поразява въображението. Почти 3000 години от историята на римските земи, изобилстващи от събития, повече от украсиха града с архитектура шедьовър с различна степен на древност и значение, различни стилове и посоки на архитектурата. От руините на древни стени, арки и храмове до сгради от двадесети век, например построяването на гара Термини. В столицата на Италия, почти на всяка стъпка, можете да се възхищавате на хармоничната и изискана архитектура на Рим в изпълнение на художествени идеи.

Изобщо не е лесно да разберете подробно датите на издигане на много сгради от архитектурата на Рим - и дали е необходимо в този случай да разберете енциклопедичната надеждност; от когато често чувствата надделяват над разума. Но най-зле подготвеният пътешественик в световната история също може да направи разлика между древен римски храм и християнска базилика: има езически шикозни портици, колони и пътеки, тук - аскетична скромност на линиите и акцент върху духовното за сметка на физическото.

Архитектурата на Рим е отражение на основните исторически и културни периоди от формирането на столицата на Рим. Като цяло историческата архитектура на Рим може да бъде разделена на редица големи временни групи: антични сгради, средновековие, ренесансови и модерни сгради.

Архитектурата на Рим: Античността

Паметници на древната архитектура на Рим - почти основната причина за интереса на международни групи от пътешественици, всяка година почти настъплението на вълнуващи римски забележителности.

Хълмът Палатин – мястото, където Рим се е появил като град – най-голямата им концентрация на единица площ. Римският форум и Колизеумът, баните на Каракала, циркове и амфитеатри, езическите олтари на Сатурн и вулкан, арките на Септимий Север и Константин, много храмове и руини от жилищни квартали с възхитителни мозайки - това е само малка част от древна архитектура.

Ценителите на християнската древност ще бъдат възхитени от посещението на църквите Санта Констанца и Сан Клементе. А също и от подземията на църквата "Св. Агнес", в която се криеха от имперските преследвания пионерите на новата религия.

Символът на Рим и Италия като цяло е получил днешното си име заради гигантската статуя на лудия Нерон („колос“), поставена пред него, но първоначално е бил известен като Амфитеатъра на Флавиите. Построен през първи век, амфитеатърът се превръща в най-голямата сграда за масови забавления в цялата Римска империя. Диаметрите на овала на конструкцията са 156 и 188 м, височината - почти 50! Не е чудно, че такива открити пространства можеха да поберат повече от 50 000 римляни, които искаха да видят зрелища.

Архитектура на Рим: Колизеум

Оцелелият Колизеумът всъщност не е съвършен. Насилствената история на региона предразполага към ускореното разпадане на сградата (между другото, първият в света запазен римски амфитеатър се намира в тунизийския Ел Джем; той често играе ролята на Колизеума в киното), но предишното величие има не е изчезнал: тук, с отворени усти, пътниците стоят пред набор от арки, последната от които изчезва някъде високо в небето.

За да избегнем дълги опашки на входа на Колизеума, купуваме билети предварително чрез интернет.

Легендарната архитектура на Рим включва Римския форум – някога централният пазар, а сега площадът, който изпълва центъра на античната част на града. Той е епицентърът на обществения и политически живот на римските граждани. От там произлиза днешното значение на думата "форум".

Трябва да се има предвид, че Форумът не е най-лесният пример за архитектурата на Рим по отношение на възприятието. Много руини тук приличат на руини до такава степен, че въображението отслабва безсилно. Затова си струва да се подготвим, че само най-знаещите или упоритите ще могат да се възхищават изцяло на древната архитектура на Рим. В резултат на това трябва да имате предвид, че през лятото слънцето тук е безмилостно горещо.

В началото в близост до форума е имало езически светилища. С разпадането на империята тя губи социалното си значение и на практика е обрасла с бурени, докато християните не започват да строят своите храмове върху нея. През 19 и 20 век тук започват археологически разкопки, в резултат на които форумът придобива съвременно културно значение.

В момента форумът концентрира около себе си много древни архитектурни артефакти, например Свещения път, Капитолия, Храма на Сатурн и др. До него е възможно да се стигне от улица Foley Imperiali или от Капитолия, като се заобиколи спускането на Capitol от улица Foro Romano. Друг път към форума минава през Храма на Съгласието, Портика на Благословените богове, затвора Мамертин, което също дава възможност да се запознаете с тези паметници на древната архитектура на Рим.

Баните на Каракала

Баня, нещо за руския човек, изобщо не е чуждо, беше доста търсено в древен Рим. Но древните римски бани-сауни се наричаха по различен начин - термини. Те отидоха там, за да се стоплят, да се потопят и в същото време да говорят, да решават бизнес въпроси, да намерят подходящи партньори за своя древен римски бизнес.

Баните са построени в началото на 3 век след Христа по време на управлението на императора, управлявал под името Септимий Басиан, но най-известният, както често се случва при римските императори, с прякора Каракала, запазен от историците.

Прави впечатление, че мащабното, грандиозно и шикозно строителство на термалните бани Каракала, по отношение на функционалността, беше „само” обществени бани, което обаче обещаваше на посетителя много часове разнообразна релаксация, както за къпане, така и за къпане, и спортни, а също и интелектуални. Това беше огромна обществена сграда, зашеметяваща със своите размери и лукс на декорация. Може да се настоява, че баните на Каракала са толкова величествени и монументални, колкото Колизеума или мавзолея на Адриан.

За да избегнем дълги опашки на входа на баните на Каракала, купуваме билети предварително чрез интернет.

Средна възраст

Не особено проспериращото Средновековие и осезаемо влошиха облика на Вечния град по време на вандалските нашествия и представиха редица атракции на архитектурата на Рим. Един от най-известните е замъкът Сант Анджело на западния бряг на Тибър. Феодални кули, бойници и зали с високи тъмни тавани, съчетани с мощни бойници в буквалния смисъл на непроницаеми крепостни стени, дават нагледно представяне на тревожния живот в онези дни.

Има смисъл да посетите храма Санта Мария сопра Минерва: въпреки че фасадата му е възстановена през 19 век, оригиналният средновековен стил на архитектурата на Рим е внимателно запазен. Има смисъл да посетите храма Санта Мария дел Анима, построен в края на 14 век за нуждите на поклонниците в Рим.

Архитектура на Рим: Castel Sant'Angelo

Уникалната архитектура на Рим е Castel Sant'Angelo. Строителството на замъка Сант'Анджело започва в Рим още през 135г. През почти 2000-годишната си история той е преустроен повече от веднъж и е използван като замък, а също така е бил гробница, резиденция на папите, склад и, разбира се, тъмница. Сега в замъка Свети Ангел се помещава Военноисторическият музей, където пътниците могат да видят Тайния архив, Залата на съкровищата, папските апартаменти, лоджията на Павел III, залата Климент VII, двора на Александър VI и много други неща - още от 50 стаи, които образуват истински лабиринт!

Сградата получава името си през 590 г., когато по време на чумата папа Григорий Велики има видение, в което Архангел Михаил на покрива е обкован с меч. Това означаваше, че краят на бушуващата катастрофа е настъпил. Точно след това крепостта започва да се нарича Замъкът на Светия Ангел.

Ренесанс

Голяма част от архитектурата на Рим, която може да се види днес, е свързана с Ренесанса – възстановяването на класическите канони за хармония след мрачното Средновековие. Между другото, Рим трябва да бъде благодарен на градостроителите от Ренесанса за удобното радиално разположение на улиците. Сред сградите от този период най-голямо внимание е насочено към себе си от архитектурната доминанта на Рим - базиликата Св. Петър и Сикстинската капела, както и много малки църкви и храмове.

Струва си да се обърне внимание на грациозните куполи на ренесансовите сгради, издигащи се в небето: редица от тях (например най-високата точка на Рим - куполът на базиликата Свети Петър) могат да се изкачат и по този начин да се прегърнат с птичи погледнете както историческия Рим, така и луксозната вътрешна украса на катедралата ... Е, в края на Ренесанса в архитектурата на Рим, барокът цъфти в насилствен цвят, с всичките си богато украсени барелефи, заоблени мраморни купидони и тропическа гипсова флора. За барокови усещания трябва да отидете с трите му шикозни фонтана и не бива да пропускате колонадата на базиликата Свети Петър.

Сърцето на Ватикана и цялата католическа общност, базиликата Свети Петър е една от основните архитектурни забележителности на Рим. Тук можете да разгледате древния Рим от птичи поглед, да се полюбувате на интериора на катедралата от върха на купола, да присъствате на литургия и дори да бъдете благословения понтифик.
Базиликата Свети Петър е, без украса, самата история, въплътена в камък.

Списъкът с известни личности, които по един или друг начин вложиха ръка в неговата архитектура и интериор, ще запълни повече от една страница, а в стените му се решаваше съдбата на целия свят, държави и народи. Историята на катедралата датира от 4-ти век с построяването на обикновена базилика над предполагаемото погребение на апостол Петър. До 15 век структурата не се различава по нищо особено. И през 1506 г. е замислен папски указ да преработи базиликата в монументална катедрала, център на католицизма и символ на силата на понтифекса.

За да избегнем дългите опашки на входа на базиликата Свети Петър, купуваме билети предварително през интернет.

Модерна архитектура на Рим

Архитектурата на Рим от епохата на новото време в Рим също е представена в големи количества, в немалка част поради строителството по време на италианския фашизъм и управлението на Мусолини. В рамките на възраждането на идеята за великия Рим и великите римляни, архитектурата на Рим по това време излезе помпозна, претенциозна, тромава и сурова.

По-голямата част от него е съсредоточена на западния бряг на река Тибър и в района на Прати. Един от примерите за архитектура от началото на 20-ти век в Рим е Двореца на правосъдието.

Но сред тежките неоимперски сгради има и истински шедьоври, например модернистичната конструкция на гара Термини, завършена през 1950 г., с травертинова фасада и метални панели, символ на съвременния енергичен Рим.

Дворецът на правосъдието е една от най-известните архитектурни забележителности на Рим и Италия като цяло. В момента сградата е седалище на Върховния касационен съд, намира се в квартал Прати, близо до замъка Сант Анджело. Една от основните му силни страни е екстериорът му: много декоративни елементи под формата на статуи и мазилка са съсредоточени върху замъка. Когато посещавате Рим, не забравяйте да разгледате тази поразителна структура.

Началото на строежа на замъка пада на 14 март 1888 г. Джузепе Занардели, пазачът на държавния печат, присъства на построяването му. Именно той се застъпи за това, че дворецът е построен в района на Прати. Тогава в тази част на Рим вече имаше съдебни институции, но Дворецът на правосъдието стана най-големият от тях. За изграждането са били необходими платформи, които са създадени от бетон. По време на строителството са извършени разкопки и са открити множество саркофази.

Обиколки с екскурзовод на Рим с местни Dreamsim - универсална международна SIM карта и безплатно приложение за пътуване. Най-добрите цени, бърз интернет и разговори по целия свят.

Съветваме ви да се организирате така, че да няма неприятни изненади по време на вашето пътуване до Рим.

Композиция на характерен римски градски ансамбъл - формата носи следи от влиянието на композициите гръцка агораи жилищата на хората.

Преобладаващият тип развита жилищна сграда е била атриум-перистил... Обикновено се намираше на удължен участък, ограден от улиците с празни външни стени. Предната част на къщата е била заета от атриум - затворено помещение, отстрани на което имало дневни и сервизни помещения. В центъра на атриума е имало басейн, над който е оставена открита част в покрива за осветление и отвеждане на водата в басейна. Зад атриума през таблинума имаше перистил с градина вътре. Цялата композиция се развива в дълбочина по оста с последователно разкриване на основните пространства.

V Римски форумибеше отразена същата идея за затворена аксиална композиция - орден перистил, но увеличен до размера на градски площад. В началния период форумите обикновено служат като пазари, а по периметъра им магазини, а понякога и други обществени сгради са съседни на галериите. С течение на времето те се превръщат в церемониални площади за обществени събрания, церемонии, религиозни дейности и др.

Храмът, разположен в средата на тясната страна на правоъгълния площад по основната му ос, се превръща в идейно-композиционен център. Издигайки се на модния подиум, той доминираше в композицията. В плана храмът е имал формата на правоъгълник, към който е прикрепен портик. Такава композиция на храма е традиционна в Рим и се връща към най-старите типове храмове от етруско-архаичния период. В композицията на форума фронталната структура на храма подчертава дълбокоосовата му структура, а богат портик (композитен, коринтски, по-рядко йонски) акцентира върху входа на храма. От републиканския период в Рим последователно са издигнати няколко форума. По-късно императорите тълкуват форума като паметник на собствената им слава.

