STAKENSCHNEIDER, ANDREI IWANOVICH(1802–1865), russischer Architekt, einer der Begründer des romantischen Historismus in der russischen Architektur.

Geboren am 22. Februar (6. März) 1802 in der Familie eines Gutsbesitzers auf dem Gut Iwanowka bei Gatschina; sein Großvater war Gerbermeister, gebürtig aus Deutschland. Ab 1815 studierte er an der St. Petersburger Akademie der Künste, die er 1821 abschloss. Er diente als Zeichner im Komitee für Gebäude und Wasserbau, dann (seit 1825) - unter der Aufsicht von O. Montferrand in der Kommission für den Bau der St. Isaaks-Kathedrale. Lebte in St. Petersburg und Iwanowka.

Berühmt wurde er durch den Wiederaufbau des Anwesens Fall bei Reval (Tallinn), das A. Kh. Benckendorff (1831–1832) gehörte; Das Haupthaus erhielt auf Wunsch des Kunden das Aussehen einer mittelalterlichen Burg. Von Benckendorff Nikolaus I. überreicht, genießt der Architekt seitdem die unveränderliche Sympathie des Hofes. Sein Werk, wie das Werk von K. A. Ton, bestimmte maßgeblich die Neuorientierung der russischen Architektur vom „Alexander-Klassizismus“ zur Romantik, die verschiedene Stile der Vergangenheit freier variierte, mit dem Unterschied, dass Stackenschneider sich fast ausschließlich mit weltlichen als mit palästinensischen Arbeiten beschäftigte Kirchengebäude. Der Meister studierte auch begeistert alte russische Kunst (dies wird insbesondere durch das nicht realisierte Projekt des Palastes in Kolomenskoje, 1837, belegt). In den berühmtesten Gebäuden von Stackenschneider, seinen St. Petersburger Palästen - den Palästen Mariinsky (1839-1844), Beloselsky-Belozersky (1846-1848), Nikolaevsky (1853-1861) und Novo-Mikhailovsky (1857-1861), die Palette westeuropäischer Stilrichtungen dominiert vollständig - von der antiken Klassik bis zu Renaissance-Barock und Rokoko. Hier gelangt der Betrachter in die originalen historischen Theater, die durch eine bizarre Kombination aus erlesenem Luxus und der archäologischen Genauigkeit stilistischer Rückblicke auffallen. Die allgemeine malerische Vielfalt mit der ensembleartigen Unterordnung von Teilen und dem Ganzen verbindend, wandte sich der Architekt auch der dekorativen Gestaltung (Stehlampen aus Malachit und Bronze nach seinen Skizzen, 1836, die Eremitage) sowie verschiedenen Bauinnovationen (Metall Balken und Sparren des Mariinsky-Palastes usw. ).

Dank Stackenschneider hat Peterhof einen neuen, romantischen Anstrich bekommen. Hier wurden nach seinen Entwürfen die Pavillons Zarizyn, Holgin und Rosa (Ozerki) im Oberen Park (1842–1849), der Belvedere-Palast auf den Babigon-Höhen (1853–1856), die „Eigene Datscha“ am Meer (1858 ), das von ihm mehrfach umgebaute Farm Palace im Alexandria Park (1838–1855), Lion Cascade im Lower Park (1853–1857). Zu seinen weiteren Werken gehören der Kursaal in Pawlowsk (1836; er wurde auch nach einem Brand 1843-1844 restauriert), der Wiederaufbau des Strelna-Palastes bei Peterhof (1848-1850; alle diese Bauwerke wurden schwer beschädigt oder wurden vollständig zerstört - wie die Löwenkaskade und der Pawlowsker Kursaal - während des Zweiten Weltkriegs). Beim Bau in Peterhof wirkte er auch als Meister der Gartenkunst. Der vom Architekten geschaffene Palast in Oreanda (1842–1852; abgebrannt 1882) schien das altgriechische Erscheinungsbild der Krim nachzubilden. Stackenschneider führte Restaurierungs- und Dekorationsarbeiten in großem Umfang im Komplex des Winterpalastes durch (insbesondere in den 1850er–1860er Jahren) und schuf hier eine Reihe bemerkenswerter Innenräume, von denen der weiße Marmorpavillonsaal der Kleinen Eremitage (1850) die bedeutendste ist berühmt.

A. P. Bryullov (1798-1877), A. I. Stackenschneider (1802-1865), K. A. Ton (1794-1881) und andere waren prominente Vertreter der ersten Generation eklektischer Architekten in Russland.

Andrey Ivanovich Shtakenshneider (22. Februar 1802, Anwesen Shtakenshneider, Bezirk Gatchina, Provinz St. Petersburg - 8. August 1865, Moskau) - Russischer Architekt, der eine Reihe von Palästen und anderen Gebäuden in St. Petersburg und Peterhof entwarf.

Der Enkel eines Gerbers, den Kaiser Paul I. von Braunschweig nach Russland schickte, wurde in der Mühle seines Vaters in der Nähe von Gatschina geboren.

Als Junge liebte er es zu zeichnen, baute begeistert Spielzeugstrukturen. Der Vater machte auf die Neigungen seines Sohnes aufmerksam und schickte den dreizehnjährigen Andrei an die Akademie der Künste in St. Petersburg, die er 1820 abschloss.

Am 22. Februar 1802 trat er als eigener Schüler in die Kaiserliche Akademie der Künste ein.

Nachdem er während des Studiums keine besonders glänzenden Erfolge gezeigt hatte, erhielt er unmittelbar nach dessen Abschluss 1821 eine Stelle als Bauzeichner im Ausschuss für Bau- und Wasserbau, von dem er vier Jahre später als Bauzeichner wechselte über den Auftrag zum Bau der St. Isaaks-Kathedrale.

Von Auguste Montferrand angezogen, um im Winterpalast zu arbeiten. Die Zusammenarbeit mit einem renommierten Architekten war nicht nur eine gute Schule für einen jungen Architekten.

Auguste Montferrand wurde auf ihn aufmerksam und wurde sein Gönner. Er lockte A.I. Stackenschneider beim Umbau der Räume von Kaiserin Maria Feodorovna im Winterpalast half bereits als architektonischer Assistent, die erste unabhängige Arbeit zu bekommen - den Bau eines Pavillons in Form eines antiken Tempels auf dem Anwesen von Baron Nikolai in der Nähe von Wyborg .

A.I. Shtakenshneider. Peterhof. Schloss "Belvedere" auf Babigon. Hauptfassade. Konstruktionszeichnung. 1850

1831 A.I. Stackenschneider trat von der Kommission zurück und erhielt erneut auf Empfehlung von O. Montferrand einen Auftrag zur Umstrukturierung des Anwesens und des Herrenhauses des Grafen A.Kh. Benkendorf auf seinem Gut Fall bei Reval (Keila-Joa), heute ist Tallinn die Hauptstadt Estlands. Zufrieden mit seinem Architekten empfahl ihn der Graf dem Kaiser, und von da an begann das Glück Stackenschneider immer mehr zuzulächeln. Nikolaus I., der sich für die Arbeit eines jungen Architekten interessierte, zog ihn zum Palastbau in St. Petersburg.

Der Architekt gewann schnell die Gunst von Nikolaus I. und erhielt von ihm einen nach dem anderen wichtige Aufträge und wurde bald zu einem privilegierten Erbauer von königlichen und großherzoglichen Palästen. Nachdem er seinen Hofdienst als Architekt am Hof ​​von Großherzog Michail Pawlowitsch begonnen hatte, war er am Ende seines Lebens Chefarchitekt der Appanage-Abteilung, Architekt des eigenen Palastes Seiner Majestät und Bauleiter der Landpaläste von die Kaiserin.

Novo-Mikhailovsky Palace - Baujahre: 1857-1861 .. Architekt Andrey Ivanovich Stackenschneider ...

1833 arbeitete Andrei Iwanowitsch auf einer der Inseln von St. Petersburg - Kamenny Island, die Großherzog Michail Pawlowitsch gehörte. Die Erfolgsbilanz vermerkt, dass die Arbeiten an diesem verantwortungsvollen Auftrag mit vollendeter Kunst, Kraft und unter Einhaltung der „Einsparungen“ durchgeführt wurden.

