Výroba reproduktorů vlastníma rukama - to je místo, kde mnozí začínají svou vášeň pro obtížnou, ale velmi zajímavou věc - techniku ​​reprodukce zvuku. Prvotní motivací se často stávají ekonomické úvahy: ceny značkové elektroakustiky jsou nadsazené, nikoli přehnaně - ošklivě arogantní. Pokud si zapřisáhlí audiofilové, kteří nešetří vzácnými rádiovými elektronkami k zesilovačům a plochým stříbrným drátem k vinutí audio transformátorů, na fórech stěžují, že ceny za akustiku a reproduktory k ní systematicky bobtnají, pak je problém opravdu vážný. Chcete reproduktory pro dům za 1 milion rublů. pár? Prosím, jsou i dražší. Proto Materiály v tomto článku jsou určeny především pro úplné začátečníky: potřebují se rychle, jednoduše a levně postarat o to, aby tvorba vlastních rukou, na kterou vše stálo desítkykrát méně peněz než u „cool“ značky, nemohla „zpívat“ o nic hůř, nebo alespoň srovnatelně. Ale pravděpodobně, některé z výše uvedeného budou zjevením pro mistry amatérské elektroakustiky- je-li poctěno jejich přečtením.

Řečník nebo řečník?

Zvukový sloup (KZ, zvukový sloup) je jedním z typů akustického provedení elektrodynamických reproduktorových hlav (GG, reproduktory), určených pro technické a informační ozvučení velkých veřejných prostranství. Obecně se akustický systém (AS) skládá z primárního emitoru zvuku (FROM) a jeho akustického provedení, které zajišťuje požadovanou kvalitu zvuku. Domácí reproduktory jsou z větší části vzhledově podobné reproduktorům, proto se jim přezdívá. Součástí elektroakustických systémů (EAS) je i elektrická část: vodiče, svorky, výhybkové filtry, vestavěné audiofrekvenční výkonové zesilovače (UMZCH, v aktivních reproduktorech), výpočetní zařízení (v reproduktorech s digitální filtrací kanálů) atd. Akustické provedení domácích reproduktorů je obvykle umístěno v pouzdře, proto vypadají jako víceméně sloupy protažené nahoru.

Akustika a elektronika

Akustika ideálního reproduktoru je buzena v celém slyšitelném frekvenčním rozsahu 20-20 000 Hz s jedním širokopásmovým primárním IZ. Elektroakustika se pomalu, ale jistě posouvá k ideálu, nicméně nejlepší výsledky stále vykazují reproduktory s frekvenčním rozdělením na kanály (pásma) LF (20-300 Hz, nízké frekvence, basy), MF (300-5000 Hz, střední) a HF (5000-20 000 Hz, vysoké-MF a špičkové) nebo LF. První se samozřejmě nazývají 3-cestné a druhé - 2-cestné. Nejlepší je začít ovládat elektroakustiku s 2-pásmovými reproduktory: umožňují vám doma bez zbytečných nákladů a obtíží dostat kvalitu zvuku až do vysoké Hi-Fi (viz níže) včetně. Zvukový signál z UMZCH nebo u aktivních reproduktorů s nízkým výkonem z primárního zdroje (přehrávače, zvukové karty počítače, tuneru atd.) je distribuován přes frekvenční kanály pomocí výhybkových filtrů; toto se nazývá defiltrace kanálu, jako samotné crossover filtry.

Zbytek článku se zaměřuje především na to, jak vyrobit reproduktory, které poskytují dobrou akustiku. Elektronická část elektroakustiky je předmětem zvláštní vážné diskuse, a nejen jedné. Zde je třeba pouze poznamenat, že zaprvé není nutné nejprve použít digitální filtrování, které se blíží ideálu, ale složité a drahé, ale aplikovat pasivní filtraci na indukčně-kapacitní filtry. Pro 2-pásmový reproduktor potřebujete pouze jeden konektor výhybkových filtrů dolní propusti/horní propusti (LPF/HPF).

Existují speciální programy například pro výpočet separačních žebříkových filtrů AC. Prodejna reproduktorů JBL. V domácím prostředí však individuální ladění každé zástrčky pro konkrétní instanci reproduktorů za prvé neovlivňuje výrobní náklady v hromadné výrobě. Za druhé, výměna GG v AU je vyžadována pouze ve výjimečných případech. To znamená, že k filtrování frekvenčních kanálů AC lze přistupovat nekonvenčně:

1. Frekvence sekce LF-MF m HF je odebírána ne nižší než 6 kHz, jinak nezískáte dostatečně jednotnou amplitudově-frekvenční charakteristiku (AFC) celého reproduktoru v oblasti středů, což je velmi špatné, viz níže. Navíc při vysoké dělicí frekvenci je filtr levný a kompaktní;
2. Prototypy pro výpočet filtru jsou články a poloviční články filtrů typu K, protože jejich fázově-frekvenční charakteristiky (PFC) jsou absolutně lineární. Bez dodržení této podmínky se frekvenční charakteristika v oblasti dělící frekvence ukáže jako výrazně nerovnoměrná a ve zvuku se objeví podtóny;
3. Pro získání počátečních dat pro výpočet je nutné změřit impedanci (impedanci) LF-MF a HF GG na dělicí frekvenci. GG 4 nebo 8 ohmy uvedené v pasu představují jejich aktivní odpor při stejnosměrném proudu a impedance při dělicí frekvenci bude větší. Impedance se měří zcela jednoduše: GG je připojen k generátoru audiofrekvenční frekvence (GZCH), naladěnému na dělicí frekvenci, s výstupem alespoň 10 V do zátěže 600 Ohmů například přes rezistor zjevně vysokého odporu. 1 kOhm Můžete použít GZCH s nízkou spotřebou a vysokou věrnost UMZCH. Impedance je určena poměrem napětí zvukové frekvence (AF) na rezistoru a GG;
4. Impedance LF-MF spoje (GG, hlavy) je brána jako charakteristická impedance ρn dolní propusti (LPF) a impedance HF hlavy je brána jako ρv horní propusti (HPF). Na to, že jsou jiní - no, blázen je s nimi, výstupní impedance UMZCH, "houpání" reprosoustav, je oproti tomu a tomu zanedbatelná;
5. Ze strany UMZCH jsou instalovány reflexní dolní a horní propusti, aby nepřetěžovaly zesilovač a neodebíraly energii z přidruženého reproduktorového kanálu. Na GG se naopak obracejí k absorbujícím odkazům, že návrat z filtru nedal podtext. Reproduktory dolní a horní propusti tedy budou mít alespoň spojení s polovičním spojením;
6. Útlum LPF a HPF na dělicí frekvenci se rovná 3 dB (1,41krát), protože strmost svahů K-filtrů je malá a rovnoměrná. Ne 6 dB, jak se může zdát, protože. filtry se počítají podle napětí a výkon dodávaný do GG přímo závisí na něm;
7. Nastavení filtru vede k „utlumení“ příliš hlasitého kanálu. Hlasitost kanálů na dělicí frekvenci se měří pomocí počítačového mikrofonu, přičemž se postupně vypíná HF a LF-MF. Stupeň "utlumení" je definován jako druhá odmocnina poměru hlasitosti kanálů;
8. Nadměrný objem kanálu je odstraněn dvojicí odporů: zhášecí po zlomcích nebo jednotkách ohmů je zapojen sériově s GG a paralelně s oběma - vyrovnává větší odpor, takže impedance GG s odpory zůstává nezměněna.

