buri domišljijo. Skoraj 3000 let zgodovine rimskih dežel, bogate z dogodki, je mesto več kot okrasilo z mojstrovino arhitekture različnih stopenj antike in pomena, različnih stilov in smeri arhitekture. Od ruševin starodavnih zidov, obokov in templjev do zgradb dvajsetega stoletja, na primer gradnje postaje Termini. V glavnem mestu Italije lahko skoraj na vsakem koraku občudujete harmonično in prefinjeno arhitekturo Rima pri izvajanju umetniških idej.

Sploh ni lahko natančno ugotoviti datumov postavitve številnih stavb rimske arhitekture - in ali je v tem primeru treba ugotoviti enciklopedično zanesljivost; odkar pogosto čustva prevladajo nad razumom. Toda najbolj slabo pripravljen popotnik v svetovni zgodovini lahko razlikuje tudi med starorimskim templjem in krščansko baziliko: tu so poganski elegantni portiki, stebri in hodniki, tukaj - asketska skromnost linij in poudarek na duhovnem na račun fizični.

Arhitektura Rima je odraz glavnih zgodovinskih in kulturnih obdobij nastanka prestolnice Rima. Na splošno lahko zgodovinsko arhitekturo Rima razdelimo na številne velike začasne skupine: starodavne zgradbe, srednji vek, renesančne in sodobne zgradbe.

Arhitektura Rima: antika

Spomeniki starodavne rimske arhitekture - skoraj glavni razlog za zanimanje mednarodnih skupin popotnikov, vsako leto skorajda napad razburljivih rimskih znamenitosti.

Palatin Hill - kraj, kjer se je Rim pojavil kot mesto - njihova največja koncentracija na enoto površine. Rimski forum in Kolosej, Caracalla kopališča, cirkusi in amfiteatri, poganski oltarji Saturna in vulkana, oboki Septimija Severa in Konstantina, številni templji in ruševine stanovanjskih četrti s čudovitimi mozaiki - to je le majhen del starodavna arhitektura.

Poznavalci krščanske antike se bodo razveselili obiska cerkva Santa Constanta in San Clemente. In tudi iz ječ cerkve svete Agneze, v katerih so se pred cesarskim preganjanjem skrivali začetniki nove vere.

Simbol Rima in Italije je svoje današnje ime dobil zaradi orjaškega kipa norca Nerona (»kolos«), ki je bil postavljen pred njim, a je bil prvotno znan kot Flavijev amfiteater. Amfiteater, zgrajen v prvem stoletju, je postal največja zgradba za množično zabavo v celotnem rimskem cesarstvu. Premera ovalne konstrukcije je 156 in 188 m, višina - skoraj 50! Ni čudno, da bi lahko takšni odprti prostori sprejeli več kot 50.000 Rimljanov, ki so si želeli ogledati spektakle.

Rimska arhitektura: Kolosej

Preživeli Kolosej pravzaprav ni popoln. Nasilna zgodovina regije je bila nagnjena k pospešenemu propadanju stavbe (mimogrede, prvi ohranjeni rimski amfiteater na svetu se nahaja v tunizijskem El Jemu; pogosto igra vlogo Koloseja v kinematografih), a nekdanja veličina je ni izginil: tu z odprtimi usti stojijo popotniki pred naborom obokov, od katerih zadnji izgine nekje visoko na nebu.

Da bi se izognili dolgim ​​vrstam na vhodu v Kolosej, vstopnice kupujemo v predprodaji preko interneta.

Legendarna arhitektura Rima vključuje rimski forum - nekoč osrednji trg, zdaj pa trg, ki zapolnjuje središče antičnega dela mesta. Je epicenter družbenega in političnega življenja rimskih državljanov. Od tod izvira današnji pomen besede "forum".

Upoštevati je treba, da Forum v smislu dojemanja ni najlažji primer arhitekture Rima. Številne ruševine tukaj izgledajo kot ruševine do te mere, da domišljija nemočno oslabi. Zato se je vredno pripraviti, da bodo lahko le najbolj razgledani ali trmasti v celoti občudovali starodavno arhitekturo Rima. Zato morate upoštevati, da poleti sonce tu neusmiljeno pripeka.

Na začetku so bila v bližini foruma poganska svetišča. Z razpadom cesarstva je izgubila družbeni pomen in je tako rekoč zarasla v plevel, dokler niso kristjani na njem začeli graditi svoje templje. V 19. in 20. stoletju so se tu začela arheološka izkopavanja, zaradi katerih je forum dobil sodoben kulturni pomen.

Trenutno je forum okoli sebe osredotočen na številne starodavne arhitekturne artefakte, na primer Sveto cesto, Kapitol, Saturnov tempelj in druge. Do njega se je mogoče približati z ulice Foley Imperiali ali s Capitol, mimo spusta Capitol z ulice Foro Romano. Druga cesta do foruma poteka skozi tempelj soglasja, portik blagoslovljenih bogov, zapor Mamertine, kar omogoča tudi seznanitev s temi spomeniki starodavne rimske arhitekture.

Kopališča Caracalla

Kopel, nekaj, kar za Rusa sploh ni tuje, je bilo v starem Rimu precej iskano. Toda starorimske kopeli-savne so se imenovale drugače - izrazi. Tja so šli, da bi se ogreli, kopali, obenem pa se pogovarjali, reševali poslovna vprašanja, našli primerne partnerje za svoje starorimsko podjetje.

Kopališče je bilo zgrajeno v začetku 3. stoletja našega štetja v času cesarja, ki je vladal pod imenom Septimius Bassian, a najbolj znanega, kot se pogosto dogaja pri rimskih cesarjih, po vzdevku Karakala, ki so ga shranili zgodovinarji.

Presenetljivo je, da je bila obsežna, veličastna in šik gradnja term Caracalla po funkcionalnosti »le« javna kopališča, ki pa je obiskovalcu obetala veliko ur pestre sprostitve, tako kopanja kot kopanja, športne, pa tudi intelektualne. Bila je ogromna javna zgradba, osupljiva po svojih dimenzijah in razkošju dekoracije. Lahko vztrajamo, da so Caracalla kopališča tako veličastna in monumentalna kot Kolosej ali Hadrijanov mavzolej.

Da bi se izognili dolgim ​​vrstam na vhodu v terme Caracalla, vstopnice kupujemo v predprodaji preko interneta.

Srednja leta

Ne zelo uspešen srednji vek in oprijemljivo poslabšal videz večnega mesta med vandalskimi invazijami in predstavil številne zanimivosti v arhitekturi Rima. Eden najbolj znanih je grad Sant'Angelo na zahodnem bregu Tibre. Fevdalni stolpi, luknje in dvorane z visokimi temnimi stropi v kombinaciji z močnimi stebri v dobesednem pomenu nepreglednih trdnjavskih zidov dajejo vizualni prikaz motečega življenja tistih dni.

Smiselno je obiskati tempelj Santa Maria sopra Minerva: čeprav je bilo njegovo pročelje obnovljeno v 19. stoletju, je bil prvotni srednjeveški slog arhitekture v Rimu skrbno ohranjen. Smiselno je obiskati tempelj Santa Maria del Anima, zgrajen konec 14. stoletja za potrebe romarjev v Rimu.

Rimska arhitektura: Castel Sant'Angelo

Edinstvena arhitektura Rima je grad Sant'Angelo. Gradnja gradu Sant'Angelo se je v Rimu začela že leta 135. V svoji skoraj 2000-letni zgodovini je bil večkrat preoblikovan in uporabljen kot grad sam, bil pa je tudi grobnica, rezidenca papežev, skladišče in seveda ječa. Zdaj je v gradu svetega Angela Muzej vojaške zgodovine, kjer si lahko popotniki ogledajo tajni arhiv, dvorano zakladov, papeška stanovanja, ložo Pavla III., dvorano Klementa VII, dvorišče Aleksandra VI in še marsikaj - več kot 50 sob, ki tvorijo pravi labirint!

Stavba je svoje ime dobila leta 590, ko je imel med kugo papež Gregor Veliki videnje, v katerem je nadangel Mihael na strehi vložil meč. To je pomenilo, da je prišel konec divjajoče katastrofe. Takoj po tem se je trdnjava začela imenovati Grad svetega angela.

renesanse

Velik del arhitekture Rima, ki jo lahko vidimo danes, je povezan z renesanso – obnovo klasičnih kanonov harmonije po mračnem srednjem veku. Mimogrede, Rim bi moral biti hvaležen renesančnim urbanistom za udobno radialno razporeditev ulic. Med stavbami tega obdobja največ pozornosti namenja sebi arhitekturna dominanta Rima - bazilika sv. Petra in Sikstinska kapela ter številne manjše cerkve in templji.

Vredno je biti pozoren na graciozne kupole renesančnih zgradb, ki se dvigajo v nebo: na številne (na primer na najvišjo točko Rima - kupolo bazilike sv. Petra) se je mogoče povzpeti in s tem objeti s ptičjim pogled na zgodovinski Rim in razkošno notranjo dekoracijo katedrale ... No, ob koncu renesanse v rimski arhitekturi barok zacveti v siloviti barvi z vsemi svojimi okrašenimi barelifi, zaobljenimi marmornimi Kupidi in tropsko mavčno floro. Za baročne občutke se odpravite z njegovimi tremi elegantnimi fontanami, prav tako pa ne smete zamuditi stebrišča bazilike sv.

Osrčje Vatikana in celotne katoliške skupnosti, bazilika svetega Petra je ena glavnih arhitekturnih znamenitosti Rima. Tu si lahko ogledate stari Rim iz ptičje perspektive, z vrha kupole občudujete notranjost katedrale, se udeležite maše in ste celo blaženi papež.
Bazilika sv. Petra je brez olepševanja sama zgodovina, utelešena v kamnu.

Seznam znanih ljudi, ki so tako ali drugače vložili roke v njegovo arhitekturo in notranjost, bo zapolnil več kot eno stran, znotraj njegovih zidov pa je bila odločena usoda celega sveta, držav in ljudstev. Zgodovina katedrale sega v 4. stoletje z izgradnjo preproste bazilike nad domnevnim pokopom apostola Petra. Do 15. stoletja se zgradba ni razlikovala v nič posebnem. In leta 1506 je bil zamišljen papeški odlok, da bi baziliko preoblikovali v monumentalno katedralo, središče katolicizma in simbol moči papeža.

Da bi se izognili dolgim ​​vrstam na vhodu v baziliko sv. Petra, vstopnice kupujemo v predprodaji preko interneta.

Moderna arhitektura Rima

Tudi arhitektura Rima moderne dobe je v Rimu zastopana v velikem obsegu, v veliki meri zaradi gradnje v času italijanskega fašizma in vladavine Mussolinija. V okviru oživitve ideje velikega Rima in velikih Rimljanov je takratna rimska arhitektura izpadla pompozno, pretenciozno, okorno in ostro.

Večina je skoncentrirana na zahodnem bregu reke Tiber in v regiji Prati. Eden od primerov arhitekture zgodnjega 20. stoletja v Rimu je Pravosodna palača.

Toda med težkimi neo-imperialnimi zgradbami so tudi pristne mojstrovine, na primer leta 1950 dokončana modernistična gradnja postaje Termini s travertinsko fasado in kovinskimi vložki, ki so simbol modernega energičnega Rima.

Pravosodna palača je ena najbolj znanih arhitekturnih znamenitosti Rima in Italije nasploh. Trenutno je stavba sedež vrhovnega kasacijskega sodišča, nahaja se v okrožju Prati, blizu gradu Sant'Angelo. Ena njegovih glavnih prednosti je zunanjost: na gradu je skoncentrirano veliko dekorativnih elementov v obliki kipov in štukatur. Ko obiščete Rim, si ne pozabite ogledati te osupljive strukture.

Začetek gradnje gradu je padel na 14. marec 1888. Pri gradnji je bil prisoten Giuseppe Zanarrdelli, hranitelj državnega pečata. Prav on je zagovarjal, da je bila palača zgrajena na območju Prati. Potem so v tistem delu Rima že obstajale pravosodne ustanove, vendar je palača pravice postala največja med njimi. Za gradnjo so bile potrebne ploščadi, ki so bile izdelane iz betona. Med gradnjo so bila izvedena izkopavanja in najdenih veliko sarkofagov.

Vodeni ogledi Rima z domačini Dreamsim - univerzalna mednarodna kartica SIM in brezplačna potovalna aplikacija. Najboljše cene, hiter internet in klici po vsem svetu.

Svetujemo vam, da se dogovorite tako, da med potovanjem v Rim ne bo neprijetnih presenečenj.

Kompozicija značilne rimske urbane zasedbe - oblika nosi sledi vpliva kompozicij grška agora in stanovanja ljudi.

Prevladujoči tip razvite stanovanjske stavbe je bil atrij-peristil... Običajno se je nahajal na podolgovatem delu, ograjenem od ulic s praznimi zunanjimi zidovi. Sprednji del hiše je zavzemal atrij - zaprta soba, ob straneh katere so bile dnevne sobe in pomožni prostori. V središču atrija je bil bazen, nad katerim je bil v strehi opuščen odprt del za osvetlitev in odvajanje vode v bazen. Za atrijem je skozi tablinum potekal peristil z vrtom v notranjosti. Celotna kompozicija se je razvila v globino vzdolž osi z doslednim razkrivanjem glavnih prostorov.

V Rimski forumi odražala se je ista ideja o zaprti aksialni kompoziciji - red peristil, vendar povečan na velikost mestnega trga. V začetnem obdobju so forumi običajno služili kot tržnice, ob njihovem obodu pa so bile trgovine in včasih druge javne zgradbe ob galerijah. Sčasoma so se spremenili v obredne trge za javna srečanja, slovesnosti, verske dejavnosti itd.

Tempelj, ki se nahaja sredi ozke strani pravokotnega kvadrata na njegovi glavni osi, je postal idejno in kompozicijsko središče. Ko se je dvignil na modni brvi, je prevladoval v kompoziciji. V načrtu je imel tempelj obliko pravokotnika, na katerega je bil pritrjen portik. Takšna sestava templja je bila v Rimu tradicionalna in sega v najstarejše tipe templjev etruščansko-arhaičnega obdobja. V sestavi foruma je čelna struktura templja poudarila njegovo globoko osno strukturo, bogat portik (kompozitni, korintski, redkeje jonski red) pa je poudaril vhod v tempelj. Od republikanskega obdobja je bilo v Rimu zaporedno postavljenih več forumov. Kasneje so si cesarji forum razlagali kot spomenik lastne slave.