1834 A.I. Stackenschneider fertigte im Auftrag der Kaiserlichen Glashütte eine Reihe von Entwürfen für Kronleuchter und Kandelaber an. Ein Beispiel für die Werke des Architekten in der angewandten Kunst sind die in der Eremitage aufbewahrten Stehlampen aus Malachit und Bronze, die 1836 nach seinen Zeichnungen geschaffen wurden.

1834 A.I. Stackenschneider erhielt den Titel Akademiker der Architektur. Im selben Jahr heiratete er Maria Fedorovna Kholchinskaya, die Tochter eines St. Petersburger Beamten.

1834 verlieh ihm die Akademie für das von Stackenschneider nach vorgegebenem Programm erarbeitete Projekt einer „kleinen Kaiserpfalz“ den Titel eines Akademikers. In den Jahren 1837-1838 unternahm er mit einer Zulage der Regierung eine Reise in fremde Länder und besuchte Italien, Frankreich und England. 1844 erhob ihn die Akademie in den Rang eines Professors des 2. Grades der St. Petersburger Akademie der Künste, ohne seinerseits die Programmaufgabe zu erfüllen, als Künstler, der bereits großen Ruhm hatte.

Seit 1848 - der Architekt des kaiserlichen Hofes. Er arbeitete in St. Petersburg, Zarskoje Selo, Peterhof, Nowgorod, Moskau, Taganrog, Krim.

Auffällig ist der ungewöhnliche Fleiß von Andrej Iwanowitsch. Abgesehen davon, dass er selbst hart und erfolgreich gearbeitet hat und Aufträge des Gerichts und private Aufträge nicht nur in St. Petersburg und seinen Vororten, sondern auch in verschiedenen Teilen Russlands erfüllt hat (insbesondere hat er viel auf der Krim gearbeitet). Neben der Lehre musste er als Mitglied verschiedener Kommissionen und Ausschüsse an Sitzungen teilnehmen, an der Abnahme von Gebäuden anderer Architekten teilnehmen.

Arbeit und Sorgen wurden noch größer, als A.I. Stackenschneider wurde beauftragt, alle Arbeiten an den vorstädtischen Kaiserpfalzen zu leiten. Er selbst war dort viel als Architekt tätig. Andrej Iwanowitsch spielte eine entscheidende Rolle beim Parkbau von Peterhof im 19. Jahrhundert. Nach seinen Entwürfen wurden viele Springbrunnen aktualisiert und neue im Lower Park geschaffen, Springbrunnen entlang des Seekanals wurden neu gestaltet. Die Entwicklung der Steinmetzkunst ermöglichte es, verfallene Brunnen aus bleigedecktem Holz durch neue aus Granit und Marmor zu ersetzen. Vor der Großen Kaskade tauchten zwei Brunnen aus Marmorbänken auf, und es stellte sich heraus, dass nach 113 Jahren im Jahr 1854 der Wunsch von Peter I. wahr wurde.

Nach den Projekten von A.I. Stackenschneider renovierte nicht nur die alten, sondern baute auch neue Paläste und Pavillons. Der Architekt baute den Ostflügel des Grand Peterhof Palace und aktualisierte die Dekoration vieler seiner Räume sehr sorgfältig.

Entlang der Straße von St. Petersburg nach Peterhof, an der sich seit Peter I. Paläste und Parks von Mitgliedern der königlichen Familie und Adligen befanden, wurden große Arbeiten an den Projekten von Andrei Ivanovich durchgeführt. Hier, wie auch in Peterhof, wurde viel renoviert und viel neu gebaut, unter Berücksichtigung des Vorangegangenen, der Beschaffenheit der Gegend und der Anforderungen der Zeit und der Eigentümer.

Diese Arbeiten dauerten noch an, die Arbeiten wurden in Pawlowsk, einem anderen Vorort von St. Petersburg, durchgeführt, und A.I. Stackenschneider wird mit einer neuen wichtigen und verantwortungsvollen Aufgabe betraut - der Rekonstruktion des Palastes der Fürsten Beloselsky-Belozersky, der sich an der Ecke des Newski-Prospekts und des Fontanka-Ufers befindet. Heute zieht dieser Palast mit seiner majestätischen Erscheinung die Aufmerksamkeit auf sich. Aber da es sich durch seine Originalität auszeichnet, unterdrückt es benachbarte Gebäude nicht und fügt sich gut in das Erscheinungsbild des Newski-Prospekts ein. Interessant ist auch die Innenausstattung des Schlosses, insbesondere der Vorderräume.

Unweit des Palastes der Fürsten Beloselsky-Belozersky am Newski-Prospekt, im Haus der lutherischen Peter-und-Paul-Kirche, befand sich mehrere Jahre lang die Wohnung der Stackenschneiders. Für eine große Familie des Architekten wurde es eng. Und 1852 kauften die Stackenschneiders unweit des Schlossplatzes ein altes Haus, das nach dem Projekt und unter Anleitung des Besitzers selbst komplett umgebaut wurde. Das dreistöckige Herrenhaus wurde nicht nur das Zuhause einer großen Familie, sondern auch der Ort der Zeichenwerkstätten des Architekten selbst und seiner Assistenten.

Dieses Haus wurde allmählich zu einem der Zentren des kulturellen Lebens von St. Petersburg. Hier trafen sich samstags Schriftsteller und Dichter, Künstler und Schauspieler, Bildhauer und Architekten. Wurde im Haus und Heimkino organisiert.

Das Stackenschneider-Haus in St. Petersburg in der Millionnaya-Straße 10 (die zweite Fassade blickte auf die Moika-Uferstraße 9) war das Zentrum des kulturellen und gesellschaftlichen Lebens der künstlerischen Intelligenz der Hauptstadt.

Der Architekt kaufte es von den Titularberatern M. E. und D. E. Petrov und baute es für seine Familie in den Jahren 1852-1854 um. In der Villa fanden Stackenschneiders "Samstage" statt, an denen sich Dichter, Schriftsteller, Künstler und Künstler versammelten und Laienaufführungen aufgeführt wurden. V. G. Benediktov, I. A. Goncharov, F. M. Dostoevsky, I. S. Turgenev, Ya. P. Polonsky und andere waren hier.

1865 verkauften die Stackenschneiders dieses Haus wegen Krankheit des Besitzers. Das Gebäude wurde zu einem Mehrfamilienhaus umgebaut. Stackenschneider hatte auch einen Landsitz - das Gut Ivanovka, das nicht weit von Gatschina entfernt lag und Ende der 1850er Jahre von seinem Vater geerbt wurde.

Zuerst wurde ihre eigene Datscha in Peterhof verkauft, die nach dem Projekt des Architekten gebaut wurde, und dann trennte sich die Familie von dem Haus und zog nach Ivanovka, das vom Architekten geliebt wurde und von ihrem Vater als Geschenk erhalten wurde. Hier wurde A. I. Stackenschneider geboren, hier verbrachte er die letzten drei Jahre seines Lebens.

Als die Stackenschneiders nach Ivanovka zogen, war der Bau der nach ihren Besitzern benannten Paläste Novo-Mikhailovsky und Nikolaevsky abgeschlossen: Der erste von ihnen wurde für Großherzog Michail Nikolajewitsch und der zweite für Großherzog Nikolai Nikolajewitsch errichtet.

Beim Bau von Palästen nutzte A. I. Stackenschneider alle technischen Innovationen der damaligen Zeit. In allen Stadt- und Vorstadtpalästen baute der Architekt eine Wasserleitung, die selbst für städtische Gebäude noch nicht obligatorisch war; Zum Heizen verwendete er nicht nur Kamine, sondern auch pneumatische Öfen. Dies nahm den Gebäuden jedoch keine Individualität.

Der Novo-Mikhailovsky-Palast befindet sich am Palastufer, seine Hauptfassade ist der Newa zugewandt. Der zentrale Eingang mit einem leichten Baldachin, der auf dünnen gusseisernen Säulen ruht, ist mit durchbrochenen Gittern mit gedrehten Säulen für Laternen geschmückt. Im zweiten und dritten Stock gibt es Fenster mit eleganten Architraven. Ein besonderer Balkon mit dekorativen Vasen vervollständigt die Hauptfassade des Palastes. Die Innenausstattung entspricht ihrem Namen. Der zweite Stock ist besonders feierlich mit vorderen Wohnzimmern, einem Esszimmer, Tanz- und Bankettsälen.