По своя блясък, лукс, големина и сложност на композицията се откроява Форумът на император Траян(архитект Аполодор от Дамаск, 112-117). В допълнение към главния площад и храма върху него е издигната удължена зала с пет педя - базиликас площ 55х159 м и две симетрични библиотечни сгради, между които е издигнат паметник на малък площад Колоната на ТраянВисок 38 м. Мраморният му ствол е покрит със спираловидна лента от барелеф с 2500 фигури, изобразяващи епизоди от победните походи на Траян. Триумфалната арка служи като главен вход, статуята на императора е монтирана в центъра на площада, храмът е в дълбините му. Основният мотив на ансамбъла са колонади и портици от мрамор, които са с различни и понякога огромни размери.

Изградени във връзка с форумите и по главните пътища, триумфалните арки са един от най-разпространените видове мемориални структури в Рим. Сводести и сводести форми първоначално са били широко разпространени в утилитарните конструкции - мостове и акведукти.

Строителството на двореца продължило в огромен мащаб в Рим. Особено се открои императорски дворец на палатин, състоящ се от самия дворец за тържествени приеми и жилището на императора. Церемониалните стаи бяха разположени около огромен перистилен двор. Основната стая - тронната зала - беше поразителна със своите размери.

Залата е покрита с цилиндричен свод с размах 29,3 м, който се издига над нивото на пода 43-44 м. Основните помещения на жилищната част също са групирани около перистили по терасите на хълмовете, като се използва техниката на застрояване. вили. В Рим се разпространи и строителството на вили. Освен големите дворцови комплекси, те прилагат с най-голяма широта принципите на градинско-парковата архитектура, които се развиват интензивно от 1 век пр.н.е. (, първата половина на 2 век и др.).

Най-грандиозните обществени сгради в Рим, извършени през императорския период, са свързани с развитието на сводести бетонни конструкции.

Римски театрисе основават на гръцките традиции, но за разлика от гръцките театри, чиито седалки са разположени на естествени планински склонове, те представляват свободно стоящи сгради със сложна подструктура, поддържаща седалки за зрители, с радиални стени, колони и стълбища и проходи в рамките на главния полукръг обем ( театър на Марцел в Рим, II век. пр. н. е., побиращ около 13 хиляди зрители и др.).

Колизеум (Колозеум)(75-80 г. сл. Хр.) - най-големият амфитеатър в Рим, предназначен за гладиаторски битки и други състезания. Елиптичен в план (размерите по главните оси са около 156x188 m) и грандиозен по височина (48,5 m), той може да побере до 50 хиляди зрители.

В плана конструкцията е разчленена с напречни и кръгови проходи. Между трите външни реда колони е подредена система от главни разпределителни галерии. Система от стълби свързваше галериите с изходи, разположени равномерно във фунията на амфитеатъра и външни входове към сградата, разположени по целия периметър.

Конструктивната основа е изградена от 80 радиално насочени стени и стълбове, носещи таванните сводове. Външната стена е от травертинови квадрати; в горната част се състои от два слоя: вътрешен от бетон и външен от травертин. За облицовки и други декоративни работи мраморът и ударът са били широко използвани.

С голямо разбиране на свойствата и работата на материала, архитектите комбинираха различни видове каменни и бетонови композиции. В елементите, изпитващи най-големи напрежения (при стълбове, надлъжни арки и др.), се използва най-издръжливият материал - травертин; радиалните туфови стени са облицовани с тухли и са частично разтоварени с тухлени арки; наклоненият бетонен свод има лека пемза като агрегат за облекчаване на тежестта. Тухлени арки с различни дизайни проникват в дебелината на бетона както в сводовете, така и в радиалните стени. „Рамковата“ конструкция на Колизеума е функционално целесъобразна, осигурява осветеност на вътрешните галерии, пътеки и стълбища и е икономична по отношение на материалните разходи.

Колизеумът предоставя и първият известен пример в историята на смело решение на палаткови конструкции под формата на периодично подредено покритие. На стената на четвъртия етаж има скоби, които служеха като опори за прътите, към които с помощта на въжета беше прикрепена гигантска копринена тента, която предпазваше публиката от парещите лъчи на слънцето.

Външният вид на Колизеума е монументален поради огромния размер и единството на пластмасовия дизайн на стената под формата на многоетажен аркаден ред. Системата от поръчки придава на композицията мащабност и в същото време особен характер на връзката между пластмасата и стената. В същото време фасадите са малко сухи, пропорциите са тежки. Използването на аркада за ордени въведе тектонска двойственост в композицията: многостепенната система за ордери, завършена сама по себе си, служи тук изключително за декоративни и пластични цели, създавайки само илюзорно впечатление за рамката на поръчката на сградата, визуално улеснявайки нейната маса

Римски бани- комплексни комплекси от множество стаи и дворове, предназначени за къпане и различни дейности, свързани с отдих и развлечение. В Рим са построени 11 големи императорски бани и около 800 малки частни бани.

Пантеон в Рим(около 125) - най-съвършеният пример за грандиозен храм-ротонда, в който диаметърът на купола достига 43,2 м. Пантеонът решава блестящо конструктивните и художествени задачи за създаване на най-голямото куполно пространство с голям размах в Рим (ненадминато до 20-ти век).

Сферичният свод е изпълнен с хоризонтални слоеве бетон и редици изпечени тухли, представляващи монолитна маса без рамка. За да се облекчи теглото, куполът постепенно намалява в дебелината си към върха и в бетонната композиция се вкарва лек агрегат - натрошен камък от пемза. Куполът се опира на стена с дебелина 6 м. Основата е бетонна с травертинов пълнител. С издигането на стената травертинът се заменя с по-лек туф, а в горната част - с тухлени развалини. Тухлените развалини служат и като пълнител за долната зона на купола. По този начин при изграждането на Пантеона последователно се прилага система за облекчаване на теглото на бетонния агрегат.

Системата за разтоварване на тухлени арки в дебелината на бетона разпределя равномерно силите на купола върху опорите и облекчава стената над нишите, намалявайки натоварването на колоните. Многостепенната система от арки с ясно дефинирана подчинение на основните и второстепенните части позволи рационалното разпределение на усилията в конструкцията, освобождавайки я от инертна маса. Тя допринесе за запазването на сградата въпреки земетресенията.

Художествената структура на сградата се определя от нейната конструктивна форма: мощен куполен обем отвън, единно и цялостно пространство отвътре. Центричният обем на ротондата отвън се интерпретира като аксиална фронтална композиция. Пред величествения осемколонен портик от коринтския орден (височината на колоните е 14 м) е имало правоъгълен двор с тържествен вход и триумфална арка под формата на форум. Разработеното пространство под портика с четири реда междинни колони подготвя посетителя да възприеме огромното вътрешно пространство.

Куполът, на върха на който има кръгъл светлинен отвор с диаметър 9 м, доминира във вътрешността. Пет реда кесони, намаляващи нагоре, създават впечатление за куполна "рамка", визуално облекчавайки масива. В същото време те придават на купола пластичност и мащаб, съизмерим с артикулациите на интериора. Редът на долния слой, подчертаващ дълбоките ниши, ефективно се редува с масивни стълбове, облицовани с мрамор.

Атическата ивица, междинна между ордена и купола, с малко мащабно разделение, контрастно подчертава формите на купола и основния ордер. Експресивната тектоника на композицията се съчетава с ефекта на дифузно осветление, леещо се отгоре и фините цветови нюанси, създадени от мраморната облицовка. Богатият, празнично величествен интериор контрастира с екстериора на Пантеона, където доминира простотата на монументалния обем.

Важно място в строителството са заемали покрити зали – базилики, които са служели за различни видове заседания и заседания на трибунала.

В архитектурните традиции на Древен Рим се разграничават следните архитектурни епохи:

• Епохата на Антонините (138 - 192)
• Епохата на Севера (193 - 217)

Епохата на царете (753-510 г. пр. н. е.) и периодът на ранната република (V-IV в.)

Най-древната епоха на римската архитектура, която пада върху периода на царете (според античната традиция, 753-510 г. пр. н. е.) и по времето на ранната република (V-IV в.), е много малко известна за нас. Така или иначе по това време римляните не проявяват значителна творческа активност в областта на създаването на отличителни архитектурни форми; през този период Рим е културно, а отначало и в политическа зависимост от Етрурия. Материалите, с които разполагаме не само за римската, но и за етруската архитектура от това време, са изключително оскъдни.

Най-старите известни ни етруски храмове датират от 6 век. пр.н.е д. Те бяха правоъгълни, продълговати сгради, покрити с двускатен покрив, с много дълбок портик, който заемаше половината от цялата сграда. Дървените колони бяха поставени много далеч една от друга; по форма много наподобяват дорийските, но имат основи, гладък ствол и силно развит сметало.

Антаблементът също е изработен от дърво и покрит, подобно на покрива на храма, с рисувани релефни украси от теракота.

Този тип беше Храмът на Юнона близо до Фалериас... Дълбок портик се поддържаше от три реда колони, по шест във всяка. От всяка страна целата беше оградена от три колони, подредени в редица. В храма нямаше помещения, които да отговарят на пронаос или описателен. Малката cella беше разделена с надлъжни стени на три дълги и тесни помещения; задната стена на целата затваряше всички сгради, тъй като крилата й, стърчащи отвъд страничните стени, достигаха линията на колонадите на страните на храма.

Храмът на Юнона, построен през 509 г., е напълно аналогичен на плана. Храм на Юпитер Капитолийски, чиито долни части са оцелели до наши дни. Храмът се издигаше на висока платформа. Триделната кела на храма е посветена на Юпитер, Юнона и Минерва.

Този ранен период включва т.нар Тулианум- малка кръгла сграда, първоначално покрита с псевдо-свод от постепенно движещи се камъни.

Впоследствие горната част на свода е демонтирана и над Тулианум, който служи като затвор в Рим, е издигната продълговата конструкция, покрита с полукръг свод.

О жилищни сградиот описания период можем да съдим основно по италианските теракотени урни, които възпроизвеждат формите на колибите. Най-старата от тези урни датира от първите векове на първото хилядолетие; ако се съди по тези паметници, подредбата на жилищата беше много проста: представляваха кръгли колиби с висок сламен покрив, подсилени с колове и клонки. Вратите са служили като източник на светлина в тези сгради. В тази форма римляните представлявали жилището на Ромул в следващата епоха; очевидно кръглата форма на храма на Веста също е реликва от тази традиция.

В бъдеще правоъгълна къща в плана стана широко разпространена, в центъра на която имаше голяма стая - атриумът, където се намираше огнището. Останалите стаи бяха разположени около атриума. Може би първоначално затворен, атриумът след това става отворен: светлината прониква в стаята през дупка в покрива (compluvium) и водата тече през него по време на дъжд в специално казанче, разположено под комплувия (impluvium).

Една доста голяма етруска урна, намираща се в Берлин, изработена от варовик, ни дава представа за външния вид на къщите от този тип.

Една от най-ранните къщи на Помпей, известна с името Каса дел Кирурго, в най-старата си част, изградена от варовик и датирана не по-късно от 3 век. пр.н.е д., е сграда от описания тип. Атриумът, разположен в центъра на тази къща, имаше таван с греди, който се поддържаше изключително от стените и нямаше опори под формата на стълбове или колони.

Както в ранния период, така и в по-късен период, атриумът е церемониална стая. В него римските нобили съхранявали, според предоставеното им право, портрети на своите предци.

Феноменът, който можем да наблюдаваме в цялата римска архитектура, а именно значително по-светският характер на последната в сравнение с елинската архитектура, където религиозните сгради заемат водеща позиция, също оказва влияние върху епохата, която разглеждаме. Дори в края на 4 век. цензор Апий Клавдийсе строи известният голям път ( чрез Appia),водопроводите са в процес на изграждане ( Aqua appia), мостове и др.

Чрез Апия

Изключително трудно е да се установи откъде в Рим е дошло отдавна познатото на Изток изкуство за изграждане на сводове: проникнало ли е директно от елинистичния свят или е станало известно в Рим благодарение на етруските? Най-старите известни сводове в Етрурия датират от 4-ти век. пр.н.е д.

Един от примерите за такава етруска структура датира от 3-ти век. богато украсена портата на Перуджа (Порта Марция),покрита с полукръг свод от голям брой клиновидни блокове.

Cloaca maxima(подземен канал, служещ за отвеждане на водата от района на блатистия форум), построен около 184 г. пр.н.е. д. (?), била покрита със свод от клиновидни камъни.

Ярък пример за мостостроене от епохата на републиката е големият мост, построен през 110 г., който имаше няколко участъка, чиито сводове бяха изградени от клиновидни блокове.