Vysvětlivky k metodice

Technicky znalý čtenář může mít otázku: funguje vám filtr pro komplexní zátěž? Ano, a v tomto případě - žádný velký problém. Fázová odezva K-filtrů je lineární, jak již bylo zmíněno, a Hi-Fi UMZCH je téměř ideálním zdrojem napětí: jeho výstupní impedance Rout je jednotek a desítek mΩ. Za takových podmínek se „odraz“ od reaktance GG částečně utlumí ve výstupním absorbujícím článku/polovičním článku filtru, ale z větší části unikne zpět na výstup UMZCH, kde zmizí beze stopy. Ve skutečnosti nic nepřejde do přidruženého kanálu, protože ρ jeho filtru je mnohonásobně větší než Rout. Existuje zde jedno nebezpečí: pokud se impedance GG a ρ liší, začne cirkulace energie ve výstupu filtru - obvod GG, což způsobí, že basy budou matné, „ploché“, útoky na středy se prodlouží a vrchol bude ostrý, s pískáním. Proto musí být impedance GG a ρ přesně nastavena a v případě výměny GG bude muset být kanál znovu naladěn.

Poznámka: nepokoušejte se filtrovat aktivní reproduktory analogovými aktivními filtry na operačních zesilovačích (operačních zesilovačích). V širokém frekvenčním rozsahu nelze dosáhnout linearity jejich fázových charakteristik, proto se například analogové aktivní filtry v telekomunikační technice příliš neprosadily.

Co je hifi

Hi-Fi, jak víte, je zkratka pro High Fidelity - vysoká věrnost (reprodukce zvuku). Pojem Hi-Fi byl zpočátku přijímán jako vágní a nepodléhal standardizaci, ale postupně se vyvinulo jeho neformální rozdělení do tříd; čísla v seznamu udávají rozsah reprodukovatelných frekvencí (provozní rozsah), maximální přípustný koeficient nelineárního zkreslení (THD) při jmenovitém výkonu (viz níže), minimální přípustný dynamický rozsah vzhledem k vlastnímu hluku místnosti (dynamika, poměr maximální hlasitosti k minimu), maximální přípustná nerovnoměrnost frekvenční odezvy ve středním rozsahu a jeho blokování (pokles provozního pásma)

• Absolutní nebo plné - 20-20 000 Hz, 0,03 % (-70 dB), 90 dB (31 600krát), 1 dB (1,12krát), 2 dB (1,25krát).
• Vysoká nebo těžká - 31,5-18 000 Hz, 0,1 % (-60 dB), 75 dB (5600 krát), 2 dB, 3 dB (1,41 krát).
• Střední nebo základní - 40-16 000 Hz, 0,3 % (-50 dB), 66 dB (2000 krát), 3 dB, 6 dB (2 krát).
• Počáteční - 63-12500 Hz, 1 % (-40 dB), 60 dB (1000krát), 6 dB, 12 dB (4krát).

Je zvláštní, že vysoká, základní a počáteční Hi-Fi přibližně odpovídají nejvyšší, první a druhé třídě domácí elektroakustiky podle systému SSSR. Koncept absolutního Hi-Fi vznikl s příchodem kondenzátorových, filmových panelů (izodynamických a elektrostatických), tryskových a plazmových zvukových zářičů. Těžké (Heavy) vysoké Hi-Fi zvané Anglosasové, protože. High High Fidelity v angličtině je jako po másle.

Jaké hi-fi potřebujete?

Domácí akustika pro moderní byt nebo dům s dobrou zvukovou izolací musí splňovat podmínky pro základní Hi-Fi. Vysoké tam samozřejmě nebude znít hůř, ale bude to stát mnohem víc. V bloku Chruščov nebo Brežněvka, bez ohledu na to, jak je izolujete, pouze profesionální odborníci rozlišují počáteční a základní Hi-Fi. Důvody pro takové zdrsnění požadavků na domácí akustiku jsou následující.

Za prvé, plný rozsah zvukových frekvencí slyší doslova pár lidí z celého lidstva. Lidé nadaní zvláště jemným hudebním sluchem, jako Mozart, Čajkovskij, J. Gershwin, slyší vysoké Hi-Fi. Zkušení profesionální hudebníci v koncertním sále s jistotou vnímají základní Hi-Fi a 98 % běžných posluchačů ve zvukové komoře téměř nikdy nerozlišuje mezi počáteční a základní frekvencí.

Za druhé, v nejslyšitelnější oblasti středního pásma člověk z hlediska dynamiky rozlišuje zvuky v rozsahu 140 dB, počítáno od prahu slyšitelnosti 0 dB, což se rovná intenzitě zvukového toku 1 pW na metr čtvereční. m, viz obr. křivky stejné hlasitosti vpravo. Zvuk hlasitější než 140 dB je již bolestí a pak - poškozením sluchových orgánů a otřesem mozku. Rozšířený symfonický orchestr na nejsilnějším fortissimu produkuje dynamiku zvuku až 90 dB a v sálech Velké opery, Milána, Paříže, Vídeňské opery a Metropolitní opery v New Yorku je schopen „zrychlit“ až na 110 dB; takový je dynamický rozsah předních jazzových kapel se symfonickým doprovodem. To je hranice vnímání, hlasitější, než se zvuk mění v ještě snesitelný, ale již nesmyslný hluk.