Der Nikolauspalast, der auf dem Blagoveshchenskaya-Platz mit Blick auf die Newa erbaut wurde, ähnelt Novo-Mikhailovsky, aber sein Aussehen ist strenger, er ist nicht so monumental. Auch dieser Palast hat drei Stockwerke. Wie in Novo-Mikhailovsky befanden sich im Nikolaev-Palast die vorderen Räume im zweiten Stock, sodass sie durch hohe Fenster hervorgehoben werden. Die Hauptfassade des Nikolauspalastes ist dem Platz zugewandt. Über dem Haupteingang befindet sich ein großer Balkon mit einem durchbrochenen Gitter. Der Vorgarten ist durch einen hohen Zaun auf einem Granitsockel vom Platz getrennt - ein durchbrochenes Gitter wird von gusseisernen Säulen mit dekorativen Vasen getragen. Bei der Gestaltung der zeremoniellen Räumlichkeiten verwendete A. I. Shtakenshneider häufig Stuckdekorationen und bei der Dekoration der Schlosskirche Motive der vorpetrinischen Architektur in Russland.

Der Prozess der Trennung des inneren Volumens des Gebäudes von seinem äußeren künstlerischen Ausdruck, der bereits in den späteren Werken von Rossi begann, führte zur Geburt von Fassaden-Schirmen, Fassaden-Flächen. Wurde im Klassizismus eine solche Ebenheit durch starke plastische Akzente unterbrochen, so führten in der neuen Richtung nivellierende, glättende Details dazu, dass das Volumen aus mehreren im Winkel zueinander angeordneten Ebenen zu bestehen schien.

Die klar ablesbaren Fassadengesichter waren gleichsam die Hülle und nicht der Körper des Gebäudes, das nicht mehr wie ein festes Volumen wirkt. Gleichzeitig, und dies war eines der Merkmale des Eklektizismus, führte die Notwendigkeit, eine Komposition tief in das Viertel hinein zu bauen, zur Bildung ganz besonderer Methoden zur Konstruktion des Innenraums, die mit seltenen Ausnahmen keine Reflexion erhielten bei der Gestaltung der Fassaden.

Darüber hinaus wurde sogar eine Art Überraschungseffekt darauf aufgebaut, der den Betrachter beeindruckte, als er beim Betreten der relativ kleinen, niedrigen Türen, verloren vor dem Hintergrund einer mehrstufigen, monotonen, monotonen Fassade, plötzlich einen freien, luftigen Raum sah von Licht durchdrungen. Diese völlig neue, für den Eklektizismus typische Methode zur Lösung des Innenraums bestimmte die Komposition einer Reihe unterschiedlichster Gebäude der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, die von reichen Mietshäusern und Villen mit ihren nach oben gerichteten Prunktreppen bis zu Stadtpalästen reichten , mit den Aussichten auf Eingangshallen und endend mit großen öffentlichen Gebäuden - Theatern, Banken, Arkaden mit ihren endlosen überdachten Galerien. Diese Technik fand im Berichtszeitraum ihren markantesten und eindrucksvollsten Ausdruck in einer Reihe von Werken von Stackenschneider, hauptsächlich in großen Palästen - dem Mariinsky (1839-1844), Nikolaevsky (1853-1861), Novo-Mikhailovsky (1857-1861 ), im Charakter sehr ähnlich, trotz des Unterschieds im gewählten Stil.

Sowohl die „klassischen“ Details der Fassaden des Mariinsky-Palastes als auch die „barocken“ des Novo-Mikhailovsky-Palastes und die „Renaissance“-Details des Nikolaevsky-Palastes sind sehr grafisch, dünn und trocken gezeichnet und scheinen geklebt zu sein zur Ebene der Fassaden. In diesen Konstruktionen kann man nachvollziehen, wie sich allmählich jene Merkmale und Widersprüche herausbilden, die später die bestimmenden Eigenschaften des Eklektizismus sein werden. Einerseits scheint die betonte mehrgeschossige Gliederung der Fassaden die abgestufte Gliederung mehrgeschossiger Gebäude sichtbar machen zu wollen. Andererseits verbergen sich hinter diesen endlosen Fassaden, monoton durch den sich wiederholenden Rhythmus identischer Fenster und Pilaster, oft grundlegend neue, kühne Raumlösungen, die nicht der Gliederung der Fassaden entsprechen.

Kaum zu erahnen ist beispielsweise, dass sich hinter den planaren Mauern des Mariinski-Palais mit seinen relativ kleinen Fenstern mit seiner symmetrisch ausbalancierten, noch klassizistischen Komposition der Hauptfassade eine seltene Raumkomposition aus mehreren Vorsälen verbirgt Kühnheit, und im Nikolaevsky-Palais mit seinen Reihen identischer Fenster auf langen Ebenen An den Fassaden öffnen die Augen der eintretenden Person plötzlich den Raum der Haupttreppe, der von Licht und Luft durchdrungen ist, als würde er in die Tiefe des Gebäudes fliegen Gebäude, indem es seine Mauern „auseinanderdrückt“. Diese neuen Techniken sprachen von der Entstehung eines völlig neuen Verhältnisses zum architektonischen Raum.

In den Enfiladen des Barock, in der Kette der Prunksäle des Klassizismus, war der Raum jedes Saals tatsächlich voneinander isoliert und wurde nur von einem Punkt entlang der Mittelachse der Eingänge zusammen betrachtet. Auf der Unendlichkeit der Perspektive, auf der Wiederholbarkeit des Motivs offener Türen basierte die Wirkung eines enfiladenen Barockbaus. Die Hauptsäle des Klassizismus wurden nach dem Prinzip der Veränderung von Eindrücken gebaut, künstlerische Kontraste beim Übergang von einem Saal zum anderen, die sich davon in Volumen, architektonischem Design, Größe, Farbe und manchmal Höhe unterschieden. Das Hallensystem des Klassizismus bleibt auch im Taurischen Schloss, dem in Bezug auf die räumliche Lösung einzigartigsten, axial, geschlossen. Im Mariinsky-Palais wird trotz der axialen Lage des Saals eine völlig neue Raumwirkung erzielt.

Hier geht ein ganzes System von Sälen unterschiedlicher Form und Größe von der Haupttreppe, die von der Mittelachse versetzt ist, tief in den Palast hinein. Die Säle, die sich am Ausgang öffnen, können von verschiedenen Punkten aus vollständig betrachtet als ein einziger, bizarr geformter Raum betrachtet werden, der durch zweistöckige Lichtsäulen in separate Volumen unterteilt ist. Eine solche räumliche Verschmelzung mehrerer Hallen schafft eine ganz außergewöhnliche Perspektive. Jede Bewegung einer Person schafft neue Sichtweisen auf Architektur, neue Perspektiven, neue Blickwinkel, dynamisch und unerwartet. Ihre Zahl ist unendlich. Und gleichzeitig verliert sich der Mensch trotz der riesigen „fließenden“ Räume nicht in ihnen, wird nicht von ihnen überwältigt, denn die Proportionen dieser Hallen und ihrer Architektur stehen im Verhältnis zu ihm.

Charakteristisch ist, dass es hier keine Großordnung gibt, die sonst den Raum der doppelstöckigen Hallen des Klassizismus eint. Zweistöckig, übereinander gelegt, als würden sie frei in der Luft „schweben“, sind offene Kolonnaden fast gleich groß und überwältigen nicht mit ihrer Größe. Eine solche zweigeschossige Konstruktion, typisch für die großen Schlosshallen Stackenschneiders, ist sehr symptomatisch. Es gibt eine gewisse Regelmäßigkeit in der Tatsache, dass Architekten mit einer immer größer werdenden absoluten Größe von Gebäuden und einer immer kühneren räumlichen Lösung von Innenräumen danach strebten, ihnen Eigenschaften zu verleihen, die sie einer realen Person näher bringen und ihm dies ermöglichen seinen Platz in der Architektur finden. Dies war offenbar einer der Gründe dafür, dass die in die Höhe wachsenden Gebäude immer kleinere Teilungen erhielten, die einer Person entsprechen.