Po svojem sijaju, razkošju, velikosti in kompleksnosti kompozicije izstopa Forum cesarja Trajana(arhitekt Apolodor iz Damaska, 112-117). Poleg glavnega trga in templja je bila na njem postavljena pet razponska podolgovata dvorana - bazilika s površino 55 x 159 m in dvema simetričnima knjižničnima stavbama, med katerima je na majhnem trgu postavljeno spomenik Trajanov steber Visoka 38 m. Njegovo marmorno deblo je prevlečeno s spiralnim trakom bareliefa z 2500 figurami, ki prikazuje epizode Trajanovih zmagovitih pohodov. Slavolok zmage služi kot glavni vhod, kip cesarja je nameščen v središču trga, tempelj je v njegovih globinah. Stebrišča in portiki iz marmorja, ki so bili različnih in včasih velikih velikosti, so bili glavni motiv ansambla.

Slavoloki, zgrajeni v povezavi s forumi in na glavnih cestah, so ena najpogostejših vrst spominskih struktur v Rimu. Obokane in obokane oblike so bile prvotno razširjene v utilitarnih strukturah - mostovih in akvadukti.

Gradnja palače je v Rimu potekala v velikem obsegu. Še posebej izstopal cesarska palača na Palatinu, sestavljen iz same palače za slovesne sprejeme in cesarjevega bivališča. Svečane sobe so se nahajale okoli obsežnega peristilnega dvorišča. Glavna soba - prestolna soba - je bila presenetljiva s svojo velikostjo.

Dvorana je bila prekrita z valjastim obokom razpona 29,3 m, ki se je dvigal 43-44 m nad tlemi, tudi glavni prostori stanovanjskega dela so bili združeni okoli peristil na terasah hribovja s tehniko gradnje. vile. Tudi v Rimu se je razširila gradnja vil. Poleg velikih palačnih kompleksov so z največjo širino izvajali načela vrtne in parkovne arhitekture, ki se je intenzivno razvijala od 1. stoletja pr. (, prva polovica 2. stoletja itd.).

Najbolj veličastne javne zgradbe v Rimu, izvedene v cesarskem obdobju, so povezane z razvojem obokanih betonskih konstrukcij.

Rimska gledališča temeljila na grških tradicijah, vendar so bila za razliko od grških gledališč, katerih sedeži so bili na naravnih gorskih pobočjih, samostoječe zgradbe s kompleksno podkonstrukcijo, ki podpira sedeže za gledalce, z radialnimi stenami, stebri in stopnišči ter prehodi znotraj glavnega polkroga. glasnost ( gledališče Marcellus v Rimu, II stoletje. pr., ki sprejme približno 13 tisoč gledalcev itd.).

Kolosej (Kolozej)(75-80 AD) - največji amfiteater v Rimu, namenjen gladiatorskim borbam in drugim tekmovanjem. Eliptičen v tlorisu (dimenzije v glavnih oseh so približno 156 x 188 m) in veličasten v višino (48,5 m), je lahko sprejel do 50 tisoč gledalcev.

V načrtu je konstrukcija razčlenjena s prečnimi in krožnimi prehodi. Med tremi zunanjimi vrstami stebrov je bil urejen sistem glavnih razdelilnih galerij. Sistem stopnic je povezoval galerije z enakomerno razporejenimi izhodi v lijaku amfiteatra in zunanjimi vhodi v objekt, razporejenimi po celotnem obodu.

Konstrukcijsko osnovo sestavlja 80 radialno usmerjenih sten in stebrov, ki nosijo stropne oboke. Zunanja stena je izdelana iz travertinskih kvadratov; v zgornjem delu je sestavljen iz dveh plasti: notranjega betonskega in zunanjega iz travertina. Za oblaganje in druga dekorativna dela so se pogosto uporabljali marmor in trkanje.

Z odličnim razumevanjem lastnosti in dela materiala so arhitekti združili različne vrste kamnitih in betonskih kompozicij. Pri elementih, ki doživljajo največje obremenitve (v stebrih, vzdolžnih lokih itd.), se uporablja najbolj trpežen material - travertin; radialne tufne stene so obložene z opeko in so delno razbremenjene z opečnimi loki; poševni betonski obok ima lahek plovec kot agregat za lajšanje teže. Opečni loki različnih izvedb prodirajo v betonsko debelino tako v obokih kot v radialnih stenah. "Okvirna" konstrukcija Koloseja je bila funkcionalno smotrna, zagotavljala je osvetlitev notranjih galerij, hodnikov in stopnišč ter ekonomična z vidika materialnih stroškov.

Kolosej je tudi prvi znani primer v zgodovini drzne rešitve šotorskih struktur v obliki periodično razporejenega pokrova. Na steni četrtega nivoja so nosilci, ki so služili kot nosilci palic, na katere je bila s pomočjo vrvi pritrjena velikanska svilena tenda, ki je ščitila občinstvo pred žgočimi sončnimi žarki.

Videz Koloseja je monumentalen zaradi ogromne velikosti in enotnosti plastične zasnove stene v obliki večstopenjskega arkadnega reda. Sistem naročil daje kompoziciji lestvico in hkrati posebnost razmerju med plastiko in steno. Hkrati so fasade nekoliko suhe, razmerja težka. Uporaba redovne arkade je v kompozicijo vnesla tektonsko dvojnost: večstopenjski sistem redov, ki je sam po sebi popoln, služi tukaj izključno za dekorativne in plastične namene, ustvarja le iluzoren vtis urejenega okvirja stavbe in vizualno olajša njeno maso.

Rimske kopeli- kompleksni kompleksi številnih prostorov in dvorišč, namenjenih umivanju in različnim dejavnostim v zvezi z rekreacijo in zabavo. V Rimu so zgradili 11 velikih cesarskih kopališč in okoli 800 majhnih zasebnih kopališč.

Panteon v Rimu(okoli 125) - najpopolnejši primer veličastnega templja rotunde, v katerem je premer kupole dosegel 43,2 m. Panteon je briljantno rešil konstruktivne in umetniške naloge ustvarjanja največjega kupolastega prostora z velikim razponom v Rimu (neprekosljivo do 20. stoletje).

Kroglasti obok je izveden z vodoravnimi plastmi betona in vrstami žganih opek, ki predstavljajo monolitno maso brez okvirja. Za lajšanje teže se kupola proti vrhu postopoma zmanjšuje v debelini, v betonsko sestavo pa se vnese lahek agregat - plovec. Kupola sloni na zidu debeline 6 m. Temelj je betonski s travertinskim polnilom. Ko se stena dvigne, se travertin nadomesti z lažjim tufom, v zgornjem delu pa z opečnimi ruševinami. Opečne ruševine služijo tudi kot polnilo za spodnjo cono kupole. Tako se je pri gradnji Panteona dosledno izvajal sistem olajšanja teže betonskega agregata.

Sistem razkladanja opečnih lokov v debelini betona enakomerno porazdeli sile kupole na opornike in razbremeni steno nad nišami ter zmanjša obremenitev stebrov. Večstopenjski sistem lokov z jasno opredeljeno podrejenostjo glavnih in sekundarnih delov je omogočil racionalno porazdelitev naporov v strukturi in jo osvobodil inertne mase. Prispevala je k ohranitvi stavbe kljub potresom.

Umetniško strukturo stavbe določa njena konstruktivna oblika: zunaj močan kupolasti volumen, znotraj enoten in celosten prostor. Centrični volumen rotonde od zunaj se interpretira kot aksialna čelna kompozicija. Pred veličastnim osemstebrnim portikom korintskega reda (višina stebrov je 14 m) je bilo nekoč pravokotno dvorišče s slovesnim vhodom in slavolokom kot forumom. Razvit prostor pod portikom s štirimi vrstami vmesnih stebrov pripravlja obiskovalca na zaznavanje obsežnega notranjega prostora.

V notranjosti dominira kupola, na vrhu katere je krožna svetlobna odprtina s premerom 9 m. Pet vrst kesonov, ki se zmanjšujejo navzgor, ustvarja vtis kupolastega "okvirja", ki vizualno osvetli niz. Hkrati dajejo kupoli plastičnost in merilo, sorazmerno z artikulacijami notranjosti. Vrstni red spodnjega nivoja, ki poudarja globoke niše, se učinkovito izmenjuje z masivnimi stebri, obloženimi z marmorjem.

Podstrešni pas, vmesni med redom in kupolo, z majhno razdelitvijo kontrastno poudarja oblike kupole in glavnega reda. Ekspresivna tektonika kompozicije je združena z učinkom razpršene svetlobe, ki lije od zgoraj, in subtilnimi barvnimi odtenki, ki jih ustvarja marmorna obloga. Bogata, praznično veličastna notranjost je v nasprotju z zunanjostjo Panteona, kjer prevladuje preprostost monumentalnega volumna.

Pomembno mesto v gradnji so zasedle pokrite dvorane - bazilike, ki so služile za različna srečanja in zasedanja razsodišča.

V arhitekturni tradiciji starega Rima se razlikujejo naslednje arhitekturne dobe:

• Antoninova doba (138-192)
• Doba severa (193 - 217)

Obdobje kraljev (753-510 pr.n.št.) in obdobje zgodnje republike (V-IV stoletja)

Najstarejša doba rimske arhitekture, ki je spadala v obdobje kraljev (po antični tradiciji 753-510 pr.n.št.) in v času zgodnje republike (V-IV stoletja), nam je zelo malo znana. Vsekakor pa v tistem času Rimljani niso kazali pomembnejše ustvarjalne dejavnosti na področju ustvarjanja značilnih arhitekturnih oblik; v tem obdobju je bil Rim kulturno in sprva politično odvisen od Etrurije. Gradivo, ki ga imamo ne le o rimski, ampak tudi o etruščanski arhitekturi tega časa, je izjemno malo.

Najstarejši etruščanski templji, ki jih poznamo, segajo v 6. stoletje. pr e. Bile so pravokotne, podolgovate zgradbe, pokrite z dvokapno streho, z zelo globokim portikom, ki je zavzemal polovico celotne stavbe. Leseni stebri so bili postavljeni zelo daleč drug od drugega; po obliki so zelo podobni dorskim, vendar so imeli podstavke, gladko deblo in močno razvit abakus.

Entablatura je bila tudi lesena in prekrita, tako kot streha templja, s poslikanimi reliefnimi okraski iz terakote.

Ta vrsta je bila Tempelj Juno blizu Falerije... Globok portik so podpirale tri vrste stebrov, po šest v vsakem. Na vsaki strani so cello uokvirili trije v vrsti razporejeni stebri. V templju ni bilo prostorov, ki bi ustrezali pronaosu ali opisu. Mala cella je bila z vzdolžnimi stenami razdeljena na tri dolge in ozke prostore; zadnja stena cella je zapirala vse zgradbe, saj so njena krila, ki štrlijo čez stranske stene, segala do črte stebrišč na straneh templja.

Tempelj Juno, zgrajen leta 509, je bil popolnoma podoben načrtu. Tempelj Jupitra Capitoline, katerega spodnji deli so se ohranili do danes. Tempelj je stal na visoki ploščadi. Tridelna cella templja je bila posvečena Jupitru, Junoni in Minervi.

To zgodnje obdobje vključuje t.i Tullianum- majhna, okrogla zgradba, prvotno pokrita s psevdo obokom iz postopoma premikajočih se kamnov.

Kasneje je bil zgornji del oboka razstavljen, nad Tullianumom, ki je služil kot zapor v Rimu, pa je bila postavljena podolgovata konstrukcija, pokrita s polkrožnim obokom.

O stanovanjske stavbe opisanega obdobja lahko sodimo predvsem po italijanskih žarah iz terakote, ki reproducirajo oblike koč. Najstarejše od teh žar segajo v prva stoletja prvega tisočletja; sodeč po teh spomenikih je bila ureditev bivališč zelo preprosta: bile so okrogle koče z visoko slamnato streho, ojačane s stebri in vejicami. Vrata so služila kot vir svetlobe v teh stavbah. V tej obliki so Rimljani predstavljali Romulovo bivališče v poznejši dobi; očitno je tudi okrogla oblika Vestinega templja relikt te tradicije.

V prihodnosti se je razširila pravokotna hiša v načrtu, v središču katere je bila velika soba - atrij, kjer je bilo ognjišče. Preostale sobe so se nahajale okoli atrija. Atrij je morda sprva zaprt, nato pa postane odprt: svetloba je prodrla v prostor skozi luknjo v strehi (compluvium), voda pa je med dežjem tekla skozenj v posebno cisterno, ki se nahaja pod kompluvijem (impluvium).

Precej velika etruščanska žara, ki se nahaja v Berlinu, izdelana iz apnenca, nam daje predstavo o zunanjem videzu hiš te vrste.

Ena najzgodnejših hiš v Pompejih, znana po imenu Casa del Chirurgo, v svojem najstarejšem delu, zgrajena iz apnenca in datirana najkasneje v 3. stoletje. pr e., je objekt opisanega tipa. Atrij, ki se nahaja v središču te hiše, je imel strop z tramovi, ki je bil podprt izključno s stenami in ni imel opor v obliki stebrov ali stebrov.

Tako v zgodnjem obdobju kot pozneje je atrij slavnostna soba. V njej so rimski Nobili v skladu s podeljeno pravico hranili portrete svojih prednikov.

Fenomen, ki ga lahko opazimo v celotni rimski arhitekturi, in sicer bistveno bolj posvetni značaj slednje v primerjavi s helensko arhitekturo, kjer imajo verski objekti vodilno mesto, se odraža tudi v obravnavani dobi. Tudi ob koncu 4. st. cenzor Apij Klavdij znamenita velika cesta se gradi ( Via Appia), vodovodi so v gradnji ( Aqua appia), mostovi itd.

Via Appia

Izjemno težko je ugotoviti, od kod je v Rim prišla umetnost gradnje obokov, ki je že dolgo poznana na vzhodu: ali je prodrla neposredno iz helenističnega sveta ali je v Rimu postala znana po zaslugi Etruščanov? Najstarejši znani oboki v Etruriji segajo v 4. stoletje. pr e.

Eden od primerov takšne etruščanske strukture sega v 3. stoletje. bogato okrašena vrata Perugie (Porta Marzia), pokrit s polkrožnim obokom iz velikega števila klinastih blokov.

Cloaca maxima(podzemni kanal, ki je služil za odvajanje vode z območja močvirnatega foruma), zgrajen okoli leta 184 pr. e. (?), je bil prekrit z obokom iz klinastih kamnov.

Osupljiv primer mostogradnje iz obdobja republike je veliki most, zgrajen leta 110, ki je imel več razponov, katerega oboki so bili položeni iz klinastih blokov.

Obdobje republike. III - II stoletje pr

Od III stoletja. v kulturnem življenju Rima se začne prelomnica. Rim se postopoma začenja vključevati v orbito helenistične kulture. V drugi polovici 3. st. Livije Andronik odisejo prevede v latinščino in postavi temelje za latinsko tragedijo in komedijo, ki ju je ustvaril po helenskih vzorih. Hkrati je dejavnost Nevija in nekoliko pozneje Enija in Plauta, ki sta ustvarila rimsko narodno literaturo, najobsežneje izkoristila umetniško dediščino Helade.