Poznámka: rockové kapely mohou hrát hlasitěji než 140 dB, což měli rádi Elton John, Freddie Mercury a Rolling Stones, když byli mladí. Dynamika rocku ale nepřesahuje 85 dB, protože rockoví hudebníci nemohou hrát to nejjemnější pianissimo se vší touhou - aparatura to neumožňuje a žádný rock "v duchu". Co se týče pop music jakéhokoli druhu a filmových soundtracků, tak to vůbec není téma – jejich dynamický rozsah je již při nahrávání zkomprimován na 66, 60 a dokonce 44 dB, takže si můžete poslechnout cokoliv.

Za třetí, přirozené zvuky v nejtišším obývacím pokoji venkovského domu na okraji civilizace - 20-26 dB. Hygienická norma hluku ve studovně knihovny je 32 dB a šustění listí v čerstvém větru 40-45 dB. Z toho je zřejmé, že vysoké Hi-Fi reproduktory 75 dB jsou více než dostatečné pro smysluplný poslech v domácnosti; dynamika moderních UMZCH průměrné úrovně zpravidla není horší než 80 dB. V městském bytě je na dynamice téměř nemožné rozpoznat základní a vysoké Hi-Fi.

Poznámka: v místnosti hlučnější než 26 dB lze frekvenční rozsah vašeho oblíbeného Hi-Fi zúžit na limit. třídy, protože účinek maskování ovlivňuje - na pozadí nevýrazných zvuků se citlivost ucha ve frekvenci snižuje.

Aby však Hi-Fi bylo high-fi a ne „štěstí“ pro „milované“ sousedy a poškození zdraví majitele, je nutné zajistit i co nejmenší zkreslení zvuku, správnou reprodukci nízkých frekvencí, hladkou frekvenční odezvu v oblasti středního pásma a určit elektrický výkon reproduktorů nezbytný pro hodnocení této místnosti. S HF zpravidla nejsou žádné problémy, protože. jejich SOI „odejít“ v neslyšitelné ultrazvukové oblasti; stačí dát do reproduktorů dobrou HF hlavu. Zde stačí poznamenat, že pokud dáváte přednost klasice a jazzu, je lepší vzít HF GG s kuželem pro výkon 0,2-0,3 od výkonu například nízkofrekvenčního kanálu. 3GDV-1-8 (starým způsobem 2GD-36) a podobně. Pokud „spěcháte“ z pevných topů, pak bude optimální HF GG s kupolovým emitorem (viz níže) s výkonem 0,3-0,5 výkonu nízkofrekvenčního spoje; bubnování kartáči je přirozeně reprodukováno pouze kupolovými výškovými reproduktory. Dobrý kupolový výškový reproduktor je však vhodný pro jakýkoli druh hudby.

zkreslení

Zkreslení zvuku je možné lineární (LI) a nelineární (NI). Lineární zkreslení je zjednodušeně řečeno nesoulad mezi průměrnou úrovní hlasitosti a poslechovými podmínkami, pro které má každý UMZCH ovládání hlasitosti. V drahých 3-pásmových reproduktorech pro vysokou Hi-Fi (například sovětský AC-30, aka S-90) se často zavádějí výkonové útlumové články pro středy a výšky, aby se přesněji přizpůsobila frekvenční charakteristika reproduktoru akustice místnosti.

Co se týče NI, těch je, jak se říká, nespočet a stále se objevují nové. Přítomnost NI ve zvukové cestě je vyjádřena tím, že tvar výstupního signálu (který je již zvuk ve vzduchu) není zcela shodný s tvarem původního signálu z primárního zdroje. Nejvíc ze všeho kazí čistotu, „průhlednost“ a „šťavnatost“ zvuku stopy. NI:

1. Harmonické - podtóny (harmonické), které jsou násobky základní frekvence reprodukovaného zvuku. Projevuje se jako nadměrně burácející basy, ostré a tvrdé středy a výšky;
2. Intermodulace (kombinace) - součty a rozdíly frekvencí složek spektra původního signálu. Silné kombinační NI jsou slyšet jako sípání a slabé, ale kazící zvuk, lze v laboratoři rozpoznat pouze pomocí vícesignálových nebo statistických metod na testovacích zvukových záznamech. Podle sluchu se zvuk zdá být jasný, ale nějak ne;
3. Transient - "jitter" formy výstupního signálu s prudkými nárůsty / poklesy původního. Projevují se krátkým sípáním a vzlykáním, ale nepravidelně, při objemových skocích;
4. Rezonanční (přezvuky) - zvonění, chrastění, mumlání;
5. Frontální (zkreslení zvukového ataku) - zpožďování nebo naopak vynucování prudkých změn v celkové hlasitosti. Téměř vždy se vyskytují společně s přechodnými;
6. Hluk - hučení, šustění, syčení;
7. Nepravidelné (sporadické) - kliky, tresky;
8. Interference (AI nebo IFI, nezaměňovat s intermodulací). Jsou charakteristické specificky pro AU, v UMZCH se IFI nevyskytují. Velmi škodlivé, protože. dokonale slyšitelné a neodstranitelné bez větších úprav reproduktorů. Více informací o FFI naleznete níže.

Poznámka:"sípání" a další obrazné popisy zkreslení dále jsou uvedeny z pohledu Hi-Fi, tzn. jak již slyšeli sofistikovaní posluchači. A například řečové reproduktory jsou určeny pro SOI při nominálním výkonu 6 % (v Číně - o 10 %) a 1

Kromě rušení mohou reproduktory dávat převážně NI podle odstavců. 1, 3, 4 a 5; cvakání a tresky jsou zde možné v důsledku nekvalitního zpracování. Bojují s přechodnými a čelními NI v reproduktorech výběrem vhodných HG (viz níže) a akustického designu pro ně. Způsoby, jak se vyhnout podtónům - racionální design ozvučnice a správný výběr materiálu pro ni, viz také níže.