Епохата на републиката. III - II век пр.н.е

От III век. започва повратна точка в културния живот на Рим. Рим постепенно започва да се включва в орбитата на елинистическата култура. През втората половина на 3 век. Ливий Андроник превежда Одисеята на латински и полага основите на латинската трагедия и комедия, които създава по елински образци. В същото време дейността на Невий и малко по-късно на Ений и Плавт, които създават римската национална литература, използва най-широко художественото наследство на Елада.

Очевидно подобни явления са се случвали и в архитектурата на това време. Във всеки случай датира от 3 век. пр.н.е д. намерен в гробницата на Сципион на Чрез Апияголям саркофаг от сив наметало, върху който е изписана дълга епитафия на Л. Корнелий Сципион Барбатус, е украсен с чисто елинска архитектурна орнаментика. Над профилираната основа има широко гладко поле, подобно на дорийския архитрав; отгоре е дорийски триглифен фриз, в който метопите са украсени с розетки; извисяващият се под фриза корниз е украсен с йонийски дентикули. Вече сме срещали подобно съчетание на елементи от дорийския и йонийския ордери в архитектурата на Южна Италия от елинистическото време: в антаблемента на храма от III-II век. v Посейдония (Paestume).

През II век. в Рим се появяват редица структури, подобни по вид на сградите на елинистичните градове. Около 159 г. цензорът Сципион Насик заобикаля Храм на Юпитер Капитолийскиколонади; изграждат се специални пазарни помещения, служещи за търговски и съдебни производства, базилики (около 185 г. пр.н.е. - Базилика порча, през 179 г. - Базилика Емилия).

С началото на втората половина на 2 век. пр.н.е д. свързани дейности Хермоген от Саламин, очевидно първият, който използва мрамор в Рим при строителството на храмове Статор на Юпитери Джуно Реджина.

От това време имаме свидетелството на Полибий за плана, към който римските войски винаги стриктно и неотклонно се придържаха при изграждането на лагера. Поради липсата на пространство не можем да го опишем подробно и ще се ограничим само да посочим, че цялата система за оформление е изградена по прави линии, пресичащи се под прав ъгъл. Широки прави улици, подредени в единна мрежа, разделяха лагера на редовни участъци, всяка от които заемаше отделен отряд. Като цяло планът на римския лагер е много подобен на оформлението на елинистичния град (вж. Приена или Александрия). Трябва да се отбележи обаче, че срещаме същото „правилно“ оформление на града доста рано в Етрурия, например в град от 5-ти век, разположен близо до Марзабото, близо до Болоня.

До II век. и самото начало на 1 век. пр.н.е д. Паметниците от следващия строителен период на Помпей, изградени от туф, са тези, върху които ясно може да се проследи елинизацията на италианската къща. Пример за последното е една от големите и сложни къщи, обикновено наричани Каса дел Фауно... Има два входа, един близо до друг, всеки от които води до специален атриум. Единият от тези атрии е от стария (Тускулан) тип с гредови тавани, опряни на стените, другият е от новия тип (тетрастил), при който таванът, освен стените, се опира на още четири колони, стоящи в близост до ъглите на имплувиума.

И двата атриума са заобиколени от всички страни от малки стаи. Зад атриумите, в съседната част на къщата, имаше голям отворен правоъгълен перистил, обграден от малки стаи. Краищата на покрива на този перистил поддържат 28 (7 × 9) колони от йонийския ордер, носещи дорийския антаблемент; накрая, зад този перистил се намираше вторият голям перистил, ограден от двустепенна колонада (13 × 11 колони). Долните колони са били от дорийския ордер, горните са били от йонийския. Във втория перистил е поставена градина.

Стените на къщата бяха покрити с мазилка и украсени с картини от така наречения първи помпейски стил. Този стил обикновено се нарича инкрустация, защото имитира облицовка на стени с многоцветни скали от мрамор.

През II век. Гърция става римска провинция. Това открива най-широки възможности за проникване на елинската култура в Рим. Безброй художествени съкровища бяха отнети от победителите като трофеи. Голям брой образовани гърци, обикновено като роби, се появяват в Рим.

Храмове от II век. ясно показват постепенно нарастващата елинизация. Построен в началото на II век. малък храм в Габия, дълъг около 24 м и широк около 18 м, все още има празна задна стена, характерна за италианските храмове; удължената цела е рамкирана от три страни с колони, чийто брой е шест от фасадата и седем от страните; но дълбочината на предния портик вече е забележимо намалена. Колоните на храма са оцелели само в долните части и, ако се съди по флейтите на стволовете и профилирането на основите, те биха могли да бъдат от йонийски или коринтски орден.

Много по-елинизиран, построен през II век. храм на Аполон в Помпей, който е бил коринтски периптер, по чиито къси страни имаше шест, а по дългите страни - десет колони. Малка келия на храма е силно отдалечена от предната фасада, но в същото време е оставено малко пространство между задната стена на келията и задната фасада. Храмът стоеше на висока платформа; отпред към него водеше не много широко стълбище.

Епохата на Сула (началото на 1 век пр.н.е.)

От ерата на Сула(началото на І в. пр. н. е.) до нас са достигнали няколко храма. V Коредобре запазена е предната част на храма на дорийския орден, който се издигаше на висок подиум. На предната фасада имаше четири колони и по три от всяка страна; от целата са оцелели само предната стена и началото на страничните стени.

Разположени далеч една от друга, дорийските колони се отличават с изключително сухи, силно издължени пропорции. Колоните стоят на малки основи. Стволовете са рифлени само в средната и горната част, в долната имат само ръбовете, съответстващи на канеловете. Капителите са много малки: ехините не се забелязват, сметалата са тесни.

Антаблемент Дорианска поръчкаТой се различава значително от класическите сгради с изключително леките си пропорции. Височината на архитрава е значително по-малка от височината на фриза. За всяка междуколона има четири метопи, между които има много тесни триглифи. Поради лекотата на архитрава корнизът изглежда тежък. Добре запазеният фронтон е с доста стръмни склонове.

До началото на 1 век. пр.н.е д. се отнасят два храма в Тибур (Тиволи): псевдопериптер и кръгъл. Първото е очевидно посветен на Сибила, е изградена от травертин и туф и покрита с мазилка. Стоеше на нисък подиум и представляваше малък храм от йонийския орден, който имаше четири колони от предната страна. Дълбокият портик на храма, разположен зад тези колони, е бил рамкиран от двете страни от анте, удължени с една междуколона от стените на целата, завършващи с непълни колони. Останалата част от храма е заета от голяма еднокорабна удължена цела, чиито стени са украсени отвън с полуколони: четири от тях са на задната фасада и пет отстрани (включително антите).

В този псевдопериптер вече можем да наблюдаваме една характерна особеност, която по-късно ще стане широко разпространена в римската архитектура: използването на колона, която в елинската архитектура изпълняваше чисто конструктивни задачи, само като декоративен елемент, който разчленява и съживява повърхността на стена.

Вторият храм, очевидно посветен на Веста, също беше малка (диаметър около 14 м) кръгла сграда, стояща на подиум и оградена от осемнадесет колони от коринтския орден. Светлият антаблемент се състоеше от тесен архитрав, украсен с релефен фриз, и прост и строг корниз. Кръглата келла на храма имала широка врата от югозападната страна, от двете страни на която имало по два тесни прозореца. Тясна стълба водеше до вратата, водеща към издигането на подиума. По вид сградата е много близка до кръглите гръцки структури от 4 век, но се отличава с по-голямата лекота на пропорциите на Коринтската колонада. В същото време в кръговия план на тази сграда не може да не се отбележи наличието на местна традиция, датираща още от примитивните кръгли колиби.

Травертинът е използван за облицовката на подиума, върху колоните, антаблемента, рамки на врати и прозорци; Що се отнася до останалите части, тоест по-голямата част от подиума и стените на целата, последните са изградени от малки неправилни фрагменти от туф и травертин върху варов разтвор. Тази техника за изграждане на стени върху хоросан по-късно е широко използвана в римската архитектура.

1 век пр.н.е д. е времето на романизацията на Италия. Старите местни италийски култури през тази епоха са окончателно разбити. Но в същото време започнатият вече процес на възприемане от Рим на елинистическата култура, който прониква по-широко и по-дълбоко, отколкото преди два века, се засилва все повече и повече. Лукреций и Цицерон пренасят гръцката философия на римска почва, Варион – наука, Катул – поезия.

През тази епоха в Рим са издигнати редица сгради, много от които са построени с изключителен лукс. През 78 г. пр.н.е. д. беше построен Табличен(архив на Сената), в който сводестите тавани са комбинирани с колонада - техника, която получава най-широко приложение в бъдеще и се превръща в една от най-характерните черти на римската архитектура. По всяка вероятност съчетаването на тези два елемента се е случило във външния вид, започнал през 54 г. пр. н. е. Базилика Юлиястои на Форум Романум... Оформлението на сградите във Форума беше сравнително безплатно.

До 1 век. пр.н.е д. малък йонийски псевдопериптер - храм Матер Матута (Фортуна Вирилис) в Рим. Типът на този храм е близък до псевдопериптера в Тибуре; имаше доста дълбок портик с шест колони, рамкиран отпред от четири колони, в портика нямаше мравки, а страните му бяха напълно отворени. Останалата част от храма е била заета от кела, чиито стени са украсени с полуколони отвън: четири от тях са на задната стена, а пет на страничните.

Храмът стоеше на нисък подиум. Това беше любопитна комбинация от структурата на стар италийски храм с дълбок портик и вдлъбната килия с формите на конструкцията на йонийския орден. Очертанията му бяха прости и строги, съобразени със стила на римската скулптура от онова време (школата на Пасител).

Епохата на Август (30 г. пр. н. е. - 14 г. сл. н. е.)

30 г. пр. н. е д. открива нов етап в римската история: това е времето на началото на принципата. В същото време през същата година последната от все още независимите елинистични държави – Египет – става част от Римската държава. В епохата на Август (30 г. пр. н. е. - 14 г. сл. н. е.) в Рим се развива интензивно строителство; се реставрират и издигат десетки луксозни сгради, в които масово се използва почти неизползваният досега мрамор. Август се гордее, че е превзел Рим в глина и е оставил в мрамор.

Редица паметници, издигнати в тази епоха, са пряко свързани с императора и имат за цел да прославят дейността му.

През 2 пр.н.е. д. строителството е завършено Храмът на Марс Ултор (Храмът на Марс Ултор). Този доста голям храм от коринтския орден имаше осем колони на предната фасада. Предният портик на храма беше много дълбок. Избутаната назад cella беше рамкирана отстрани от колонади. От задната страна храмът е затворен от празна стена, която образува доста голяма апсида срещу входа на целата.

Храмът на Марсбеше основната сграда Форум август... От три страни той е бил рамкиран от великолепни колонади, а срещу страните на храма имало полукръгли разширения зад тях. Елинистичният метод за организиране на вътрешното пространство на площада с помощта на колонада е осъществен тук с изключителна симетрия, което, както ще видим по-нататък, е характерна черта на оформлението на архитектурните ансамбли на Римската империя.

Изключително ясна представа за храмовата архитектура от епохата на Август може да даде издигнат през 4 г. сл. Хр. д. храм в Нимпознат като Maison carree... Изправен на висок подиум, този коринтски псевдопериптер има дълбок портик с десет колони, с шест колони на предната фасада. Голямата цела на храма е украсена с полуколони от външните страни. Светъл архитрав увенчава колонадата, фризът е покрит с релефни орнаменти, корнизът е внимателно декориран.

Не по-малко разкош е и украсата на корниза на храма на Конкордия, построен през 10 г. сл. Хр. д. в Рим и фриза на храма в Пила.

Като цяло може да се отбележи, че храмът в Ним, очевидно, подобно на други сгради от епохата на Август, има церемониален декориран вид, който рязко го отличава от простия и строг храм на Матер Матута. По абсолютно същия начин може да се сравни статуя на август (Prima porta) със скулптури на късната република (например ватиканската статуя на римлянин в тога).

Това желание да се придаде великолепен характер на архитектурен паметник, очевидно е причината за господството в римската архитектура, започвайки от епохата на Август, коринтския орден. Това може да бъде свързано и с честото използване на колоната като чисто декоративен елемент.

Римското общество от това време гледа на изкуството като на предмет на лукс и най-изтънчен комфорт; Това разбиране за изкуството е напълно в съответствие с концентрацията на изключително внимание в архитектурата върху декорирането на сградата, желанието тя да бъде възможно най-богато украсена и най-широкото използване на декоративни, често хедонистични по съдържание (статуи на сатири, Бакхус, Венера, и др.) скулптура в къщи, вили, паркове и др.

