilo 1.700 ljudi **. Šola je k izvajanju praktičnega pouka povabila kiparja V. V. Gasenberga ***. V šoli je Gasenberg poučeval elektropreoblikovanje in tehnično umetnost. Kipar V. V. Gasenberg je bil eden od pionirjev galvanoplastike, ki je kasneje uporabil to metodo za tridimenzionalno kiparstvo. Pred tem je bilo delo, ki je potekalo v laboratoriju M. Leuchtenberga, ki ga je opremil v Zimskem dvorcu.
* (TsGIAL, f. 18, op. 2, d. 1906, l. 12)
** (TsGIAL, f. 18, op. 2, d. 1906, l. 138)
*** (Arhiv Akademije znanosti ZSSR, f. 187, naprej. 1 in 425)
Delo na pridobivanju okrogle skulpture je potekalo v laboratoriju od 1840 do 1841. B. S. Jacobi še ni imel izkušenj z izdelavo okrogle skulpture v kalupih. Ob tej priložnosti sporočilo B. S. Jacobija Akademiji znanosti z dne 25. oktobra 1838 pravi: »Kar zadeva izdelavo celotnih kipov, se mi zdi, da je tu potrebna veliko izboljšana tehnologija, še posebej, če so majhni in zapleteni. njihova konfiguracija kipi iz mavca, voska ali svinca s plastjo bakra - to nima nobene vrednosti in je neke vrste barbarstvo, ki se lahko tolerira le za predmete drugotnega pomena. Če pa bi lahko na ta način naredili cele kipe, bi bil tak korak naprej, na katerega si še ne upam računati ... * "
* (Arhiv Akademije znanosti ZSSR, f. 1, op. 2, l. 612 (1839))
Leta 1841 je bilo eksperimentalno delo okronano z uspehom in 23. aprila 1841 je B. S. Jacobi Akademiji znanosti predstavil doprsni kip pruskega kralja v »naravni velikosti«, izdelan iz bakra z galvanizacijo kiparja V. V. Gasenberga. Istočasno je B. S. Jacobi obvestil akademijo, da je bila to prva izkušnja pri uporabi galvanoplastike "za izdelavo okroglo-konveksnih figur v tako pomembnih velikostih." B. S. Jacobi je predlagal, da bi umetnika V. V. Gasenberga nagradili z njegovo nagrado, ki mu je bila podeljena leta 1840 *.
* ("Časopis ministrstva za javno šolstvo", 1841, št. 9)
Leta 1842 je B. S. Jacobi na Akademiji znanosti ponovno demonstriral kiparska dela, izdelana s tehniko galvanizacije v laboratoriju M. Leuchtenberga. Med temi deli so bila naslednja: konjeniški kip Napoleona I., Kupid (figurica), konjeniška figura, pozlačen doprsni kip starca, figurica kasove, vrč na krožniku (po izvirniku Benvenuto). Cellini) in druga dela dekorativne in uporabne umetnosti.
Rešitev problema izdelave okrogle skulpture z galvanizacijo je bila velik prispevek k tehniki reprodukcije skulpture in je imela veliko vlogo v dekorativnem, monumentalnem in štafelajnem kiparstvu prve polovice 19. stoletja.
Galvanoplastična skulptura katedrale sv. Izaka
Eno prvih galvanoplastičnih del, izvedenih v proizvodnih pogojih, je bilo okrasno okrasje katedrale sv. Izaka. Splošno zasnovo zunanje zasnove katedrale je leta 1825 razvil njen glavni graditelj, arhitekt O. Montferrand. Ustvaril je več možnosti, dokler se ni odločil za končno rešitev.
Po arhitektovem načrtu naj bi dekorativna skulptura poudarila glavne arhitekturne delitve in združila posamezne dele stavbe: katedralo naj bi okrasili z reliefi in kipi na pedimentih, z reliefi na treh vratih in nišami zadaj. portiki, pa tudi kipi na podstrešju in balustradi glavne kupole. Podrobne skice teh kompozicij so bile odobrene leta 1839.
Načrt notranjega okrasja katedrale je istega leta izdelal O. Montferrand. Zasnova zunanje zasnove katedrale in njene notranjosti je sovpadla z razvojem in izboljšanjem galvanizacije kot metode reprodukcije kiparstva.
Okrasna skulptura katedrale sv. Izaka poleg brona vsebuje številne primere galvanoplastične skulpture, izdelane najprej v laboratoriju M. Leuchtenberga, nato pa v "Galvanoplastičnem podjetju", ki ga je ustvaril.
Uradno je bil B. S. Jacobi * leta 1842 povabljen, da izvede kiparstvo katedrale sv. Izaka z metodo galvanoplastike.
Prvi avtor, ki je ustvaril skulpturo za Izakovo katedralo s tehniko galvanizacije, je bil slavni kipar I. P. Vitali, ki ga je leta 1841 povabil O. Montferrand iz Moskve. Velika večina galvanoplastične skulpture katedrale temelji na modelu tega kiparja. Skupno je I. P. Vitali izdelal več kot šestdeset monumentalnih del za katedralo z galvanizacijo.
Galvanoplastična skulptura iz delavnice I. Hamburgerja
Primer polindustrijske proizvodnje kiparstva s tehniko galvanizacije sredi 19. stoletja je delo delavnice M. Hamburgerja, ki je s to tehniko ustvarila precejšnjo količino dekorativne skulpture.
I. Hamburger je bil vešč tehnike galvanoplastike. Po končanem šolanju v laboratoriju B. S. Jacobija je v letih 1839-1841 ustvaril lastno delavnico, kjer so velike tridimenzionalne skulpture reproducirali v kovini, ne brez uspeha. Nato se je delavnica I. Hamburger razširila in zahvaljujoč podpori Akademije za umetnost ji je uspelo pridobiti znatno posojilo Ministrstva za finance. To posojilo je bilo izdano I. Hamburgerju v zvezi z njegovim prejemom naročila za izdelavo nekaterih delov za spomenik Ivanu Susaninu in carju Mihailu Fedoroviču v Kostromi *. Avtor spomenika je bil V. I. Demut-Malinovsky. Hamburger je hitro obvladal posebnosti proizvodnje in ob zori galvanizacije veljal za enega najboljših mojstrov na tem področju. »Hamburger,« beremo v »Knjižnici za branje.« »...izdeluje bakrene oblike in odtise ne samo iz voščenih modelov, ampak tudi iz lesa, papirja in sploh vseh vrst, katerih snov je netopna v vodi, ne samo iz reliefov in tudi iz okroglih podob.Drugi dan je postavil krono svoje umetnosti z ulivanjem iz bakrenega testa po isti metodi poleg velikega doprsnega kipa A. N. Olenina in polnega okroglega kipa Venere. Vse značilnosti, vsa lepota oblik marmornatega starinskega modela so ohranjene v tem kovinskem odlitku z natančnostjo in jasnostjo, ki jo lahko doseže samo galvanska tehnika... ** "
* (TsGIAL, f. 560, op. 5, št. 155)
** (»Knjižnica za branje«, 1839, IX, zvezek XXVI, del II, odd. VII)
Dela I. Hamburgerja so bila večkrat opažena v tisku tistega časa.
Primeri galvanoplastične skulpture, izdelane v kovini v delavnici I. Hamburgerja, so široko in raznoliko zastopane v Katarininem parku mesta Puškin. Galvanoplastična skulptura je nameščena na balustradi parkovne terase, na parkovni aleji, v bližini ribnika.
Ta skulptura, narejena s tehniko galvanizacije pred več kot sto leti, je v dobrem stanju. Skoraj vsa je bila izdelana v kombinirani tehniki: galvanoplastično in bakreno kovanje. Le nekateri detajli, na primer roke posameznih figur, so iz litega brona (liti deli so bili izdelani med restavriranjem). Velikost skulpture je en in pol do dvakrat večja od naravne velikosti.
Celotna skulptura je izdelana z visoko natančno galvanoplastično reprodukcijo. Z bronastim litjem, celo z voščenim modelom, ki je bil v tistem času zelo razširjen, bi bilo brez dodatnega lovljenja nemogoče doseči takšne rezultate.
Sodobna galvanoplastična skulptura
Metoda galvanoplastične reprodukcije kiparstva, ki je bila široko uporabljena v likovni umetnosti 19. stoletja, je izpadla iz uporabe in bila do konca stoletja skoraj pozabljena. Šele v času Sovjetske zveze, zlasti od štiridesetih let, se je ta tehnika spet začela uporabljati v kiparstvu.