Na harmonickém NI v AC je nutné setrvat, protože zásadně se liší od těch v polovodičových UMZCH a jsou podobné harmonickým NI elektronkám ULF (nízkofrekvenční zesilovače, starý název je UMZCH). Tranzistor je kvantové zařízení a jeho přenosové charakteristiky nejsou zásadně vyjádřeny analytickými funkcemi. Důsledkem je, že není možné přesně vypočítat všechny harmonické tranzistoru UMZCH a jejich spektrum sahá až k 15. a vyšším složkám. Také ve spektru tranzistoru UMZCH je podíl kombinačních součástek velký.

Jediný způsob, jak se s tímto nepořádkem vypořádat, je schovat NI hlouběji pod vlastní šum zesilovače, který by naopak měl být mnohonásobně nižší než přirozený hluk místnosti. Musím říci, že moderní obvody se s tímto úkolem vypořádají docela úspěšně: podle současných představ je UMZCH s 1% THD a -66 dB hluku „ne“ a s 0,06% THD a -80 dB je docela průměrný.

U harmonických reproduktorů NI je situace jiná. Jejich spektrum je za prvé, stejně jako u elektronkových ULF, čisté - pouze podtóny bez znatelné příměsi kombinačních frekvencí. Za druhé, AC harmonické mohou být sledovány, stejně jako u lamp, ne vyšší než 4. Takové NI spektrum znatelně nekazí zvuk ani při SOI 0,5-1%, což potvrzují i ​​odborné odhady a příčina „špinavého“ a „mdlého“ zvuku podomácku vyrobených reproduktorů spočívá nejčastěji ve špatné frekvenční odezvě ve středním pásmu. Pro vaši informaci, pokud trumpetista před koncertem řádně neočistil nástroj a během hry včas nevystříkl sliny z nátisku, tak THD řekněme pozounu může narůst až na 2-3%. A nic, hrají, divákům se to líbí.

Z toho vyplývá jeden velmi důležitý a příznivý závěr: frekvenční rozsah a vnitřní harmonické NI reproduktory nejsou parametry, které jsou kritické pro kvalitu zvuku, který vytváří. Zvuk reproduktorů s 1% a dokonce 1,5% harmonických NI odborníků lze přiřadit k základnímu, případně i vysokému Hi-Fi. podmínky pro dynamiku a plynulost frekvenční charakteristiky.

Rušení

IFI je výsledkem konvergence zvukových vln z blízkých zdrojů ve fázi nebo v protifázi. Výsledkem jsou výbuchy, až bolest v uších, nebo poklesy téměř nulové hlasitosti na určitých frekvencích. Svého času byl prvorozený sovětský Hi-Fi 10MAC-1 (ne 1M!) naléhavě ukončen poté, co hudebníci zjistili, že tento reproduktor vůbec nereprodukuje druhou oktávu (pokud si pamatuji). V továrně byl prototyp „honěn“ ve zvukoměru metodou tří signálů, již tehdy předpotopní, a v seznamu personálu nebylo místo odborníka s hudebním sluchem. Jeden z paradoxů rozvinutého socialismu.

Pravděpodobnost výskytu IFI se prudce zvyšuje se zvýšením frekvence a v důsledku toho se snížením vlnové délky zvuku, protože k tomu musí být vzdálenost mezi středy zářičů násobkem poloviny vlnové délky reprodukovatelné frekvence. Na MF a HF se tento mění z jednotek decimetrů na milimetry, proto není možné vložit dva nebo několik MF a HF GG do AU žádným způsobem - pak se nelze vyhnout IFI, protože. vzdálenosti mezi středy HG budou stejného řádu. Obecně platí, že zlatým pravidlem elektroakustiky je jeden měnič na pásmo a tím skvělým je jeden širokopásmový GG pro celý frekvenční rozsah.

Vlnová délka LF je metrů, což je mnohem větší než nejen vzdálenost mezi GG, ale i velikost reproduktorů. Výrobci a zkušení amatéři proto často zvyšují výkon reproduktorů a vylepšují basy spárováním nebo čtyřnásobným (čtyřnásobným) LF GH. Začátečník by to však neměl dělat: může dojít k vnitřnímu rušení odražených vln „procházejících“ samotným reproduktorem. U ucha se projevuje jako rezonanční NI: bublá, hučí, rachotí, proč není jasné. Dodržujte tedy drahocenná pravidla, abyste neprotřídili celý reproduktor znovu a znovu k ničemu.

Poznámka: v žádném případě není možné vložit do AS lichý počet stejných GG - FFI je pak garantována 100%

MF

Začínající amatéři věnují málo pozornosti reprodukci středních frekvencí - říkají, že každý reproduktor bude „zpívat“ - ale marně. MF jsou slyšet nejlépe ze všech, počítají i s původními („správnými“) harmonickými základů všeho – basů. Nerovnoměrná frekvenční odezva reproduktorů ve středním pásmu je schopna dát kombinaci NI, která velmi kazí zvuk, tk. spektrum jakéhokoli fonogramu „plave“ ve frekvenčním rozsahu. Zvláště - pokud reproduktory používají výkonné a levné reproduktory s krátkým zdvihem kužele, viz níže. Subjektivně při poslechu odborníci jednoznačně preferují reproduktory s frekvenční odezvou na střední pásmo, které se plynule mění ve frekvenčním rozsahu do 10 dB, před reproduktory, které mají 3 poklesy nebo „výskoky“ po 6 dB. Při navrhování a výrobě reproduktorů je proto potřeba pečlivě kontrolovat na každém kroku: nebude tato frekvenční odezva „hrbat“ na středním pásmu?

Všimněte si, když mluvíme o basách: rockový vtip. Mladá nadějná skupina tak prorazila na prestižní festival. Za půl hodiny jdou ven a už jsou v zákulisí, trápí se, čekají, ale basák někam řádil. 10 minut před východem - není tam, 5 minut - také ne. Výjezd mává, ale basák stále chybí. Co dělat? No, pojďme hrát bez basy. Absence je okamžitý kolaps kariéry navždy. Hráli bez basy, je jasné jak. Putují ke služebnímu východu, plivou, nadávají. Podívejte - basista, opilý, se dvěma jalovicemi. Oni mu - ach ty kozo, chápeš vůbec, jak jsi nás shodil?! Kde jsi byl?! - Ano, rozhodl jsem se poslouchat v hale. - A co jsi tam slyšel? "Kluci, žádná basa - je to na hovno!"