Този хедонизъм в изкуството отговаря точно както някога се случи в Гърция, и хедонизъм във философията. Още през 1 век. пр.н.е д. Лукреций написва поемата си De rerum natura, в която излага учението на Епикур, което получава широко признание сред значителна част от висшите кръгове на римското общество.

В същото време такива структури като храма в Ним, въпреки цялата близост до техния гръцки храм, са коренно различни от него по липсата на стъпаловиден пиедестал, характерен за елинския периптер, придаващ на цялото „героични размери“, за които говорихме за по-горе. Митологичният възглед, толкова характерен за елинската култура, е бил чужд на римляните дори след тяхното възприемане на елинската митология и религията на олимпийския пантеон.
Обичайното стълбище, водещо към храма в Ним, напротив, подчертава чисто антропния характер на сградата, което напълно съответства на учението на Епикур.

Заслужава да се отбележи и фундаментално отличният характер на орнаментите, украсявали елинските и римските сгради. Конвенционалният геометричен планарен орнамент на гръцкия храм, ако съдържа мотиви, взети от растителния свят, ги придава в толкова силно преработен вид, че не се различават фундаментално от линейните елементи на украсата (виж орнаментите на Партенона). В римския орнамент растителните мотиви напълно запазват живи органични форми, което ясно свидетелства за по-реалистичния характер на римското декоративно изкуство (виж фриза на храма в Павел и орнаментите на олтара на мира на Август). Този по-реалистичен характер, изцяло съобразен с трезвия практицизъм на римляните, е изразен в статуетната скулптура: скулптурният портрет заема същата доминираща позиция в римското изкуство като типизираща статуя на атлет на гръцки език; на това отговаря характерът на римската религия, където, за разлика от характерния за Гърция трансцендентален анимизъм, иманентният анимизъм се запазва дълго време.

На 13-9 години. пр.н.е д. беше построен олтар на мира Август (Ara paris augustae), представляваща малка правоъгълна сграда (11,6 × 10,6 м), оградена с висока стена, изцяло покрита с богата украса; по стените отдолу имаше широки пояси от релефен орнамент, а отгоре имаше релефен зофор (в ъглите бяха коринтски пиластри). От изток и запад стената беше прекъсната от широка врата, към която водеше малка стълба. В центъра на конструкцията се намираше самият олтар. Цялата конструкция е направена от мрамор от луната.

Задачата за изграждане на олтара на мира на Август е близка до тази, която решават строителите на грандиозния пергамски олтар; но един бърз поглед е достатъчен, за да се види колко различни са двата паметника. Външната украса на пергамския олтар все още е изградена на принципа на периптера, въпреки че колонадата е поставена на висок постамент, украсен с високи релефи. Олтарът на мира е ограничен от здрава, богато украсена стена. Този принцип на акцентиране на стена, често съчетан не с права, а със сводест таван, е едно от най-характерните явления в римската архитектура. Той намери ярък израз в триумфалните арки, редица от които са построени в ерата на Август.

Построен през 8 г. пр. н. е. се отличава с доста прости форми. д. единична педя арка в Сус... Големият проход (висок 8,75 м и широчина 5 м) е обграден от полукръгла свод, подчертана от тройна лента, и гладки стени, които са оживени от незавършени коринтски колони в ъглите на сградата и плоски пиластри, обграждащи прохода. Колоните поддържат коринтски антаблемент с фриз, украсен с релефи. Над корниза се издига малко гладко таванско помещение, което продължава основната повърхност на долната стена.

По-обилно украсени триумфална арка до Св. Реми, чиято горна част не е запазена. Той е увеличил броя на незавършените странични колони и релефните декорации.

В триумфалната арка, освен гореспоменатото акцентиране на стената и сводестия таван, характерно за римската архитектура, може да се отбележи и друго не по-малко типично явление: отпадането на колоната и поддържания от нея антаблемент, който изигра толкова важна конструктивна роля в елинската архитектура, до степента на чисто декоративни елементи, които трябва само да разчленяват и оживяват повърхността на стената.

Колонадни галерии, които са толкова характерни за елинистическата архитектура, също са построени в епохата на Август. Вече споменахме един от тях, който рамкира храма на Марс Ултор. Постановката още през II в. пр. н. е. се отличава с особено грандиозни размери. пр.н.е д. и "портикът на Октавия", преустроен при Август; съдържаше до триста колони от коринтския орден и голям брой скулптурни и живописни произведения.
През 11 пр.н.е. д. е построена, дошла до нас в силно повреден вид, изработена от травертин театър на Марцел... За разлика от гръцките театри, които по същество са само приспособление за зрителна зала на удобен за целта склон, пред който са издигнати съответните сценични сгради, римският театър е архитектурен паметник от обичайния тип, вътре в който има сценични конструкции и постепенно издигащи се места за зрители.

Театърът на Марцел, много монументален по форма, е имал типичен външен вид за римските граждански сгради: ритмично повтарящи се мощни колони, подредени в две нива, препръснати с високи полукръгли арки на сводовете. Стълбовете и частите от стените над тях са украсени с колони, които имат чисто декоративно предназначение и поддържат антаблемента: в първия етаж - дорийският ордер (с корниз, украсен с дентикул), а във втория - йонийският ордер .
Безспорен интерес представляват надгробните паметници от епохата на Август, които се отличават с голямо разнообразие от форми. Очевидно надгробната плоча на Цестий, починал през 12 г. пр. н. е., е един вид ехо от включването на Египет в римската държава и свързаното с това въвеждане на художествени ценности (сравнете, например, третия помпейски стил). д. Има формата на четиристранна доста висока пирамида. Паметникът е изграден от тухли и облицован с мрамор.

Надгробната плоча на доставчика на хляб М. Вергилий Еврисак, издигната през същата епоха, е много своеобразна конструкция: в долната част на сградата има масивни квадратни и кръгли колони, които поддържат високите стени на сградата. Гладката повърхност на тези стени беше оживена от специални филенца, които отбелязваха гърлата на квасите или короните от питос за букси; отгоре имаше тесен релефен фриз и корниз. В този много оригинален по форма паметник не може да не се отбележи своеобразното проявление на онези стремежи към реализъм в римската архитектура, за които вече говорихме.

В надгробната плоча паметник на Юлианите в Св. Ремиса концентрирани всички характерни черти на архитектурата от епохата на Август. На квадратен стъпаловиден пиедестал се издига цокъл, облицован с релефи; върху него има тетрапилон – порта, която се отваря и в четирите посоки. В ъглите на тетрапилона има коринтски колони, поддържащи антаблемента; накрая цялата сграда е увенчана с ротонда от коринтския орден.

Намира се на Мавзолей на Сесилия Метела през Апия (Mausoleo di cecilia metella) е масивна, подобна на кула структура с цилиндрична форма. Неразделените гладки стени на този паметник създаваха впечатление за неустоима сила. В мавзолея на Август и семейството му откриваме подобен мотив на голяма (88 m в диаметър), масивна, подобна на кула конструкция, изработена от мрамор, която тук служи като креп за облицована с дървета могила.
Наред с великолепните мавзолеи, служещи като гробове на императора и обществения връх, до нас са достигнали по-скромни подземни крипти-колумбариуми, които са били правоъгълни стаи, чиито стени са били изцяло покрити с малки ниши, където се намират урни с пепелта. на мъртвите бяха поставени.

От жилищните сгради от това време ще споменем Къщата на Либия на Палатин, украсена с картини, съответстващи на втория помпейски стил (архитектурен), използван в епохата на късната република и началото на принципата. Характерна особеност на този стил е съживяването на повърхността на стената чрез прилагане на архитектурни детайли (колони, пиластри и др.). Основната повърхност на стената имитира облицовка; освен това се сглобяват отделни снимки.

Заедно с втория стил, в ерата на Август, третият помпейски стил е използван и за боядисване на къщи. Отличава се с преобладаващата орнаментика, в духа на която са обработени и архитектурните елементи на живописта; изобилието от египетски мотиви също е характерно за този стил.

И накрая, трябва да се отбележи, че в ерата на Август са построени редица сгради с чисто утилитарно предназначение. Пример е грандиозното Акведукт Агрипа близо до Ним(познат като Пон дю Гар), чиято дължина достига 269 m.

Юлиано-Клавдиевата династия (15-68 г. сл. Хр.)

От архитектурата от времето на най-близките наследници на Август (Юлиано-Клавдиевата династия) малко паметници са достигнали до нас. Нека се спрем на най-важните от тях.

През 21 г. сл. Хр. д. беше посветен Тиберий(вероятно е построен по-рано) триумфална арка в оранжево... Доста значителен по размер (височината му е 18 m, ширината е 19,5), има три участъка, от които средният е по-голям от страничните. Арката е украсена с прикрепени непълни коринтски колони, по четири от всяка страна, прост и строг антаблемент, сложно профилиране на архитектурни части и множество релефни декорации.

епоха Клавдия(41-54) е белязана главно от грандиозни структури на утилитарен поряд, като голям пристанище в Остия, недовършен дренажен тунел на 5540м дълго, най-накрая отнесено до езерото Фуцин Аква клаудия- най-големият от акведуктите на град Рим.

„Златната къща” на император Нерон, запазени помещения

Най-известната от сградите Нерон(54-68 г.) - построена след голям пожар през 64 ​​г. от архитекти севери Целер « Къща от злато» ( Domus_Aurea)... Тази огромна резиденция, обхващаща площ от около 50 хектара, съдържаше голям дворец, построен с изключителен лукс, парк, изкуствено изкопано езерце; ансамбълът включваше колосална (35 м висока) бронзова статуя на императора от Зенодора.

Domus_Aurea. Златната къща на император Нерон. Запазена част, достъпна за обществеността / Колоната на Нерон

За великолепната украса на Златната къща можем да съдим само по незначителните останки от второстепенните части на резиденцията на Нерон, както и до известна степен по най-богатите помпейски къщи от същото време. Това е епоха, когато в Помпей доминира четвъртият стил, чиито характерни черти са изобилие от архитектурни елементи с напълно фантастичен, причудлив характер и ярък, брилянтен цвят.

Епохата на Флавианите (69-96) Епохата на Траян (98-117) - Адриан (117-138)

В епохата Траян(98-117) особено оживено е строителството на сгради от чисто утилитарен характер – пътища, мостове, водопроводи, пристанища и пр. В същото време се обръща внимание на жилищните квартали на града. Честите срутвания на големи къщи предизвикаха заповед за забрана на строителството на многоетажни сгради с височина над 20 м.

В 107-113. в Рим, построена от архитект Аполодорот Дамаск гранд Форумът на Траян, който в древността е смятан за една от основните забележителности на столицата. Той е малко по-нисък по площ от всички останали римски форуми, взети заедно.

Форумът на Траян, подобно на форумите на други императори, имаше симетрично разположение на сградите. Голяма триумфална арка служи като вход към квадратен двор (страните на който достигат 126 м). В центъра на двора беше конната статуя на Траян; отстрани е бил обграден от колонади, зад които са били полукръгли екседри. Отстрани на най-отдалечения от входа двор се издигаше голям петкорабен Базилика Улпия, който имаше позлатен бронзов покрив. Зад базиликата имаше малък площад, ограден отстрани от две малки библиотечни сгради. В центъра на този площад се издигаше високата колона на Траян. Накрая цялата структура е затворена от храма на Траян с колонада, издигнат от неговия наследник Адриан. От тези многобройни структури до наши дни, с изключение на Колоните на Траян, оцелели са само мизерни останки.

Доставено в 113-114. Колоната на Траян беше много оригинален възпоменателен паметник, който в същото време служи като гробница на императора. На висок квадратен пиедестал, украсен с релефи, се издигаше грандиозна колона, оборудвана с масивна основа и лек дорийски капител; стволът му бил покрит със спираловидно извит релефен пояс, представящ „войните на Траян с даките“. Над столицата има висок кръгъл пиедестал, на който някога е стояла статуята на Траян.

Вътре в колоната имаше вита стълба, водеща до малка платформа, разположена над столицата и заобикаляща пиедестала на статуята.

В епохата на Траян и в провинциите се развива интензивно строителство. Ще се ограничим само да споменем възникналото в началото на II век. африкански град Timgade, разположени по план, напомнящ римските лагери. Градът бил богато украсен с големи колонади. Един от най-добре запазените паметници е триумфалната арка; въпросът за датирането му към епохата на Траян или по-късно изглежда все още не е решен.

Изгорен през 110 Пантеоннаредени Агрипапрез 27 г. пр.н.е д. Възстановяването му е поверено Аполодор от Дамаск, което през годините 115-125. преустрои сградата. Изграден основно от тухли и хоросан, Пантеонът е достигнал до нас в много добро състояние, само леко изкривен от по-късните промени.