Očitno so se podobni pojavi dogajali v arhitekturi tega časa. Vsekakor sega v 3. stoletje. pr e. najdemo v grobnici Scipionov dne Via Appia velik sarkofag iz sivega ogrinjala, na katerem je napisan dolg epitaf L. Cornelius Scipion Barbatus, je okrašen s čisto helensko arhitekturno ornamentiko. Nad profilirano osnovo je široko gladko polje, podobno dorskemu arhitravu; zgoraj je dorski triglifski friz, v katerem so metope okrašene z rozetami; venec, ki se dviga pod frizom, je okrašen z jonskimi dentili. Tovrstno kombinacijo elementov dorskih in jonskih redov smo že srečali v arhitekturi južne Italije helenističnega časa: v antablaturi templja III-II stoletja. v Posejdonija (Paestume).

V II stoletju. v Rimu so se pojavile številne strukture, podobne zgradbam helenističnih mest. Okoli leta 159 obdaja cenzor Scipion Nasik Tempelj Jupitra Capitoline kolonade; zgrajeni so posebni tržni prostori, ki so služili za trgovske in sodne postopke, bazilike (okoli 185 pr. Bazilika porcia, leta 179 - Bazilika Aemilia).

Z začetkom druge polovice 2. st. pr e. povezane dejavnosti Hermogen iz Salamine, očitno prvi, ki je uporabil marmor v Rimu pri gradnji templjev Jupiter stator in Juno Regina.

Iz tega časa imamo Polibijevo pričevanje o načrtu, ki so se ga rimske čete pri postavljanju tabora vedno strogo in neomajno držale. Zaradi pomanjkanja prostora ga ne moremo podrobneje opisati in se bomo omejili le na navedbo, da je bil celoten sistem postavitve zgrajen po ravnih črtah, ki se sekajo pravokotno. Široke, ravne ulice, razporejene v enotno mrežo, so taborišče razdelile na redne odseke, od katerih je vsak zasedel ločen odred. Na splošno je načrt rimskega tabora zelo podoben postavitvi helenističnega mesta (prim. Priene ali Aleksandrija). Vendar je treba opozoriti, da se z enako »pravilno« postavitvijo mesta srečamo že precej zgodaj v Etruriji, na primer v mestu iz 5. stoletja, ki se nahaja blizu Marzabotta, blizu Bologne.

Do II stoletja. in samega začetka 1. stoletja. pr e. Spomeniki naslednjega obdobja gradnje Pompejev, zgrajeni iz tufa, so tisti, na katerih je jasno zaslediti helenizacijo italijanske hiše. Primer slednjega je ena od velikih in zapletenih hiš, ki se običajno imenujejo Casa del Fauno... Ima dva vhoda, enega blizu drugega, od katerih vsak vodi v poseben atrij. Eden od teh atrij je starega (tuskulanskega) tipa s stropi s tramovi, ki se naslanjajo na stene, drugi pa nove vrste (tetrastil), pri katerem strop poleg sten sloni še na štirih stebrih, ki stojijo v bližini vogali impluvija.

Oba atrija sta z vseh strani obdana z majhnimi prostori. Za atriji, v naslednjem delu hiše, je bil velik odprt pravokoten peristil, uokvirjen z majhnimi prostori. Robovi strehe tega peristila so podpirali 28 (7 × 9) stebrov jonskega reda, ki nosijo dorski antablaturo; končno, za tem peristilom je bil drugi, veliki peristil, uokvirjen z dvonadstropno kolonado (13 × 11 stebrov). Spodnji stebri so bili dorijskega reda, zgornji pa jonskega reda. V drugem peristilu je bil postavljen vrt.

Stene hiše so bile prekrite z ometom in okrašene s slikami tako imenovanega prvega pompejskega sloga. Ta slog se običajno imenuje inkrustacija, ker posnema stensko oblogo z večbarvnimi kamni iz marmorja.

V II stoletju. Grčija je postala rimska provinca. To je odprlo najširše možnosti za prodor helenske kulture v Rim. Nešteto umetniških zakladov so zmagovalci odnesli kot pokale. V Rimu se je pojavilo veliko število izobraženih Grkov, običajno kot sužnji.

Templji II stoletja. jasno kažejo na postopno naraščajočo helenizacijo. Zgrajena na začetku II stoletja. majhen tempelj v Gabiyah, dolg približno 24 m in širok okoli 18 m, ima še vedno prazno zadnjo steno, značilno za italijanske templje; podolgovata čela je na treh straneh uokvirjena s stebri, katerih število je s pročelja šest, s stranic pa sedem; vendar je globina sprednjega portika že opazno zmanjšana. Stebri templja so se ohranili le v spodnjih delih in sodeč po kanelurah debla in profilaciji podlag bi lahko bili jonskega ali korintskega reda.

Veliko bolj helenizirana, zgrajena v II. Apolonov tempelj v Pompejih, ki je bil korintski peripter, na kratkih straneh katerega je bilo šest, na dolgih pa deset stebrov. Manjša celina templja je bila močno odmaknjena od sprednje fasade, hkrati pa je ostalo nekaj prostora med zadnjo steno kele in zadnjo fasado. Tempelj je stal na visoki ploščadi; do nje je od spredaj vodilo ne zelo široko stopnišče.

Obdobje Sulle (zgodnje 1. stoletje pr.n.št.)

Od Sullovo obdobje(začetek 1. st. pr.n.št.) je do nas prišlo več templjev. V Kore prednji del templja dorijskega reda, ki je stal na visokem podiju, je dobro ohranjen. Na sprednji fasadi so bili štirje stebri, na vsaki strani pa trije; od cella sta se ohranila le sprednja stena in začetek stranskih sten.

Dorske stebre odlikujejo izjemno suhi, zelo podolgovati proporci. Stebri stojijo na majhnih podstavkih. Debla so kanelirana le v srednjem in zgornjem delu, v spodnjem imajo le robove, ki ustrezajo kaneluram. Kapitali so zelo majhni: echins niso opazni, abakusi so ozki.

Entablatura Dorian red Od klasičnih zgradb se močno razlikuje po izjemno svetlih razmerjih. Višina arhitrava je bistveno manjša od višine friza. Za vsak interkolum so štiri metope, med katerimi so zelo ozki triglifi. Zaradi lahkotnosti arhitrava se karniz zdi težak. Dobro ohranjeni pediment ima precej strma pobočja.

Do začetka 1. st. pr e. povezati dva templja v Tiburju (Tivoli): psevdoperipter in okrogel. Prvi je očitno posvečen Sibilli, je bila zgrajena iz travertina in tufa ter prekrita z ometom. Stal je na nizkem podiju in je bil majhen tempelj jonskega reda, ki je imel na sprednji strani štiri stebre. Globoki portik templja, ki se nahaja za temi stebri, je bil na obeh straneh uokvirjen s prednjaki, ki so se razširile z enim vmesnim stebrom od sten cella, ki se zaključujejo z nepopolnimi stebri. Preostali del templja je zavzemala velika enoladijska podolgovata cella, katere stene so bile na zunanji strani okrašene s polstebri: na zadnji fasadi so bili štirje, ob straneh pa pet (vključno z antami).

V tem psevdoperipterju že lahko opazimo eno značilnost, ki se bo kasneje razširila v rimski arhitekturi: uporabo stebra, ki je v helenski arhitekturi opravljal izključno konstruktivne naloge, le kot dekorativni element, ki razkosa in oživlja površino stavbe. zid.

Drugi tempelj, očitno posvečen Vesti, je bila tudi majhna (premer približno 14 m) okrogla zgradba, ki je stala na podiju in je bila uokvirjena z osemnajstimi stebri korintskega reda. Svetlobni antablaturo je obsegal ozek arhitrav, okrašen z reliefnim frizom, in preprost in strog venec. Okrogla celina templja je imela na jugozahodni strani široka vrata, na obeh straneh katerih sta bili po dve ozki okni. Ozko stopnišče je vodilo do vrat, ki so vodila do dviga na podij. Po tipu je stavba zelo blizu okroglim grškim strukturam iz 4. stoletja, razlikuje pa se po večji lahkotnosti proporcev korintske kolonade. Hkrati pa v krožnem načrtu te stavbe ni mogoče opozoriti na prisotnost lokalnega izročila, ki sega v primitivne okrogle koče.

Travertin je bil uporabljen na oblogi podij, na stebrih, antablaturi, vratnih in okenskih okvirjih; Kar se tiče preostalih delov, to je glavnine podija in sten čele, so slednje zgrajene iz majhnih nepravilnih drobcev tufa in travertina na apneni malti. Ta tehnika gradnje zidov na malti se je kasneje široko uporabljala v rimski arhitekturi.

1. stoletje pr e. je bil čas romanizacije Italije. Stare lokalne italske kulture v tej dobi so bile dokončno zlomljene. Hkrati pa se je že začeti proces rimskega dojemanja helenistične kulture, ki prodira širše in globlje, kot je bila dve stoletji prej, vedno bolj intenzivnejši. Lukrecij in Ciceron prenašata grško filozofijo na rimska tla, Varion - znanost, Katul - poezijo.

V tem obdobju so bile v Rimu postavljene številne zgradbe, mnoge so bile zgrajene z izjemnim razkošjem. Leta 78 pr. e. je bilo zgrajeno Tablični(Senatni arhiv), v katerem so bili obokani stropi združeni s stebriščem - tehnika, ki je v prihodnosti dobila najširšo uporabo in postala ena najbolj značilnih značilnosti rimske arhitekture. Po vsej verjetnosti se je kombinacija teh dveh elementov zgodila v zunanjem videzu, ki se je začel leta 54 pr. bazilika Julija stoji naprej Forum Romanum... Postavitev stavb na Forumu je bila razmeroma svobodna.

Do 1. stoletja. pr e. majhen jonski psevdoperipter - tempelj Mater Matuta (Fortuna Virilis) v Rimu. Tip tega templja je blizu psevdoperipterju v Tibureju; imel je dokaj globok šeststebrni portik, ki so ga s sprednje strani uokvirili štirje stebri, v portiku ni bilo mravelj, stranice pa so bile popolnoma odprte. Preostali del templja je zavzemala cella, katere stene so bile na zunanji strani okrašene s polstebri: na zadnji steni so bili štirje, na stranskih pa pet.

Tempelj je stal na nizkem podiju. Bila je nenavadna kombinacija zgradbe starega italskega templja z globokim portikom in vdolbino celice z oblikami gradnje jonskega reda. Njegov oris je bil preprost in strog, v skladu s slogom rimskega kiparstva tistega časa (Pasitelova šola).

Avgustova doba (30 pr.n.št. - 14 n.št.)

30 pr.n.št e. odpira novo stopnjo v rimski zgodovini: to je čas začetka principata. Hkrati je istega leta zadnja od še neodvisnih helenističnih držav - Egipt - postala del rimske države. V Avgustovi dobi (30 pr.n.št. - 14 n.št.) se v Rimu razvije intenzivna gradnja; obnavlja in postavlja na desetine razkošnih zgradb, v katerih se veliko uporablja prej skoraj neuporabljen marmor. Avgust je ponosen, da je vzel Rim v glini in odšel v marmorju.

Številni spomeniki, postavljeni v tej dobi, so neposredno povezani s cesarjem in so namenjeni poveličevanju njegovega delovanja.

Leta 2 pr.n.št. e. je bila gradnja končana Tempelj Marsa Ultorja (Tempelj Marsa Ultorja). Ta precej velik tempelj korintskega reda je imel na sprednji fasadi osem stebrov. Sprednji portik templja je bil zelo globok. Potisnjena cella je bila ob straneh uokvirjena s stebrišči. Na zadnji strani je tempelj zapiral prazen zid, ki je tvoril precej veliko apsido nasproti vhoda v cello.

Marsov tempelj je bila glavna stavba Forum avgust... Na treh straneh so ga uokvirile veličastne kolonade, ob straneh templja pa so bili za njimi polkrožni prizidki. Helenistična metoda ureditve notranjega prostora trga s stebrišči je bila tu izvedena z izjemno simetrijo, kar je, kot bomo videli kasneje, značilnost postavitve arhitekturnih ansamblov rimskega cesarstva.

Izjemno jasno predstavo o tempeljski arhitekturi Avgustove dobe lahko dajo zgrajena leta 4 AD. e. tempelj v nimesu poznan kot Maison carree... Ta korintski psevdoperipter, ki stoji na visokem podiju, ima globok portik z desetimi stebri s šestimi stebri na sprednji fasadi. Velika celina templja je okrašena s polstebri na zunanjih straneh. Svetlobni arhitrav krona stebrišče, friz je prekrit z reliefnimi ornamenti, venec je skrbno okrašen.

Nič manj sijajen je okras venca templja Concordia, zgrajenega leta 10 AD. e. v Rimu in friz templja v Pyli.

Na splošno je mogoče opaziti, da ima tempelj v Nîmesu, kot druge zgradbe Avgustove dobe, slovesno okrašen videz, ki ga močno razlikuje od preprostega in strogega templja Mater Matuta. Na popolnoma enak način ga je mogoče primerjati kip avgusta (Prima porta) s skulpturami pozne republike (na primer vatikanski kip Rimljana v togi).

Ta želja, da bi arhitekturnemu spomeniku dali veličasten značaj, je bila očitno razlog za prevlado v rimski arhitekturi, začenši od Avgustove dobe, korintskega reda. To je lahko povezano tudi s pogosto uporabo stebra kot čisto dekorativnega elementa.

Rimska družba tega časa je na umetnost gledala kot na predmet razkošja in najbolj prefinjenega udobja; To razumevanje umetnosti je v celoti skladno s koncentracijo izključne pozornosti v arhitekturi na okrasitev stavbe, željo, da bi bila čim bolj okrašena, in najširšo uporabo dekorativne, pogosto hedonistične vsebine (kipi satirjev, Bacchus, Venera, itd.) kiparstvo v hišah, vilah, parkih itd.

Ta hedonizem v umetnosti odgovarja, tako kot se je nekoč dogajal v Grčiji, in hedonizem v filozofiji. Nazaj v 1. stoletju. pr e. Lukrecij je napisal svojo pesem De rerum natura, v kateri je razložil Epikurovo učenje, ki je dobilo široko priznanje v pomembnem delu višjih krogov rimske družbe.