Po študiju in razvoju novih tehnoloških metod je galvanoplastična metoda ponovno začela obrat Monumentsculpture in laboratorij Moskovskega inštituta za uporabno in dekorativno umetnost. S svojo izjemno natančnostjo pri reprodukciji skulpture je hitro pritegnil pozornost številnih sovjetskih kiparjev. Skupaj z bronastim litjem je galvanizacija pridobila širok industrijski pomen in se trenutno uporablja ne le za dekorativno in slikarsko portretno skulpturo, temveč tudi za ustvarjanje monumentalnih spomenikov.
V. I. Mukhina je v primerjavi s skulpturo, reproducirano s tehniko lovljenja in galvanoplastike, zapisal: "Uporaba bakra z metodo galvano daje še tanjše in jasnejše oblike (kot izsekavanje - N. O.) in vam omogoča uporabo te metode v kateri koli velikosti. To je oživelo Zdaj je izvirna ruska metoda umetniške obdelave kovin še posebej obetavna, saj združuje lahkotnost in poceni pločevine z natančnostjo reprodukcije oblike, ki je značilna za ulito skulpturo ... * "Prednost te tehnike pred ulivanjem je tudi v dejstvo, da omogoča pridobitev lahke skulpture s poljubno debelino stene in s tem zmanjša porabo kovine, poenostavi montažo in razbremeni gradbene konstrukcije. To je še posebej pomembno za arhitekturo.
* (Mukhina V.I. Umetniška dediščina. 1960, letnik II)
Številna dela uglednih sovjetskih kiparjev - M. G. Manizerja, V. I. Mukhina, E. V. Vučetiča, N. V. Tomskega in drugih - so bila reproducirana s tehniko galvanoplastike. Najbolj zanimivi primeri monumentalne in štafelajne skulpture, izdelane z galvanoplastiko, so spomenik V. I. Leninu v Leningradu kiparja N. V. Tomskega, doprsni kip Karla Marxa kiparja N. G. Litovčenka in mnogi drugi.
Prevajalec
1 del
N. ODNORALOV
GALVANSKA TEHNIKA V KRASITVU
Moskva
"Umetnost"
1974
Odobren s strani Oddelka za osebje in izobraževalne ustanove Ministrstva za kulturo ZSSR kot učni pripomoček za umetniške univerze in visoke šole.
V knjigi je opisana tehnika reprodukcije umetniške plastike vseh vrst z metodo pocinkane plastike - od monumentalne okrogle plastike do medaljonske plastike. Opisane so metode priprave kalupov in številne posebne tehnike uporabe pocinkane plastike; Navedene so metode dekorativne obdelave kovinske skulpture in umetniških kovinskih izdelkov; Podane so nove teoretične informacije o galvanizaciji.
Preučeni so najzanimivejši ohranjeni zgodovinski primeri ruskega in sodobnega galvanoplastičnega kiparstva.Knjiga je namenjena kiparjem, študentom umetniških in arhitekturnih univerz in tehničnih šol ter delavcem v umetniški industriji.
druga izdaja, razširjena
(c) Založba "Art", 1974
Galvanoplastiko je sredi 19. stoletja odkril izjemen ruski znanstvenik, redni član Ruske akademije znanosti Boris Semenovič Jacobi. Kmalu po tem odkritju je bilo v Sankt Peterburgu prvič na svetu organizirano veliko industrijsko galvansko podjetje - obrat za izdelavo monumentalne skulpture. Toda v razmerah predrevolucionarne Rusije je bilo veliko odkritje ruskega znanstvenika žrtvovano kapitalistom, ki so prejeli ogromne dobičke v obdobju veličastne gradnje katedrale sv. Izaka in drugih arhitekturnih struktur tistega časa, likvidirali obrat, prodaja po delih.
V naslednjih letih je bila uporaba elektroformiranja omejena skoraj izključno na tehnične namene; le majhne rokodelske delavnice so ga uporabljale kot dragocen način poustvarjanja umetniških in okrasnih izdelkov.
V daljnih časih zgodnjega razvoja umetniškega litja je bil kipar tudi livar, saj je bil proces litja takrat neločljivo povezan s procesom umetniške ustvarjalnosti. Takšna povezava je zagotavljala skladnost med umetnikovim načrtom in njegovo izvedbo v kovini, vendar je od umetnika zahtevala ogromen vložek časa in truda. Sodobnemu kiparju ni več treba sam reproducirati svojih stvaritev v kovini. Svoj načrt uteleša v plastičnih materialih, medtem ko reprodukcijo v kovini prenaša v roke tehnikov. Sodobni mojstri umetniškega litja so poklicani, da so varuhi kiparjevega ustvarjalnega načrta, da imajo umetnikov instinkt in sposobnost popolnega razumevanja avtorjevega načrta v kovini.
Posebej visoke zahteve so postavljene h kakovosti sodobnega umetniškega litja, saj se je kipar navadil na natančnost dodelave podrobnosti dela in brezhibno podajanje teksture, zlasti pri kiparstvu, namenjenem vizualnemu zaznavanju na blizu. Portretna dela v okrogli, reliefni in predvsem medaljerski plastiki zahtevajo največjo natančnost.
Zemeljsko in celo voščeno litje ne more zadostiti visokim umetniškim zahtevam, saj potrebna naknadna brušenja in druga dela ločijo reprodukcijo od kiparjevega originala. Metoda natančnega litja, ki je trenutno uvedena v sovjetski umetniški industriji in dosega uspeh na področju tehnike reprodukcije kipov, je povečala natančnost izvirnika. Vendar niti natančno ulivanje niti katera koli druga vrsta sodobnega ulivanja, ki se uporablja v umetnosti; industriji, se po natančnosti reprodukcije ne more primerjati s tehniko galvanoplastike, ki brezhibno prenese vse tankočutnosti izvirnika in tako ohrani vse posebnosti kiparjevega znanja.
Galvanoplastična metoda reprodukcije kiparstva je doslej edino sredstvo, s katerim je mogoče doseči popolno podobnost kiparjevega izvirnega dela z njegovo utelešenjem v kovini. Zato galvanizacija skupaj z umetniškim litjem vse bolj pridobiva pravico do široke industrijske uporabe in lahko postane eno glavnih tehničnih sredstev za reprodukcijo monumentalne skulpture.
Prednost te metode je med drugim v tem, da omogoča pridobitev lahke skulpture s poljubno debelino stene, zmanjša porabo kovine, poenostavi montažo in zmanjša obremenitev gradbenih konstrukcij, kar je še posebej pomembno pri uporabi elektrokiparstva v arhitektura.
Opisi metod za reprodukcijo kiparskih del v kovini, podani v tej knjigi, temeljijo predvsem na avtorjevih izkušnjah pri uvajanju galvanizacije v kiparstvo.
To delo o umetniški galvanizaciji je poskus poudariti nekatere tehnološke principe, ki se uporabljajo pri reprodukciji kiparstva, in lahko služi kot kratek vodnik za kiparje v industriji umetniške obdelave kovin, pa tudi za študente umetniških izobraževalnih ustanov, ki pripravljajo kiparje za obdelavo kovin umetniki.
I. POGLAVJE ZGODOVINSKA SKICICA
Izum, prva uporaba in izboljšava elektroformiranja
IZUM ELEKTROPLASTIKE
Pred odkritjem galvanoplastike je v ruski znanosti prišlo do številnih velikih odkritij, ki so služila kot osnova za izum akademika Jacobija.
Približno štirideset let je raziskave na področju elektrolize izvajal znani ruski znanstvenik V. V. Petrov (1762-1834), ki je leta 1802 prvi izdelal močno galvansko baterijo. Opravil je tudi pomembne raziskave na področju elektrolitske proizvodnje živega srebra, svinca, kositra, elektrolize vode in organskih spojin.
Izjemen ruski znanstvenik Boris Semenovich Jacobi je proučeval zakone elektrolize v povezavi s preučevanjem fizikalnih in kemičnih učinkov električnega toka, predvsem za ustvarjanje novih virov le-tega, pa tudi za izboljšanje galvanskih celic, ki so obstajale v tistem času.
Izvajanje doslednega dela za izboljšanje električnega motorja, telegrafa in torpedne mine, B. S. Jacobi! med enim svojih poskusov z galvanskimi členi leta 1836 je odkril sposobnost ločevanja elektrolitsko nanesenega bakra iz raztopine bakrovega sulfata. (
Ta postopek so poimenovali galvanizacija, saj je baker, nanesen med postopkom elektrolize, plastično natančno reproduciral obliko plošče, na katero je bil nanesen.