Храмът представляваше грандиозна кръгла структура, покрита с купол и оборудвана с голям портик. Разделението на вътрешността на църквата е строго симетрично. Долният етаж на стените е разделен на осем части чрез последователно разположени четири правоъгълни и три полукръгли ниши. Срещу средната полукръгла ниша има близък по форма разрез на входната арка.

Всяка от нишите някога е била отделена от централното пространство с две големи колони от коринтския ордер, поддържащи доста прост антаблемент с гладък фриз; само в нишата срещу изхода тези колони са силно раздалечени и я рамкират отстрани, а антаблементът минава по вдлъбнатата линия на стената.

Обрамчени от коринтски пиластри, широките гладки стълбове между нишите бяха оживени от малките едикули, поставени пред тях. Вторият етаж, който лежеше над антаблемента, беше разчленен от могъщи полукръгли арки над нишите; между тях имаше широка повърхност на стената. Хоризонталното профилиране отделяше втория етаж от грандиозния полусферичен купол, чиято повърхност в долната и средната част беше оживена от пет реда големи касети. Горната част на купола, лишена от касети, оформяше голям кръгъл прозорец (9 м в диаметър), който смело завършваше сградата.

Диаметърът на вътрешността на Пантеона е 43,5 м, а височината е 42,7 м. Сложното разделение на вътрешната страна на стените и купола на Пантеона, подсилено от богатството и разнообразието на вътрешната украса, беше остро противопоставено от изключителна простота на външния дизайн на сградата.

Представлява грандиозно цилиндрично предверие, над което се издига куполът на храма. Повърхността на стените на вестибюла е разделена с хоризонтални връзки на три нива, като първото и второто стриктно съответстват на съответните вътрешни разделения на сградата. Третият етаж е разположен на нивото на двата долни реда на куполните касети. Целта на стената на този етаж е да помогне за противодействие на огромната сила на разширяването на купола. Третият етаж покрива долната част на купола, като последният изглежда плосък. Куполът е бил покрит с позлатен покрив, който не е оцелял до наши дни.

Входът на Пантеона води през голям дълбок портик, който е преустроен през II век. В сегашния си вид има осем колони от коринтския орден, увенчани с висок фронтон (останките от основата сочат, че някога е имало десет от тях). Колонадата на фасадата е последвана от четири реда колони, по две във всяка, разделящи портика на три надлъжни отделения. Входът към целата е фланкиран от две издатини от стени, които образуват ниши; тези части на сградата са украсени с коринтски пиластри.

Нашето описание на Пантеона ясно показва, че фокусът на вниманието на архитекта не е бил върху външния дизайн на сградата, тъй като сградата отвън е дадена в най-простите, така да се каже, лаконични форми: това е гладка стена, в чието изрязване архитектът се ограничава до хоризонтално разделяне, съответстващо на разделянето на вътрешните части на сградата.

Основният проблем, който беше предложен и разрешен в Пантеона, е проблемът с организирането на вътрешното пространство. Това пространство беше дадено на строго центрирания и освен това беше ограничено за зрителя, който беше в центъра на сградата, не от прави стени и таван, покрит с греди, както беше в гръцкия храм, а от меката извита линия на пръстена от стени и полусферата на купола.

Тази специална пространственост на Пантеона, която е резултат от заоблена рамка, се покрива изцяло от осветлението на сградата, което не е обичайната страна (през вратата) в античната архитектура, а горната през кръглия прозорец, разположен в зенита на купола. Такова осветление осигуряваше мека дифузна светлина, която не разкриваше, а изглаждаше контрастите, като по този начин допринасяше за това, че сложното архитектурно разделение на стените и тавана създава чисто декоративно впечатление.

Вилата на Адриан в Тибуре

В сградата на Пантеона, особено отвън, има подчертано изражение на стената като основен архитектурен елемент. Това акцентиране на стената е една от проявите на стремежа към реализъм в римската архитектура, за която вече говорихме многократно. Ако в олтара на Августовия мир стената се появи в прикрит вид, изцяло покрита с релефни декорации, то в Пантеона тя е дадена в цялата си чистота и спонтанност.

Гладката непроницаема повърхност на стената в несравнимо по-голяма степен отговаря на практическата и художествена задача да изолира сградата от околното пространство, отколкото колонадите на елинския периптер (дори и да е конструктивно необходимо), което прави формите на римската архитектура несравнимо по-реалистични от формите на елинската архитектура.

Заслужава да се отбележи целта на храма да служи като място за поклонение не на едно божество, а на цялата съвкупност от богове. Това явление е свързано с постепенното включване в орбитата на римската религия на всички основни култове, съществували на обширната територия на империята, и съответства на философията на тази епоха. По това време доктрината на стоиците е широко разпространена, проповядвайки космополитизъм и излагайки позицията, че всички хора представляват един организъм.
В годините 123-126. Наследник на Траян Адриан(117-138) грандиозно вила в Тибуре (Тиволи), който представляваше сложен комплекс от сгради. Отделни части от вилата е трябвало да увековечат спомените на Адриан от пътуванията му в Гърция и Изтока, възпроизвеждайки Stoa poikile, Academy, Lyceum, Canopus, Tempe Valley. Това желание да се повторят някои от известните структури на античната архитектура напълно отговаря на класическите тенденции, преобладаващи в изкуството на разглеждания период, което в същото време имаше нотка на романтика.

По време на ерата на Адриан са извършени обширни реставрационни работи Форум Романум... През 135 г. голям храм на Венера и Рим... Оформен от портици, храмът се издигаше на платформа с дължина 145 m и ширина 100 m. Подиумът, обичаен за римските храмове, липсваше; вместо това храмът беше заобиколен от стъпала от всички страни.

Храмът беше периптер на коринтския орден, който имаше десет колони от предните страни и двадесет колони от дългите. Вътрешността на храма е била разделена от напречни стени на две килии. Пред всеки от тях е имало четириколонен портик (пронаос) в антае. Подът в килиите беше по-висок, отколкото в портиците. В средата на задната стена на всяка цела имаше голяма полукръгла ниша; те бяха отделени един от друг с обща стена. В едната от тези ниши имаше статуя на Рома, в другата - Венера. Дългите стени на целата бяха украсени с колонади и ниши. И двете кели, както и портиците пред тях, са били покрити със сводове, което е в известно противоречие с двускатния покрив на храма.

Стените на храма били изградени от тухли; мраморът беше широко използван за облицовка; украсата се отличаваше с голям лукс.

От казаното става ясно, че храмът на Венера и Рома е много претенциозен паметник на един вид гръко-римска еклектика, който бележи онези класицистични стремежи на епохата, за които вече говорихме по-горе. Този храм е бил толкова далеч от произведенията на елинската архитектура, разцвета на последната, колкото статуята на любимеца на Адриан, младия битиниан Антиной, от скулптурите от класическия период, представящи спортисти.

Сравнително добре запазен, построен през 132-139 г.: бенки(мавзолей) Адрианасега известен като Кастело Св. Анджело... Този грандиозен, някога богато украсен паметник представляваше квадратен цокъл, върху който се издигаше подобен на кула вестибюл, увенчан с ротонда.

В епохата на Адриан и в римските провинции се изграждат редица изключителни архитектурни паметници.

Атина свършва Храм на Зевс Олимпийски, не е завършен от Антиох Епифан и след това разрушен. Около тази сграда се издигат редица нови сгради, образуващи „ градът на Адриан“, който е бил свързан със „стария” град чрез големи порти (18 м високи и 13,5 м широки), изработени от мрамор Пентеликон.

В долния етаж, който представляваше масивна стена, оградена отстрани с коринтски пиластри, е изсечен голям проход. Пасажът е фланкиран от пиластри, също от коринтския орден, но с по-малки размери, над които е минавало профилирано филе по свода. Коринтски колони стояха между големите и малките пиластри на специални пиедестали, поддържащи издатините на антаблемента, увенчаващ долния етаж на портата.

Самият светъл горен слой се състоеше от коринтски колони и колони, поддържащи антаблемента, чиято средна част беше увенчана с фронтон. В този паметник отново откриваме вече отбелязания от нас опит да се даде своеобразна комбинация от гръцки и римски елементи в изящно изискани форми.

Оцелелите части имат много по-монументален характер. Библиотеките на Адриан в Атина... Ред от кръгли коринтски колони, простиращи се по протежение на масивната стена, достигна до нас. Много своеобразен антаблемент увенчава стената и образува малки издатини над колоните, съответстващи на формата на капилите. Вече се запознахме с тази техника за съживяване на стената по-рано във форума на Nerva.

От другите сгради на Адриан отбелязваме грандиозните, много особени като план храм в Кизик... Този храм беше периптер, който имаше шест колони отпред и петнадесет от дългите страни. Единствената вътрешна стая на храма е малка килия, която има две врати, обърнати към предната и задната фасади. Голямото свободно пространство между целата и двете фасади беше изпълнено с колони, чийто общият брой редове беше пет от предната страна и три от задната.

Епохата на Антонините (138 - 192)

Строителна дейност при наследниците на Адриан Антонини(138-192) е много по-бледа, отколкото през първите десетилетия на 2 век. Това не засяга сгради с чисто утилитарно предназначение, чието строителство е много интензивно, но от тази епоха до нас не са достигнали почти никакви паметници, които биха имали голямо значение за развитието на стила на римската архитектура.

В Антонин пай(138-161) на римския форумбеше построен Храмът на Фаустинаукрасена с колонада. Предната част на този храм е запазена. Портикът е бил рамкиран от големи колони от коринтския орден, изработени от светлозелен мрамор; имаше шест отпред и три отстрани. Светлият антаблемент беше украсен с тесен релефен фриз.

Издигнат в Рим колона на Марк Аврелий(161-180) не представлява нищо ново в архитектурен план, като основно е повторение на колоната на Траян.

В епохата на Антонините в Гърция са издигнати редица сгради от богатия оратор Ирод Атик; Забележка Одеон(закрит театър) в Атина и Exedruв Олимпия; последният представлявал полукръгла конструкция, обрамчена отстрани с крила, с полукуполен таван. Тази сграда беше в остра дисхармония с целия ансамбъл в Алтис.

Грандиозното строителство, започнато при Антонин Пий, принадлежи към епохата на Антонините. комплекс от акропола на Хелиополис (Баалбек). Тя достигаше почти 300 м дължина и се състоеше от колосален храм и множество помещения пред него, разположени строго симетрично.

Широка стълба водеше към дванадесетколонния портик на пропилеите, много широк отпред, но не дълбок; оттам три врати водеха в шестоъгълен двор, ограден с колонади, от противоположната страна на който имаше също три врати към следващия голям квадратен двор, ограден от три страни с колонади. Задната страна на двора беше затворена от голям храм.

Това беше колосален периптер с десет колони отпред и деветнадесет от дългите страни. Колони с височина до 19 m стояха върху големи основи; гладките стволове бяха увенчани с буйни коринтски капители. Светлият коринтски антаблемент беше богато украсен с декорации, които подобно на капилите на колоните имат неспокоен динамичен характер.

На юг от големия храм беше втори периптер, много по-малък; по късите страни на този храм имаше осем колони, а по дългите - петнадесет колони. Височината на колоните била 16 м. Храмът стоял на висок подиум; от източната страна към него водеше стълбище, зад което имаше дълбок портик. Пронаос е оформен от антите; богато орнаментирана врата водеше от него към целата. В дълбините на целата имаше широко стълбище, по което се изкачваха към Адитон.

Вътрешните страни на страничните стени на целата бяха оживени от прикрепените към тях коринтски колони. Колоните стояха на специални цокли и имаха малки основи, набраздени стволове и много пищни капители. По протежение на стената, над стълбовете, минаваше същият антаблемент на перваза като във форума на Нерва. В интервалите между колоните имаше ниши и скинии, разположени на две нива, което придава на стените прилика с фасадата на сцената на римските театри.

Претоварени с тежки луксозни декорации, изпълнени с неспокойна динамика, грандиозните сгради на Хелиополис имат тържествен, донякъде помпозен характер.

Интересно е да се съпоставят тези явления в архитектурата със скулптурен портрет от епохата на Антонин; контрастното съпоставяне на формата му придава неспокоен характер, който се подсилва от играта на светлотения, създавайки понякога чисто декоративни ефекти.

Епохата на Севера (193 - 217)

В Септимий Север(193-211) в Рим са извършени големи реставрационни работи. От новопостроените постройки най-видно място заема дворецът, входът на който е украсен с грандиозна триетажна завеса, наречена Септизодиум(или Септизониум), издигнат през 203 г. Представлява сложна комбинация от масиви от стени, арки и колони и освен това е богато украсена със скулптура; към композицията бяха добавени и фонтани.