LF

Basy v hudbě jsou jako základ domu. A stejně tak „nulový cyklus“ elektroakustiky je nejobtížnější, nejsložitější a nejzodpovědnější. Slyšitelnost zvuku závisí na energetickém toku zvukové vlny, který závisí na druhé mocnině frekvence. Nejhůře jsou proto slyšet basy, viz obr. s křivkami stejné hlasitosti. K „napumpování“ energie do basů potřebujete výkonné reproduktory a UMZCH; ve skutečnosti je více než polovina výkonu zesilovače vynaložena na basy. Ale při vysokých výkonech se zvyšuje pravděpodobnost výskytu NI, jehož nejsilnější a samozřejmě slyšitelné složky spektra z basů budou padat přesně na nejlépe slyšitelné středy.

"Pumpování" LF je dále komplikováno tím, že rozměry GG a celého AS jsou malé ve srovnání s vlnovými délkami LF. Jakýkoli zdroj zvuku mu dodává energii tím lépe, čím větší je jeho velikost vzhledem k vlnové délce zvukové vlny. Akustická účinnost reproduktorů na nízkých frekvencích je jednotek a zlomků procent. Proto většina práce a problémů při vytváření AU spočívá v tom, aby lépe reprodukovala nízké frekvence. Připomeňme ale ještě jednou: nezapomeňte co nejčastěji kontrolovat čistotu středního pásma! Ve skutečnosti je vytvoření nízkofrekvenčního traktu reproduktoru omezeno na:

• Stanovení požadovaného elektrického výkonu LF GG.
• Výběr LF GH vhodného pro dané poslechové podmínky.
• Volba optimálního akustického provedení pro vybraný LF GG (design trupu).
• Jeho správná výroba ve vhodném materiálu.

Napájení

Návratnost zvuku v dB (charakteristická citlivost) je uvedena v pasu mluvčího. Měří se ve zvukové komoře 1 m od středu GG měřicím mikrofonem umístěným přesně podél jeho osy. GG je umístěn na zvukoměrném štítu (standardní akustická clona, ​​viz obrázek vpravo) a je dodáván elektrický výkon 1 W (0,1 W pro GG s výkonem menším než 3 W) při frekvenci 1000 Hz (200 Hz, 5000 Hz). Teoreticky lze podle těchto údajů, třídy požadovaného Hi-Fi a parametrů místnosti / poslechového prostoru (místní akustika) vypočítat potřebný elektrický výkon GG. Ale ve skutečnosti je účtování místní akustiky tak komplikované a nejednoznačné, že si s tím odborníci jen zřídka pletou hlavu.

Poznámka: GG pro měření je posunuto od středu obrazovky, aby se zabránilo interferenci zvukových vln z předních a zadních vyzařujících ploch. Materiálem síta je obvykle dort z 5 vrstev nepotažené třívrstvé borovicové překližky na kaseinovém lepidle tloušťky 3 mm a 4 těsnění mezi nimi z přírodní plsti tloušťky 2 mm. Vše je slepeno kaseinem nebo PVA.

Mnohem snazší je přejít od stávajících podmínek k technickému ozvučení místností s nízkou hlučností, korigované o dynamiku a frekvenční rozsah Hi-Fi, zejména proto, že výsledky získané v tomto případě jsou v lepší shodě se známými empirickými daty a expertními odhady. Pak je pro počáteční Hi-Fi potřeba při výšce stropu do 3,5 m 0,25 W jmenovitého (dlouhodobého) elektrického výkonu GG na 1 m2. m podlahové plochy, pro základní Hi-Fi - 0,4 W/sq. m, a pro vysoké - 1,15 W / m2. m

Dalším krokem je zohlednění skutečných poslechových podmínek. Stowattové reproduktory schopné pracovat na úrovni mikrowattů jsou na jednu stranu nehorázně drahé. Na druhou stranu, pokud není pro poslech vyhrazena samostatná místnost vybavená jako zvukoměrná komora, pak jejich „mikrošepoty“ na nejtišším pianissimu v žádném obývacím pokoji nebudou slyšet (viz výše o přirozené hladině hluku). Získané hodnoty proto zvyšujeme o faktor dva nebo tři, abychom „odtrhli“ to, co je slyšet ze šumového pozadí. Dostaneme pro počáteční Hi-Fi od 0,5 W / m2. m, základ od 0,8 W/sq. m a pro vysoké od 2,25 W / m2. m

Dále, protože potřebujeme high-fi, a ne pouze srozumitelnost řeči, musíme přejít od nominálního výkonu ke špičkovému (hudebnímu) výkonu. „Šťáva“ zvuku závisí především na dynamice jeho hlasitosti. SOI GG při špičkách hlasitosti by neměl překročit své hodnoty pro Hi-Fi o třídu pod zvolenou; pro počáteční Hi-Fi bereme 3% SOI ve špičce. V prodejních specifikacích Hi-Fi reproduktorů je špičkový výkon označen jako významnější. Podle sovětsko-ruské metodiky je špičkový výkon 3,33 dlouhodobě; podle metod západních firem se "hudba" rovná 5-8 nominálním hodnotám, ale - prozatím stop!

Poznámka:Čínské, tchajwanské, indické a korejské metody jsou ignorovány. Oni pro základní (!) Hi-Fi ve špičce berou THD telefonu 6%. Ale Filipíny, Indonésie a Austrálie svou dynamiku měří správně.

Faktem je, že bez výjimky všichni západní výrobci Hi-Fi GG bezostyšně přeceňují špičkový výkon svých produktů. Bylo by lepší, kdyby propagovali svoji SOI a rovnoměrnost frekvenční charakteristiky, tady se mají opravdu na co pyšnit. Ano, ale běžný cizí obyvatel takové potíže nepochopí, a pokud je na reproduktoru rozmazaných „180W“, „250W“, „320W“, je to opravdu skvělé. Ve skutečnosti, spuštění reproduktorů "odtud" ve zvukoměru jim dává vrcholy 3,2-3,7 hodnocení. Což je celkem pochopitelné, protože. tento poměr je odůvodněn fyziologicky, tzn. struktura našich uší. Závěr - zaměřte se na západní GG, přejděte na web společnosti, vyhledejte tam jmenovitý výkon a vynásobte 3,33.