Šele leta 1838 je Jacobi v uradnem pismu, naslovljenem na stalnega tajnika akademij znanosti, Fussa, z naslednjimi besedami oznanil odkritje galvanoplastike:
»Dovolil si bom posredovati to umetno galvano-plastično delo z najnižjo prošnjo, da bi ga izvolili predstaviti akademiji kot dokaz, da galvaništvo ni samo sposobno spravljati strojev v pogon, ampak ima tudi svojo lastno estetiko, oz. , bolje rečeno umetniška stran. Česar večkratna prizadevanja bakrorezne umetnosti niso uspela ustvariti reliefno izrezljanih kovinskih plošč, je uspelo tihi ustvarjalnosti narave.
Pri čiščenju galvanskih naprav sem pogosto opazil, da se baker, naložen na bakrenem stebru, lahko odstrani v popolnoma povezanih ploščah, kot je vzorec, ki sem si ga dovolil pritrditi. Hkrati sem opazil tudi dejstvo, da so bile na teh odloženih bakrenih ploščah reproducirane vse naključne hrapavosti, sledovi kladiva, pile itd.. To je bilo res zanimivo, saj je pričalo o veliki umirjenosti in konstantnosti omenjeno molekularno delovanje. Za to je seveda morala obstajati tako rekoč želja preizkusiti, kaj bi se zgodilo z gravirano bakreno ploščo, če bi jo namesto navadne plošče vnesli v voltaično kombinacijo. Rezultat se je izkazal za ugodnega glede ostrine in natančnosti reproduciranih linij, kot bi lahko pričakovali, neugodnega pa v smislu, da nakopičenega nanosa ni bilo mogoče popolnoma ločiti od gravirane bakrene plošče. .”
»...Ne dvomim, da bi bilo mogoče, če bi se tega posla lotili, izdelovati reliefne« bakrene plošče za vtiskovanje po tej metodi, podobno kot se tiskajo lesene gravure; prednost bi bila tudi, da bi najbolj žigosani plošče Možna je izdelava v neomejenih količinah, ki bi zahtevale le en model za graviranje..."1
Za izum galvanoplastike. Jacobi je prejel Demidovsko nagrado Akademije znanosti (recenzijo Jacobijevega dela je v imenu Akademije predstavil E. H. Lenz).
Od takrat je galvanoplastika postala zelo razširjena. Prva elektrokemijska in elektrometalurška industrijska proizvodnja na svetu je nastala v Rusiji leta 18442.
Poročilo o Jacobijevem izumu je bilo leta 1838 objavljeno v peterburškem časopisu3 pod naslovom »O novem odkritju profesorja Jacobija«. V-L840 B. S. Jacobi je objavil svoje delo z naslovom "Galvanoplastika ali metoda glede na dane vzorce za proizvodnjo bakrenih izdelkov iz bakrovih raztopin z uporabo galvanizma." Kmalu po objavi tega dela je Jacobi prejel številne navdušene kritike o svojem odkritju s strani izjemnih svetovnih znanstvenikov, vključno s Faradayem4.
Metoda prevleke neprevodnikov z bakrom pripada tudi B. S. Jacobiju. Pri testiranju keramičnih posod, ki se uporabljajo v voltaičnih baterijah, je Jacobi na njih naredil oznake z grafitnim svinčnikom in opazil, da so črke, napisane z grafitom, prevlečene z bakrom.
1 »Zapiski ruskega tehničnega društva«, 1889, letnik XXIII, št. 4, strani 9-11.
2 V Angliji in Ameriki so elektrometalurgijo začeli uporabljati šele leta 1867, v drugih državah pa še kasneje.
3 “Časopis Sankt Peterburg”, 1838, 24. december, s/s, - št. 291.
4 Pisma so bila objavljena v »Zapiskih ruskega tehničnega društva« za leto 1889 (zv. XXIII, št. 4).
1. Apolon. Galvanoskulptura. 1851 Kipar F. G. Gordeev
2. Močan z Dionizom. Galvanoskulptura.-50-a leta 19. stoletja
V zgodnjih 40-ih. XIX stoletje V Sankt Peterburgu, na Vasiljevskem otoku, v stavbi Ministrstva za finance je Jacobi ustanovil posebno delavnico, namenjeno predstavitvi tehnologije galvanoplastike.
Leta 1839 je Jacobi izboljšal metodo galvanoplastičnega nanašanja bakra z uporabo topne bakrene anode, ki je omogočila vzdrževanje konstantne koncentracije elektrolita. Zahvaljujoč tej izboljšavi se je pojavila galvanoplastična kopel.
PRVA INDUSTRIJSKA UPORABA ELEKTROPLASTIKE
Vojvoda Leuchtenberg, blizu kraljevega dvora, je videl velike možnosti za uporabo galvanizacije in je že leta 1844 v Sankt Peterburgu za Narvskimi vrati, v stavbi, kjer je bila pozneje carinarnica, organiziral »galvanoplastično ustanovo«, ki je zaposlovalo do 2500 delavcev. O tem je zapisal:
»V Sankt Peterburgu sem ustanovil obrat, v katerem se izdelujejo najrazličnejši predmeti z galvanoplastično metodo ... Namen tega obrata je dati galvanizaciji v njeni domovini, v Rusiji, možnost uporabe na velikem trgu. lestvici z vsemi uspehi, ki jih je dosegel od svojega rojstva, in ga pripeljati do najvišje stopnje umetniške in industrijske popolnosti.«
V »instituciji« vojvode Leuchtenberga so bili nedvomno zelo izkušeni in nadarjeni tehniki in delavci, ki so bili sposobni izvrstno izdelovati galvanoplastične skulpture in kljub nizki tehnični opremljenosti podjetja ustvarjati mojstrovine galvanoplastične tehnologije, katerih primeri so preživel do danes.
Pri gradnji katedrale svetega Izaka obstajajo dokumenti, ki potrjujejo izvedbo skulpture v določenem obratu.Dovolj je, da pogledamo samo številne poročila o "elektroplastični ustanovi", da postane jasno, kako ogromno je bilo opravljeno delo za dekoracijo Katedrala sv. Izaka ruskih obrtnikov - ustvarjalcev prvih galvanoplastičnih skulptur na svetu Vzemimo za primer en primer:
»Galvanskemu obratu za vlivanje bakrenega okrasja v oboke stolnice po galvanoplastični metodi: 38 okroglo-konveksnih figur; od teh je 12 apostolov in 20 prerokov. Njihova višina je približno 6 aršinov, 7300 rubljev vsak.
1 "Zadeva komisije za gradnjo katedrale svetega Izaka", 1846, št. 19, stran 39. Navedeno. po knjigi: V. Serafimov in M. Fomin, Opis katedrale sv. Izaka, x Sankt Peterburg, 1865.
3. Venera z Kupidom. Galvanoskulptura. 1851
4. Venera Tauride. Galvanoskulptura. 50. leta 19. stoletja
14 konzol; 3 aršine širok in 11/2 aršina visok.
14 reliefov, ki prikazujejo različne atribute z žarki, visokimi 27a in širokimi 2 aršina.
4 okrogli reliefi s premerom 3 aršine, ki prikazujejo 2 figuri angelov in glavo keruba.
8 kerubskih angelov drži table z napisi, visoke 2 aršina, široke 2 aršina 14 veršokov.
8 medaljonov angelov z njihovimi atributi, premera 2 aršina.
8 reliefov v krogih s premerom 3 aršine, ki prikazujejo skupino otrok s krili in deskami.
32 glav kerubinov s krili širokimi 2 aršina.
32 rozet s premerom 13 veršokov in 40 rozet s premerom 10 veršokov.
17 rozet v premeru 1 arš. 12 vers.
34 debele girlande sadja. 5 vrhov
8 kosov širokih 4 cm.
% 16 konzole za figure prerokov na višavah. 2V2, šir.
3 arshine.
63 venci iz sadja z debelino od 4 do 10 vershok.
8 okvirjev s širinskimi rezi, 1"/2 aršina.
24 girland na okvirjih s premerom 5 aršinov.
"96 aršinov okraskov iz sadja in listov.
10 vrhov.
8 okvirjev z listi ob angelskih medaljonih v premeru 3 aršine 5 aršinov, šir. 8 vrhov.
4 okraski na sredini oboka, dolžina 4x/2 loka, šir. IV2 aršin.
Za vsa zgoraj navedena odlikovanja je bilo plačanih 408.460 rubljev.
G. Vitali je plačal 80.943 rubljev za modele za vse zgoraj omenjene figure in okrasje za oboke.«
Po smrti vojvode Leuchtenberga (1852) sta tovarno vodila generala Fullon in nato Raschet, kasneje pa je tovarna prešla na Železniško družbo, »ki je nato prodala posamezne delavnice. Galvanoplastično delavnico so kupili francoski Genke, Plesquet in Moran. Leta 1857 so pozlatili zvonik zvonika katedrale Petra in Pavla, kmalu pa so v Parizu odprli nov obrat, ki je v celoti prenesel izkušnje ruske tehnologije galvanizacije.