Големият (височина 23 м) три педя архиздигнат в чест на Септимий Севери синовете му, гетии Каракала... Разстоянията на арката са рамкирани от коринтски канелирани пиластри и коринтски колони, които стоят на специални пиедестали и поддържат издатините на антаблемента. Стълбовете на колоните бяха украсени с релефи; по стените, между колоните, релефите, които ги покриваха изцяло, бяха разположени в няколко реда. В контраст с това изключително претоварване на декорации в долните средни части на сградата беше гладката повърхност на тавана, покрита с дълъг надпис.

Каракала(211-217) завършва баните, започнати от баща му. Тази грандиозна, добре оборудвана, луксозно декорирана сграда се намираше в голям (350 м дълъг) почти квадратен парк, обграден от всички страни от сгради. Баните на Каракала представляваха сложен комплекс от разнообразни помещения, строго симетрично разположени и даващи комбинация от разнообразно организирани обеми и пространства.

От баните са запазени доста значителни останки от зидове, сводове и стълбове. Що се отнася до архитектурните декорации, свързани с термините, заслужава да се спомене използването на коринтски капител със скулптурно изображение на Херкулес.

През ерата на Севера в Северна Африка има интензивна строителна дейност, в резултат на което възникват редица лагерни градове. Сред тях най-интересните Тебеса, където в началото на III век. е построен малък (широчина 9 м, дължина 14,7 м) храм от коринтския орден.

Храмът имаше доста дълбок шестколонен портик, с четири колони, стоящи по протежение на фасадата; стените на целата са украсени с пиластри отвън. Разкошните капители на колоните и пиластрите се съчетават с изобилието от релефни орнаменти на антаблемента, покриващи изцяло не само фриза, но и архитрава; тези декорации не вървят в непрекъсната лента и са разделени според колоните със специални цезури.

От другите сгради в Тебеса ще посочим повече триумфална арка, издигнат през 214 в чест на Каракала... Тази арка е единична, но се отваря с порта не в две, а в четири посоки (тетрапил).

Последен етап (270 - 337)

Епохата, която следва династията Север е изключително бурна и пълна с военни сблъсъци. Характерно е, че по това време се изграждат редица отбранителни съоръжения. Императорът Аврелий(270-275) обгражда Рим с укрепена стена. Близо до нея във времето градската порта на Верона(известен като Porta dei Borsari) и Трир(Порта Нигра).

Антична порта на Верона - Порта Борсари

През III век. цъфти великолепно Палмира, планирана по предварително замислен план и богато украсена с грандиозни колонади; Декуманус(главната улица) на този град образуваше голям булевард с дължина 1135 м, от двете страни на който имаше триста седемдесет и пет колони, поддържащи доста тежък антаблемент. Височината на колоните беше 17 м. Върху гладките им стволове, малко над средата, бяха поставени силно изпъкнали конзоли. Зад колонадите имаха къщи, складове, магазини и други сгради. Колонадите завършвали с триумфална триумфална арка, обрамчена от пиластри и богато украсена с орнаменти.

епоха Диоклециан(284-305) и неговите най-близки наследници е последният етап в развитието на античното изкуство като цяло и на архитектурата в частност.

Главната сграда на Диоклециан в Рим е била грандиозни термини, построена през 302-305г. По план те са били близо до термите на Каракала, но са побирали двойно повече посетители (над 3000 души). Доста значителни части от баните на Диоклециан са оцелели до наши дни. Тепидариум(топла баня) от тези термини, в момента служи като църква ( С. Мария дельи Анджели), достигна до нас в много добро състояние. Тази стая е покрита с много смело изчертани кръстосани сводове.

Друг архитектурен паметник, свързан с името на Диоклециан, е негов двореца в салона (Спалато). Тя рязко се различава от резиденциите на римските императори от 1-ви - 2-ри век. и напълно отговаря на новите условия на Римската империя, която се превръща в ориенталски деспотизъм.

Дворецът заема обширно правоъгълно пространство (над 37 000 м2), укрепено със стени и кули. Оформлението на помещенията беше извършено по принципа на военен лагер. Симетрията царуваше навсякъде. Две широки улици разделяха лагера-дворец на четири равни части. В една от тези правоъгълни части е имало голяма осмоъгълна сграда, в близост до която са се издигали колонади, много характерни за късноантичната архитектура, поддържащи редица арки.

Наследникът на Диоклециан, Максенций(206-212), изгражда базилика в Рим, завършена, вероятно след смъртта му. Тази грандиозна постройка е била разделена на три кораба, като средният кораб е много по-широк и по-висок от страничните кораби (бил е широк 25 m и висок 35 m). Средният кораб е покрит с три кръстосани свода, а всеки страничен кораб е покрит с три бъчвени свода.

В тази базилика виждаме фокус върху организирането на огромни, симетрично разположени вътрешни пространства. Архитектурните форми се изграждат чрез стени, стълбове и сводове, чиято гладка повърхност играе доминираща роля навсякъде. Използването на колона, дори и да е конструктивна част, все пак има предимно декоративна цел.

В заключение ще споменем триумфална арка на Константин(323-337) намиращ се в Рим. По архитектурни форми е много близо до Арката на Септимий Север, но дори повече от последната е заредена със скулптурни декорации, които не само запълват долната и средната част на арката, но и проникват нагоре под формата на статуи стоящи върху издатините на антаблемента, под колоните и релефи между тях. Творческата импотентност на епохата се изразява във факта, че значителна част от скулптурите, които красят арката, са взети от по-ранни паметници.

Архитектурата на Римската империя в руините на Римския форум.

Завладяването на Гърция донесе на Рим нов поглед върху културата и изкуството. Римската архитектура обаче не само копира гръцката, но и направи свой собствен принос в развитието на архитектурата. Древноримската архитектура в своето развитие поглъща и културата на изграждане на народите на Иберийския полуостров, Древна Германия, Галия и други, завладени от империята. Рим е възприел много от изкуството на етруските, носители на високо развита култура, благодарение на чието влияние се появяват някои конструктивни подходи към строителството и инженерните конструкции. Началото на развитието на римската архитектура датира от 6-1 век. пр.н.е. В началото на този период Рим е малък град, а архитектурата му е повлияна от културата на етруските – италските племена. Те са заели арки и сводове с куполи. В онези дни са създадени мощни отбранителни структури, например стената на Сервий (4 век пр. н. е.). До 3 c. пр.н.е. в римската архитектура е имало предимно дървени конструкции с теракотени орнаменти. До 2 c. пр.н.е. в Рим местният мрамор все още не е бил добиван, а храмовете са построени от вулканичен туф. Сводестите сводести от мек туф заменят здравите греди, използвани в гръцките сгради, и служат като носещи конструктивни елементи. Стените бяха украсени с гипсови релефи. Към този период се отнася развитието на технологиите за получаване на изпечени тухли, от него е издигната рамка, а облицовката е направена от туф. На Капитолийския хълм през 509 г. пр.н.е е издигнат храм с три килии на Юпитер, Юнона, Минерва. Билото на фронтона е украсено с теракотена квадрига от скулптора Вълка. По-късно храмът е възстановяван няколко пъти с помощта на колони от гръцки храмове.

Храм на Юпитер Капитолий в Рим и елементи от ордена в храмове в различни градове от епохата на Древен Рим.

През 2 – 1 век. пр.н.е. в римската архитектура те започват да използват нов пластичен материал - бетон. В строителството се използват сводести конструкции. По това време те започват да издигат сгради за съдилища, търговия, амфитеатри, циркове, бани, библиотеки, пазари. От този период датира създаването на първите триумфални арки, складове (портикът на Емилиев – 2 в. пр. н. е.). Появяват се канцеларии и архиви (Tabularia. 80-те години на I в. пр. н. е.). Такова бързо строителство и появата на сгради с различно предназначение е причинено от разширяващото се разширяване, завземането на територии, увеличаването на размера на държавата и необходимостта от стриктно регулиране на контролираните територии.

Табулария в Рим.

До края на 1 век. АД формира Римската империя с еднолична власт. Управлението на император Август ражда "августовския класицизъм" в архитектурата на Римската империя, който по-късно става основа на европейската архитектура. По това време те започват да разработват "Лунски", след това Карарски мрамор. Римската архитектура от този период се ръководи от творенията от времето на Фидий в Древна Гърция. Вместо къщи от сурово дърво и дърво, първата многоетажна появяват се къщи, къщи, имения на аристократи, които са изградени от печени тухли и бетон и са облицовани Градът е украсен с вилите на Кампаня, дворци, украсени с портици, колони, фронтони, богата скулптурна украса. зеленина на градините.Появи се Римският форум, около който се издигат обществени сгради и храмове.В Римския форум все още има коринтски колони на храма Кастор и Полукса с височина 12,5м.

Колони на храма на Кастор и Полукс в Рим.

Ограбеното богатство от завладените страни предизвикало възхода на римската архитектура, която имала за цел да подчертае величието на империята. Структурите подчертават техния мащаб, монументалност и мощ. Сградите бяха богато украсени. В античен стил са издигнати не само храмове и дворци, но и бани, мостове, театри, акведукти. Като основа са използвани гръцки ордени, от които е даден приоритет на Коринтския орден, както и нов съставен, създаден като смес от древногръцки. Въпреки това, в архитектурата на Римската империя елементите на ордена са били използвани главно като декоративни, за разлика от Древна Гърция, където всички части на орденската система носели определено натоварване и били част от конструкцията. През 1 век. пр.н.е. не само в Рим, но и в провинциални градове се появяват прекрасни архитектурни комплекси, като например в Помпей. Император Нерон придава нов облик на римската архитектура, унищожавайки няколко квартала на града, на мястото на който е построена „Златната къща“.

Руините на Златната къща на Нерон в Рим.

По време на управлението на Флавиани и Траян (края на 1-ви - началото на 2-ри в. сл. Хр.) са построени големи архитектурни комплекси. В завладяната Атина Адриан издига храм на Зевс Олимпийски през 135 г. сл. Хр. (реконструиран през 307 г.). При Адриан (125 г.) започва да се издига Пантеонът - поразителна структура от архитектурата на Римската империя, оцеляла и до днес. Пантеонът е създаден от обеми със строга геометрична форма: цилиндрична ротонда, полусферичен купол, портик с два реда колони под формата на паралелепипед. На купола е направен отвор, през който се осветява вътрешността на храма. Тази работа ясно показва пропорциите: диаметърът на ротондата е равен на височината на конструкцията. Височината на купола е равна на половината от условната сфера, която би могла да бъде вписана в структурата на храма. В декорацията на Пантеона: мраморни плочи от долния слой и мазилка на горните нива. Покривът беше покрит с бронзови керемиди. Пантеонът се е превърнал в модел за много сгради на европейската архитектура от различни исторически епохи.

Изглед отгоре на римския пантеон.

В края на 3 век. АД една от най-важните структури в архитектурата на Римската империя е отбранителната стена на Аврелиан. Император Диоклециан (3-4 в. сл. Хр.) прави Салона своя резиденция и на практика не живее в Рим. В Салона е построен добре укрепен дворцов комплекс с излаз на морето. По това време архитектурата на Римската империя се отличава със строгост, яснота и по-малко декорация. Късният период (до края на 2 век) на развитието на римската архитектура започва по време на управлението на Адриан и по време на управлението на Антонин Пий. Това бяха годините на ожесточени войни, заговори, политически убийства, въстания, както и нашествието на чумата. В онези дни не са издигани триумфални арки, но се строят много жилищни сгради и вили. Римската архитектура на късните Антонини се отличава с голямо количество украса. Този период включва храма на Адриан, храма на Антонин и Фаустина в Римския форум, колоните на Антонин Пий, Марк Аврелий, богато украсени с барелефи.

Храмът на Антонин и Фаустина в Римския форум (141 г. пр. н. е.).

С идването на власт на император Константин и след 313 г., с официалното признаване на християнската религия за основна на територията на Римската империя, древни ордени са използвани за изграждане на храмове. Столицата е преместена в някогашна гръцка Византия, наречена Константинопол. Рим губи централното си значение, а античното изкуство, отдалечавайки се от центъра му, постепенно придобива формален характер, постепенно се развива в средновековни стилове.