Poznámka 9, o označení špičky a nominální hodnoty: v Rusku podle starého systému čísla před písmeny v označení reproduktoru označovala jeho jmenovitý výkon a nyní udávají špičkový výkon. Zároveň byl ale změněn i kořen s příponou označení. Proto lze stejný reproduktor označit zcela odlišnými způsoby, viz příklady níže. Hledejte pravdu z referenčních zdrojů nebo na Yandexu. Tam, bez ohledu na to, jaké označení zadáte, výsledky budou obsahovat nové a staré vedle něj v závorkách.

Nakonec se dostaneme na pokoj do 12 metrů čtverečních. m špičkový pro počáteční Hi-Fi 15 W, základní 30 W a vysoký 55 W. Toto jsou nejmenší povolené hodnoty; vezměte GG dvakrát nebo třikrát silnější, bude to lepší, pokud nebudete poslouchat symfonickou klasiku a velmi vážný jazz. Pro ně je žádoucí omezit výkon na 1,2-1,5 minima, jinak je na špičkách hlasitosti možné sípání.

Ještě snáze si vystačíte se zaměřením na osvědčené prototypy. Pro počáteční Hi-Fi v místnosti do 20 m2. m vhodný GG 10GD-36K (10GDSH-1 starým způsobem), pro vysoké - 100GDSH-47-16. Nepotřebují filtrování, jedná se o širokopásmové GG. Se základním Hi-Fi je to obtížnější, vhodné širokopásmové připojení se pro něj nenachází, je potřeba vyrobit 2pásmový reproduktor. Zde je zprvu optimálním řešením zopakovat elektrickou část starého sovětského AS S-30B. Tyto reproduktory fungují správně a velmi dobře již desítky let v bytech, kavárnách i jen tak na ulici. Úplně ošuntělý, ale zvuk je zachován.

Schéma filtrování S-30B (bez indikace přetížení) je na obr. vlevo, odjet. Bylo provedeno drobné vylepšení, aby se snížily ztráty v cívkách a možnost montáže na různé LF GG; v případě potřeby lze závitníky z L1 provádět častěji, v rámci 1/3 celkového počtu závitů w, počítáno od pravého konce L1 podle schématu, lícování bude přesnější. Vpravo - návod a vzorce pro vlastní výpočet a výrobu filtračních cívek. Přesné detaily přesnosti nejsou pro toto filtrování vyžadovány; +/-10% odchylky v indukčnosti cívek také nijak znatelně neovlivňují zvuk. Pro rychlé přizpůsobení frekvenční charakteristiky místnosti je vhodné přivést motor R2 k zadní stěně. Obvod není příliš citlivý na impedanci reproduktorů (na rozdíl od filtrace na K-filtrech), proto lze místo naznačených použít jiné výkonově i odporově vyhovující HG. Jedna podmínka: nejvyšší reprodukovatelná frekvence (HF) LF GH na úrovni -20 dB nesmí být nižší než 7 kHz a nejnižší reprodukovatelná frekvence (LF) HF GH na stejné úrovni nesmí být vyšší než 3 kHz. Posunem-tlačítkem L1 a L2 můžete poněkud korigovat frekvenční odezvu v oblasti dělící frekvence (5 kHz), aniž byste se uchýlili k takovým složitostem, jako je Zobelův filtr, který může také zvýšit přechodné zkreslení. Kondenzátory - fólie s PET nebo fluoroplastovou izolací a stříkanými deskami (MKP) K78 nebo K73-16; v extrémních případech - K73-11. Rezistory - kovová fólie (MOX). Vodiče - audio z bezkyslíkaté mědi o průřezu 2,5m2. mm. Montáž - pouze pájení. Na Obr. pravá strana ukazuje, jak vypadá původní filtrování S-30B (s obvodem indikace přetížení), a na obr. dole vlevo je v zahraničí oblíbené 2-cestné filtrační schéma bez magnetické vazby mezi cívkami (proč není vyznačena jejich polarita). Vpravo je pro každý případ 3-cestné filtrování sovětského AC S-90 (35AC-212).

O drátech

Speciální audio dráty nejsou produktem masové psychózy ani marketingovým trikem. Efekt objevený radioamatéry byl nyní potvrzen výzkumem a uznán odborníky: pokud je v mědi drátu příměs kyslíku, vytvoří se na kovových krystalitech ten nejtenčí, doslova v molekule, oxidový film, ze kterého může být zvukový signál cokoli, jen ne vylepšení. Ve stříbře se tento efekt nenachází, a proto sofistikovaní audio gurmáni nešetří stříbrným drátem: obchodníci bezostyšně podvádějí měděnými dráty, protože. rozeznat bezkyslíkatou měď od běžné elektrotechniky je možné pouze ve speciálně vybavené laboratoři.

Řečníci

Kvalita primárního emitoru zvuku (FROM) na basech určuje zvuk reproduktorů cca. o 2/3; ve středních a výškách - téměř úplně. V amatérských reproduktorech jsou téměř vždy IZ elektrodynamické GG (reproduktory). Isodynamické systémy jsou poměrně široce používány ve špičkových sluchátkách (například TDS-7 a TDS-15, které profesionálové bez problémů používají k ovládání záznamu zvuku), ale vytvoření výkonného izodynamického IS naráží na technické potíže, které jsou stále nepřekonatelné. Co se týče ostatních primárních IS (viz seznam na začátku), ty ještě zdaleka nejsou „připomenuty“. To platí zejména pro ceny, spolehlivost, životnost a stabilitu charakteristik během provozu.

Při zapojení do elektroakustiky potřebujete vědět následující o tom, jak jsou reproduktory uspořádány a fungují v akustických systémech. Budič reproduktoru je tenká cívka drátu oscilující v prstencové mezeře magnetického systému pod vlivem akustického frekvenčního proudu. Cívka je pevně spojena se samotným zvukovým emitorem do prostoru - difuzorem (pro basy, středy, někdy pro vysoké frekvence) nebo tenkou, velmi lehkou a tuhou kupolovou membránou (pro vysoké frekvence, zřídka - pro středy). Účinnost emise zvuku silně závisí na průměru IZ; přesněji řečeno závisí na jeho vztahu k vlnové délce vyzařovaného kmitočtu, zároveň však s nárůstem průměru IZ roste i pravděpodobnost výskytu nelineárních zkreslení (NI) zvuku v důsledku elasticity materiálu IZ; přesněji - ne její nekonečná tuhost. Proti NI v IZ bojují výrobou sálavých ploch z materiálů pohlcujících zvuk (antiakustické).