RAZVOJ IN IZBOLJŠAVA ELEKTROPLASTIKE
Leta 1867 so bili na svetovni razstavi v Parizu razstavljeni umetniški in tehnični primerki galvanskih izdelkov, vključno z monumentalno skulpturo. B. S. Jacobi je na razstavi spregovoril s poročilom o rezultatih svojih raziskav v
Področja galvanoplastike in njena praktična uporaba. Pogledi, ki jih je Jacobi izrazil o procesu galvanoplastike, niso izgubili svojega pomena do danes. "
Jacobi je jasno izpostavil potrebo po uporabi bakrovega sulfata za bakrov elektrolit in ne katere koli druge njegove soli, kakor tudi potrebo po žveplovi kislini in njeno vlogo v elektrolitu. Poleg tega se je Jacobi zavedal uporabe koloidov v elektrolitih in njihovega vpliva na kakovost bakrovih usedlin ter potrebe po uporabi koloidov v majhnih količinah.
Jacobi poroča:
»Baker, nanesen iz tako pripravljenih raztopin, se odlikuje po trdoti in kovnosti; že na otip se nam zdi povsem drugačna kovina ...«
»... [je] videti, kot da je bil podvržen močnemu delovanju stroja za ravnanje in ima res visoko gostoto, ki je, čeprav ni enakovredna gostoti bakrene pločevine, ji še vedno blizu in presega gostoto !^ bakrene pločevine, s katerim je podoben galvanoplastičnemu bakru, pridobljenemu iz navadnih čistih raztopin, medtem ko je baker, nanesen iz raztopin s primesjo želatine, enak (glede na gostoto) samemu čistemu bakru v pločevini, je trd, homogen, ne- porozna in zelo voljna."
Jacobi je prav tako opozoril na potrebo po kroženju raztopine za dovajanje svežega elektrolita v globoke predele kalupov, v katerih je hitro zmanjkalo raztopine, kot tudi na potrebo po namestitvi plinskih odprtin v zaprtih kalupih. Jacobi se je zavedal možnosti nanosa ločilnega sloja za bakrene elektroforme. V svojem delu1 je zapisal:
»Najtanjša plast olja ali maščobe, ki se nanese na izvirnik, zelo enostavno loči kopijo. Če na površino originala vlijemo plast staljenega stearina, jo po ohlajanju zelo priročno odstranimo, tako da ostane na originalu enakomerna plast maščobe točno takšne debeline, kot je za to potrebna ...«
"...Vedno je priročno narediti kopijo iz posrebrenih ali pozlačenih izvirnikov."
"Na svetovni razstavi v Parizu niso bili predstavljeni samo umetniški vzorci in monumentalna skulptura, izdelana z galvanizacijo, ampak tudi vzorci tehničnih izdelkov. Predstavil jih je F. G. Fedorovski, ki je delal v Kronstadtu in izdeloval različne dele kotlovske armature: brezšivne tanke stenske bakrene cevi s premerom od 3 do 240 mm z debelino stene od 0,75 do 9,5 mm, ravne in oblikovane - s tremi vejami, kotne in radialno zakrivljene.Vse cevi zelo kompleksnih oblik so imele enakomerno debelino stene.
1 M. G. Jacobi, Galvanizacija ali metoda za izdelavo medijskih izdelkov na podlagi danih vzorcev. iz ■ bakrenih raztopin z uporabo galvanizma, Sankt Peterburg, 1840, str. 53.
Treba je opozoriti, da je Rusija vodilna država v tehničnem razvoju elektroformiranja od njegovega odkritja*
Odkritje galvanizacije je imelo velik vpliv na razvoj ne le elektrometalurgije, ampak tudi tiskarstva po vsem svetu. Zlasti se je odražalo v razvoju stereotipov, pa tudi v izdelavi klišejev za umetniške reprodukcije in za tisk državnih listov1. Kopiranje različnih gravur na lesu, linoleju itd. Do danes se izvaja samo z galvanoplastiko. Zahvaljujoč galvanoplastiki je mogoče izdelati velike količine gramofonskih plošč, ki se stiskajo z galvanoplastičnimi matricami.
Za natančno reprodukcijo štafelajne skulpture in za pridobivanje tankostenske in lahke monumentalne skulpture je galvanizacija najnaprednejša in najbolj ekonomična tehnična metoda.
Razvoj ruske monumentalne in dekorativne galvanoplastične skulpture
V 30. letih prejšnjega stoletja, kmalu po odkritju galvanoplastike, se je prvič pojavilo kiparstvo, narejeno z elektrolizo. V 40-50-ih. galvanoplastična bakrena plastika je že zavzemala pomembno mesto poleg bakrorezne plastike, ki je bila izdelana iz bakrene pločevine.
Bakrena skulptura se je široko in precej uspešno uporabljala ne le v notranjosti, ampak tudi na zunanjosti stavb prejšnjega stoletja. Številni veličastni primeri takšne skulpture so preživeli do danes, zlasti na arhitekturnih spomenikih Leningrada.
Odkritje galvanizacije je razširilo tehniko bakrene skulpture in omogočilo vnos galvanoplastičnih elementov v dele, ki zahtevajo natančno reprodukcijo. To je hkrati poenostavilo izdelavo bakrene skulpture.
Različni primeri galvanoplastične in bakrorezne plastike z galvanoplastičnimi detajli so se ohranili do danes v krajinskem vrtnarstvu in spomeniško dekorativni plastiki.
Odlični primeri monumentalne in dekorativne plastike, izdelane s tehniko galvanizacije, samostojno ali v kombinaciji z bakrorezno tehniko, so glavni del dekorativne plastike Izakove katedrale, izjemnega spomenika arhitekture 19. stoletja.
1 Od leta 1867 so v Rusiji začeli izdelovati železne klišeje z galvanizacijo v Ekspediciji za nabavo državnih listin. Leta 1867 sta B. S. Jacobi in E. I. Klein prejela patent (št. 2456) za metodo pridobivanja kemično čistega železa z elektrolizo.
GALVANOSKULPTURA IZAKOVE KATEDRALE
Monumentalna in dekorativna plastika Izakove katedrale v večini primerov predstavlja kombinirano plastiko, izdelano v različnih tehnikah: deli, ki so zahtevali natančno reprodukcijo, so bili izdelani z galvanizacijo, bolj grobi deli pa iz bakrene in svinčene pločevine1.
Zlasti skulpture na podstrešju in podstrešju katedrale so bile izdelane po tej kombinirani metodi. Obsežno monumentalno in dekorativno plastiko na podstrešju in visok relief pod njo je izdelal kipar V. Vitali po načrtu akademika K. A. Moldavskega2, ki je sodeloval pri gradnji Izakove katedrale v letih 1847 in 1848. Naredil je ne le skice kipov za podstrešje katedrale, ampak tudi veliko število skic za njeno notranjo dekoracijo. Skice akademika K. A. Moldavskega, ki so na voljo v arhivu katedrale sv. Izaka, so bile narejene s svinčnikom in jih je odobril arhitekt-graditelj katedrale Montferrand.
Monumentalna plastika katedrale je pomembnega pomena ne samo zato, ker je bila detajlno izdelana z galvanizacijo, temveč tudi zaradi kombinirane uporabe raznovrstnih kovin in hkratne uporabe različnih tehnik umetniške obdelave.
Skulptura na podstrešju! predstavlja dvofiguralne kompozicije, ki prikazujejo klečeče angele s svetilkami; Med figurama angelov je venec iz sadja.
Visoki relief pod atiko prikazuje stoječe angele; višina posamezne skulpture je približno 5 m.Skulptura je nameščena na stenah in se nahaja nad ozkimi podstavki, noge skulpture pa štrlijo iz podstavkov. Ta instalacija je bila narejena tako, da podstavki ne prekrivajo spodnjega dela skulpture, ki ga je mogoče opazovati ne le od daleč, temveč tudi iz ostrejših kotov – blizu konstrukcije.
Zgornja in spodnja skulptura sta izdelani s spajanjem posameznih elektrodeformiranih delov s pločevinastimi deli. Z galvanizacijo so reproducirali predvsem kompleksno profilirane dele: glave, roke, girlande in svetilke; preostali deli, ki predstavljajo oblačila s številnimi gubami, so izdelani iz bakrene in svinčene pločevine.
Skulptura je bila montirana kombinirano: galvansko-plastični deli so bili povezani s kositrno-svinčevim spajkanjem.