Храм на Света София в Константинопол. Построен при император Константин. 324-337

Римска архитектура от 3 век АД все по-изложена на влиянието на християнството, обаче, ордерната система все още се използва при строителството на храмове и обществени сгради: големи входни стълби, многоколонни портици, подиуми, висок декор на стени. В епохата на господството (284-305 г. сл. Хр.) облика на римската архитектура се променя: количеството на декорацията намалява, яснотата на обемите и пропорциите намалява. По това време се появяват техники, които тогава са били използвани във византийската архитектура: комбинация от камък и тухла, мозайки в декорацията. Например, храмът на Юпитер е построен от бял камък, тухла, за облицовка е използван цветен мрамор, повърхностите са покрити с мазилка, мозайки, гипсова мазилка. В същото време изкуството на каменната резба избледнява: мазилката става по-груба и по-малко детайлна. Развиващото се византийско изкуство използва архитектурните традиции на Римската империя и Древна Гърция, съчетавайки ги с ориенталски мотиви. През 5 век. на основата на тези тенденции на римската архитектура започва да се формира европейската архитектура, която донася велики произведения в световната архитектура. Досега много от елементите на римската архитектура се използват при изграждането на сгради в исторически стилове. И с появата на изкуствени материали, имитиращи естествени, като например полиуретан, такава конструкция стана по-демократична, намалявайки разходите и необходимостта от големи разходи за труд.

Фасадата на жилищната сграда напомня древни римски сгради.

25 септември 2018 г

Един от най-популярните туристически маршрути за много туристи е посещението на Вечния град – величествен, с дълга история и огромно културно наследство. Архитектурата на Древен Рим удивлява със своята монументалност, изненадва с възрастта си и просто радва. Благодарение на труда на стотици хиляди хора от различни професии, днес за нас древният Рим е не само илюстрации в учебник по история, а цял непознат свят.

Акведукти

Друг важен компонент от архитектурата на Древен Рим и жизненоважен елемент, без който развитието на града би било невъзможно, е водоснабдителната система. Внушителните по размер водопроводи, които са базирани на същата арка, все още функционират.

Към подобни архитектурни паметници на Древен Рим може да се отнесе и Елиевият мост, по-известен като „Мостът на Сант Анджело“, разположен срещу едноименния замък. Това пресичане на Тибър, построено за първи път при император Адриан, е напълно преработено едва през Ренесанса.

Понте Мулвио е друг древен мост в Рим, оцелял до наши дни. В древни времена се е намирал извън града. До него водеха улиците на Фламиния, Касия и Клодия – главните пътни артерии, свързващи северните градове на империята с нейния център.

Триумфални арки

Много владетели на Рим, които се бориха за разширяването и мощта на империята, не се поколебаха да издигнат монументални триумфални арки в чест на собствените си заслуги. В древен Рим такива структури прославяха императора като командир и защитник на родината, увековечаваха паметта за неговите грандиозни победи и завоевания, служеха като символи на военна мощ и политическо господство.

Триумфални арки, демонстриращи технологичния прогрес и художествените вкусове на римляните, са монтирани в цялата империя: от Германия и Испания до Северна Африка и Мала Азия. В самия Рим можете да видите няколко паметника на славата, оцелели до наши дни, които все още са в отлично състояние.

Архитектурата или архитектурата е изкуството за изграждане на сгради и техните комплекси, предназначени за ежедневните нужди на личния, обществения живот и дейността на хората. Всяка сграда съдържа жизненоважно пространствено ядро ​​- интериора. Характерът му, изразен във външна форма, се предопределя от предназначението, условията на живот, необходимостта от удобство, пространство и свобода на движение. Свързана в своето развитие с постоянно променящите се материални потребности на човека, с развитието на науката и техниката, архитектурата е една от формите на материалната култура.

В същото време архитектурата е една от формите на изкуството. Художествените образи на архитектурата отразяват структурата на обществения живот, нивото на духовно развитие на обществото и неговите естетически идеали. Архитектурната концепция, нейната целесъобразност се разкриват в организацията на вътрешните пространства, в групирането на архитектурните маси, в пропорционалните отношения между части и цялото, в ритмична структура. Връзката между интериора и обема на сградата характеризира оригиналността на художествения език на архитектурата.

Декорацията на екстериора на сградите е от голямо значение. Като никоя друга форма на изкуство, архитектурата непрекъснато влияе върху съзнанието на масата от хора със своите художествени и монументални форми. Разкрива оригиналността на заобикалящата природа. Градовете, като хората, имат уникално лице, характер, живот, история. Те разказват за съвременния живот, за историята на отминалите поколения.

Разнообразието на човешките социални нужди поражда различни видове архитектура: жилищна, социална и гражданска, индустриална. Градоустройството взема предвид естеството на терена, икономиката, транспортните условия и настаняването на населението. През периоди на художествен възход архитектурата се развива хармонично в сътрудничество с други видове изкуство. Скулптурата, живописта, декоративните изкуства въплъщават идеите, присъщи на структурата в конкретни изображения. И архитектурата, и визуалните изкуства се обогатяват взаимно в този синтез.

Древен Рим означава не само град Рим от древната епоха, но и всички завладени от него държави и народи, които са били част от колосалната римска държава - от Британските острови до Египет. Римското изкуство е най-високото постижение и резултат от развитието на античното изкуство. Създаден е не само от римляните (или италианците), но и от древните египтяни, гърци, гуми, жители на Иберийския полуостров, Галия, Древна Германия и други народи, завладени от Рим, понякога стоящи на по-висок етап на културно развитие . Римското изкуство се развива на основата на сложно взаимопроникване на оригиналното изкуство на местните италийски племена и народи, преди всичко на мощните етруски, притежатели на древна високо развита оригинална художествена култура. Те запознават римляните с изкуството на градоустройството (различни варианти на сводове, тоскански орден, инженерни конструкции, храмове и жилищни сгради и др.), стенна монументална живопис, скулптурни и живописни портрети, характеризиращи се с остро възприемане на природата и характера .

Художественото умение несъмнено е доминирано от древногръцката школа, но местните традиции оказват влияние върху формите на изкуството във всяка провинция на римската държава. Особено голям принос за създаването на римската култура имат гръцките колонисти в Южна Италия и Сицилия, техните богати градове са центрове на научния живот и художествената култура от древността.

Широчината на градското планиране, която се развива не само в Италия, но и в провинциите, отличава римската архитектура. Поемайки рационално организирано, строго планиране от етруските и гърците, римляните го подобряват и прилагат в градове с по-голям мащаб. Тези оформления отговаряха на условията на живот: търговия в огромен мащаб, дух на военната и сурова дисциплина, стремеж към зрелище и блясък. В римските градове до известна степен се отчитат нуждите на свободното население, санитарните нужди, тук се издигат церемониални улици с колонади, арки и паметници.
Древният Рим даде на човечеството истинска културна среда: красиво планирани, удобни за живот градове с павирани пътища, мостове, сгради на библиотеки, архиви, нимфи ​​(светилища, свещени нимфи), дворци, вили и просто хубави къщи с солидни красиви мебели - всичко, което характерни за цивилизованото общество.

Римляните първи започват да строят „типични“ градове, чийто прототип са римските военни лагери. Бяха положени две перпендикулярни улици - cardo и decamanum, на кръста на които е издигнат центъра на града. Планирането на града следваше строго обмислена схема. Практическият състав на римската култура се проявява във всичко - в трезвостта на мисленето, в нормативната идея за целесъобразен световен ред, в скрупулезността на римското право, което отчита всички житейски ситуации, в стремежа към точни исторически факти, във високия разцвет на литературната проза, в примитивната конкретност на религията.

В римското изкуство на разцвета водеща роля играе архитектурата, паметниците на която дори сега, дори в руини, завладяват със своята мощ. Римляните полагат основата на нова ера на световната архитектура, в която основното място принадлежи на обществените сгради, въплъщаващи идеите за силата на държавата и предназначени за огромен брой хора.
В целия античен свят римската архитектура няма равна по отношение на височината на инженерството, разнообразието от видове конструкции, богатството на композиционните форми и мащаба на строителството. Римляните въвеждат инженерни конструкции (акведукти, мостове, пътища, пристанища, крепости) като архитектурни обекти в градския, селския ансамбъл и ландшафта.

Красотата и силата на римската архитектура се разкриват в разумна целесъобразност, в логиката на конструкцията на сградата, в художествено прецизно намерени пропорции и мащаби, в лаконичността на архитектурните средства, а не в пищната декоративност. Голямото постижение на римляните е задоволяването на практическите ежедневни и социални потребности не само на управляващата класа, но и на масите от градското население.

Началото на древноримското изкуство датира от периода на републиката (края на 6-ти - средата на 1-ви век пр.н.е.). Тя процъфтява по време на формирането на световна робовладелска сила, разнородна по своя етнически и социален състав и сложна по своята икономическа и социална организация.
Нуждите на римското общество пораждат много видове структури: амфитеатри, бани, триумфални арки, акведукти и др. На римска земя дворци, имения, вили, театри, храмове, мостове и надгробни плочи получават ново архитектурно решение. Рационализмът, залегнал в основата на римската архитектура, се проявява в пространствения обхват, конструктивната логика и целостта на гигантските архитектурни комплекси, строгата симетрия и яснота.

Развитието на римската цивилизация води до значително разрастване и издигане на столицата на държавата - град Рим, който през I-III в. пр.н.е д. наброява от 1 до 1,5 милиона жители. Римските градове се развиват около градски център, който включва форум, базилика, бани, амфитеатри, храмове, посветени на местни и римски богове, триумфални арки, административни сгради, конни статуи, училища и пътища.

форум(лат. forum – площад, съдебна зала, арена в цирка) в древен Рим са наричали площада и пазара, който, както и в древна Гърция, агора, е бил център на културния живот. В днешно време с тази дума се нарича всяко масово събрание, конгрес. Основният форум на Рим е Римският. На форумите често е издигана базиликата (от гръцки basilike - царска къща) - правоъгълна конструкция, чието вътрешно пространство е разделено от редици колони на три или пет кораба. В тях се провеждаха съдебни заседания; събираха се граждани, търговци и чейнджъри водеха делата си. Тук може да се намират и властите. В императорските дворци базиликите са служели като тронни зали. По-късно базиликата се превръща в един от основните типове християнски храмове.

Площадите на Рим и други градове бяха украсени с триумфални арки в чест на военни победи, статуи на императори и видни обществени дейци на държавата. Триумфалните арки представляват постоянна или временна монументална рамка на прохода (обикновено сводеста), тържествена конструкция в чест на военни победи и други значими събития. Изграждането на триумфални арки и колони е от основно политическо значение. 30-метровата колона на Траян е украсена с 200-метров спираловиден фриз, изобразяващ военните подвизи на Траян, украсен със статуя на императора, в основата на която е зазидана урна с праха му.

Най-значимата куполна структура на древния свят е Пантеон(от гръцки. Pentheion - място, посветено на всички богове). Това е храм в ямата на всички богове, олицетворяващ идеята за единството на многото народи на империята. Основната част на Пантеона е гръцки кръгъл храм, завършен с купол с диаметър 43,4 м, през чиито отвори прониква светлина във вътрешността на храма, поразяваща с величието и простотата си на украса.

Най-характерните паметници на римската архитектура са акведукти, мостове, театри, бани (обществени бани), градски и селски резиденции на императори и благородници, сгради на държавни институции. Амфитеатри и циркове, в които се играеха животни, се организираха гладиаторски битки и публични екзекуции - особеност от културния живот на Рим. Безкрайните войни, колосалният приток на роби от завладените земи, способността да се хранят и забавляват плебсите за сметка на хищнически войни бяха хранителната среда за тези жестоки зрелища.

амфитеатър(от гръцки амфитеатрон) изпълняваше функцията на сграда за зрелища (най-често гладиаторски битки), имаше овална арена, около която места за зрители бяха разположени с первази. Най-известният беше Колизеум(от лат. colosseus - огромен), амфитеатърът на Флавиите в Рим, издигнат през 75-80 години. н. д., побират до 50 хиляди зрители. В план Колизеумът представлява елипса с обиколка 524 м и височина 57 м, над която е изтеглен тента на 240 мачти. Амфитеатърът беше разделен на четири огромни нива. Под арената имаше клетки за животни и складове за реквизит. Императорската кутия е била разположена на височина 3,5 m над нивото на арената (78x46 m).

Театралната публика, стриктно спазвайки социалните различия, седна на редици, изсечени от мощни каменни блокове. За местните командири бяха запазени удобни места, докато самите войници продължиха; върху каменни седалки; където е гравирано името на техния клас. Свещеници и търговци очакваха шоуто крачка напред от самото начало. Просяците и проститутките в римския театър се задоволяват с евтините последни редове. Дори Овидий смята античния театър като място, изключително подходящо за интриги, в частност любов.

Тристепенният амфитеатър в Ориндж, кацнал на хълм, все още запазва отлична акустика. Днес 10 000 души се наслаждават на оперни представления тук годишно. През 28-та година преди и. д. Император Август построява амфитеатър в Галия, монументална каменна конструкция върху „бетонна основа, със 124 изхода и 192 стълбища, които позволяват на 24 000 зрители да влизат и излизат свободно, разположени в 34 реда на три нива. В Колизеума, центърът за всички 45 римски обществени фестивала, жертвоприношения и гладиаторски битки се провеждат. Първоначално битките се организират в чест на боговете, но след това те се превръщат в любимо занимание на римляните.