Průměr kužele je větší než průměr cívky a u difuzorů GG je tato a cívka připevněna ke skříni reproduktoru pomocí samostatných pružných závěsů. Konfigurace difuzoru je tenkostěnný dutý kužel s vrcholem obráceným k cívce. Závěs cívky současně drží horní část difuzoru, tzn. jeho odpružení je dvojité. Tvořící čára kužele může být přímočará, parabolická, exponenciální a hyperbolická. Čím strměji se kužel difuzoru sbíhá k vrcholu, tím vyšší je návrat a nižší dynamika NI, ale zároveň se zužuje jeho frekvenční rozsah a zvyšuje se směrovost záření (zužuje se vyzařovací diagram). Zúžení DN také zužuje oblast stereo efektu a oddaluje ji od přední roviny páru reproduktorů. Průměr membrány se rovná průměru cívky a neexistuje pro ni žádné samostatné zavěšení. To drasticky snižuje SOI GG, protože. zavěšení difuzoru je velmi znatelným zdrojem zvuku NI a materiál na membránu lze brát velmi tvrdě. Membrána je však schopna dobře vydávat zvuk pouze na dostatečně vysokých frekvencích.

Cívka a difuzor nebo membrána spolu se závěsy tvoří mobilní systém (PS) GG. PS má frekvenci vlastní mechanické rezonance Fp, při které se pohyblivost PS prudce zvyšuje, a faktor kvality Q. Je-li Q> 1, pak bude reproduktor bez správně zvoleného a provedeného akustického provedení (viz níže) sípat na Fp při výkonu menším, než je jmenovitý, nejen špičkový, jedná se o tzv. blokování GG. Uzamčení se nevztahuje na zkreslení, protože je konstrukční a výrobní vadou. Pokud 0,7

Účinnost přenosu energie elektrického signálu na zvukové vlny ve vzduchu je určena okamžitým zrychlením difuzoru / membrány (kdo zná matematickou analýzu - druhá derivace jejího posunutí vzhledem k času), protože vzduch je vysoce stlačitelný a vysoce tekutý. Okamžité zrychlení cívky tlačící/tahající difuzor/membránu musí být poněkud větší, jinak „neroztřese“ OUT. Pár, ale ne moc. V opačném případě se cívka ohne a způsobí vibraci emitoru, což povede ke vzniku NI. Jedná se o tzv. membránový efekt, při kterém se v materiálu difuzoru/membrány šíří podélné elastické vlny. Jednoduše řečeno, difuzor / membrána by měla cívku trochu „zpomalit“. A zde je opět rozpor - čím silněji se emitor „zpomaluje“, tím silněji vyzařuje. V praxi se „brzdění“ zářiče děje tak, že jeho NI v celém rozsahu frekvencí a výkonů zapadá do normy pro danou Hi-Fi třídu.

Poznámka, výstup: nesnažte se z reproduktorů „vymáčknout“ to, co neumí. Například reprosoustavy na 10GDSh-1 lze postavit s nerovnoměrností frekvenční odezvy na středním pásmu 2 dB, ale co se týče SOI a dynamiky, stále to na Hi-Fi netáhne výš než na výchozí.

Při frekvencích do Fp se membránový efekt nikdy neprojeví, jedná se o tzv. pístový režim provozu GG - difuzor / membrána stačí pohybovat tam a zpět. Vyšší frekvence už těžký difuzor nestíhá držet krok s cívkou, membránové záření začíná a sílí. Při určité frekvenci začne reproduktor vyzařovat jen jako pružná membrána: v místě spojení se závěsem je jeho difuzor již nehybný. V 0.7

Membránový efekt dramaticky zlepšuje návrat GG, tk. okamžitá zrychlení vibračních úseků povrchu IZ se ukazují jako velmi velká. Tato okolnost je široce využívána konstruktéry HF a částečně MF GG, jejichž spektrum zkreslení jde okamžitě do ultrazvuku, stejně jako při navrhování GG ne pro Hi-Fi. SOI GG s membránovým efektem a rovnoměrnost frekvenční charakteristiky reproduktorů u nich silně závisí na režimu membrány. V nulovém režimu, kdy se celá plocha FM chvěje jakoby sama o sobě, lze na nízkých frekvencích dosáhnout Hi-Fi až do středu včetně, viz níže.

Poznámka: frekvence, při které HG přechází z „pístu na membránu“, stejně jako změna režimu membrány (ne růst, je vždy celočíselná) výrazně závisí na průměru difuzoru. Čím větší je, tím nižší je frekvence a silnější se reproduktor začíná „membránovat“.

Woofery

Vysoce kvalitní pístové woofery GG (zjednodušeně - „piston“; anglicky woofers, barking) jsou vyrobeny s relativně malým, tlustým, těžkým a tvrdým antiakustickým difuzorem na velmi měkkém latexovém závěsu, viz poz. 1 na obr. Pak je Fr pod 40 Hz nebo dokonce pod 30-20 Hz a Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Periody nízkofrekvenčního vlnění jsou dlouhé, celou tu dobu se musí difuzor v pístovém režimu pohybovat se zrychlením, a proto se zdvih difuzoru prodlužuje. Nízké frekvence bez akustického designu nejsou reprodukovány, ale vždy je do té či oné míry uzavřená, izolovaná od volného prostoru. Proto musí difuzér pracovat s velkou hmotou tzv. připojeného vzduchu, k jehož „nahromadění“ je zapotřebí značného úsilí (proto se pístovým GG někdy říká komprese), jakož i ke zrychlenému pohybu těžkého difuzoru s nízkým činitelem kvality. Z těchto důvodů musí být magnetický systém pístu GG velmi výkonný.