1 I. V. Krestovsky v svojem delu »Monumentalna in dekorativna skulptura« (M., Umetnost, 1949) trdi, da se svinec zaradi visoke specifične teže in mehkobe ni uporabljal za kiparstvo (str. 78). Menimo, da je ta izjava napačna. Svinčenih kipov ne najdemo samo v katedrali sv. Izaka; na primer, v nišah trdnjave Petra in Pavla sta svinčena kipa Marsa in Venere.
2 Konstantin Antonovič Moldavski (1810-1855) je leta 1843 diplomiral na Ruski akademiji umetnosti in kmalu prejel naziv akademik.
5. Rimski govornik. Galvanska kultura. 50. leta 19. stoletja
spajkanje, pločevinasti deli pa so bili v notranjosti skulpture spojeni v žleb s kovanjem zunanjih šivov.
Na podstrešju so skulpture nameščene brez običajnih notranjih okvirjev, ki jih nadomeščajo konstrukcije iz jeklenih palic. Znotraj vsake skulpture je stojalo, iz katerega so navojne palice, opremljene z nastavljivimi nateznimi maticami. Palice so na enem koncu pritrjene na stojalo, na drugem pa na notranje stene skulpture (na gube). Na ta način palice podpirajo stene pločevinaste skulpture od znotraj.
Poleg tega so skulpture opremljene z okvirji za krila angelov, ki jih podpirajo tudi napenjala, pritrjena na streho in povezana s kovanimi dvojnimi nosilci, ki so nameščeni diagonalno med krili in so na zadnji strani pritrjeni nanje z železnimi sorniki. Ta napenjalna naprava poveča odpornost celotne skulpture in kril proti znatnim obremenitvam vetra. (Mimogrede je treba opozoriti, da je z vidika elektrokemije pritrjevanje bakrenih reliefnih kril z železnimi sorniki nesprejemljivo, saj stik bakra in železa povzroči intenzivno korozijo sornikov in nosilcev, kar opazimo pri sedanji čas.) Palice, ki prihajajo iz oklepajev, so nameščene za skulpturami, tudi diagonalno; niso vidni s sprednje strani.
Glave celotne skulpture nad in pod atiko so izdelane iz bakra z galvanizacijo. Baker je bil vgrajen neposredno na relief, morda na model izgubljenega voska.
Na glavah, rokah in drugih detajlih skulptur so opazni številni sledovi piljenja. Očitno so bili vsi galvanoplastični deli skulptur prekriti z dendritičnimi tvorbami, ki so jih nato odstranili s piljenjem. Na primer, na obrazih angelov v temporalnem delu blizu pramenov las, na ušesih, pa tudi na drugih kompleksno profiliranih galvanoplastičnih detajlih v globokih reliefih so pomembni dendriti, ki so ostali do danes tam, kjer se končajo sledi piljenja. .
Girlande sadja, ki se začnejo pri okrašenem pasu svetilk, se navpično spuščajo do podstavka, nato pa okrasijo streho skulpture. Opozoriti je treba na poudarjen, jedrnat način oblikovanja girland, zasnovan za zaznavanje z velike razdalje. Obenem so girlande med najkompleksneje profiliranimi deli.
Na girlandah je v primerjavi z drugimi galvanoplastičnimi deli skulpture najbolj opazna razlika v debelini kovine. Debelina se giblje od 3 do 0,2 mm in je zelo neenakomerna.
Kovinski nanosi so najmanj debeli v vdolbinah med kiparskimi elementi girland, največji pa na sferičnih površinah - plodovih, to je na mestih največje reliefne višine. Ko se premikate od visokih mest v reliefu do depresij, se debelina kovine postopoma tanjša. -
Takšna neenakomerna porazdelitev kovine po površini reliefa kaže na njeno kopičenje na tridimenzionalnem modelu: galvanoplastični nanosi kovine so na kompleksno profiliranih reliefih vedno močno neenakomerni po debelini - vedno so tanjši v vdolbinah in debelejši v konveksna mesta.
V rokah angelov, izdelanih z galvanizacijo, ima baker debelino, ki komaj doseže 0,4-0,5 mm. Na notranji strani kovina nima niti dendritov niti izrazitih vključkov, medtem ko so na zunanji strani dendritične tvorbe.
To potrjuje sklep o metodi galvanoplastičnega nanašanja ne v kalup, temveč neposredno na posamezne dele skulpture. "
Svetilke na vrhu so narejene na enak način.
Korpusi, ki predstavljajo najbolj grobo profilirane dele skulptur, sestavljene, kot že omenjeno, iz številnih velikih gub, padajočih proti podnožju, so bili izdelani s tehnologijo bakrenega kladiva. Očitno so bili vklesani na posebnih masivnih modelih, ki so bili lahko izdelani iz lesa, babita ali cinkove zlitine.
Ta del kipov ni zahteval natančne reprodukcije in je bil za galvansko tehniko tistega časa težak. Tu je kipar uporabil 3 mm bakreno pločevino v kombinaciji s svinčeno pločevino enake debeline.
Nekatera telesa skulptur z valovi velikih in kompleksnih gub so bila v celoti izdelana iz mehke svinčene pločevine.
Zanimiv primer v tehniki umetniške obdelave kovin tistega časa je tehnika, s katero so svinčeni pločevini poleg hladnega utrjevanja med reliefnim delom pridobili tudi večjo togost. Ti svinčeni deli so bili po končni kiparski obliki obojestransko galvansko prevlečeni z debelo plastjo bakra; to jim je dalo dodatno togost in skulpturi tonsko enotnost.
Podobno tehniko umetniške obdelave kovin so uporabili pri izdelavi skulptur angelov pod podstrešjem katedrale in številnih stenskih plastik v notranjosti katedrale.
galvanoplastika
VRTNA IN PARKOVNA SKULPTURA
Primeri galvanoplastične vrtne skulpture so široko in raznoliko zastopani v Katarininem parku mesta Puškin. Galvanoplastične skulpture so nameščene na balustradi parkovne terase, v parkovni aleji, ob ribniku in ob samem ribniku.
Navedeni primeri galvanoplastične skulpture se razlikujejo po zahtevnosti in velikosti. Edinstveni primeri kiparstva starih mojstrov so bili reproducirani v letih 1840-1853. To so
6. Galvanoskulptura. 50. leta 19. stoletja
"Apollo Belvedere" - kopija skulpture Leocharesa (IV. stoletje pr. n. št.), "Močan z otrokom Dionizom" - kopija skulpture Lizipa (IV. stoletje pr. n. št.) itd.
Skulpture so ohranjene in v zadovoljivem stanju; le nekatere zahtevajo delno obnovitveno delo. Vsi so bili izdelani v kombinirani tehniki: galvanoplastičnega in bakrenega udarca. Le nekateri detajli, na primer roke posameznih figur, so izdelani iz litega brona (lahko domnevamo, da so bili uliti deli narejeni med restavriranjem).
Skulptura je narejena en in pol do dvakrat večja od naravne velikosti.
Podstavki skulptur so izdelani iz debele bakrene pločevine
1,5-2 mm, spajkano od konca do konca s kositrno-svinčevo spajkalo. Podstavki so zaradi lahkotnosti skulpture pritrjeni na kamnite podstavke s konzolami.
Posamezni deli skulpture so povezani s sočelnim spajkanjem s kositrno-svinčevim spajkom, z notranjim nanosom bakra na spoje.
Na skulpturi so vidni sledovi piljenja in grundiranja s posebnim kitom. .
Oblikovanje delov in posledično njihovo sestavljanje v skulpturo je potekalo predvsem po vodoravnih linijah. Na bokih nekaterih kiparskih figur so vidni ločeni vodoravni šivi, na primer »Mladenič s štafeto«, »Apoksiomena« itd.
Glave skulptur so sestavljene iz treh ali štirih spajkanih delov; roke so sestavljene iz dveh delov: zgornjega in spodnjega, spajkanih drug na drugega in na zapestje, spajkanje je tudi v ramenskem delu. Sprednji in zadnji del rok sta prav tako izdelana ločeno in spajkana skupaj.
V trupih, nogah in drugih detajlih skulptur je debelina galvanoplastičnega bakra 1-1,5 mm. Izjema so roke, ki imajo debelino bakra le 0,3-0,4 mm. Nezadostna debelina kovine v rokah je bila očitno razlog za njihov zlom pri tistih kiparskih figurah, katerih roke so nadomestile lite bronaste. Detajli skulptur, ki niso zahtevali popolnoma natančne reprodukcije, na primer gube oblačil, so bili izdelani s tehniko bakrenega kladiva v skulpturah "Mlada ženska", "Diana", "Rimski cesar Nerva", "Venera z Kupidom", itd.