Hkrati se takšne strukture, kot je tempelj v Nîmesu, kljub vsej bližini njihovega grškega templja bistveno razlikujejo od njega po odsotnosti stopničastega podstavka, značilnega za helenski obod, ki daje celoti "herojske razsežnosti", o katerih smo govorili. približno zgoraj. Mitološki pogled, tako značilen za helensko kulturo, je bil Rimljanom tuj tudi po njihovem dojemanju helenske mitologije in religije olimpijskega panteona.
Običajno stopnišče, ki vodi do templja v Nimesu, nasprotno, poudarja čisto antropično naravo stavbe, ki v celoti ustreza Epikurjevim naukom.

Omembe vreden je tudi v osnovi odličen značaj ornamentov, ki so krasili helenske in rimske zgradbe. Konvencionalni geometrizirani ravninski ornament grškega templja, če vsebuje nekaj motivov, vzetih iz rastlinskega sveta, jih daje v tako močno predelani obliki, da se bistveno ne razlikujejo od linearnih elementov okraskov (glej Partenonske ornamente). V rimskem ornamentu rastlinski motivi v celoti ohranjajo žive organske oblike, kar jasno priča o bolj realistični naravi rimske dekorativne umetnosti (glej friz templja pri Pavlu in ornamente oltarja Avgusta miru). Ta bolj realističen značaj, ki je popolnoma v skladu s trezno praktičnostjo Rimljanov, je bil izražen v kiparstvu: kiparski portret zavzema enak prevladujoč položaj v rimski umetnosti kot tipični kip atleta v grščini; temu ustreza značaj rimske religije, kjer je v nasprotju s transcendentalnim animizmom, značilnim za Grčijo, dolgo vztrajal imanentni animizem.

V 13-9 letih. pr e. je bilo zgrajeno oltar miru Avgusta (Ara paris augustae), ki je bila majhna pravokotna zgradba (11,6 × 10,6 m), obdana z visokim zidom, v celoti pokrita z bogato dekoracijo; na stenah spodaj so bili široki pasovi reliefnega ornamenta, zgoraj pa reliefni zofor (v vogalih so bili korintski pilastri). Z vzhoda in zahoda so zid prekinjala široka vrata, do katerih je vodilo majhno stopnišče. V središču strukture je bil sam oltar. Celotna konstrukcija je bila izdelana iz luninega marmorja.

Naloga izgradnje oltarja miru Avgustu je blizu tisti, ki so jo reševali graditelji veličastnega pergamonskega oltarja; a dovolj je že hiter pogled, da vidimo, kako različna sta spomenika. Zunanja dekoracija pergamonskega oltarja je še vedno zgrajena po obrobnem principu, čeprav je stebrišče postavljeno na visok podstavek, okrašen z visokimi reliefi. Oltar miru omejuje trdna, bogato okrašena stena. To načelo poudarjanja stene, pogosto v kombinaciji ne z ravnim, ampak z obokanim stropom, je eden najbolj značilnih pojavov v rimski arhitekturi. Našel je živ izraz v slavolokih, od katerih so bili številni zgrajeni v Avgustovi dobi.

Zgrajena leta 8 pred našim štetjem se odlikuje po precej preprostih oblikah. e. enorazpon lok v Soussu... Velik prehod (visok 8,75 m in širok 5 m) je uokvirjen s polkrožnim obokom, poudarjenim s trojnim zarezom, in gladkimi stenami, ki jih poživljajo nepopolni korintski stebri na vogalih stavbe in ravni pilastri, ki obdajajo prehod. Stebri podpirajo korintsko entablaturo s frizom, okrašenim z reliefi. Nad vencem se dviga majhno gladko podstrešje, ki nadaljuje glavno površino spodnje stene.

Bolj bogato okrašena slavolok pri sv. Remy, katerega zgornji del ni ohranjen. Povečalo je število nepopolnih stranskih stebrov in reliefnih okraskov.

V slavoloku je poleg omenjenega poudarka stene in obokanega stropa, značilnega za rimsko arhitekturo, opaziti še en nič manj značilen pojav: odmaknjenost stebra in z njim podprtega antablature, ki je imela tako pomembno konstruktivno vlogo. v helenski arhitekturi do stopnje čisto dekorativnih elementov, ki naj le razkosajo in animirajo površino stene.

V Avgustovi dobi so bile zgrajene tudi stebriščne galerije, ki so tako značilne za helenistično arhitekturo. Enega izmed njih, ki je uokvirila tempelj Marsa Ultorja, smo že omenili. Uprizoritev že v 2. stoletju pr.n.št. so odlikovale predvsem veličastne razsežnosti. pr e. in "portik Octavia", prezidan pod Avgustom; vseboval je do tristo stebrov korintskega reda in veliko število kiparskih in slikarskih del.
Leta 11 pr.n.št. e. je bila zgrajena, ki je do nas prišla v močno poškodovani obliki, izdelana iz travertina gledališče Marcellus... Za razliko od grških gledališč, ki so v bistvu le priredba za ta namen avditorij priročnega pobočja, pred katerim so bile postavljene ustrezne odrske zgradbe, je rimsko gledališče arhitekturni spomenik običajnega tipa, znotraj katerega obstajajo odrske strukture in postopoma povečevanje sedežev za gledalce.

Marcelovo gledališče, zelo monumentalne oblike, je imelo tipičen videz za rimske civilne zgradbe: ritmično ponavljajoči se močni stebri, razporejeni v dveh nivojih, prepletenih z visokimi polkrožnimi oboki obokov. Stebri in deli obzidja nad njimi so bili okrašeni s stebri, ki so imeli izključno dekorativni namen, ki so podpirali entablaturo: v prvem nivoju - dorski red (z vencem, okrašenim z dentico) in v drugem - jonski red. .
Nedvomno zanimivi so nagrobniki Avgustove dobe, ki se odlikujejo po najrazličnejših oblikah. Očitno je nagrobnik Cestija, ki je umrl leta 12 pred našim štetjem, nekakšen odmev vključitve Egipta v rimsko državo in s tem povezanega uvajanja umetniških vrednot (primerjajte na primer s tretjim pompejskim slogom). e. Ima obliko dokaj visoke tetraedrske piramide. Spomenik je bil zgrajen iz opeke in obložen z marmorjem.

Nagrobnik dobavitelja kruha M. Virgila Yevrisaka, postavljen v isti dobi, je bil zelo svojevrstna zgradba: v spodnjem delu stavbe so bili masivni kvadratni in okrogli stebri, ki so podpirali visoke stene stavbe. Gladko površino teh sten so popestrili posebni fileti, ki so označevali grla kislega testa ali krone pitosa za zaloge; zgoraj je bil ozek reliefni friz in venec. V tem, po obliki zelo izvirni, spomeniku ni mogoče ne opaziti svojevrstne manifestacije tistih stremljenj po realizmu v rimski arhitekturi, o katerih smo že govorili.

V nagrobniku spomenik Julijcem v St. Remy zgoščene so vse značilne značilnosti arhitekture Avgustove dobe. Na kvadratnem stopničastem podstavku se dviga podstavek, obrnjen z reliefi; na njem je tetrapilon – vrata, ki se odpirajo v vse štiri smeri. Na vogalih tetrapilona so korintski stebri, ki podpirajo antablaturo; končno je celotna zgradba okronana z rotondo korintskega reda.

Nahaja se na Via Appia mavzolej Cecilije Metella (Mausoleo di cecilia metella) je masivna stolpu podobna struktura valjaste oblike. Nerazdeljene gladke stene tega spomenika so dajale vtis neustavljive moči. V mavzoleju Avgusta in njegove družine najdemo podoben motiv velike (premer 88 m), masivne stolpaste konstrukcije iz marmorja, ki tu služi kot krep za drevored.
Ob veličastnih mavzolejih, ki so služili kot grobovi cesarju in javnemu vrhu, so do nas prišle skromnejše podzemne kripte-kolumbarije, ki so bile pravokotne sobe, katerih stene so bile v celoti prekrite z majhnimi nišami, kjer so bile žare s pepelom mrtvih so postavili.

Od stanovanjskih objektov tega časa bomo omenili Libijska hiša na Palatinu, okrašena s slikami, ki ustrezajo drugemu pompejskemu slogu (arhitekturni), uporabljene v dobi pozne republike in na začetku principata. Značilnost tega sloga je revitalizacija stenske površine z uporabo arhitekturnih detajlov (stebri, pilastri itd.). Glavna površina stene posnema oblogo; poleg tega so sestavljene ločene slike.

Poleg drugega sloga se je v Avgustovi dobi za barvanje hiš uporabljal tudi tretji pompejski slog. Odlikuje jo prevlada ornamentike, v duhu katere so obdelani tudi arhitekturni elementi slike; za ta slog je značilna tudi obilica egipčanskih motivov.

Nazadnje je treba omeniti, da je bilo v Avgustovi dobi zgrajenih več zgradb povsem utilitarnega namena. Primer je veličasten Akvadukt Agrippa blizu Nîmesa(poznan kot Pont du gard), katerega dolžina doseže 269 m.

Julijsko-klavdijeva dinastija (15-68 n.š.)

Iz arhitekture časa najbližjih Avgustovih naslednikov (julijansko-klavdijske dinastije) je do nas prišlo le malo spomenikov. Osredotočimo se na najpomembnejše od njih.

Leta 21 n.š. e. je bil posvečen Tiberij(morda zgrajena prej) slavolok v oranžni barvi... Precej pomembne velikosti (njegova višina je 18 m, širina 19,5), ima tri razpone, od katerih je srednji večji od stranskih. Lok je okrašen s priloženimi nepopolnimi korintskimi stebri, po štiri na vsaki strani, preprostim in strogim antablaturo, zapleteno profilacijo arhitekturnih delov in številnimi reliefnimi okraski.

Epoha Claudia(41-54) so ​​zaznamovale predvsem veličastne strukture utilitarnega reda, kot npr. pristanišče v Ostii, nedokončan drenažni predor na 5540 m dolgo, končno odnesejo do jezera Fuqing Aqua claudia- največji od akvaduktov mesta Rim.

"Zlata hiša" cesarja Nerona, ohranjeni prostori

Najbolj znana izmed zgradb Nero(54-68) - zgrajena po velikem požaru leta 64 s strani arhitektov sever in Celer « Hiša iz zlata» ( Domus_Aurea)... Ta ogromna rezidenca, ki je obsegala površino okoli 50 ha, je vsebovala veliko palačo, zgrajeno z izjemnim razkošjem, park, umetno izkopan ribnik; ansambel je vključeval ogromen (35 m visok) bronasti kip cesarja avtorja Zenodora.

Domus_Aurea. Zlata hiša cesarja Nerona. Ohranjen del, dostopen javnosti / Neronov stolpec

O veličastnem okrasju Zlate hiše lahko sodimo le po nepomembnih ostankih sekundarnih delov Neronove rezidence, do neke mere pa tudi po najbogatejših pompejskih hišah istega časa. To je obdobje, ko v Pompejih prevladuje četrti slog, katerega značilnost je obilo arhitekturnih elementov popolnoma fantastičnega, muhastega značaja in svetle, briljantne barve.

Flavijeva doba (69-96) Trajanova doba (98-117) - Hadrijan (117-138)

V dobi Trajan(98-117) je bila še posebej živahna gradnja objektov povsem utilitarnega značaja - cest, mostov, vodovodov, pristanišč ipd., hkrati pa je bila pozornost namenjena stanovanjskim četrtem mesta. Zaradi pogostih zrušitev velikih hiš je bila izdana odredba o prepovedi gradnje večnadstropnih stavb, višjih od 20 m.

V 107-113. v Rimu zgradil arhitekt Apolodor iz Damaska ​​grand Trajanov forum, ki je v starih časih veljal za eno glavnih znamenitosti prestolnice. Po površini je nekoliko slabši od vseh drugih rimskih forumov skupaj.

Trajanov forum je imel tako kot forumi drugih cesarjev simetrično razporeditev zgradb. Velik slavolok je služil kot vhod na kvadratno dvorišče (strani so dosegli 126 m). V središču dvorišča je bil Trajanov konjeniški kip; s strani so ga uokvirile stebrišča, za katerimi so bile polkrožne eksedre. Ob strani dvorišča, ki je najbolj oddaljena od vhoda, je stala velika petladijska Bazilika Ulpia, ki je imela pozlačeno bronasto streho. Za baziliko je bil majhen trg, ki ga ob straneh obdajata dve majhni knjižnični zgradbi. V središču tega trga je stal visok Trajanov steber. Končno je celotno zgradbo zaprl Trajanov tempelj s stebri, ki ga je postavil njegov naslednik Hadrijan. Od teh številnih struktur do danes, z izjemo Trajanovi koloni, preživeli so le bedni ostanki.

Dostavljeno v 113-114. Trajanov steber je bil zelo izviren spominski spomenik, ki je hkrati služil kot cesarjev svod. Na visokem kvadratnem podstavku, okrašenem z reliefi, je stal veličasten steber, opremljen z masivnim podstavkom in lahkim dorskim kapitelom; njegovo deblo je bilo prekrito s spiralno ukrivljenim reliefnim pasom, ki je predstavljal »Trajanove vojne z Dačani«. Nad kapitelom je visok okrogel podstavek, na katerem je nekoč stal Trajanov kip.

V notranjosti stebra je bilo spiralno stopnišče, ki je vodilo do majhne ploščadi, ki se nahaja nad prestolnico in mimo podstavka kipa.

Intenzivna gradnja je potekala v Trajanovi dobi in v provincah. Omejili se bomo le na omembo nastalih v začetku II. afriško mesto Timgade, postavljen po načrtu, ki spominja na rimske tabore. Mesto je bilo bogato okrašeno z velikimi stebrišči. Eden najbolje ohranjenih spomenikov je trirazponski slavolok; zdi se, da vprašanje datiranja v Trajanovo dobo ali pozneje še ni rešeno.

Pogorel leta 110 Panteon razvrščeni Agripa leta 27 pr e. Njegova obnova je bila zaupana Apolodor iz Damaska, ki je v letih 115-125. obnovil stavbo. Zgrajen predvsem iz opeke in malte, je Panteon prišel do nas v zelo dobrem stanju, le nekoliko popačen zaradi kasnejših sprememb.

Tempelj je bil veličastna, okrogla zgradba, prekrita s kupolo in opremljena z velikim portikom. Notranjost cerkve je strogo simetrična. Spodnje nadstropje zidov je razdeljeno na osem delov z izmenično nameščenimi štirimi pravokotnimi in tremi polkrožnimi nišami. Nasproti srednje polkrožne niše je po obliki vrezan vhodni lok.

Vsaka od niš je bila nekoč od osrednjega prostora ločena z dvema velikima stebroma korintskega reda, ki podpirata precej preprost antablaturo z gladkim frizom; le v niši nasproti izhoda so ti stebri močno razmaknjeni in ga ob straneh uokvirijo, antablatura pa poteka po konkavni liniji stene.