Vielleicht war die so oft und zu Recht erwähnte Verfeinerung der Details der Seitenkuppeln der St. Isaakskathedrale ein Tribut an diesen Trend, der die unmenschliche Grandiosität der Kolonnaden der vier Portiken und der krönenden Kuppel mildern sollte, um einen gewissen Durchschnitt zu finden zwischen ihnen und einer Person skalieren. Es ist kein Zufall, dass eine große Ordnung, die zwei Stockwerke vereint, allmählich vollständig aus den Innenräumen und von den Fassaden der Gebäude verschwindet und die Staffelung für die meisten Neubauten der 1840-1850er Jahre bestimmend wird. Sie sind nicht nur für große öffentliche Gebäude und Mehrfamilienhäuser typisch, sondern auch für kleine Wohngebäude und Villen. Der Wunsch nach Vielfalt und „Eleganz“ wird in der massenhaften Wohnbebauung maßgebend und verändert nach und nach den Charakter der Stadt. Vor der Kulisse des klassischen St. Petersburg müssen diese ersten Neubauten zunächst noch fremd, manchmal übertrieben protzig, ja geschmacklos gewirkt haben. Aber wie herzlich jeder Neubau aufgenommen wurde, wie alle Neuerungen detailliert beschrieben und sogar analysiert wurden, zeigt, wie empfindlich die Zeitgenossen auf kleinste Änderungen in der architektonischen Richtung reagierten.

„Unter den Häusern, die am Newski-Prospekt im Rohbau gebaut wurden, ist das von Akademiker Gornostaev entworfene Haus von A. F. Shishmarev bemerkenswert für seine Fassade und innere Anordnung ... Die Außenfassade ist in vier Stockwerke unterteilt und hat an den Enden zwei helle Vorsprünge. In der Mitte der Fassade befindet sich ein breiter Gürtel mit einem verschobenen (eu creux) griechischen Ornament. Die untere Etage ist mit rustikalen Möbeln dekoriert... Das Innere des Hauses, das sich durch seine günstige Lage, die kühne Treppe und die schöne Form der Mezzanine-Schattierungen auszeichnet, erwartet bald eine prächtige Fertigstellung.

Selbst nach der Beschreibung zu urteilen, ist klar, dass das Erscheinungsbild dieses Hauses bereits sehr weit vom Klassizismus entfernt war, obwohl es einen breiten Gürtel „griechischer“ Ornamente erwähnt. „Griechisches Ornament“, „Griechisches Haus“ – diese Begriffe bekamen nun eine ganz andere, engere und spezifischere Bedeutung als in der Zeit des Klassizismus.

In den letzten Jahren seines Lebens verschlechterte sich Stackenschneiders Gesundheit, erschöpft durch ständige intensive Arbeit, erheblich; Für seine Genesung begab er sich im Frühjahr 1865 auf Anraten von Ärzten in die Kur von Kumiss in der Provinz Orenburg. Der Sommer, den er dort verbrachte, schien ihm gut zu tun, aber auf dem Rückweg nach St. Petersburg wurde er erneut krank und starb am 8. August desselben Jahres in Moskau. Der Architekt wurde in St. Petersburg in der Dreifaltigkeits-Sergius-Eremitage in der von ihm selbst erbauten Kirche Gregor des Theologen beigesetzt (das Grab ist erhalten geblieben).

Zahlreiche Werke Stackenschneiders sind stilistisch sehr unterschiedlich, was er jedoch nicht konsequent beachtete und willkürlich veränderte und ergänzte, um mehr Luxus zu erreichen.

Das wichtigste seiner Kreationen ist der Mariinsky-Palast (heute Sitz der gesetzgebenden Versammlung von St. Petersburg), der 1839-1844 auf dem St. Isaac-Platz erbaut wurde.

Architekt mit hohem Geschmack und Geschick
Die Region Pudost kann zu Recht stolz auf ihren berühmten Landsmann, den Architekten Andrey Ivanovich Stackenschneider, sein. Er hinterließ eine einzigartige Spur in der Gestaltung des architektonischen Erscheinungsbildes von St. Petersburg und seiner Umgebung. Nicht umsonst genoss er als brillanter Meister der Stilisierung, fortschrittlicher Erneuerer und Kenner architektonischer Stile bei seinen Zeitgenossen große Anerkennung. Der zukünftige Architekt wurde am 6. März 1802 auf dem Gut seines Vaters geboren, das später als Ivanovka Manor bekannt wurde, und wurde in der lutherischen Kirche von Gatchina auf den Namen Heinrich getauft. Als jüngster Sohn der Familie wuchs er als kränklicher Junge auf. In der Familie eines Mühlenpächters war es üblich, ihre Muttersprache Deutsch zu sprechen, aber Heinrich, aus dem bald Andrei wurde, beherrschte schnell die russische Sprache.

Der Junge erhielt zu Hause eine gute Ausbildung und zeigte früh Interesse an schönen Künsten, er zeichnete schön und baute sehr gerne Miniaturbefestigungen, Burgen und Schlösser aus lokalem Kalkstein. 1815 trat er in die Architekturabteilung der Kaiserlichen Akademie der Künste ein. Da die Familie als Ausländer geführt wurde, musste Johann Stackenschneider für die Ausbildung seines Sohnes aufkommen. Der junge Mann schloss sein fünfjähriges Studium an der Akademie der Künste mit Auszeichnung ab. Andrey Stackenschneider wurde sofort eingeladen, in der Zeichenwerkstatt des "Ausschusses für Gebäude und Wasserbau" zu arbeiten. 1825 trat er in die „Kommission für den Bau der St. Isaaks-Kathedrale“ ein und war entschlossen, Auguste Montferan als „Architektenzeichner“ zu dienen. Ein talentierter Architekt, Erbauer der berühmten Kathedrale, bemerkte bei einem jungen Studenten außergewöhnliche kreative Fähigkeiten. Diese Zeit wurde für den jungen Andrey Stackenschneider zu einer guten praktischen Schule.

Der Beginn seiner Tätigkeit als Architekt wurde 1830-1833 durch die erfolgreiche Ausführung des Auftrages des Grafen A.Kh. Benckendorff - die Umstrukturierung seines Anwesens Fall (übersetzt aus dem Deutschen - ein Wasserfall) in Estland bei Reval (heute Tallinn) im damals modischen gotischen Stil. Seine Verbreitung war mit einer mächtigen Welle der romantischen Bewegung in der Literatur und Kunst jener Jahre verbunden. Schloss Fall, das im Geiste einer mittelalterlichen Burg erbaut wurde und von ausdrucksstarker baltischer Natur umgeben ist, wurde später von vielen Künstlern, Schriftstellern und Dichtern, die es besuchten, sehr geschätzt. Das erste Werk des damals wenig bekannten Architekten wurde auch von Kaiser Nikolaus I. bewundert, der hier zweimal zu Besuch war.

Seitdem wurde der Architekt an den Hof des Großherzogs Michail Pawlowitsch berufen und arbeitete auf der Kamenny-Insel in St. Petersburg, die damals dem Prinzen gehörte. Aus der Erfolgsbilanz von Stackenschneider ist bekannt, dass er hier an der Veränderung der Fassade und der Innenräume der Datscha beteiligt war. Das Dokument berichtet über die Arbeit, die "mit vollkommener Kunst, Kraft und Sparsamkeit" geleistet wurde. 1837 reiste der junge Architekt nach Europa und studierte antike Baudenkmäler. Von Andrey Stackenschneider in Italien, Frankreich und Deutschland angefertigte Skizzen sind erhalten geblieben und charakterisieren ihn als hervorragenden Landschaftsmaler.

Einen wichtigen Beitrag leistete A.I. Stackenschneider in der Entwicklung einer neuen Richtung in der russischen Architektur des 19. Jahrhunderts - Eklektizismus (freie Verwendung verschiedener Stile), nachdem er 1833-1834 in einem der Parks von Peterhof "Nikolsky Domik" gebaut hatte - eine Art Pavillon für kurze Zeit Ruhe, äußerlich das Anwesen eines wohlhabenden Bauern nachahmend. Der Architekt verwendete gekonnt die Techniken der Volksarchitektur. "Nikolsky Domik" diente als hervorragendes Modell für den Bau vieler architektonischer "Variationen des russischen Themas". Anschließend entwarf Stackenschneider die „Haupthütte“, die „Königliche Mühle“ und die Kirche St. Alexandra in der Nähe von Peterhof.