Nosilci1 skulptur so izdelani z galvanoplastično tehnologijo, podstavki pa so izdelani, kot je navedeno zgoraj, v nekaterih primerih iz bakrene pločevine, tudi s teksturo kamna, na primer skulptura "Rimski cesar Nerva". Skulpture imajo luknje (premera 2,5-3 mm) za odtekanje vode, nabrane zaradi dežja in talečega se snega v notranjosti skulptur. Zahvaljujoč razpoložljivosti
1 Nosilci pri galvanoplastičnih skulpturah dajejo skulpturam konstrukcijsko togost in imajo v bistvu enako vlogo kot pri marmornih originalih.
drenažne luknje preprečujejo možnost nabiranja vode v notranjosti skulptur in s tem odpravijo nevarnost nabrekanja ali pokanja šivov skulptur ob zmrzovanju vode. Na nevidnih delih skulptur so narejene drenažne luknje, na primer v komolcih, pokrčenih rokah, pod gubami oblačil itd.
Skulpture so izdelane z visoko natančno galvanoplastično reprodukcijo. Z bronastim litjem, celo z voščenim modelom, ki je bil v tistem času zelo razširjen, bi bilo brez dodatnega lovljenja nemogoče doseči takšne rezultate. Poleg tega metoda litja v eni ali drugi meri povzroči krčenje kovine, ko se ohladi. Kovina se lahko deformira ne samo med postopkom litja, ampak tudi med spajkanjem s trdimi spajkami (na primer medenina ali srebro), pri čemer je treba velike površine segreti na visoke temperature (znotraj 800-1000 °).
Tanka kovina je še posebej dovzetna za znatne deformacije pri visokih temperaturah. Zato so bile za spajkanje šivov v tankostenski skulpturi uporabljene mehke spajke z nizkim tališčem (svinčevo-kositer), ki so odpravile možnost popačenja njihovih oblik.
VLOGA RUSKEGA GALVANSKEGA INŽENIRSTVA PRI RAZVOJU DEKORATIVNE GALVANSKE SKULPTURE
Zgornji primeri monumentalne, dekorativne in parkovne skulpture označujejo visoko raven ruske umetniške galvanoplastike sredi 19. stoletja.
Odlična kakovost ruskih vzorcev galvanoplastičnih reprodukcij je močno vplivala na razvoj elektrokiparstva v evropskih državah, zlasti v Franciji, Italiji in nato v Nemčiji.
Veliko število skulptur, okrasnih, arhitekturnih detajlov in izdelkov je izdelala tovarna Christophle v Parizu z metodo galvanizacije. Druga tovarna, Udri, je celo okrasila drogove iz litega železa za ulične svetilke in fontane z vgradnjo bakra na posebno voščeno kito, ki je bila predhodno nanesena.
Ruska galvanizacija, ki je najnaprednejša na svetu, je ustvarila številne umetniške mojstrovine, ki so bile večkrat predstavljene na različnih mednarodnih razstavah, med drugim na londonski razstavi leta 1851 in na svetovni razstavi v Parshchki leta 1867, kjer je, kot smo omenili zgoraj, B. S. Jacobi je sam prikazal vzorce ruske galvanoplastike in poročal o njenih dosežkih.
Toda od smrti B. S. Jacobija (1874) do velike oktobrske socialistične revolucije je bila umetniška galvanizacija v popolnem zatonu. Sovjetska umetniška galvanoplastika je bila prava naslednica vašega dela
nadarjen ruski izumitelj. V času socializma so začeli nastajati odlični primeri dekorativne in monumentalne plastike z novimi, izboljšanimi metodami galvanizacije. Na tem področju sta veliko naredila obrat Monumentsculpture in laboratorij Moskovskega inštituta za uporabno in dekorativno umetnost.
Številna dela najboljših, najbolj nadarjenih sovjetskih kiparjev - M. G. Manizerja, V. I. Mukhine, E. V. Vučetiča, N. V. Tomskega in drugih - so bila reproducirana z ohranitvijo vse globine. in podrobnosti njihove izdelave z uporabo galvanoplastičnih tehnik. Te galvanske reprodukcije pričajo o visokih dosežkih sovjetske galvanizacije in dajejo idejo o poteh, po katerih naj bi se razvijala v prihodnosti.
7. Galvanoskulptura. 50. leta 19. stoletja
Nizki relief Sankt Peterburga (plošča) je izdelan z galvanoplastičnim nanašanjem. Glavni material za njihovo izdelavo je baker, ki je nato prevlečen z drugo kovino, kar daje izdelku večjo izraznost in popolnost. Končni rezultat se lahko kosa s pravimi umetninami. Bas-relief je čudovito darilo, s katerim se ne more primerjati nobena slika, čeprav jih je nekaj =)
Pozorni smo na vsako podrobnost in jo obdelamo, izdelke izdelujemo na sodobni opremi. Prav ti dejavniki nam pomagajo bistveno skrajšati čas izdelave izdelkov in izboljšati njihovo kakovost. Spominke, ki jih izdelujemo, odlikujeta kakovost in trajnost.
Naše reliefe odlikuje raznolikost oblik in natančna izdelava vsakega elementa.
Trenutno se kovinski izdelki uporabljajo tako v vsakdanjem življenju kot v različnih panogah. Kovina se pogosto uporablja v oblikovalski umetnosti in opravlja ne le dekorativno, ampak tudi zaščitno funkcijo. Kovinske izdelke odlikujejo odlične lastnosti, kot so trdnost, zanesljivost in prijeten videz. Ta material je večnamenski in praktičen, zato so kovinski izdelki tako priljubljeni.
Zahvaljujoč uporabi brizgalnih kalupov je proizvodnja velikih količin blaga poenostavljena. Umetniški kovani izdelki notranjosti dodajo elemente razkošja. Nakit ne izgubi svoje pomembnosti, še vedno ostaja najljubše darilo vsake ženske. Bas-relief na steni lahko preoblikuje notranjost in vsakdanjemu življenju doda pridih izvirnosti.
Izdelava kompleksnih izdelkov zahteva prisotnost obrtnikov različnih kvalifikacij, pa tudi vlaganje časa in denarja. Z uporabo galvanoplastike dosežemo občutno znižanje stroškov in povečanje produktivnosti. Zahvaljujoč temu postane mogoče ponovno ustvariti natančno obliko predmeta, proces se pojavi zaradi razgradnje kovinskih raztopin z električnim tokom. Zahvaljujoč galvanizaciji je mogoče ne samo poustvariti natančne kovinske kopije, temveč tudi okrepiti in okrasiti obstoječe površine s premazom z nikljem, zlatom ali srebrom.
Osupljiv primer tako pridobljenega izdelka je lahko relief, linije dobljenega izdelka so brezhibne in natančne, izdelek dobi eleganten videz. Tako izdelan bas-relief je veliko bolj donosen za nakup kot izdelek, izdelan na kateri koli drug način.
Z našo izbiro ste lahko prepričani v kakovost in pravočasnost izdelka. Naši strokovnjaki so sposobni poustvariti elemente katere koli kompleksnosti, umetniški mojstri pa lahko ponudijo nestandardne in sveže rešitve.
Posebna pozornost je namenjena izdelavi bas-reliefov, uporabljajo se posebne tehnike.
ELEKTROTIP:
NOVI PREDMETI REPRODUKCIJE
V OKRASNI IN UPORABNI UMETNOSTI
Mesto galvanizacije v izdelavi dekorativne in uporabne umetnosti
Poskusimo odgovoriti na vprašanje: v kakšnem primeru bo kupec raje galvaniziran izdelek kot bronast odlitek? Kot vse se tudi to lahko zgodi le v dveh primerih: ko je kakovost višja in cena nižja.
V primerjavi z ulitkom po izgubljenem vosku ima galvanizacija naslednje prednosti, ki jih velja izkoristiti pri izbiri predmeta za masovno reprodukcijo.
Površina bakrene reprodukcije je popolna, do najmanjše podrobnosti, tudi prstnih odtisov, se ujema z originalom. To vam omogoča, da naredite bakrene dekorativne izdelke, ki jih ni mogoče razlikovati od izvirnika s površino na primer drevesnega lubja, strojenega usnja, neskobljanih desk, kamnov, pokritih z mahom, itd. Upoštevajte, da nobena od znanih metod reprodukcije ne daje tako impresivnih rezultatov.
Še en pomemben pogoj: izdelek ne sme imeti le funkcije, temveč se mora tudi po svojih umetniških odlikah razlikovati od tistih, ki so tradicionalno izdelani s prebijanjem bakrene pločevine. V tem primeru so vsi konkurenti s poceni množičnimi izdelki odrezani - Mehika, Kitajska, Indija itd.