Široke, gladke pomole med nišami, uokvirjene s korintskimi pilastri, so popestrile majhne edikule, postavljene pred njimi. Drugi nivo, ki je ležal nad antablaturo, so razkosali mogočni polkrožni oboki nad nišami; med njima je bila široka površina stene. Horizontalna profilacija je ločila drugi nivo od veličastne polkroglaste kupole, katere površino v spodnjem in srednjem delu je popestrilo pet vrst velikih kaset. Zgornji del kupole, brez kaset, je uokvirjal veliko okroglo okno (premer 9 m), ki je krepko zaključilo zgradbo.

Premer notranjosti Panteona je bil 43,5 m, višina pa 42,7 m. Kompleksni delitvi notranje strani obzidja in kupole Panteona, ki sta jo okrepili bogastvo in pestrost notranje opreme, je ostro nasprotovala izjemna preprostost zunanje zasnove stavbe.

Gre za veličastno cilindrično preddverje, nad katerim se dviga kupola templja. Površina sten predprostora je z vodoravnimi vezmi razdeljena na tri nivoje, pri čemer prvi in ​​drugi strogo ustrezata ustreznim notranjim delitvam stavbe. Tretje nadstropje se nahaja v nivoju dveh spodnjih vrst kupolnih kaset. Namen stene te stopnje je pomagati preprečiti enormno silo širjenja kupole. Tretje nadstropje pokriva spodnji del kupole, zaradi česar je slednja ravna. Kupola je bila pokrita s pozlačeno streho, ki se do danes ni ohranila.

Vhod v Panteon vodi skozi velik globok portik, ki je bil prezidan v II. stoletju. V današnji obliki ima osem stebrov korintskega reda, okronanih z visokim pedimentom (ostanki temeljev kažejo, da jih je bilo nekoč deset). Stebru fasade sledijo štiri vrste stebrov, po dva v vsakem, ki delijo portik na tri vzdolžne oddelke. Vhod v cello obkrožata dve izboklini sten, ki tvorita niše; ti deli stavbe so okrašeni s korintskimi pilastri.

Naš opis Panteona jasno kaže, da v središču pozornosti arhitekta ni bila zunanja zasnova stavbe, saj je stavba od zunaj podana v najpreprostejših, tako rekoč lakoničnih oblikah: je gladka stena, v katerega rez je arhitekt omejen na horizontalno delitev, ki ustreza razdelitvi notranjih delov stavbe.

Glavni problem, ki je bil predstavljen in rešen v Panteonu, je problem organizacije notranjega prostora. Ta prostor je bil namenjen strogo centričnemu, poleg tega pa je bil za gledalca, ki je bil v središču stavbe, omejen z ravnimi stenami in stropom, pokritim s tramovi, kot je bil v grškem templju, ampak z mehka ukrivljena linija obroča sten in poloble kupole.

To posebno prostornost Panteona, ki je rezultat zaokroženega okvirja, v celoti izpolnjuje osvetlitev stavbe, ki ni običajna stran (skozi vrata) v antični arhitekturi, temveč zgornja skozi okroglo okno, ki se nahaja v zenitu kupole. Takšna osvetlitev je zagotavljala mehko razpršeno svetlobo, ki ni razkrivala, ampak je zgladila kontraste in s tem pripomogla k temu, da je kompleksna arhitekturna delitev sten in stropa ustvarila zgolj dekorativni vtis.

Hadrijanova vila v Tibureju

V stavbi Panteona je, predvsem z zunanje strani, izrazita izjava stene kot glavnega arhitekturnega elementa. Ta poudarek stene je ena od manifestacij želje po realizmu v rimski arhitekturi, o kateri smo že večkrat govorili. Če se je v oltarju Avgustovega miru stena pojavila v prikriti obliki, popolnoma prekrita z reliefnimi okraski, potem je v Panteonu podana v vsej svoji čistosti in spontanosti.

Gladka neprepustna površina zidu v neprimerljivo večji meri izpolnjuje praktično in umetniško nalogo izolacije stavbe od okoliškega prostora kot stebrišča helenskega obodja (četudi je to konstrukcijsko potrebno), zaradi česar so oblike rimske arhitekture neprimerljivo bolj realistične od oblik helenske arhitekture.

Omembe vreden je namen templja, da služi kot kraj čaščenja ne enega božanstva, ampak celotne celote bogov. Ta pojav je povezan s postopnim vključevanjem v orbito rimske religije vseh glavnih kultov, ki so obstajali na obsežnem ozemlju cesarstva, in ustreza filozofiji tega obdobja. V tem času je bila razširjena doktrina stoikov, ki so pridigali kozmopolitizem in zagovarjali stališče, da so vsi ljudje en sam organizem.
V letih 123-126. Trajanov naslednik Adrian(117-138) veličasten vila v Tibureju (Tivoli), ki je bil kompleksen kompleks zgradb. Posamezni deli vile naj bi ovekovečili Hadrijanove spomine na njegova potovanja po Grčiji in na Vzhodu ter reproducirali Stoa poikile, Academy, Lyceum, Canopus, Tempe Valley. Ta želja po ponovitvi nekaterih znamenitih objektov antične arhitekture v celoti ustreza klasicističnim težnjam, ki so prevladovale v umetnosti obravnavanega obdobja, ki je hkrati imela pridih romantike.

V Hadrijanovi dobi so bila izvedena obsežna obnovitvena dela Forum Romanum... Leta 135 je velika tempelj Venere in Romov... Tempelj, uokvirjen s portiki, je stal na ploščadi, dolgi 145 m in široki 100 m. Podij, običajen za rimske templje, ni bilo; namesto tega je bil tempelj z vseh strani obdan s stopnicami.

Tempelj je bil obrobje korintskega reda, ki je imel deset stebrov na sprednjih straneh in dvajset stebrov na dolgih. Notranjost templja je bila s prečnimi zidovi razdeljena na dve celici. Pred vsakim od njih je bil štiristebrni portik (pronaos) v antae. Tla v cellah so bila višja kot v portikih. Na sredini zadnje stene vsake celle je bila velika polkrožna niša; bili so ločeni drug od drugega s skupnim zidom. V eni od teh niš je bil kip Roma, v drugi - Venere. Dolge stene cella so bile okrašene s stebrišči in nišami. Obe celli in tudi portika pred njima sta bili pokriti z oboki, kar je bilo v določenem nasprotju z dvokapno streho templja.

Stene templja so bile zgrajene iz opeke; marmor se je pogosto uporabljal za oblaganje; dekoracijo je odlikoval velik razkošje.

Iz povedanega je jasno, da je tempelj Venere in Romov zelo pretenciozen spomenik neke vrste grško-rimske eklektike, ki zaznamuje tiste klasicistične težnje dobe, o katerih smo že govorili zgoraj. Ta tempelj je bil tako daleč od del helenske arhitekture, razcveta slednje, kot kip Hadrijanovega favorita, mladega Bitinjca Antinoja, od skulptur klasične dobe, ki predstavljajo športnike.

Relativno dobro ohranjena, zgrajena v letih 132-139: Moles(mavzolej) Adriana zdaj znan kot Castello St. Angelo... Ta veličasten, nekoč bogato okrašen spomenik je bil kvadratni podstavek, na katerem je stal stolpu podoben predprostor, na vrhu katerega je bila rotunda.

V Hadrijanovi dobi in v rimskih provincah se gradijo številni izjemni arhitekturni spomeniki.

Atene se končajo Tempelj olimpijskega Zevsa, ki ga Antioh Epifan ni dokončal in nato uničil. Okoli te stavbe se postavljajo številne nove stavbe, ki tvorijo » Hadrijanovo mesto«, ki so ga s »starim« mestom povezovala velika vrata (18 m visoka in 13,5 m široka), izdelana iz pentelikonskega marmorja.

V spodnjem nivoju, ki je bil masiven zid, ob straneh uokvirjen s korintskimi pilastri, je bil vrezan velik prehod. Prehod so obkrožali s pilastri, prav tako korintskega reda, vendar manjše velikosti, čez katere je vzdolž loka potekal profiliran profil. Korintski stebri so stali med velikimi in majhnimi pilastri na posebnih podstavkih, ki so podpirali štrline antablature, ki je kronala spodnje nadstropje vrat.

Zelo svetlobni zgornji nivo so sestavljali korintski stebri in stebri, ki podpirajo entablaturo, katere srednji del je bil okronan s pedimentom. V tem spomeniku ponovno najdemo že opaženi poskus, da bi dali svojevrstno kombinacijo grških in rimskih elementov v izvrstno prefinjenih oblikah.

Ohranjeni deli so veliko bolj monumentalnega značaja. Hadrijanove knjižnice v Atenah... Do nas je dosegla vrsta okroglih korintskih stebrov, ki se raztezajo vzdolž trdne stene. Zelo svojevrsten antablatur krona steno in tvori majhne izbokline nad stebri, ki ustrezajo obliki kapitelov. To tehniko oživljanja zidu smo že srečali na forumu Nerva.

Od drugih Adrianovih zgradb opazimo veličastno, načrtno zelo nenavadno tempelj v Kiziku... Ta tempelj je bil peripter, ki je imel šest stebrov na sprednji strani in petnajst na dolgih straneh. Majhna cella, ki je imela dvojna vrata, obrnjena proti sprednji in zadnji fasadi, je bila edina notranja soba templja. Velik prosti prostor med čelo in obema fasadama je bil zapolnjen s stebri, katerih skupno število vrst je bilo pet na sprednji strani in tri na zadnji strani.

Antoninova doba (138-192)

Gradbena dejavnost pod Adrianovimi nasledniki Antonini(138-192) je veliko bolj bleda kot v prvih desetletjih 2. stoletja. To ne vpliva na stavbe, ki imajo izključno utilitarni namen, katerih gradnja je zelo intenzivna, vendar iz te dobe do nas ni prišel skoraj noben spomenik, ki bi bil velikega pomena pri razvoju sloga rimske arhitekture.

Pri Antonina pita(138-161) naprej rimski forum je bilo zgrajeno Favstinin tempelj okrašena s kolonado. Sprednji del tega templja je ohranjen. Portik so uokvirili veliki stebri korintskega reda, izdelani iz svetlo zelenega marmorja; spredaj jih je bilo šest, ob straneh pa trije. Svetlobni antablaturo je okrasil ozek reliefni friz.

Postavljena v Rimu stolpec Marka Avrelija(161-180) ni predstavljal nič novega v arhitekturnem smislu, saj je v bistvu ponovitev Trajanovega stebra.

V dobi Antoninov je v Grčiji številne zgradbe postavil bogat govornik Herod Atticus; Opomba Odeon(notranje gledališče) v Atenah in Exedru pri Olimpiji; slednja je bila polkrožna konstrukcija, ob straneh uokvirjena s krili, s pol kupolastim stropom. Ta stavba je bila v ostrem neskladju s celotnim ansamblom v Altisu.

Veličastna gradnja, ki se je začela pod Antoninom Pijem, sodi v obdobje Antoninov. kompleks akropole Heliopolis (Baalbek). V dolžino je dosegel skoraj 300 m in je bil sestavljen iz ogromnega templja in številnih prostorov pred njim, ki se nahajajo strogo simetrično.

Široko stopnišče je vodilo do dvanajststebrnega portika propileja, spredaj zelo širokega, a ne globokega; od tam so tri vrata vodila v šesterokotno dvorišče, uokvirjeno s stebri, na nasprotni strani katerega so bila tudi tri vrata na naslednje veliko kvadratno dvorišče, s treh strani uokvirjeno s stebri. Zadnji del dvorišča je zapiral velik tempelj.

To je bil kolosalen obod z desetimi stebri na sprednji strani in devetnajstimi na dolgih straneh. Do 19 m visoki stebri so stali na velikih podlagah; gladka debla so bila okronana z bujnimi korintskimi kapiteli. Svetla korintska antablatura je bila bogato okrašena z okraski, ki imajo tako kot kapiteli stebrov nemiren dinamičen značaj.

Južno od velikega templja je bil drugi peripter, veliko manjši; na kratkih straneh tega templja je bilo osem stebrov, na dolgih pa petnajst stebrov. Višina stebrov je bila 16 m. Tempelj je stal na visokem podiju; z vzhodne strani je vodilo nanjo stopnišče, za katerim je bil globok portik. Pronaos so uokvirili antae; iz nje so vodila v cello bogato okrašena vrata. V globini cella je bilo široko stopnišče, po katerem so se povzpeli do Adytona.

Notranjo stran stranskih sten cella so poživili nanje pritrjeni korintski stebri. Stebri so stali na posebnih podstavkih in so imeli majhne podlage, kanelirana debla in zelo bujne kapitele. Ob steni, nad stebri, je potekal enak antablaturni rob kot na Forumu Nerva. V intervalih med stebri so bile niše in tabernakli, ki so bili razporejeni v dveh nivojih, kar je dalo stenam podobnost s fasado odra rimskih gledališč.

Veličastne zgradbe Heliopolisa, preobremenjene z težkimi razkošnimi dekoracijami, polne nemirne dinamike, imajo slovesen, nekoliko pompozen značaj.

Zanimivo je primerjati te pojave v arhitekturi s kiparskim portretom Antoninove dobe; kontrastna jukstapozicija forme ji daje nemiren značaj, ki ga nadgrajuje igra chiaroscura, včasih ustvarja čisto dekorativne učinke.

Doba severa (193 - 217)

Pri Septimija Severja(193-211) v Rimu so bila izvedena velika obnovitvena dela. Od novozgrajenih objektov je najbolj vidno mesto zasedla palača, vhod v katero je bil okrašen z veličastno trinadstropno zaveso, imenovano Septizodium(oz Septizonij), postavljena leta 203. Bila je zapletena kombinacija nizov zidov, obokov in stebrov, poleg tega pa je bila bogato okrašena s skulpturo; kompoziciji so dodali tudi fontane.

Velik (23 m višine) trirazponski arh postavljena v čast Septimij Sever in njegovi sinovi, Getae in Caracalla... Razpone loka so uokvirili korintski kanelirani pilastri in korintski stebri, ki so stali na posebnih podstavkih in podpirali izrastke antablature. Stebri stebrov so bili okrašeni z reliefi; na stenah, med stebri, so se v več vrstah nahajali reliefi, ki so jih popolnoma prekrivali. V nasprotju s to izjemno preobremenjenostjo v spodnjih srednjih delih stavbe je bila gladka površina podstrešja prekrita z dolgim ​​napisom.

Caracalla(211-217) dokončal kopeli, ki jih je začel njegov oče. Ta veličastna, dobro opremljena, razkošno okrašena stavba se je nahajala v velikem (350 m dolgem) skoraj kvadratnem parku, z vseh strani uokvirjenega s stavbami. Kopališče Caracalla je predstavljalo kompleksen kompleks različnih prostorov, ki so bili strogo simetrično locirani in so dajali kombinacijo različno organiziranih volumnov in prostorov.