В Рим са построени великолепни сгради за обществени бани (терми) с топла и студена вода, гимнастически гръб и шезлонги. В много градове са издигнати къщи от 3-6 етажа. Римските бани, тоест баните, играеха важна роля в ежедневието. Те бяха огромни сгради със сводести тавани, които се превърнаха в своеобразни културни и социални центрове. Най-луксозната от 1700-те римски бани, баните на Каракала, построена през 3-ти век, може да побере до 1300 души. Под бетонните им сводове имаше басейн с течаща вода с размерите на малко езеро и огромна зала за гимнастика. В сградата се помещавали библиотека на гръцки и латински, салони за отдих, галерии за приятелски разговори. Баните на Каракала бяха украсени с огромен брой скулптури.

През периода на империята оформлението на римските градове се подобрява значително, с много красиви площади и удобни къщи. По време на управлението на Нерон в Рим избухва пожар, който унищожава 10 от 14-те квартала, в които се намират дървени сгради по тесните улички. След инцидента императорът решава да възстанови Рим по нов план – с широки улици, каменни къщи и луксозен императорски дворец. За да събере средства за строителство, Нерон обвини богатите сенатори в заговор, екзекутира ги и конфискува имуществото им.

За разлика от гърците, които са строили сградите си от превъзходно дялани каменни плочи, римляните са издигали сгради предимно от бетон: каменна или тухлена черупка е била изпълнена със смес от вар и натрошен камък. Втвърдявайки се, тази маса превърна сградата в огромен монолит. Бетонът, едно от най-важните открития на римляните в областта на инженерните технологии, е използван при изграждането не само на цели сгради, но и на техни фрагменти, като сводести сводове, които се превръщат в един от основните елементи на архитектурата.

Отличителна черта на градовете от епохата на империята е наличието на комуникации: каменни настилки, водопроводи (акведукти), канализация (клоака). В Рим е имало 11 водопровода, две от които все още работят. Римските акведукти, мостове и пътища редовно обслужват хората и до днес. За да се свържат с главните центрове в империята, римляните построили 372 каменни пътя с обща дължина около 80 хил. км.

2. ОСОБЕНОСТИ НА АРХИТЕКТУРАТА НА ДРЕВНА ГЪРЦИЯ

Някои от големите казаха: „Архитектурата е замръзнала музика“.
Древна Гърция е люлката на европейската култура и изкуства. Когато се вгледаме в художествените шедьоври на онази далечна епоха през вековете, ние чуваме тържествената музика на химн на красотата и величието на човек-творец, оприличил себе си на олимпийските богове.

Архитектурата в Древна Гърция се развива бързо и по много начини. В нарастващите гръцки градове се създават каменни жилищни сгради, укрепления, пристанищни съоръжения, но най-важното и ново се появява не в жилищните и стопанските постройки, а в каменните обществени сгради. Именно тук и преди всичко в архитектурата на храмовете се оформят класическите гръцки архитектурни порядки.

Наследството на древногръцката архитектура е в основата на цялото последващо развитие на световната архитектура и свързаното с нея монументално изкуство. Причините за толкова устойчиво въздействие на гръцката архитектура се крият в нейните обективни качества: простота, правдивост, яснота на композициите, хармония и пропорционалност на общите форми и всички части, в пластичността на органичната връзка между архитектура и скулптура, в тясното единство. на архитектурно-естетическите и конструктивно-тектонски елементи на конструкциите. Древногръцката архитектура се отличаваше с пълното съответствие на формите и тяхната конструктивна основа, която представляваше едно цяло. Основната конструкция е каменни блокове, от които са положени стените. Колоните, антаблементът (таванът, лежащ върху колоната-подпора) са обработени с различни профили, придобити са декоративни детайли и обогатени със скулптура. Гърците доведоха обработката на архитектурни структури и всички без изключение детайли на декора до най-висока степен на съвършенство и изтънченост. Тези структури могат да се нарекат гигантски произведения на ювелирното изкуство, в които нямаше нищо второстепенно за майстора.

Архитектурата на Древна Гърция е тясно свързана с философията, защото се основава на концепцията за силата и красотата на човек, който е в тясно единство и хармоничен баланс със заобикалящата го природна и социална среда, и тъй като в древна Гърция социалният живот е бил силно развити, тогава архитектурата и изкуството са имали подчертан социален характер.

Именно това ненадминато съвършенство и хармония направи паметниците на древногръцката архитектура образци за следващите епохи.

Древногръцката архитектура се развива в два стилистични потока, в два ордера (дорийски и йонийски), които се оформят през 7 век. пр.н.е д. В архитектурата под поръчката се разбира определена система от комбинация и взаимодействие на носещи (поддържащи) и носещи (припокриващи се) елементи. В античната архитектура това са свободно стоящи колони-колони и лежащото върху тях припокриване е антаблемент.

Основните структурни елементи на двата ордена са еднакви. Основата за тях е платформа, обработена по целия периметър със стъпала - стилобат. Върху него по целия външен контур на храма са монтирани колони, състоящи се от три части; база, ствол и капители.

Дорически стилнай-простият, лаконичен в своята форма. Основните отличителни черти на този ред са строгостта и простотата. йонийскистилът е по-сложен и има повече детайли. Основните характеристики на йонския стил са лекотата на пропорциите, голяма диференциация на формите, изящество и относителна декоративност. В допълнение към двата основни стила, древногръцката архитектура развива и трети – коринтски. Коринтски стилтой е дори по-лек от йонския и трябва да се разглежда като вторична формация, възникнала на основата на йонната архитектура.

В най-ясно изразен вид орденската система се появява в храмовете. Древногръцките храмове са били малки по размер в сравнение с древните египетски и са били съизмерими с хората. Божествените служби се провеждали извън стените на храма, който се смятал за дом на боговете. В плана храмовете са представлявали правоъгълник, заобиколен от колони по периметъра, с двускатен покрив. Входът беше украсен с триъгълен фронтон. В центъра на храма имаше статуя на божеството, на което е посветен храмът. Съставът на гръцките храмове е различен. Във всеки тип структура се използват специално стилистични елементи.

Най-простият и най-ранен тип храм е бил дестилира, или "храмът в антах". Състои се от правоъгълно в план светилище - cella, чиято предна фасада представлява лоджия с централен отвор. Отстрани лоджията е ограничена от странични стени, които се наричат ​​антас. Между мравките на предния фронтон бяха поставени две колони (следователно храмът се наричаше „дестил“, тоест „двуколонен“).

Вторият, също сравнително прост тип храм - простил... Подобно е на акта, единствената разлика е, че простилът има не две, а четири колони на фасадата.

Третият вид е амфипростил... Той е като двоен простил - портици с четири колони са разположени както на предната, така и на задната фасада на сградата.

Четвъртият тип храм е периптер... Това е най-разпространеният тип храм. Оградена е с колони от всички страни, по периметъра. Обикновено предната и задната фасади имат шест колони, а броят на страничните се определя по формулата 2π + 1, където π е броят на колоните на предната фасада. Понякога на страничните фасади имаше не един, а два реда колони. Този тип храм се нарича диптер... В Гредия имаше друг тип храм - кръгъл периптер, където светилището - целата - имало цилиндрична форма, а храмът е бил ограден с пръстен от колони по целия периметър.

Гърците са използвали греди в своите конструкции, включително храмове. Разстоянията между подпорите са малки и не надвишават 10 м. Орденската система на гърците е стълбово-гредова конструкция. Поръчките са използвани не само в дизайна на външни портици, но и във вътрешните обеми на сградите, в интериора.

Принципите на архитектурно-планировъчните решения на Гърция, изразени най-пълно в ансамбли, са от изключително значение за последващото развитие на световната архитектура.

И така, в ансамбъла на Атинския акропол асиметрията се съчетава с хармоничния баланс на масите, взаимодействието на отделните структури помежду си е обмислено и се взема предвид последователността във възприятието на сградите извън и вътре в комплекса, архитектите обмислят тясната връзка на тази архитектурна структура с околния пейзаж. Атинският акропол („Горният град“) е естествена удължена скала с плосък връх. Размерите му са около 300 m дължина и 130 m ширина. Ансамбълът се основава на два последователно водени принципа, които са следвани от древногръцката архитектура: хармоничен баланс на масите и възприемане на архитектурата в процеса на нейното постепенно, „динамично” развитие.

Гръцките архитекти обръщаха изключително внимание на природните условия и винаги се стремяха съзнателно и с най-голям художествен резултат да въведат своите конструкции в околния пейзаж. "Перлата" на акропола е храмът Партенон, централната сграда на ансамбъла. Представлява голям периптер (8x17 колони с височина 10,5 m). Активното използване на скулптура отвън и вътре в храма допринася за създаването на впечатлението за хармония и величествена красота. Ето защо Партенонът е един от най-ярките примери в световната архитектура на истински и дълбок синтез на изкуствата.

В допълнение към храмовете гръцките архитекти издигат много други архитектурни структури от обществен характер: стадиони, паластри (зала за гимнастически упражнения), жилищни сгради, театри (одеони). Театрите в Гърция бяха разположени по склоновете на хълмовете. От другата страна на склона е направена сцена за публиката, пред тях е издигната сценична площадка за изявите на хор - "оркестър", а актьорите са на сцената, "скене". Най-големият театър можеше да побере до 25 хиляди зрители.

Жилищните сгради често са имали правоъгълен двор в центъра, където се отварят вратите и прозорците на помещенията. При наличието на два етажа, гинекеят се намирал в горния – женската част на къщата. Основната стая - andron - беше предназначена за пиршества и ястия.

През елинистичния период градоустройството става основна тема на архитектурата. Изграждат се нови градове и множество търговски центрове, а строителството се извършва масово и с бързи темпове. Има нужда от разработване на техники и теоретични основи за изграждане на безброй сгради с различно предназначение. Те са обобщени в архитектурни трактати, авторите на които въз основа на оригиналните принципи на древногръцкото изкуство се стремят да разработят начини за рационално строителство както в архитектурно планиране, така и в технически план. По това време се разработва основна схема на градоустройството, разделена от праволинейна мрежа от улици на равни по размер квартали. В центъра на града е имало обществени сгради – народно събрание, градски съвет, базиликата (съдебна и административна сграда), гимназии, училища, храмове. Централният градски площад придобива характера на пазарен площад (агора). И площадът, и улиците бяха облицовани с портици, които създаваха сянка. Те бяха оградени с отбранителни стени по контура на града.

Съставът на обществените сгради, разнообразни по функции, също е много различен. Но има една обща пространствена техника, която беше предпочитана - използването на темата за перистилния двор, който в различни комбинации запазва смисъла на композиционния център на сградата.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Възникването на архитектурата датира от времето на първобитно-общинния строй, когато възникват първите изкуствено построени жилища и селища. Усвоени са най-простите методи за организиране на пространството на базата на правоъгълник и кръг, започва разработването на структурни системи с опори.

С появата на държавите се оформя нова форма на селище – град като център на управление и търговия. Изкуството на Древен Рим остави огромно наследство на човечеството, чието значение трудно може да бъде надценено. Великият организатор и създател на съвременните норми на цивилизован живот, Древен Рим решително промени културния облик на огромна част от света. Само за това той е достоен за вечна слава и памет на потомството. Освен това изкуството на римския период е оставило много забележителни паметници в най-различни области, от архитектурни произведения до стъклени съдове. Всеки древен римски паметник олицетворява традиция, компресирана от времето и доведена до своя логичен завършек. Той носи информация за вярата и ритуалите, смисъла на живота и творческите умения на хората, на които е принадлежал, мястото, което този народ е заемал в великата империя. Римската държава е много трудна. Той единствен е имал мисията да се раздели с хилядолетния свят на езичеството и да създаде онези принципи, които са залегнали в основата на християнското изкуство в съвременната епоха.

В условията на робовладелската демокрация на Древна Гърция се създава цяла система от градове-държави. Развива се система за улично планиране, с права мрежа от улици и площад - център на търговския и социалния живот. Културният и архитектурен композиционен център на града е храмът, който е издигнат на върха на акропола. Периптерът се превърна в класически завършен тип храм (например Партенона в Атина).

В древен Рим огромна средиземноморска сила, която наследи традициите на древногръцката архитектура, сгради, които изразяват силата на републиката и отговарят на нуждите на робската държава, придобиват водещо значение. За изграждането на големи сгради появата на нови строителни материали (бетон) играе важна роля.