Izdelava majhnih serij galvaniziranih izdelkov brez montaže (pritrjevanje delov in njihovo spajkanje) je manj delovno intenziven postopek kot litje brona po modelu izgubljenega voska. Poleg tega so pocinkani izdelki vedno lažji od bronastih odlitkov. Zato so stroški takšnih galvanskih izdelkov bistveno (nekajkrat!) Nižji od bronastih.
Tako je treba poiskati predmete, ki jih ljudje nenehno potrebujejo, iz njih oblikovati izdelke dekorativne in uporabne umetnosti ter jih dati v proizvodnjo z metodo galvanizacije.
Prav ta naloga je predmet nadaljnje obravnave.
Torej, najprej navedemo, kateri izdelki, izdelani z galvanizacijo, so že v stalnem povpraševanju in analiziramo, zakaj je temu tako.
Sodelovanje z umetniki – izdelava tridimenzionalnih skulptur
Menijo, da je zaslužek mojstra galvanoplastike odvisen od obsega naročil, njihove kompleksnosti, kvalifikacij in slave. Vse to drži, če delaš za umetnike kiparje in se hraniš iz njihovih rok.
Po mojem mnenju mojstri, ki izdelujejo tridimenzionalne volumetrične skulpture, delajo napako - to je zelo težko, nizko plačano delo najvišjih kvalifikacij: mojster galvanizacije porabi več časa kot livarski delavci, vendar za manj denarja. V enem mesecu lahko izdela največ dve srednje veliki okrogli skulpturi v dvojniku, t.j. štirih izdelkov, naročnik-kipar pa praviloma ne potrebuje več. Da bi bilo obrtniku dobičkonosno, bi moral vsak galvaniziran izdelek stati cca. 1000 dolarjev. Mislim, da nobena od strank ne bo plačala toliko denarja mojstru. Opomba, umetnik, naročnik elektrokiparstva, je običajno revež, ki livarskim delavcem ne more plačati cca. 50 eur za kg bronastega odlitka. Kljub vsem pohvalnim govorom se je zato prisiljen obrniti na strokovnjake za galvanoplastiko.
Kar zadeva izvedbene lastnosti, je elektrokiparstvo z idealno površino še vedno slabše od litja v bron po modelu izgubljenega voska. Zakaj? Skulptura je vedno spajkana, neenakomerne debeline in z njo je treba ravnati previdno, kot s kristalno vazo. Poleg tega je umetnik-kipar praktično prikrajšan za izdelavo skulpture v kovini zaradi možnosti, da zlahka naredi luknjo, vdolbino ali jo podrgne v kositer.
Če vedoželjni bralec želi izvedeti podrobnosti, mu z veseljem odgovorim, saj... v dolgoletnem delu je izdelal več sto okroglih skulptur.
Navedeno pa ne velja v celoti za olajšave. Livarji ne marajo ulivati reliefov iz brona (krčenje, puščanje, vzdolžna deformacija). V zvezi s tem povprečna debelina velikega bronastega reliefa ne sme biti manjša od 0,5 cm, ocenite nevarnost, ki jo predstavlja tak kolos, ki visi na krhki steni. Bakreni galvanski razbremenilci imajo prednosti pred ulitimi bronastimi le v enem primeru - če so narejeni za interjer. Vendar se reliefi redko naročajo pri umetnikih, v enem ali dveh izvodih, in to ne more biti stalen vir zaslužka mojstra galvanizacije.
Zdaj pa naj vedoželjnega bralca spomnim na dva uspešna projekta z uporabo galvanizacije, ki že zagotavljata trajnostni dohodek.
Izdelava grbov in znakov
Upoštevajte, da želi vsak uradnik v vladni agenciji sedeti pod grbom. To je proračunski denar, t.j. naš s tabo in on tega ne plača. Poleg tega so takšni, ki so obogateli in si izmišljujejo rodovnike in družinske grbe. Naprej je stvar tehnike: kipar ne najvišje kvalifikacije, ki ga najame mojster (ne obratno!), položi risbo grba v naravni velikosti pod steklo in naredi plitek relief s plastelinom, pri čemer se previdno izogiba in glajenje štrlečih ostrih vogalov. Pri kiparjenju so lahko kakršne koli vdolbine. Tu ne bom opisoval nadaljnje tehnike reprodukcije, ki rezultira v patiniranem bakrenem reliefu.
Proizvodnja baget
Po mojem mnenju je to trajnosten posel, ki se lahko sčasoma samo širi. Dejstvo je, da povprečna oseba, ki ima zelo šibke predstave o umetniških vrednostih slike kot umetniškega dela, najprej posveti pozornost in kupi njen okvir - lep okvir, bageto. Mislim, da bodo umetniško malo zanimive slike in kopije, vdelane v renesančne okvirje, vedno našle kupca. Vendar pa je izdelava zapletene profilne bagete z galvanizacijo tehnično težka, a izvedljiva naloga. Najprej morate nekje najti in kopirati kos stare bagete s silikonsko gumo. V naslednjih sporočilih bi lahko podrobno opisal, kaj narediti.
Zdaj se obrnem na glavno stvar: katere predmete dekorativne in uporabne umetnosti je treba izdelati z metodo galvanizacije, da bi jih uspešno prodali.
Galvanska izdelava bakrenih cvetličnih loncev in cvetličnih loncev
Projekt »Izdelava grbov in znamenj« ima očitno spektakularno nadaljevanje, ki ga ni obvladal še nihče: grbe in šifre v manjši in prilagojeni obliki lahko pritrdite na cvetlične lončke, kadi, nameščene v dvoranah vladne agencije in druga javna mesta, začenši z državno dumo.
Bolj zanimiva možnost je galvanska izdelava velikih bakrenih cvetličnih loncev (vaz) in nanje pritrditi grbe mest ali pa jih preprosto prodati javnosti. To tehnologijo sem razvil za proizvodnjo brezšivnih bakrenih posod z uporabo galvanizacije iz recikliranih materialov. Tehnologija ima več nestandardnih inženirskih rešitev.
Živim v ZDA. Na žalost nobenemu Američanu ne pride na misel, da bi sedel pod grbom ali kupil lonček z monogramom. Sem pa z večletno proizvodnjo bakrenih cvetličnih loncev služil stalen dohodek. Na mesec sem proizvedel in kar je najpomembnejše prodal ameriškemu srednjemu razredu več kot 20 velikih (do 100 litrov) in majhnih cvetličnih lončkov. Upoštevajte, da okrasni lonci in vaze niso nujni predmeti in so razkošje za pragmatične Američane. Plastičnega lahko vedno kupi 5-10x ceneje.
Izdelava pohištva z bakrom
reliefni vložki
Te ideje nisem preizkusil v praksi, a zdi se, da leži na površini.
V ZDA cca. 40 velikanskih podjetij reproducira hišno in kuhinjsko pohištvo po modelih iz 18. in 19. stoletja. Nekateri evropski izdelki teh stoletij (hrbtišča dragih postelj, zofe, garderobne omare itd.) So intarzirani z bronastimi vstavljenimi reliefi na teme svetopisemskih prizorov in starodavne mitologije. Relief je vstavljen v posebej pripravljeno vdolbino, na primer vzglavje, robovi so zastrti kot fotografija - z okvirjem, ki ustreza slogu pohištva. Nenavadno lepo je. Nedvomno se les in kovina dobro dopolnjujeta.
Verjamem, da lahko z dodatnimi kovinskimi vložki navadne slušalke spremenite v elitne. Na primer, poleg svetopisemskih prizorov so lahko vsa vrata kuhinjskega niza opremljena z vgrajenimi bakreno patiniranimi medaljoni F. Tolstoja, grbi mest itd. Ta rešitev po mojem mnenju razširja zmožnosti proizvajalca pohištva tako po nomenklaturi (vložki z različnimi scenami za iste iste artikle), kot po ceni.
Poiščite notranje oblikovalce, oblikovalce in izdelovalce pohištva, ki izdelujejo pohištvo po meri! Najdete mavčne reliefe in jih enostavno izdelate iz bakra.
Proizvodnja gospodinjskih korit in korit
Umivalniki v kopalnici, šank in kuhinjsko korito so nepogrešljivi elementi. Vedno jih potrebujejo vsi pod vsemi režimi. Trg bakrenih pomivalnih korit je ogromen. Od antičnih časov so jih proizvajali s kladivom v Mehiki in dobavljali v ZDA in Evropo. Zdaj so se Kitajska, Indija in druge vzhodne države uveljavile na trgu bakrenih pomivalnih korit. V Rusiji tega trga ni. Pravzaprav je proizvodnja elitnih bakrenih korit za mojstre galvanizacije Klondike s še nedotaknjenimi nahajališči zlata.