Od kopališča so ohranjeni precej pomembni ostanki zidov, obokov in stebrov. Pri arhitekturnih dekoracijah, povezanih s termini, velja omeniti uporabo korintskega kapitela s kiparsko podobo Herkula.

V obdobju severa je bila v severni Afriki intenzivna gradbena dejavnost, zaradi česar so nastala številna taborna mesta. Med njimi je najbolj zanimivo Tebessa, kjer je v začetku III. je bil zgrajen majhen (9 m širok, 14,7 m dolg) tempelj korintskega reda.

Tempelj je imel precej globok portik s šestimi stebri, ob pročelju pa so stali štirje stebri; stene cella so na zunanji strani okrašene s pilastri. Razkošnim kapitelom stebrov in pilastrom se ujema obilo reliefnih ornamentov entablature, ki v celoti prekriva ne le friz, temveč tudi arhitrav; ti okraski ne gredo v neprekinjen trak in so po stebrih razdeljeni s posebnimi cezurami.

Od drugih zgradb v Tebessi bomo navedli več slavolok, postavljena leta 214 v čast Caracalla... Ta lok je enorazponski, vendar se z vrati ne odpira v dveh, ampak v štirih smereh (tetrapil).

Končna faza (270 - 337)

Obdobje, ki je sledilo dinastiji Sever, je izjemno burno in polno vojaških spopadov. Značilno je, da so se v tem času gradili številni obrambni objekti. cesar Avrelij(270-275) obdaja Rim z utrjenim obzidjem. V času ji blizu mestna vrata Verone(znan kot Porta dei Borsari) in Trier(Porta Nigra).

Starinska vrata Verone - Porta Borsari

V III stoletju. veličastno cveti Palmyra, načrtovana po vnaprej načrtovanem načrtu in bogato okrašena z veličastnimi stebrišči; Decumanus(glavna ulica) tega mesta je tvorila veliko avenijo dolžine 1135 m, na obeh straneh katere je bilo tristo petindvajset stebrov, ki so podpirali precej težek antablaturo. Višina stebrov je bila 17 m. Na njihova gladka debla, nekoliko nad sredino, so bile nameščene močno štrleče konzole. Za stebrišči so bile hiše, skladišča, trgovine in druge zgradbe. Stebrišča so se zaključile s trirazmetnim slavolokom, uokvirjenim s pilastri in bogato okrašenim z ornamenti.

Epoha Dioklecijan(284-305) in njegovih najbližjih naslednikov je zadnja stopnja v razvoju antične umetnosti nasploh in arhitekture še posebej.

Glavna Dioklecijanova zgradba v Rimu je bila veličastni izrazi, zgrajena v letih 302-305. Po načrtu so bili blizu term Caracalla, vendar so sprejeli dvakrat več obiskovalcev (preko 3000 ljudi). Precej pomembni deli Dioklecijanovega kopeli so se ohranili do danes. Tepidarij(toplo kopel) teh izrazov, ki trenutno služi kot cerkev ( S. Maria degli Angeli), je prišel do nas v zelo dobrem stanju. Ta soba je prekrita z zelo krepko narisanimi križnimi oboki.

Še en arhitekturni spomenik, povezan z imenom Dioklecijan, je njegov palača v Salonu (Spalato). Močno se razlikuje od rezidenc rimskih cesarjev 1. - 2. stoletja. in v celoti izpolnjuje nove pogoje rimskega cesarstva, ki se spreminja v orientalski despotizem.

Palača zavzema velik pravokoten prostor (več kot 37.000 m2), utrjen z obzidjem in stolpi. Postavitev prostorov je bila izvedena po principu vojaškega tabora. Povsod je vladala simetrija. Dve široki ulici sta taborsko palačo razdelili na štiri enake dele. V enem od teh pravokotnih delov je bila velika osmerokotna zgradba, v bližini katere so stala stebrišča, zelo značilna za poznoantično arhitekturo, ki podpirajo številne oboke.

Dioklecijanov naslednik, Maksencij(206-212), zgradi baziliko v Rimu, dokončano, verjetno po njegovi smrti. Ta veličastna zgradba je bila razdeljena na tri ladje, pri čemer je bila srednja ladja veliko širša in višja od stranskih (bila je široka 25 m in visoka 35 m). Srednja ladja je bila prekrita s tremi križnimi oboki, vsaka stranska pa s tremi sodčastimi oboki.

V tej baziliki vidimo poudarek na organizaciji velikih, simetrično lociranih notranjih prostorov. Arhitekturne oblike so grajene s pomočjo sten, stebrov in obokov, katerih gladke površine imajo povsod prevladujočo vlogo. Uporaba stebra, četudi gre za konstrukcijski del, ima še vedno predvsem dekorativni namen.

Za zaključek bomo omenili Konstantinov slavolok(323-337), ki se nahaja v Rimu. Po arhitekturnih oblikah je zelo blizu Slavoloku Septimija Severa, a še bolj kot slednji je obremenjen s kiparskimi dekoracijami, ki ne zapolnjujejo le spodnjega in srednjega dela oboka, ampak prodirajo tudi navzgor v obliki kipov. stoji na izboklinah antablature, pod stebri in reliefi med njimi. Ustvarjalna nemoč dobe se kaže v tem, da je pomemben del skulptur, ki krasijo lok, vzet iz prejšnjih spomenikov.

Arhitektura rimskega cesarstva v ruševinah rimskega foruma.

Osvajanje Grčije je Rimu prineslo nov pogled na kulturo in umetnost. Vendar rimska arhitektura ni le kopirala grško, ampak je tudi prispevala k razvoju arhitekture. Starodavna rimska arhitektura je v svojem razvoju vsrkala tudi kulturo gradnje ljudstev Iberskega polotoka, antične Nemčije, Galije in drugih, ki jih je osvojil imperij. Rim je veliko prevzel iz umetnosti Etruščanov, nosilcev visoko razvite kulture, zaradi katerih so se pojavili nekateri konstruktivni pristopi k gradnji in inženirskim konstrukcijam. Začetek razvoja rimske arhitekture sega v 6-1 stoletje. pr. Na začetku tega obdobja je bil Rim majhno mesto, na njegovo arhitekturo pa je vplivala kultura Etruščanov - italskih plemen. Izposodili so si oboke in oboke s kupolami. V tistih dneh so bile ustvarjene močne obrambne strukture, na primer Servijev zid (4. stoletje pr.n.št.). Do 3 c. pr. v rimski arhitekturi so bile predvsem lesene konstrukcije z okraski iz terakote. Do 2 c. pr. v Rimu lokalnega marmorja še niso kopali, templje pa so gradili iz vulkanskega tufa. Oboki iz mehkega tufa so nadomestili močne tramove, uporabljene v grških zgradbah, in so služili kot nosilni konstrukcijski elementi. Stene so bile okrašene z mavčnimi reliefi. V to obdobje sodi razvoj tehnologij za pridobivanje žganih opek, iz njega je bil postavljen okvir, obloga pa iz tufa. Na Kapitolskem griču leta 509 pr postavljen je bil tempelj s tremi celicami Jupitra, Juno, Minerve. Slemen pedimenta je kipar Vulka okrasil s terakotno kvadrigo. Kasneje je bil tempelj večkrat prezidan s stebri iz grških templjev.

Tempelj Jupitra Capitoline v Rimu in elementi reda v templjih v različnih mestih iz obdobja starega Rima.

V 2. - 1. st. pr. v rimski arhitekturi so začeli uporabljati nov plastični material – beton. V gradbeništvu se uporabljajo obokane konstrukcije. V tem času so začeli postavljati stavbe za sodišča, trgovino, amfiteatre, cirkuse, kopališča, knjižnice, tržnice. V to obdobje sega nastanek prvih slavolokov, skladišč (portik Emiliev - 2. stoletje pr.n.št.). Pojavile so se pisarne in arhivi (Tabularia. 80. stoletja 1. st. pr.n.št.). Tako hitra gradnja in nastanek zgradb za različne namene je posledica vse večje širitve, zasega ozemelj, povečanja velikosti države in potrebe po strogi ureditvi nadzorovanih ozemelj.

Tabularia v Rimu.

Do konca 1. st. AD rimsko cesarstvo je nastalo z izključno oblastjo. Vladavina cesarja Avgusta je v arhitekturi rimskega cesarstva rodila "avgustovski klasicizem", ki je kasneje postal osnova za evropsko arhitekturo. V tem času so začeli razvijati "Lunsky", nato kararski marmor. Rimsko arhitekturo tistega obdobja so vodile stvaritve Fidijevih časov v antični Grčiji. Namesto hiš iz surovega lesa in lesa je bila prva večnadstropna pojavile so se hiše, hiše, dvorci aristokratov, ki so bili zgrajeni iz pečene opeke in betona in so bili obrnjeni Mesto so krasile vile Campagna, palače okrašene s portiki, stebri, pedimenti, bogato kiparsko dekoracijo. zelenje vrtov.Nastal je rimski forum, okoli katerega so postavljene javne zgradbe in templji.Rimski forum ima še danes korintska stebra templja Castor in Poluksa visoka 12,5 m.

Stebri Castorjevega in Poluksovega templja v Rimu.

Izropano bogastvo iz osvojenih držav je povzročilo vzpon rimske arhitekture, ki naj bi poudarila veličino cesarstva. Strukture so poudarile njihov obseg, monumentalnost in moč. Stavbe so bile bogato okrašene. V antičnem slogu niso bili postavljeni le templji in palače, ampak tudi kopeli, mostovi, gledališča, akvadukti. Kot osnovo so bili uporabljeni grški redovi, med katerimi je imel prednost korintski red, pa tudi nov sestavljeni, nastal kot mešanica starogrških. Vendar pa so bili v arhitekturi rimskega imperija elementi reda uporabljeni predvsem kot dekorativni, v nasprotju s staro Grčijo, kjer so vsi deli sistema redov nosili določeno obremenitev in so bili del strukture. V 1. stoletju. pr. ne samo v Rimu, ampak tudi v provincialnih mestih so se pojavili čudoviti arhitekturni kompleksi, kot na primer v Pompejih. Cesar Neron je rimski arhitekturi dal novo podobo in uničil več četrti mesta, na mestu, kjer je bila zgrajena "Zlata hiša".

Ruševine zlate Neronove hiše v Rimu.

V času vladavine Flavijanov in Trajana (pozno 1. zgodnje 2. stoletje n.št.) so bili zgrajeni veliki arhitekturni kompleksi. V osvojenih Atenah je Hadrijan leta 135 našega štetja postavil tempelj olimpijskemu Zevsu. (rekonstruirana leta 307). Pod Hadrijanom (125) se je začel postavljati Panteon - presenetljiva zgradba arhitekture rimskega cesarstva, ki se je ohranila do danes. Panteon je bil ustvarjen iz volumnov stroge geometrijske oblike: valjasta rotunda, polkroglasta kupola, portik z dvema vrstama stebrov v obliki paralelepipeda. Na kupoli je narejena luknja, skozi katero je osvetljena notranjost templja. To delo jasno prikazuje razmerja: premer rotonde je enak višini konstrukcije. Višina kupole je enaka polovici pogojne krogle, ki bi jo lahko vpisali v tempeljsko strukturo. V dekoraciji Panteona: marmorne plošče spodnjega nivoja in omet na zgornjih nivojih. Streha je bila pokrita z bronastimi strešniki. Panteon je postal vzor za številne stavbe evropske arhitekture iz različnih zgodovinskih obdobij.

Pogled od zgoraj na rimski panteon.

Konec 3. stoletja. AD ena najpomembnejših struktur v arhitekturi rimskega cesarstva je bil Avrelijanov obrambni zid. Cesar Dioklecijan (3-4 stoletja našega štetja) je Salono postavil za svojo rezidenco in praktično ni živel v Rimu. V Salonu je bil zgrajen dobro utrjen palačni kompleks z izhodom na morje. V tem času so arhitekturo rimskega cesarstva odlikovale strogost, jasnost in manj dekoracije. Pozno obdobje (do konca 2. stoletja) razvoja rimske arhitekture se je začelo v času vladavine Hadrijana in v času vladavine Antonina Pija. To so bila leta hudih vojn, zarot, političnih atentatov, uporov, pa tudi vdora kuge. V tistih časih slavoloki niso bili postavljeni, ampak so se gradili številni stanovanjski objekti in vile. Rimsko arhitekturo poznih Antoninov je odlikovala velika količina okrasja. To obdobje vključuje Hadrijanov tempelj, tempelj Antonina in Faustine na rimskem forumu, stebre Antonina Pija, Marka Avrelija, bogato okrašeni z barelifi.

Tempelj Antonina in Faustine na rimskem forumu (141 pr.n.št.).

S prihodom na oblast cesarja Konstantina in po letu 313 z uradnim priznanjem krščanske vere kot glavne na ozemlju rimskega cesarstva so se za gradnjo templjev uporabljali stari redovi. Prestolnico so preselili v nekdanji grški Bizanc, ki se je imenoval Konstantinopel. Rim izgublja svoj osrednji pomen, antična umetnost, ki se odmika od središča, postopoma dobiva formalni značaj, ki se postopoma razvija v srednjeveške sloge.

Tempelj svete Sofije v Carigradu. Zgrajena pod cesarjem Konstantinom. 324-337

Rimska arhitektura 3. stoletja AD čedalje bolj izpostavljen vplivom krščanstva, vendar se je red še vedno uporabljal pri gradnji templjev in javnih zgradb: velike vhodne stopnice, večstebrni portiki, podiji, visoka stenska dekoracija. V dobi dominacije (284-305 AD) se je videz rimske arhitekture spremenil: zmanjšala se je količina dekoracije, zmanjšala se je jasnost volumnov in proporcev. V tem času so se pojavile tehnike, ki so se takrat uporabljale v bizantinski arhitekturi: kombinacija kamna in opeke, mozaiki v dekoraciji. Na primer, Jupitrov tempelj je bil zgrajen iz belega kamna, opeke, za oblaganje je bil uporabljen barvni marmor, površine so bile prekrite z ometom, mozaiki, mavčnimi štukaturami. Hkrati je umetnost kamnoseštva izginjala: štukature so postale grobe in manj detajlne. Razvijajoča se bizantinska umetnost je uporabljala arhitekturne tradicije rimskega cesarstva in antične Grčije ter jih združevala z orientalskimi motivi. V 5. stoletju. na podlagi teh tendenc rimske arhitekture se je začela oblikovati evropska arhitektura, ki je v svetovno arhitekturo prinesla velika dela. Do sedaj so številni elementi rimske arhitekture uporabljeni pri gradnji stavb v zgodovinskih slogih. In s prihodom umetnih materialov, ki posnemajo naravne, kot je na primer poliuretan, je taka gradnja postala bolj demokratična, kar je zmanjšalo stroške in potrebo po velikih stroških dela.