Zu den herausragenden Gebäuden des Architekten gehört das Gebäude des Mariinsky-Palastes in St. Petersburg, das ursprünglich für die Tochter von Nikolaus I. - Maria Nikolaevna - bestimmt war. Zu Beginn des Jahres 1841 war der Palast in grober Form fast fertig, aber seine Dekoration wurde bis Ende 1844 fortgesetzt. Der Architekt gestaltete die Hauptfassade des Gebäudes in den besten Traditionen des Klassizismus. Beim Bau des Mariinsky-Palastes wandte er viele technische Innovationen an: Metallkonstruktionen, leichte Bögen, Putz auf einem Metallgitter - ein entfernter Prototyp von Stahlbeton. Das ungewöhnliche Talent des Architekten zeigte sich sowohl in der Perfektion, mit der die Dekoration seines Interieurs ausgeführt wurde, als auch darin, wie geschickt er den Palast in den allgemeinen Raum des Platzes „einpasste“.

Der Mariinsky-Palast war fast vierzig Jahre lang die Residenz des Großherzogs und wurde Anfang 1884 in die Schatzkammer überführt. Das Ministerkomitee tagte erstmals im ehemaligen Tanzsaal, und die Rotunde war den Sitzungen des Staatsrates vorbehalten. Die weitere Geschichte dieses Palastes war mit vielen Ereignissen des politischen Lebens verbunden. Der Bau dieses Gebäudes stellte Stackenschneider unter den führenden Architekten Russlands vor. 1844 verlieh ihm der Rat der Akademie der Künste „in Anbetracht bekannter Kenntnisse und Werke über Architektur“ den Titel eines Professors – ohne dem Rat besondere Arbeiten vorzulegen, wie es damals üblich war. Und 1854 wurde der Architekt auf die hauptamtliche Stelle eines Professors für Architektur berufen.

Dieser Architekt kann zu Recht als der produktivste russische Architekt der Mitte des vorletzten Jahrhunderts bezeichnet werden. Prächtige Gebäude nach seinen Entwürfen wurden in der Nähe von St. Petersburg gebaut - Strelna, Gostilitsy, Znamenka, Mikhailovka und Sergeevka. Im südlichen Teil des Schloss- und Parkensembles Peterhof schuf er die Olgin- und Zarizyn-Pavillons, das Belvedere und andere reizvolle Gebäude, die Zeitgenossen als „Oase des Geschmacks und Luxus“ bezeichneten. KI Stackenschneider war auch an der Rekonstruktion einiger Brunnen und Gebäude im Unteren Park in Peterhof beteiligt. Der Barockstil im Jahr 1844 inspirierte ihn dazu, ein weiteres Peterhof-Anwesen zu schaffen - Own Datscha, das Kaiser Nikolaus I. gehörte.

In Erfüllung kaiserlicher Aufträge arbeitete er auf der Krim, wo nach dem Projekt des Architekten das ursprüngliche Ensemble der königlichen Villa in Oreanda und ein monumentales Tempeldenkmal auf dem Friedhof russischer Soldaten, die während der heldenhaften Verteidigung von Sewastopol starben, errichtet wurden 1854-1855 gebaut wurden.

Aber die KI arbeitete besonders hart. Stackenschneider in Petersburg. Er war der Autor des Palastes, der für die Fürsten Beloselsky-Belozersky in der Nähe der Anichkov-Brücke (1846-1848), des Nikolaevsky-Palastes (1853-1861) und des Novomikhailovsky-Palastes (1857-1861) gebaut wurde. Das letzte der aufgeführten Objekte wurde im Auftrag des Großherzogs Michail Nikolajewitsch erbaut. Seine prächtige Fassade, deren Komposition Elemente aus zwei verschiedenen Stilen des Barock und der Renaissance vereint, war eines der ersten Beispiele für eine neue Etappe in der Entwicklung der Architektur dieser Zeit. Er arbeitete auch in den Gebäuden des Winterpalastes, der Kleinen und der Alten Eremitage und schuf hier mehrere Innenräume, unter denen der Pavillonsaal besonders beeindruckend ist. Zu seinen Gebäuden gehört ein vierstöckiges Gebäude der Kaserne des ersten Bataillons der Leibgarde des Preobraschenski-Regiments, das sich neben der Eremitage am Ufer des Winterkanals befindet. Nach seinen Entwürfen wurden mehrere Wohngebäude für den St. Petersburger Adel gebaut, 1840 überwachte er die Umstrukturierung des Hauses des Grafen G. G. Kushelev am Fontanka-Damm. Stackenschneider arbeitete aktiv in den Vororten der Hauptstadt: Oranienbaum, Zarskoje Selo, Pawlowsk und im Nachlass der Gräfin A.A. Tolstoi "Pustynka", am Ufer des Flusses Tosna gelegen. 1852 sollte nach dem Projekt des Architekten ein Landhaus auf dem Gut des Grafen G.G. Kuschelev in Ligovo. Die Sammlung des Gatchina Museum-Reserve enthält ein Projekt, das er für das Haus der Frau des Titularrats Natalya Makeeva in der Malogatchinskaya-Straße fertigstellte, das 1854 fertiggestellt wurde.

Auch die offizielle Laufbahn des Architekten verlief erfolgreich, er wurde mehrere Jahre dem „Kabinett Seiner Majestät“ zugeteilt und ab Ende 1856 als „Architekt des Obersten Gerichtshofs“ bezeichnet. AI Stackenschneider war für alle Arbeiten in den vorstädtischen Kaiserpfalzen verantwortlich. 1858 erhielt er den Rang eines Realstaatsrates. Als Professor für Architektur an der Kaiserlichen Akademie der Künste war er ab 1854 in der Lehrtätigkeit tätig und zog viele begabte Schüler heran. Das Privatleben von Andrei Ivanovich entwickelte sich recht erfolgreich. Er war mit Maria Fedorovna Kholchinskaya verheiratet. 1836 bekam das junge Paar ihre erstgeborene Tochter Elena, die lebhafte Tagebucherinnerungen an das Familienleben hinterließ. Anschließend wurde sie die Haupterbin des Familienbesitzes "Manor Ivanovka". Insgesamt hatte die Familie des Architekten acht Kinder, von denen eines im Säuglingsalter starb.

Ohne staatliche Wohnung bewohnte die Familie Stackenschneider viele Jahre eine der Wohnungen im Haus der lutherischen Peter-und-Paul-Kirche am Newski-Prospekt. Aber für eine wachsende Familie war diese Wohnung eng und nicht komfortabel, also kaufte der Architekt 1852 ein altes Haus mit einem großen Grundstück in der Millionnaya Street. Dann baut er das Haus komplett um und verbessert das angrenzende Territorium. „Heute morgen um 10? Stunde. Unser Haus in der Millionnaya Street wurde verlegt“, schrieb A.I. Stackenschneider in seinem Tagebuch, 8. Juni 1852. Die Fertigstellungsarbeiten dauerten bis Herbst 1854. Ein schickes dreistöckiges Herrenhaus, das nach dem Projekt des Architekten gebaut wurde, zeichnete sich durch seine ungewöhnliche Innenausstattung aus. „Der Eingang war von der Moika“, erinnerte sich die Tochter der Architektin Elena Andreevna. - Wir traten durch den Wintergarten ein, und die Wirkung war sehr reizvoll. Der Wintergarten war beleuchtet, aber an einigen Stellen warfen Bananenblätter einen riesigen Schatten, und dieser Schatten war irgendwie geheimnisvoll, und das Geräusch fallender Tropfen schien geheimnisvoll, Lampen an anderen Orten warfen irgendein warmes Licht auf die Pflanzen, dort alle mit Gold gespielte Blätter ... zu unserem Lieblingszimmer, das aus irgendeinem Grund das Sofazimmer genannt wird; es sind nur zwei Sofas drin, sonst alle Stühle. Hier, direkt vor den schicken Gartentüren, befindet sich ein Theater, das von einem leichten, anmutigen Bogen mit Karyatiden begrenzt wird - ein Objekt der Bewunderung für alle, sowohl für Künstler als auch für Nicht-Künstler.