Kladive so pa standardne, pribl. debeline 1 mm in nimajo nobene umetniške vrednosti. Na internetu sem našel le dva studia, ki izdelujeta umetniške bronaste umivalnike in eno tovarno (Elite), ki vliva navadne umivalnike v bron. Cene so impresivne, do 4-5 tisoč. dolarjev na enoto, teža - 20-30 kg.
V zadnjih 2 letih sem razvil tehnologijo za proizvodnjo brezšivnih bakrenih pomivalnih korit iz recikliranih materialov in prodal pribl. 400 izdelkov. Tehnologija ima 2-3 nestandardne rešitve. Poglejte na primer fotografije: verjetno še niste videli takšne patine.
Tukaj je nekaj mnenj ameriških strank o mojih izdelkih:
Umivalnik izgleda fantastično. To je bolje, kot sem si lahko predstavljal
Ta umivalnik je s področja uporabne umetnosti. Neprekosljiva kvaliteta!
Odlična korita in mojster!!!
Spektakularen del uporabne umetnosti
Čudovite školjke! Vsekakor jih bom kupil več
Absolutno super! Izdelki so debelejši in močnejši od drugih bakrenih korit, ki sem jih videl
Čudovite školjke! Brez dvoma jih je mogoče uporabiti
Odlični, unikatni pomivalniki po zmerni ceni
Neverjeten umivalnik! Bolje od opisanega - neverjetna patina. Vesel sem, da sem ga kupil!!
Umivalnik v celoti ustreza opisu. Popoln zaključek
Za razliko od večine, edinstven umivalnik
Umivalnik je dejansko boljši kot na slikah. Odličen izdelek po razumni ceni
Fantastična pozornost do podrobnosti! Subtilna umetnost v kombinaciji s funkcionalnostjo
Zelo dobro opravljeno. Zapomnite si tega umetnika
Izjemen mojster! Čudovit težak bakren umivalnik po zmerni ceni
Najlepša školjka, kar sem jih kdaj videl
fantastično! To je tisto, o čemer sem sanjal in še bolje
Prejel sem zelo kvaliteten moderen sodoben umivalnik
Čudovit bakren umivalnik. Edinstvena in težka. Odličen in nenavaden zaključek
Čudovit težak bakren umivalnik s čudovitim unikatnim zaključkom
Zelo sem zadovoljna, umivalnik je popoln
Osupljiv umivalnik. Zelo priporočam tega mojstra
Osupljiv kos uporabne umetnosti.
To je najlepša školjka, kar sem jih kdaj videl
Odlični umivalniki. V vodovodni trgovini sem videl podobne za 500 dolarjev.
Super umivalnik po zmerni ceni! Vsakdo, ki bo videl takšno korito, ga bo želel kupiti.
Čudovito! Absolutno čudovit umivalnik. Odlična ideja za uporabo recikliranega bakra v proizvodnji
Težko, vzdržljivo umivalnik, izgleda odlično
Absolutno popoln umivalnik. Super je, da uporabljajo reciklirane materiale
Umivalnik najvišje kakovosti. Hvala vam
Od Sergeja sem že kupil približno 12 školjk. Kakovost je izjemna!!
Izjemen mojster!
Najvišja kakovost po nizki ceni
Super umivalnik. Navdušile so me njegove podrobnosti. Odlično opravljeno.
Unikaten in dobro izveden del uporabne umetnosti.
Vendar ni vse tako dobro, kot bi si želeli. Moje školjke imajo tradicionalno funkcionalno obliko in se od udarjenih razlikujejo le po neobičajni patinaciji in teži. Torej, teža mojih kopalniških umivalnikov je vsaj 5-6 kg. Galvanizirani izdelki so približno dvakrat težji od mehiških izdelkov. To je pomembno, saj v ZDA reciklirani baker zdaj stane 9 dolarjev na kg, cena pa počasi še raste.
Svoje izdelke sem prodal na mednarodni dražbi eBay, kjer so mi bile konkurence školjke iz Mehike. Po mehiških cenah (do 200 dolarjev na enoto) sem vse, kar sem naredil, takoj prodal, bila je celo majhna vrsta. Takoj, ko sem dvignil ceno, je bila prodaja počasna.
Sam sem servisiral 10 kopalnic, vsa dela opravil sam in kar je najpomembneje prodal cca. 20 ponorov mesečno. V ZDA pa velja, da je podjetje uspešno, če en proizvodni delavec proizvede vsaj 500-600 dolarjev na dan.
Zaradi naraščajočih cen bakra in bencina (zdaj 1 dolar za liter) je postalo nerentabilno proizvajati in prodajati galvanizirane lupine, ki nimajo umetniške vrednosti, v Združenih državah. Ustavil sem proizvodnjo in glavno opremo pospravil v skladišče. Proizvodnjo je mogoče postaviti kjer koli v 2-3 tednih.
Katere modele lupin, ki imajo nedvomno umetniško vrednost, je mogoče izdelati z brezšivno galvansko metodo, ki jih ni mogoče izbiti, ampak le vliti v bron?
Imam jasne ideje o 4-5 modelih, ki jih je donosno narediti, vendar ne morem delati sam. Iščem partnerje...
Pohitite z vprašanji in predlogi, dragi bralec.
Sergej Lvovič Davidov
Davyco Ltd
Cleveland, Ohio, ZDA
O galvanoplastiki
Elektrotip — tehnologija za elektrolitsko kopiranje reliefnih originalov. Omogoča ustvarjanje dokumentov natančnih kopij reliefov, kovancev, grbov, medalj, emblemov itd. Pogosto se uporablja pri restavriranju. Galvanizacija je proizvodnja razmeroma debele plasti kovinskih usedlin na površini predmeta. Namen elektrolitskega oblikovanja je reproducirati obliko predmeta z elektrolitskim nanašanjem kovin. Z galvanoplastiko so nanosi masivni, trpežni in se zlahka ločijo od površine, ki jo je treba premazati. Glavna uporaba pri elektrooblikovanju je baker; bolj omejena uporaba železa, niklja, srebra, zlata. Pri galvanizaciji cevi in drugih votlih predmetov se elektrolitsko nanašanje izvaja na jedra zlitin z nizkim tališčem, ki se nato odstranijo s segrevanjem nad tališčem. Glavni namen umetniške galvanizacije je reprodukcija (reprodukcija) skulptur. Reprodukcija je izdelava kopij skulptur, ki se izvaja s popolnim ohranjanjem volumetričnih dimenzij in teksture. Izraz "kiparstvo" se ne nanaša samo na velika monumentalna dela (na primer kipe), temveč tudi na doprsne kipe, visoke reliefe, reliefe in medalje. Galvanoplastična metoda reprodukcije skulptur je doslej edino sredstvo, s katerim je mogoče brezhibno prenesti vse subtilnosti izvirnika, tj. ohranja vse posebnosti kiparske veščine. Prednost te metode je v tem, da omogoča pridobitev lahke skulpture s poljubno debelino stene, zmanjša porabo kovine, poenostavi montažo in zmanjša obremenitev gradbenih konstrukcij, kar je še posebej pomembno za uporabo elektrokiparstva v arhitekturi. Metoda galvanizacije se lahko uporablja za izdelavo ne samo dokončanih kiparskih del, temveč tudi za posamezne dekorativne elemente, na primer okraske za kljuke na vratih, talne svetilke, lestence, spominske plošče, pisalne pripomočke, pohištvo itd. Umetniško galvanizirani deli se lahko uspešno uporabljajo tudi za dekorativne steklene in keramične izdelke. Galvanoplastika se lahko uporablja pri restavratorskih delih za utrjevanje vseh kovinskih muzejskih delov in izdelkov. Galvanizacija se pogosto uporablja za izdelavo izdelkov široke porabe: vrči, senčniki za namizne svetilke, spominske plošče in tablice z napisi, filtri za stiskanje sadnih in jagodnih sokov, pokrovčki za peresa, dodatki, broške, gumbi, reliefi in medalje. Tehnologija elektroformiranja se uspešno uporablja na različnih poslovnih področjih; njegova uporaba odpira neverjetne možnosti za izdelavo nakita, proizvodnjo pohištva, delavnice okvirjanja, izdelavo cerkvenega posodja in spominkov ter mnoga druga področja. Proizvodnja galvanoplastičnih kopij ponuja številne prednosti: visokokakovostno reprodukcijo, nizke stroške, možnost izdelave tako posameznih izdelkov kot velikih serij in druge. 
Oblačila za prestol so naprodaj. Obleka je izdelana individualno. Cena po dogovoru. Galvanizacija, pozlačevanje, nerjavno jeklo. Notranja velikost: 1000x1000x1000 mm.