Fasada stanovanjske hiše spominja na starorimske stavbe.

25. september 2018

Ena izmed najbolj priljubljenih turističnih poti za veliko popotnikov je obisk Večnega mesta – veličastnega, z dolgo zgodovino in ogromno kulturno dediščino. Arhitektura starega Rima navdušuje s svojo monumentalnostjo, preseneča s svojo starostjo in preprosto navdušuje. Zahvaljujoč delu sto tisoč ljudi različnih poklicev danes stari Rim za nas ni le ilustracije v zgodovinskem učbeniku, ampak cel neznani svet.

Akvadukti

Druga pomembna sestavina arhitekture Starega Rima in pomemben element, brez katerega bi bil razvoj mesta nemogoč, je vodovod. Vodovodi impresivne velikosti, ki temeljijo na istem loku, še vedno delujejo.

Takšnim arhitekturnim spomenikom starega Rima je mogoče pripisati tudi Eliev most, bolj znan kot "most Sant'Angelo", ki se nahaja nasproti istoimenskega gradu. Ta prehod čez Tiber, ki je bil prvič zgrajen pod cesarjem Hadrijanom, je bil popolnoma prenovljen šele v renesansi.

Ponte Mulvio je še en starodavni most v Rimu, ki se je ohranil do danes. V starih časih se je nahajal zunaj mesta. Do njega so vodile ulice Flaminia, Cassia in Clodia - glavne prometnice, ki povezujejo severna mesta cesarstva z njegovim središčem.

Slavoloki

Številni rimski vladarji, ki so se borili za širitev in moč cesarstva, niso oklevali, da bi postavili monumentalne slavoloke v čast lastnih zaslug. V starem Rimu so takšne strukture poveličevale cesarja kot poveljnika in branilca domovine, ohranjale spomin na njegove veličastne zmage in osvajanja, služile so kot simboli vojaške moči in politične prevlade.

Slavoloki, ki prikazujejo tehnološki napredek in umetniške okuse Rimljanov, so bili nameščeni po vsem cesarstvu: od Nemčije in Španije do Severne Afrike in Male Azije. V samem Rimu si lahko ogledate več spomenikov slave, ki so se ohranili do danes, ki so še vedno v odličnem stanju.

Arhitektura ali arhitektura je umetnost gradnje zgradb in njihovih kompleksov, zasnovanih za vsakodnevne potrebe zasebnega, javnega življenja in dejavnosti ljudi. Vsaka zgradba vsebuje vitalno prostorsko jedro – notranjost. Njegov značaj, izražen v zunanji obliki, je vnaprej določen z namenom, življenjskimi pogoji, potrebo po udobju, prostoru in svobodi gibanja. Arhitektura je v svojem razvoju povezana z nenehno spreminjajočimi se materialnimi potrebami človeka, z razvojem znanosti in tehnologije ena od oblik materialne kulture.

Hkrati je arhitektura ena izmed umetniških oblik. Umetniške podobe arhitekture odražajo strukturo družbenega življenja, stopnjo duhovnega razvoja družbe in njene estetske ideale. Arhitekturni koncept, njegova smotrnost se razkrivajo v organizaciji notranjih prostorov, v združevanju arhitekturnih gmot, v sorazmernih razmerjih med deli in celoto, v ritmični strukturi. Razmerje med notranjostjo in volumnom stavbe je značilno za izvirnost umetniške govorice arhitekture.

Zelo pomembna je dekoracija zunanjosti stavb. Kot nobena druga umetnost tudi arhitektura s svojimi umetniškimi in monumentalnimi oblikami nenehno vpliva na zavest množice ljudi. Razkriva izvirnost okoliške narave. Mesta imajo tako kot ljudje edinstven obraz, značaj, življenje, zgodovino. Pripovedujejo o sodobnem življenju, o zgodovini preteklih rodov.

Raznolikost človeških družbenih potreb povzroča različne tipe arhitekture: stanovanjske, socialne in civilne, industrijske. Urbanistično načrtovanje upošteva naravo terena, gospodarstvo, prometne razmere in nastanitev prebivalstva. V obdobjih umetniškega vzpona se arhitektura harmonično razvija v sodelovanju z drugimi vrstami umetnosti. Kiparstvo, slikarstvo, dekorativna umetnost utelešajo ideje, ki so neločljive v strukturi v konkretnih podobah. Tako arhitektura kot vizualna umetnost se v tej sintezi bogatita.

Stari Rim ne pomeni samo starodavnega mesta Rima, temveč tudi vse države in ljudstva, ki jih je osvojil, ki so bili del ogromne rimske države - od Britanskih otokov do Egipta. Rimska umetnost je najvišji dosežek in rezultat razvoja antične umetnosti. Ustvarili so ga ne samo Rimljani (ali Italijani), temveč tudi stari Egipčani, Grki, pnevmatike, prebivalci Pirenejskega polotoka, Galije, starodavne Nemčije in drugih ljudstev, ki jih je osvojil Rim, včasih pa so na višji stopnji kulturnega razvoja. . Rimska umetnost se je razvila na podlagi kompleksnega medsebojnega prepletanja izvirne umetnosti lokalnih italskih plemen in ljudstev, predvsem močnih Etruščanov, lastnikov starodavne visoko razvite izvirne umetniške kulture. Rimljane so seznanili z umetnostjo urbanizma (različne različice obokov, toskanski red, inženirske konstrukcije, templji in stanovanjske zgradbe itd.), stensko monumentalno slikarstvo, kiparske in slikovne portrete, za katere je značilno ostro dojemanje narave in značaja. .

V umetniški veščini je nedvomno prevladovala starogrška šola, vendar so lokalne tradicije vplivale na umetniške oblike v vsaki provinci rimske države. Posebej velik prispevek k ustvarjanju rimske kulture so dali grški kolonisti v južni Italiji in na Siciliji, njihova bogata mesta so bila središča znanstvenega življenja in umetniške kulture antike.

Rimsko arhitekturo odlikuje širina urbanističnega načrtovanja, ki se je razvilo ne le v Italiji, ampak tudi v provincah. Prevzeli so racionalno organizirano, strogo načrtovanje Etruščanov in Grkov, so ga Rimljani izboljšali in uveljavili v mestih večjega obsega. Te postavitve so ustrezale življenjskim pogojem: trgovina v velikem obsegu, duh vojaške in ostre discipline, težnja k spektaklu in sijaju. V rimskih mestih so se do neke mere upoštevale potrebe svobodnega prebivalstva, sanitarne potrebe, tu so bile postavljene obredne ulice s stebri, oboki in spomeniki.
Stari Rim je dal človeštvu pravo kulturno okolje: lepo načrtovana, udobna za življenje mesta s tlakovanimi cestami, mostovi, zgradbami knjižnic, arhivov, nimfami (svetišča, svete nimfe), palačami, vilami in preprosto lepimi hišami s trdnim lepim pohištvom - vsem, kar je značilnost civilizirane družbe.

Rimljani so najprej začeli graditi "tipična" mesta, katerih prototip so bila rimska vojaška taborišča. Položeni sta bili dve pravokotni ulici - cardo in decumanum, na katerih je bilo postavljeno središče mesta. Načrtovanje mesta je potekalo po strogo premišljeni shemi. Praktična zasnova rimske kulture se je pokazala v vsem - v treznosti razmišljanja, v normativni ideji smotrnega svetovnega reda, v natančnosti rimskega prava, ki je upoštevalo vse življenjske situacije, v težnji k točnim zgodovinskim dejstev, v visokem razcvetu literarne proze, v primitivni konkretnosti religije.

V rimski umetnosti razcveta je imela vodilno vlogo arhitektura, katere spomeniki tudi zdaj, tudi v ruševinah, osvajajo s svojo močjo. Rimljani so postavili temelje za novo dobo svetovne arhitekture, v kateri so glavno mesto zasedle javne zgradbe, ki so poosebljale ideje moči države in so bile zasnovane za ogromno ljudi.
V celotnem antičnem svetu rimska arhitektura ni enaka po višini inženiringa, po raznolikosti tipov objektov, po bogastvu kompozicijskih oblik in po obsegu gradnje. Rimljani so uvedli inženirske objekte (akvadukte, mostove, ceste, pristanišča, trdnjave) kot arhitekturne objekte v urbani, ruralni celini in krajini.

Lepota in moč rimske arhitekture se razkrivata v razumni smotrnosti, v logiki zgradbe, v umetniško natančno najdenih razmerjih in merilih, v lakoničnosti arhitekturnih sredstev in ne v bujni dekorativnosti. Velik dosežek Rimljanov je bilo zadovoljevanje praktičnih vsakdanjih in družbenih potreb ne le vladajočega razreda, ampak tudi množice mestnega prebivalstva.

Začetki starorimske umetnosti segajo v obdobje republike (konec 6. - sredina 1. stoletja pr.n.št.). Razcvet je doživel v času oblikovanja svetovne sužnjelastniške sile, heterogene po svoji etnični in družbeni sestavi ter zapletene po svoji gospodarski in družbeni organiziranosti.
Potrebe rimske družbe so povzročile številne vrste objektov: amfiteatre, kopališča, slavoloke, akvadukte itd. Na rimskih tleh so palače, dvorci, vile, gledališča, templji, mostovi in ​​nagrobniki dobili novo arhitekturno rešitev. Racionalizem, na katerem temelji rimska arhitektura, se je izkazal v prostorskem obsegu, konstruktivni logiki in celovitosti velikanskih arhitekturnih kompleksov, strogi simetriji in jasnosti.

Razvoj rimske civilizacije je privedel do pomembne rasti in dviga glavnega mesta države - mesta Rima, ki je v I-III stoletju. pr e. štelo od 1 do 1,5 milijona prebivalcev. Rimska mesta so se razvila okoli urbanega središča, ki je vključevalo forum, baziliko, terme, amfiteatre, templje, posvečene lokalnim in rimskim bogovom, slavoloke, upravne zgradbe, konjeniške kipe, šole in ceste.

Forum(latinsko forum - trg, sodna dvorana, arena v cirkusu) so v starem Rimu imenovali trg in trg, ki je bil, tako kot v stari Grčiji, agora, središče kulturnega življenja. Dandanes se ta beseda uporablja za klic katerega koli množičnega srečanja, kongresa. Glavni forum Rima je bil Romanum. Na forumih je bila pogosto postavljena bazilika (iz grške basilike - kraljeva hiša) - pravokotna konstrukcija, katere notranji prostor je bil razdeljen z vrstami stebrov na tri ali pet ladij. V njih so potekale sodne seje; zbirali občani, trgovci in menjalci so opravljali svoje posle. Tu bi se lahko nahajale tudi oblasti. V cesarskih palačah so bazilike služile kot prestolne sobe. Kasneje je bazilika postala ena glavnih vrst krščanskih templjev.

Trge Rima in drugih mest so krasili slavoloki v čast vojaških zmag, kipi cesarjev in uglednih javnih osebnosti države. Slavoloki predstavljajo trajno ali začasno monumentalno uokvirjanje prehoda (običajno obokano), slovesno konstrukcijo v čast vojaških zmag in drugih pomembnih dogodkov. Gradnja slavolokov in stebrov je bila predvsem političnega pomena. Trajanov 30-metrski steber je okrasil 200 metrov dolg spiralni friz, ki prikazuje Trajanove vojaške podvige, na vrhu katerega je bil kip cesarja, na dnu katerega je bila zazidana žara z njegovim pepelom.

Najpomembnejša kupolasta struktura starodavnega sveta je Panteon(iz grščine. Pentheion - kraj, posvečen vsem bogovom). To je tempelj v jami vseh bogov, ki pooseblja idejo o enotnosti številnih ljudstev cesarstva. Glavni del Panteona je grški okrogel tempelj, dokončan s kupolo s premerom 43,4 m, skozi katere luknje prodira svetloba v notranjost templja, presenetljivo s svojo veličino in preprostostjo dekoracije.

Najbolj značilni spomeniki rimske arhitekture so akvadukti, mostovi, gledališča, kopališča (javna kopališča), mestne in podeželske rezidence cesarjev in plemstva, zgradbe državnih ustanov. Amfiteatri in cirkusi, v katerih so igrali živali, uprizarjali boje gladiatorjev in javne usmrtitve - značilnost kulturnega življenja Rima. Neskončne vojne, ogromen pritok sužnjev iz osvojenih dežel, zmožnost hraniti in zabavati plebs na račun plenilskih vojn so bile gojišče za te krute spektakle.

amfiteater(iz grškega amfiteatrona) je opravljal funkcijo stavbe za spektakle (najpogosteje gladiatorske boje), imel je ovalno areno, okoli katere so bila mesta za gledalce nameščena z policami. Najbolj znana je bila Kolizej(iz lat. colosseus - ogromen), Flavijev amfiteater v Rimu, zgrajen v 75-80 letih. n. e., ki sprejme do 50 tisoč gledalcev. Kolosej je tlorisno elipsa z obsegom 524 m in višino 57 m, čez katero je bila na 240 jamborih navlečena tenda. Amfiteater je bil razdeljen na štiri velike nivoje. Pod areno so bile kletke za živali in skladišča za rekvizite. Cesarska škatla je bila nameščena na višini 3,5 m nad nivojem arene (78x46 m).

Gledališka publika, ki je strogo upoštevala družbene razlike, se je usedla v vrste, izklesane iz močnih kamnitih blokov. Za lokalne poveljnike so bila rezervirana priročna mesta, medtem ko so vojaki sami šli naprej; na kamnitih sedežih; kjer je vgravirano ime njihovega razreda. Duhovniki in trgovci so predstavo pričakali korak naprej. Berači in prostitutke v rimskem gledališču so se zadovoljili s poceni zadnjimi vrstami. Tudi Ovid je antično gledališče smatral za kraj, ki je izjemno primeren za spletke, zlasti ljubezen.

Trinadstropni amfiteater v Orange, ki stoji na hribu, še vedno ohranja odlično akustiko. Danes letno tukaj 10.000 ljudi uživa v opernih predstavah. V letu 28 pred in. e. Cesar Avgust je v Galiji zgradil amfiteater, monumentalno kamnito konstrukcijo na »betonskem temelju, s 124 izhodi in 192 stopnišči, ki so omogočale prost vstop in izstop 24.000 gledalcem, ki se nahajajo v 34 vrstah na treh nivojih. V Koloseju je bilo središče vseh 45 rimskih javnih festivalov, žrtvovanja in gladiatorskih bojev. Sprva so bitke uprizarjali v čast bogov, nato pa so postali najljubša zabava Rimljanov.