Bald wurde das Haus in der Millionnaya Street zu einem der Zentren des Salonlebens in St. Petersburg. Die Frau des Architekten, Maria Fedorovna, war anscheinend eine sehr gebildete und keine gewöhnliche Person. Sie war durch Freundschaft mit vielen berühmten Persönlichkeiten der nationalen Kultur und Kunst verbunden. Geladene Gäste versammelten sich normalerweise samstags: Sie lasen Gedichte, spielten Musik, sangen Lieder, tanzten und diskutierten über Neuigkeiten aus dem Kapital. Der Kreis der eingeladenen Musen war wirklich groß, die Stackenschneiders hatten J.S. Turgenew, F.M. Dostojewski, I.A. Goncharov, D.V. Grigorowitsch, G.P. Danilevsky, N.G. Pomyalovsky, A.N. Maikov, V.G. Benediktow und andere. Der häufigste Gast war der Dichter Yakov Petrovich Polonsky, der sogar nach dem Tod seiner Frau im Jahr 1860 im Haus des Architekten lebte. Unter den Besuchern des gastfreundlichen Hauses in der Millionnaya Street waren auch der Architekt A.P. Bryullov, Akademiker und Professor für Malerei F.A. Bruni, Möbelhersteller A. Gambs, Künstler I.K. Aivazovsky, I.I. Sokolov und viele andere. Im Salon der Stackenschneiders wurden oft allerlei Jubiläumsfeiern gefeiert. „Unsere Samstage nehmen zu, heute warten wir scheinbar unsichtbar auf Gäste“, berichtete die Tochter des Architekten Elena Andreevna am 4. November 1855 in ihr Tagebuch, „Es werden übrigens: Goncharov, Potechin, Danaurov, Gorbunov. Heute ist Benediktovs Geburtstag, aber das wollte er auch, wenn er seine Gäste mitbrachte. Maykov versprach, sein neues Gedicht "Earthly Comedy" zu lesen. Das neue Jahr wurde besonders gefeiert. „Wir leben furchtbar laut. Jeden Tag neue Bekanntschaften und jetzt eine Aufführung, jetzt eine Maskerade, und jetzt planen sie Picknicks ... - schrieb E.A. in ihr Tagebuch. Stackenschneider am 31. Dezember desselben Jahres. Das Heimkino war sehr erfolgreich, auf dessen Bühne Amateuraufführungen aufgeführt wurden, deren Hauptrollen von berühmten Gästen gespielt wurden. So wurde hier beispielsweise 1856 das Theaterstück „School of Hospitality“ aufgeführt, das von den Schriftstellern I.S. Turgenew, D.G. Grigorovich und A. V. Druschinin. Dichter A.N. Maikov schrieb in einem Brief an die Frau des Architekten: „Ah, liebe Marya Feodorovna, wie ich wünschte, ich könnte nächsten Samstag zu Ihnen hinaufsteigen und plötzlich in zwei Monaten herausfinden, was in unserer Literatur getan wurde; Schließlich ist Ihre Heimat künstlerisch und literarisch, eine der wenigen Petersburger, die Sie besser zu schätzen wissen, wenn Sie Petersburg verlassen.

Viele Freidenker und sogar zukünftige Revolutionäre kamen in das Haus des Architekten. Der bekannte Demokrat, Professor der Military Artillery Academy, Colonel P.L. Lawrow, einer der Ideologen des Populismus, der hier ganz mutig seine feurigen Reden gehalten hat. „Wir hatten einen unerwarteten Gast, das Idol unserer Wohnzimmer, Lawrow“, schrieb Elena Andreevna in ihr Tagebuch. Pjotr ​​Lawrowitsch, der mit N.G. Chernyshevsky, war der Autor der russischen Marseillaise: „Lasst uns der alten Welt entsagen! Schüttle seine Asche von unseren Füßen!“ Anschließend bat er in Erwartung der bevorstehenden Verhaftung E. A. Stackenschneider, wichtige verbotene Papiere zu verstecken: Briefe und Tagebücher. Nach dem berühmten Karakozov-Schuss am 21. April 1866 wurde Lawrow verhaftet. Eine Durchsuchung in seinem Haus in der Furshtadtskaya-Straße ergab nichts: Alle Papiere wurden von Elena Andreevna zum "Ivanovka Manor" transportiert und dort einige Zeit aufbewahrt. „Ich konnte Lawrows Habseligkeiten im Herrenhaus nicht sehr geschickt verstecken, es waren zu viele davon“, erinnerte sich E.A. Stackenschneider. - Im Falle einer Durchsuchung konnte ich nicht für alle unsere zahlreichen Ehepartner bürgen, außerdem waren der Verwalter und der Gärtner neue Leute, die ich noch nicht kannte. Ich habe nicht daran gedacht, mich zu schützen. Sobald ich die Dinge genommen habe, war die Frage erledigt. Während ihrer Haft in St. Petersburg und während des Exils in der Provinz Wologda führte sie eine rege Korrespondenz mit ihm. Nicht weniger merkwürdig ist die nachfolgende Geschichte des Lebens des U-Bootes. Lawrow. Es gelang ihm, aus dem Auslandsexil zu fliehen, sich der I. Internationale anzuschließen, auf den Barrikaden der Pariser Kommune zu kämpfen. 1871 lernte er K. Marx und F. Engels kennen und freundete sich eng mit ihnen an, und 1873-1876 war er Herausgeber der Zeitschrift Vperyod, arbeitete unter verschiedenen Pseudonymen in vielen russischen Zeitungen mit und lebte bis zu seinem Ende in Frankreich Leben.

Gespräche und Streitigkeiten über die dringendsten Probleme der Entwicklung der russischen Gesellschaft waren unter den Stammgästen und "erprobten" Gästen dieses Salons an der Tagesordnung. So verbrachten einige von ihnen am 25. Januar 1858 „fast den ganzen Abend eingesperrt oben in meinem Zimmer“, schrieb Elena Andreevna. - Sie lesen die fünfte und sechste Ausgabe der Bell. Name A.I. Herzen wurde hier oft ausgesprochen. Der Besitzer selbst - A.I. Stackenschneider, ein Mann der rechten Gesinnung, mochte eine so rasche Entwicklung freigeistiger Gedanken in seinem Haus nicht, so vieles blieb ihm verborgen. Maria Fedorovna zum Beispiel war so erschrocken, als sie Herzens Manuskript zum ersten Mal ihrer Tochter übergeben sah, dass sie es verbrannte, ohne es auch nur gelesen zu haben. Später jedoch, zurückgezogen in ihrem Zimmer, las sie die nächsten Ausgaben der Verbotenen Glocke erneut.

Dieses hektische Leben, das regelmäßig und fast alltäglich geworden ist, voll von luxuriösen Empfängen und allerlei festlichen Veranstaltungen, musste die finanzielle und häusliche Seite des Lebens der Familie Stackenschneider beeinträchtigen. Trotz guter Projektaufträge fehlte das Geld. Andrei Iwanowitsch, der die weltlichen Hobbys seiner Frau und seiner ältesten Tochter satt hatte, konnte keine normalen Bedingungen für die Erziehung jüngerer Kinder schaffen. Außerdem wurde er oft krank. Er musste oft geschlossen in einer Werkstatt oder einem Büro arbeiten, inmitten des herrschenden Lärms und Lärms. In einem solchen Umfeld konnte man sich nicht konzentrieren und es gab viele Aufträge für Projekte. All dies führte schließlich dazu, dass der Eigentümer des Hauses gezwungen war, zuerst seine Datscha an der Peterhof-Autobahn zu verkaufen und sich 1862 von dem Haus in der Millionnaya-Straße zu trennen. Diese abrupte Wendung der Ereignisse war für Maria Feodorovna ein Schock, aber es war nicht mehr möglich, die Entscheidung ihres Mannes zu ändern. Die ganze Familie bezieht ihren festen Wohnsitz im Haus des Architekten. Ein neuer, letzter Abschnitt im Leben von A.I. Stackenschneider in Verbindung mit Ivanovka Manor.

Andrey Ivanovich Shtakenshneider - der Sohn eines Müllers. Er studierte an der Akademie, erhielt mehrere private Aufträge, wurde dann dem Kaiser vorgestellt, wurde ein Lieblingsarchitekt, arbeitete sehr hart, verdiente gutes Geld, gab aber viel für eine große Familie (sieben Kinder) aus, wie Carlo Rossi. Seine Frau hat auch einen Salon eröffnet – und ihr Mann zahlt für alles. Der arme Kerl hat hart gearbeitet, sie haben versucht, ihn mit Kumiss zu verlöten - leider ist der arme Kerl auf dem Rückweg gestorben.
Auf den Fotografien - ein skulpturales Porträt des Architekten neben dem Olga-Pavillon, ein Blick auf den kleinen Damm, der zur Insel der Zarin des Olga-Teiches führt. Der Blick in das Portrait ist völlig gequält.