V Rimu so zgradili veličastne zgradbe za javna kopališča (terme) s toplo in hladno vodo, gimnastičnimi hrbti in ležalniki. V mnogih mestih so postavili hiše s 3-6 nadstropji. Rimske terme, torej kopeli, so imele pomembno vlogo v vsakdanjem življenju. Bile so ogromne zgradbe z obokanimi stropi, ki so postale nekakšna kulturna in družabna središča. Najrazkošnejše od 1700 rimskih kopališč, Caracalla, zgrajena v 3. stoletju, je lahko sprejela do 1300 ljudi. Pod njihovimi betonskimi oboki je bil bazen s tekočo vodo v velikosti manjšega jezera in ogromna dvorana za gimnastiko. V stavbi je bila knjižnica v grščini in latinščini, saloni za sprostitev, galerije za prijateljske pogovore. Kopališča Caracalla so bila okrašena z ogromnim številom skulptur.

V obdobju cesarstva se je postavitev rimskih mest znatno izboljšala, s številnimi lepimi trgi in udobnimi hišami. V času Neronove vladavine je v Rimu izbruhnil požar, ki je uničil 10 od 14 okrožij, v katerih so bile lesene zgradbe vzdolž ozkih ulic. Po incidentu se je cesar odločil, da bo Rim obnovil po novem načrtu – s širokimi ulicami, kamnitimi hišami in razkošno cesarsko palačo. Da bi zbral sredstva za gradnjo, je Neron bogate senatorje obtožil zarote, jih usmrtil in zaplenil njihovo premoženje.

Za razliko od Grkov, ki so svoje zgradbe gradili iz vrhunsko klesanih kamnitih plošč, so Rimljani postavljali stavbe predvsem iz betona: kamnita ali opečna školjka je bila napolnjena z mešanico apna in drobljenega kamna. S strjevanjem je ta masa zgradbo spremenila v ogromen monolit. Beton, eno najpomembnejših odkritij Rimljanov na področju inženirske tehnologije, je bil uporabljen pri gradnji ne le celotnih zgradb, temveč tudi njihovih fragmentov, kot so obokani oboki, ki so postali eden temeljnih elementov arhitekture.

Posebnost mest iz obdobja cesarstva je bila prisotnost komunikacij: kamniti tlaki, vodovodne cevi (akvadukti), kanalizacija (kloaka). V Rimu je bilo 11 vodovodnih cevi, od katerih dve še vedno obratujeta. Rimski akvadukti, mostovi in ​​ceste redno služijo ljudem vse do danes. Za povezavo z glavnimi središči v imperiju so Rimljani zgradili 372 s kamnom tlakovanih cest v skupni dolžini približno 80 tisoč km.

2. ZNAČILNOSTI ARHITEKTURE STARE GRČIJE

Nekateri velikani so rekli: "Arhitektura je zamrznjena glasba."
Stara Grčija je zibelka evropske kulture in umetnosti. Ob pogledu na umetniške mojstrovine te daljne dobe skozi stoletja zaslišimo slovesno hvalnico lepote in veličine človeka ustvarjalca, ki se je primerjal z olimpijskimi bogovi.

Arhitektura v stari Grčiji se je hitro in na več načinov razvijala. V rastočih grških mestih so nastale kamnite stanovanjske zgradbe, utrdbe, pristanišča, vendar se najpomembnejše in novo ni pojavilo v stanovanjskih in gospodarskih poslopjih, temveč v kamnitih javnih zgradbah. Tu, predvsem pa v arhitekturi templjev, so se oblikovali klasični grški arhitekturni redovi.

Dediščina starogrške arhitekture je osnova za ves kasnejši razvoj svetovne arhitekture in z njo povezane monumentalne umetnosti. Razlogi za tako stabilen vpliv grške arhitekture so v njenih objektivnih lastnostih: preprostosti, resničnosti, jasnosti kompozicije, harmoniji in sorazmernosti splošnih oblik in vseh delov, v plastičnosti organske povezave med arhitekturo in skulpturo, v tesni enotnosti. arhitekturno-estetskih in konstrukcijsko-tektonskih elementov objektov. Starogrško arhitekturo je odlikovalo popolno ujemanje oblik in njihova konstruktivna osnova, ki je sestavljala eno samo celoto. Glavna konstrukcija so kamniti bloki, iz katerih so bili postavljeni zidovi. Stebri, antablatura (strop, ki leži na nosilcu stebra) so bili obdelani z različnimi profili, pridobili dekorativne detajle in obogateni s skulpturo. Grki so obdelavo arhitekturnih objektov in vseh brez izjeme detajlov dekorja pripeljali do najvišje stopnje popolnosti in prefinjenosti. Te strukture lahko imenujemo velikanski deli nakitne umetnosti, v katerih za mojstra ni bilo nič stranskega.

Arhitektura antične Grčije je tesno povezana s filozofijo, saj je temeljila na ideji o moči in lepoti osebe, ki je bila v tesni enotnosti in harmoničnem ravnovesju z naravnim in družbenim okoljem, in saj je v stari Grčiji družbeno življenje je bila močno razvita, takrat sta imela arhitektura in umetnost izrazit družbeni značaj.

Prav ta neprekosljiva popolnost in harmonija je naredila spomenike starogrške arhitekture za modele za naslednja obdobja.

Starogrška arhitektura se je razvijala v dveh slogovnih tokovih, v dveh redovih (dorskem in jonskem), ki sta se oblikovala v 7. stoletju. pr e. Red v arhitekturi razumemo kot določen sistem kombinacije in interakcije nosilnih (podpornih) in nosilnih (prekrivajočih se) elementov. V antični arhitekturi so to samostoječi stebri-stebri in na njih ležeče prekrivanje je antablatura.

Glavni strukturni elementi obeh redov so enaki. Osnova zanje je platforma, obdelana vzdolž celotnega oboda s stopnicami - stilobat. Na njej so bili vzdolž celotnega zunanjega obrisa templja nameščeni stebri, sestavljeni iz treh delov; osnova, deblo in kapiteli.

Dorski slog najbolj preprosta, lakonična v svoji obliki. Glavne značilnosti tega reda sta strogost in preprostost. jonski slog je bolj zapleten in ima več podrobnosti. Glavne značilnosti jonskega sloga so lahkotnost proporcev, velika diferenciacija oblik, gracioznost in relativna dekorativnost. Poleg dveh glavnih stilov je starogrška arhitektura razvila še tretji - korintski. korintski slog je celo lažja od jonske in jo je treba obravnavati kot sekundarno tvorbo, ki je nastala na podlagi jonske arhitekture.

V najbolj jasno izraženi obliki se redni sistem pojavlja v templjih. Starogrški templji so bili majhni v primerjavi s staroegipčanskimi in so bili sorazmerni s človekom. Božanske službe so potekale zunaj zidov templja, ki je veljal za dom bogov. V načrtu so bili templji pravokotnik, obdan s stebri po obodu, z dvokapno streho. Vhod je bil okrašen s trikotnim pedimentom. V središču templja je bil kip božanstva, ki mu je bil tempelj posvečen. Sestava grških templjev je drugačna. V vsaki vrsti strukture so posebej uporabljeni slogovni elementi reda.

Najpreprostejši in najzgodnejši tip templja je bil destilirati, ali "tempelj v antahu". Sestavlja ga svetišče - cella, pravokotnega tlorisa, katerega sprednja fasada je loža z osrednjo odprtino. Na straneh je loža omejena s stranskimi stenami, ki se imenujejo antas. Med mravlje sta bila vzdolž sprednjega pedimenta postavljena dva stebra (zato se je tempelj imenoval "destil", torej "dvostebrni").

Druga, tudi razmeroma preprosta vrsta templja - prostyle... Podobno je aktu, razlika je le v tem, da ima prostyle na fasadi ne dva, ampak štiri stebre.

Tretja vrsta je amfiprostil... Je kot dvojni prostil - portiki s štirimi stebri se nahajajo tako na sprednji kot zadnji fasadi stavbe.

Četrta vrsta templja je peripter... To je najpogostejša vrsta templja. Na vseh straneh, po obodu, je obdan s stebri. Običajno imata sprednja in zadnja fasada šest stebrov, število stranskih pa je določeno s formulo 2π + 1, kjer je π število stebrov na sprednji fasadi. Včasih na stranskih fasadah ni bila ena, ampak dve vrsti stebrov. Ta vrsta templja se imenuje dipter... V Gredii je bila druga vrsta templja - okrogel peripter, kjer je imelo svetišče - cella - valjasto obliko, tempelj pa je bil obdan z obročem stebrov po celotnem obodu.

Grki so v svojih strukturah, vključno s templji, uporabljali tramove. Razdalje med nosilci so bile majhne in niso presegale 10 m. Redni sistem Grkov je konstrukcija s stebri in tramovi. Naročila so bila uporabljena ne le pri oblikovanju zunanjih portikov, temveč tudi v notranjih prostorih stavb, v notranjosti.

Načela arhitekturnih in načrtovalskih rešitev Grčije, ki se najbolj izražajo v ansamblih, so izjemnega pomena za nadaljnji razvoj svetovne arhitekture.

Tako je v ansamblu atenske akropole asimetrija združena s harmoničnim ravnovesjem mas, premišljena je interakcija posameznih struktur med seboj in upoštevana doslednost v dojemanju zgradb zunaj in znotraj kompleksa, arhitekti so razmišljali o tesni povezanosti te arhitekturne strukture z okoliško pokrajino. Atenska Akropola ("Zgornje mesto") je naravna podolgovata skala z ravnim vrhom. Njene dimenzije so približno 300 m v dolžino in 130 m v širino. Ansambel temelji na dveh dosledno zasledovanih načelih, ki jima sledi starogrška arhitektura: harmonično ravnovesje množic in dojemanje arhitekture v procesu njenega postopnega, »dinamičnega« razvoja.

Grški arhitekti so posvečali izključno pozornost naravnim razmeram in si vedno prizadevali, da bi premišljeno in z največjim umetniškim rezultatom svoje strukture uvedli v okoliško pokrajino. "Biser" akropole je Partenonski tempelj, osrednja zgradba ansambla. Je velik obod (8x17 stebrov z višino 10,5 m). Aktivna uporaba kiparstva zunaj in znotraj templja prispeva k ustvarjanju vtisa harmonije in veličastne lepote. Zato je Partenon eden najsvetlejših primerov v svetovni arhitekturi pristne in globoke sinteze umetnosti.

Poleg templjev so grški arhitekti postavili številne druge arhitekturne objekte javnega značaja: stadione, palastre (dvorana za gimnastične vaje), stanovanjske zgradbe, gledališča (odeoni). Gledališča v Grčiji so bila na pobočjih. Čez pobočje je bil narejen oder za občinstvo, pred njimi je bila postavljena odrska ploščad za nastope pevskega zbora – »orkestra«, igralci pa so bili na odru, »skene«. Največje gledališče je lahko sprejelo do 25 tisoč gledalcev.

Stanovanjske stavbe so imele v središču pogosto pravokotno dvorišče, kamor so se odpirala vrata in okna prostorov. Ob prisotnosti dveh nadstropij se je ginekaj nahajal v zgornjem - ženskem delu hiše. Glavna soba - andron - je bila namenjena pogostitvam in obrokom.

V helenističnem obdobju je urbanistično načrtovanje postalo glavna tema arhitekture. Gradijo se nova mesta in številna nakupovalna središča, gradnja pa poteka v velikem obsegu in pospešeno. Obstaja potreba po razvoju tehnik in teoretičnih osnov za gradnjo neštetih zgradb za različne namene. Posplošene so v arhitekturnih razpravah, katerih avtorji si na podlagi začetnih načel starogrške umetnosti prizadevajo razviti načine racionalne gradnje tako v arhitekturnem načrtovanju kot v tehničnem smislu. V tem času se je razvijala osnovna shema urbanističnega načrtovanja, ki je bila s pravolinijsko mrežo ulic razdeljena na enako velike četrti. V središču mesta so bile javne zgradbe - ljudski zbor, mestni svet, bazilika (sodna in upravna stavba), gimnazije, šole, templji. Osrednji mestni trg dobi značaj tržnice (agore). Tako trg kot ulice so bili obloženi s portiki, ki so ustvarjali senco. Obdani so bili z obrambnimi zidovi vzdolž obrisa mesta.

Zelo različna je tudi sestava javnih zgradb, raznolikih po funkciji. Vendar je bila prednostna splošna prostorska tehnika - uporaba teme peristilnega dvorišča, ki v različnih kombinacijah ohranja pomen kompozicijskega središča stavbe.

ZAKLJUČEK

Nastanek arhitekture sega v čas primitivnega komunalnega sistema, ko so nastala prva umetno zgrajena stanovanja in naselja. Obvladali so najpreprostejše metode organiziranja prostora na podlagi pravokotnika in kroga, začel se je razvoj strukturnih sistemov s podporami.

Z nastankom držav se je oblikovala nova oblika poselitve – mesto kot središče vladanja in trgovine. Umetnost starega Rima je človeštvu zapustila ogromno dediščino, katere pomen je težko preceniti. Veliki organizator in kreator modernih norm civiliziranega življenja je Stari Rim odločilno preoblikoval kulturni videz velikega dela sveta. Samo zaradi tega je vreden večne slave in spomina potomcev. Poleg tega je umetnost rimskega obdobja pustila številne izjemne spomenike na najrazličnejših področjih, od arhitekturnih del do steklenih posod. Vsak starorimski spomenik uteleša tradicijo, stisnjeno s časom in pripeljano do svojega logičnega zaključka. Nosi informacije o veri in obredih, pomenu življenja in ustvarjalnih sposobnostih ljudi, ki jim je pripadal, mestu, ki ga je to ljudstvo zasedlo v velikem cesarstvu. Rimska država je zelo težka. Bil je edini, ki je imel poslanstvo, da se loči od tisočletnega sveta poganstva in ustvari tista načela, ki so bila osnova krščanske umetnosti v moderni dobi.

V pogojih sužnjelastniške demokracije antične Grčije je nastal celoten sistem mestnih držav. Razvija se sistem načrtovanja ulic, z ravnim omrežjem ulic in trgom - središčem komercialnega in družbenega življenja. Kulturno in arhitekturno kompozicijsko središče mesta je bil tempelj, ki je bil postavljen na vrhu akropole. Obod je postal klasično dokončan tip templja (na primer Partenon v Atenah).

V starem Rimu je ogromna sredozemska sila, ki je podedovala tradicije starogrške arhitekture, pridobila vodilni pomen zgradbe, ki so izražale moč republike in so ustrezale potrebam suženjske države. Za gradnjo velikih stavb je pomembno vlogo odigral pojav novih gradbenih materialov (beton).