Ein bisschen durch die Stadt
Der Mariinsky-Palast wurde als Hochzeitsgeschenk für Maria Nikolaevna (die älteste Tochter von Nikolaus I., ähnlich wie ihr Vater) auf dem Gelände des Tschernyschew-Palastes, des Architekten Wallen Delamotte, sowie einiger benachbarter Gebäude errichtet. Der Eklektizismus war gerade am Anfang, daher trägt der Palast die Merkmale des Klassizismus, die die Zeitgenossen störten. Elemente des barocken Dekors und der Rustikierung a la Renaissance. Fünf Jahre Bauzeit.

Der Architekt stellte die zukünftige St. Isaakskathedrale dar (er war ein Schüler von Auguste Montferrand), der Palast schuf eine proportionale. Denkmal für Nikolaus I. vor Isaak - an zwei Stützpunkten (Peter der Bronzene brauchte drei - aber wie viel energischer ist unser berühmter Reiter!). Ich habe auch den Blick von der Blauen Brücke auf die Moika in Richtung Newski fotografiert.

Es war teuer, es instand zu halten, also verkauften die Erben es an die Schatzkammer unter dem Staatsrat. Jetzt gibt es Abgeordnete der gesetzgebenden Versammlung von St. Petersburg, nur der Wallach des Vorsitzenden hat das Recht, die Rampe zu betreten. Die erhaltenen und nachgebauten Innenräume werden vom Normalbürger nicht zu sehen sein. Stimmt, sagt meine Mutter - einmal im Jahr gibt es Ausflüge.

Palast der Arbeit. Ehemaliger Nikolajewski. Der Bau dauerte 10 Jahre – ein riesiges für einen ganzen Block. Sie sagen, dass es drinnen viel interessanter war. Es gibt keine Harmonie zwischen dem Teil und dem Ganzen.

Es gibt noch mehrere Stackenschneider-Gebäude in der Stadt - das Beloselsky-Belozersky-Herrenhaus, der Palast eines der Großherzöge am Palace Embankment (jetzt in den Wäldern), ein bescheidenes Gebäude (das Haus des Architekten selbst) in Millionnaya, 10 ( aus irgendeinem Grund steht der Tisch in Haus 12). Da sind andere.

Alexandria-Park.
Es gab einen Bauernhof, Wirtschaftsgebäude für ein modisches romantisches Spiel des ländlichen Lebens. Das Palasthäuschen ist neugotisch, sie sagten auf der Tour, dass es das einzige in diesem Stil erhaltene in Russland ist.

Im Vorgarten stehen viele Blumen und südländische Pflanzen in Kübeln. Skulptur von Zarewitsch Alexei.



Drinnen kann man nicht fotografieren, also rannten wenigstens alle herum. Die farbenfrohen Gartenblumen sehen vor dem Hintergrund einer klassischen russischen Landschaft lustig aus.

Fotografieren ist in der Hütte nicht erlaubt! Ich weiß nicht warum. Verkaufen Sie Ihre Hefte, oder was? Eine Dreherlaubnis hätte mehr geholfen. Haben Sie Angst vor Blitzen (ist das übrigens eine sinnvolle Einschränkung)? Sie würden eine hohe Geldstrafe verhängen, und wer es braucht und die Ausrüstung es erlaubt, sie würden ohne Blitz schießen. Außerdem kann der Preis hoch angesetzt werden. Ich brauche keine Hefte mit aufgesetzten Illustrationen, ohne was ich fotografieren will! Hier schreibe ich, und über meinem Kopf ist ein wunderbarer Kronleuchter, der Ritter und Damen darstellt. Ich bezweifle sehr, dass es im Heft steht. Wenn ja, werde ich kaufen (geprüft - nicht gekauft). In einigen Cottages sind die Hausmeister herablassend, in anderen bösartig. Es ist notwendig, die Kamera in den Ruhemodus zu versetzen, da sie sonst beim Einschalten piept. Ich bin normalerweise gesetzestreu, aber in solchen sinnlosen Fällen braucht es eben Böses, ich will das Gegenteil bewirken. Sie sagen, dass es nicht genug Geld für die Restaurierung gibt, aber sie selbst lehnen eine so einfache Möglichkeit ab, Spenden zu sammeln. Ich habe immer noch die Beherrschung verloren, hörte ich jemanden an der Kasse sagen - es ist gut, dass sie mir nicht erlauben, Fotos zu machen. Wen stört das? Reiseführer? Sie sind bei der Arbeit. Andere Touristen? Ich denke, einige von ihnen hätten selbst Fotos gemacht, während andere nicht aufgepasst hätten. Urheberrechte ©? Die Autoren sind hundert Jahre im Grab.
Die Innenräume sind im Großen und Ganzen recht gut, besonders die Zimmer, von denen sich der Blick auf den Park öffnet. Der Niederenglische Park wurde von dem Gärtner Erler und dem Architekten Menelas entworfen. Die letzte Besitzerin der Hütte war Kaiserin Maria Feodorovna, Ehefrau von Alexander III.

Der Bauernpalast soll restauriert werden. Es kann durch die zerstörte Brücke erreicht werden. Weiter - die Kapelle, wir haben es nicht geschafft, weitere dreihundert Meter zu laufen - die Tourzeit ist begrenzt.

Der Großvater des zukünftigen Architekten war Gerber in Deutschland und kam mit vielen anderen Spezialisten, die während der Zeit von Kaiser Paul I. in den russischen Dienst eingeladen wurden, nach Russland. Der Gerber Friedrich Stackenschneider ließ sich in der Nähe von Gatschina nieder. Sein Sohn Johann pachtete ein Stück Land und baute am Fluss Pudost eine Mühle.
Das Anwesen wurde als Ivanovka-Herrenhaus bezeichnet. Am 22. Februar 1802 wurde darin der zukünftige Architekt Andrey Ivanovich Shtakenshneider geboren. Die Nähe von Ivanovka zu den Parks und Baudenkmälern von Gatchina erwies sich als vorteilhaft für den jüngsten Sohn des Müllers, den kränklichen und leicht zu beeindruckenden Andrej. Von Kindheit an liebte der Junge das Zeichnen und baute mit Begeisterung Spielzeugstrukturen. Der Vater machte auf das Hobby seines Sohnes aufmerksam und schickte ihn auf Anraten von Freunden zum Studium an die Akademie der Künste in St. Petersburg. So wurde der junge Andrei im Alter von dreizehn Jahren Student. Die Eltern mussten für den akademischen Kurs bezahlen. Im Dezember 1820 war sein Studium abgeschlossen.
Ein junger Architekt, der bescheiden studierte, ohne Auszeichnungen, ohne hohe Förderer, musste seinen eigenen Weg im Leben finden. Anfangs war er in großer Not, da er nur kleine Privataufträge ausführte. Im Januar 1821 trat der junge Mann als Bauzeichner in den Ausschuss für Bau- und Wasserbau ein. Vier Jahre später wurde er als Bauzeichner in die Kommission für den Bau der St. Isaaks-Kathedrale aufgenommen. Hier arbeitete er mehrere Jahre unter Auguste Montferrand.
Die Arbeit unter der Leitung des berühmten Architekten war eine hervorragende Schule für den jungen Architekten. Das Werk des Autors der Isaakskathedrale und der Alexandersäule war ein Bindeglied zwischen den Epochen des Spätklassizismus und des Eklektizismus. Stackenschneider wurde einer der talentiertesten Architekten der kommenden neuen Etappe.
Für einen jungen, unerfahrenen Architekten bedeutete Montferrands Unterstützung viel. Der bekannte Architekt hat Stackenschneider sogar einen Zuschuss für seine Auslandsreise verschafft, den Andrej Iwanowitsch krankheitsbedingt nicht in Anspruch nehmen konnte.
1831 trat Stackenschneider von der Kommission zum Bau der St. Isaaks-Kathedrale zurück und begann mit dem Wiederaufbau des Anwesens des Grafen Benckendorff bei Revel (heute Tallinn). Auch bei dieser Ernennung spielte die Empfehlung von Montferrand eine entscheidende Rolle.
Die Arbeit auf dem baltischen Landgut war sozusagen eine Bewährungsprobe für die Feder eines unerfahrenen Architekten, aber der Kunde war sehr zufrieden. Er stellte den jungen Architekten sogar dem Zaren vor. Nikolaus I. interessierte sich auch für die Werke des Architekten und zog ihn zum Palastbau. Stackenschneider wird berühmt, neue Aufträge kommen zu ihm, auch seine finanzielle Situation ändert sich. Andrei Ivanovich wird wieder in den öffentlichen Dienst aufgenommen. Ab November 1833 wurde er an den Hof von Großherzog Michail Pawlowitsch berufen.
Der Architekt baut auf der Insel Kamenny, die damals dem Großherzog gehörte, und beschäftigt sich mit der Innenausstattung seiner Paläste.
1834 erhielt Andrei Iwanowitsch den Titel Akademiker der Architektur und den Rang eines Titularberaters. Es gibt noch viel zu tun. Zu dieser Zeit entwickelte Stackenschneider ein Projekt zum Wiederaufbau des Palastes im Dorf Kolomenskoje bei Moskau. Der Architekt schlägt vor, nicht nur den Palast wieder aufzubauen, sondern auch ein ganzes Ensemble am Ufer der Moskwa zu schaffen. Das Projekt wurde nicht umgesetzt, da es den für seinen Bau bereitgestellten Betrag überstieg. Ein weiteres bedeutendes Werk des Architekten ist das Projekt zur Rekonstruktion des Gutshofs Znamenka in der Nähe von Peterhof. Aber das Stackenschneider-Projekt wurde nur teilweise umgesetzt.
1837 erfüllte sich der Traum des Architekten von einer Auslandsreise schließlich. Der für die Reise notwendige Betrag wurde vom Komitee ausgegeben. Der Architekt verbrachte fast ein Jahr in Italien, Frankreich, England und Deutschland, um die berühmtesten Baudenkmäler zu studieren. Von dort brachte er viele Skizzen in Bleistift und Aquarell mit. Stackenschneider zeichnete sehr gut, und das Zeichnen füllte seine Freizeit sein ganzes Leben lang aus.
Aus dem Ausland zurückgekehrt, startete Stackenschneider sofort eine rege Tätigkeit. Er vollendete viele zuvor begonnene Arbeiten, setzte die Gestaltung der Säle in Znamenka fort und entwarf mehrere Säle des neuen Mikhailovsky-Palastes, der von K. I. Rossi erbaut wurde. Ende der 1830er Jahre. Der Architekt entwirft und beginnt mit dem Bau des Mariinsky-Palastes.
Es wird angenommen, dass diese Arbeit die Periode der kreativen Suche des Architekten vervollständigt und die Periode seiner kreativen Reife eröffnet.
Der Mariinsky-Palast wurde für die Tochter von Nikolaus I., Großherzogin Maria, erbaut - dies erklärt seinen Namen. Der Bau dauerte fünf Jahre, eine kurze Zeit für die damalige Zeit angesichts der Größe des Gebäudes und der Komplexität der Innenausstattung. Die damals noch nicht fertig gestellte Isaakskathedrale sollte die Dominante des Platzes werden, dem Stackenschneider Rechnung tragen musste. Gleichzeitig mit dem Palast wurden Wirtschaftsgebäude gebaut: Kammerherr, Stallungen, Wäscherei und andere. Ein solches Arbeitsvolumen erforderte einen großen Stab von Assistenten, und der Architekt stellte mutig junge Absolventen der Akademie ein, half ihnen und kümmerte sich auf jede erdenkliche Weise um sie.
Nach dem Mariinsky-Palast erscheinen eine Reihe von Gebäuden, die nach den Projekten von Stackenschneider gebaut wurden. Der berühmteste von ihnen ist der Beloselsky-Belozersky-Palast.
am Newski-Prospekt, Nikolauspalast am Sq. Labour und Novomikhailovsky Palace am Palace Embankment. Neben Bauarbeiten in der Hauptstadt und Umgebung baut Andrei Ivanovich Gebäude in Moskau, auf der Krim und in Taganrog.
Die Kunst des Architekten manifestierte sich nicht nur im Bau von Stadtgebäuden und Palästen. In den 1850er Jahren Stackenschneider baute das Schloss Belvedere und die Kirche „Königin Alexandra“ auf Babigon in Peterhof (die Kirche ist nicht erhalten).
In seiner Arbeit hat Stackenschneider die Techniken des Klassizismus, der Gotik, der Renaissance, des Barock und der altrussischen Architektur angewendet und kreativ weiterentwickelt und dabei hohe künstlerische Ergebnisse erzielt. Da er nicht wie K. I. Rossi die Entwicklung ganzer Straßen und Plätze gestalten konnte, strebte er danach, die Ensembles zu erhalten, zu ergänzen und nicht zu zerstören.
Die Arbeiten von Stackenschneider wurden gebührend gewürdigt. 1844 erhielt er den Titel eines Architekturprofessors, 1851 den Rang eines Staatsrates, 1858 den Rang eines Realstaatsrates. Ab Ende 1856 wurde der Architekt als "Architekt des Obersten Gerichtshofs" bezeichnet. Dieser hochkarätige Titel brachte nur neue Sorgen und Probleme, Verantwortung für viele Werke, nicht nur für seine eigenen, sondern auch für die anderer. Der Architekt war Mitglied in verschiedenen Kommissionen und Ausschüssen, musste die Arbeit anderer Architekten annehmen
außerdem baute er vieles selbst, nicht nur für den Hof, sondern auch für private Aufträge.
Seit 1854 lockt ihn die Akademie zur Lehre. Im ersten Lehrjahr hatte der neue Professor mehr als zwanzig Studenten, vier Jahre später mehr als sechzig Schüler – deutlich mehr als andere Professoren. Dies erklärt sich nicht nur aus der Berühmtheit des Architekten, sondern vielmehr aus seiner enormen Arbeitskraft und pädagogischen Begabung.
Zeitgenossen zufolge gingen die Studenten sehr gerne zu ihm, und der Architekt unterstützte sie immer moralisch und finanziell. Dieser etwas trocken aussehende, ewig nachdenkliche und müde Mann war immer ein Beispiel für außergewöhnliche Ehrlichkeit, Verantwortung und gleichzeitig Sensibilität und Freundlichkeit für seine Schüler.
Andrej Iwanowitsch hatte eine große Familie, er hatte keine staatlichen Wohnungen, und der Architekt lebte sehr lange in Mietwohnungen. 1852 kauften die Stackenschneiders ein Haus in der Millionnaya Street und der Architekt baute es komplett um. Mit geringfügigen Änderungen hat dieses Haus bis heute überlebt. Nach Abschluss der Bauarbeiten wurde das Haus in Millionnaya zu einem der kulturellen Zentren von St. Petersburg. Dort wurden die sogenannten "Samstage" abgehalten. Manchmal versammelten sie 50-60 Leute. Der Kreis der Samstagsbesucher war sehr breit - Schriftsteller, Dichter, Maler, Bildhauer, Architekten, Schauspieler. Unter ihnen sind die Schriftsteller I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, G. P. Danilevsky, die Architekten G. A. Bosse, A. P. Bryullov, die Brüder Karl der Große. I. K. Aivazovsky malte in der Millionnaya Street. Die Stackenschneiders waren mit den Familien des Dichters Ya.P.Polonsky und des Künstlers N.A Maikov befreundet.
Aber viel Arbeit und ewige Beschäftigung wirkten sich negativ auf die Gesundheit des Architekten aus. Die Lungenkrankheit, an der er litt, verschlimmerte sich. Das Klima in St. Petersburg wirkte sich ebenfalls negativ auf die Krankheit aus, und die Stackenschneiders verließen St. Petersburg fast nie.
Endlose Projekte, Bauen, Lehren - eine Sache, die er sehr liebte - all dies erforderte einen enormen Energieaufwand, der nachließ. Am 8. August 1865 starb Andrej Iwanowitsch Schtakenschneider in Moskau. Der Architekt wurde in der Eremitage Sergius in der Nähe von St. Petersburg in der von ihm erbauten Kirche des Heiligen Gregor des Theologen beigesetzt.