Přes všechny triky je návratnost pístu GG malá, protože. pro nízkofrekvenční difuzér je nemožné vyvinout velké zrychlení na dlouhých vlnách: elasticita vzduchu nestačí přijmout vydávanou energii. Roztáhne se do stran a reproduktor se uzamkne. Aby se zvýšila návratnost a plynulost pohybu pohyblivého systému (pro snížení SOI při vysokých úrovních výkonu), jdou konstruktéři naplno – používají diferenciální magnetické systémy, s polovičním rozptylem a další exoti. THD se dále snižuje vyplněním magnetické mezery nevysychající reologickou tekutinou. Výsledkem je, že nejlepší moderní písty dosahují dynamického rozsahu 92-95 dB a THD při jmenovitém výkonu nepřesahuje 0,25% a při špičkovém výkonu - 1%. To vše je moc dobré, ale ty ceny - mami, neboj! 1000 $ za pár s diferenciálními magnety a náplní pro domácí akustiku, sladěný z hlediska výkonu, rezonanční frekvence a flexibility pohyblivého systému, není limit.

Poznámka: LF GG s reologickým vyplněním magnetické mezery jsou vhodné pouze pro LF spoje 3-pásmových reproduktorů, protože zcela neschopné pracovat v membránovém režimu.

Pístové GG mají další vážnou chybu: bez silného akustického tlumení se mohou mechanicky zhroutit. Opět jednoduše: za pístovým reproduktorem by měl být jakýsi vzduchový polštář volně spojený s volným prostorem. V opačném případě difuzor na špičce ulomí závěs a ten vyletí spolu s cívkou. Proto nemůžete "píst" dát do žádného akustického provedení, viz níže. Kromě toho pístové GG netolerují nucené brzdění PS: cívka se okamžitě spálí. To už je ale ojedinělý případ, kužely reproduktorů se většinou nedrží rukou a do magnetické mezery se nezasouvají zápalky.

Řemeslníci berou na vědomí

Známý je „lidový“ způsob, jak zvýšit návratnost pístových GG: přídavný prstencový magnet je pevně připojen ke standardnímu magnetickému systému zezadu, aniž by se cokoli změnilo na dynamice, s odpudivou stranou. Je to odpudivé, jinak se při přivedení signálu cívka okamžitě odtrhne od difuzoru. V zásadě je možné reproduktor přetočit, ale je to velmi obtížné. A nikde jinde se převíjecí reproduktor nezlepšil nebo alespoň nezůstal stejný, jako byl.

Ale o tom to vlastně není. Nadšenci tohoto zdokonalování tvrdí, že pole vnějšího magnetu soustřeďuje pole běžného magnetu v blízkosti cívky, což zvyšuje zrychlení PS a zpětného rázu. To je pravda, ale Hi-Fi GG je velmi jemně vyvážený systém. Zpětný ráz je ve skutečnosti o něco vyšší. Tady ale SOI na svém vrcholu okamžitě „naskočí“, takže zkreslení zvuku se stanou dobře slyšitelnými i pro nezkušené posluchače. Na nominální úrovni může být zvuk ještě čistší, ale bez Hi-Fi reproduktorů je již high-fi.

Vedoucí

Takže v angličtině se (manažeři) nazývají SC GG, protože. právě střední pásmo tvoří drtivou většinu sémantické zátěže hudebního opusu. Požadavky na střední GG pro Hi-Fi jsou mnohem měkčí, takže většina z nich je vyrobena v tradičním provedení s velkým kuželem, odlitým z celulózové hmoty spolu se závěsem, pos. 2. Recenze o středním rozsahu kopule a s kovovými difuzory jsou rozporuplné. Tón převažuje, říká se, zvuk je drsný. Fanoušci klasiky si stěžují, že z „nepapírových“ repráků skřípou vyklenuté reproduktory. Zvuk středobasového GG s plastovými difuzory téměř každý pozná jako nudný a zároveň tvrdý.

Průběh difuzoru středního GG je proveden krátký, protože. jeho průměr je srovnatelný s vlnovými délkami MF a přenos energie do vzduchu není obtížný. Pro zvýšení zeslabení elastických vln v difuzoru a tím i snížení NI se spolu s rozšířením dynamického rozsahu přidávají do hmoty jemně nasekaná hedvábná vlákna pro odlévání Hi-Fi kužele středotónového GG, poté reproduktor pracuje v pístovém režimu téměř v celém rozsahu středů. V důsledku použití těchto opatření se dynamika moderních středních GG průměrné cenové hladiny ukazuje jako ne horší než 70 dB a THD při nominální hodnotě ne více než 1,5%, což je docela dost pro vysoké Hi-Fi v městském bytě.

Poznámka: hedvábí se přidává do materiálu kužele téměř všech dobrých reproduktorů, je to univerzální způsob, jak snížit THD.

výškové reproduktory

Podle našeho názoru - pískače. Jak už asi tušíte, jedná se o výškové reproduktory, HF YY. Napsáno s jedním t, není to název na sociálních sítích. Bylo by obecně snadné vyrobit dobrý „výškový reproduktor“ z moderních materiálů (spektrum NI okamžitě přejde do ultrazvuku), nebýt jedné okolnosti - průměr emitoru v téměř celém HF rozsahu se ukáže být stejného řádu nebo menší než vlnová délka. Kvůli tomu je možné rušení na samotném zářiči v důsledku šíření elastických vln v něm. Aby nedocházelo k náhodnému „háčku“ záření do vzduchu, měl by být difuzor / kopule HF GG co nejhladší, pro tento účel jsou kopule vyrobeny z pokoveného plastu (lépe absorbuje elastické vlny) a kovové kopule jsou leštěné.

Kritérium pro výběr HF GG je uvedeno výše: kupolové jsou univerzální a pro fanoušky klasiky, kteří vyžadují nutně „zpívající“ měkké topy, jsou vhodnější difuzorové. Je lepší vzít tyto eliptické a dát je do reproduktorů s orientací jejich dlouhé osy svisle. Pak bude dynamika dynamiky v horizontální rovině širší a stereo zóna bude větší. Stále v prodeji je HF GG s vestavěným klaksonem. Jejich výkon lze brát jako 0,15-0,2 výkonu nízkofrekvenčního spoje. Pokud jde o technické ukazatele kvality, jakýkoli HF GG je vhodný pro Hi-Fi jakékoli úrovně, pokud je vhodný z hlediska výkonu.

Šířky

Toto je hovorová přezdívka pro širokopásmové GG (GGSh), které nevyžadují defiltraci frekvenčních kanálů střídavého proudu. Emitor jednoduchého GGSh se společným buzením se skládá z LF-MF difuzoru a k němu pevně připojeného HF kužele, pos. 3. Jedná se o tzv. koaxiální zářič, proto se GGSh také nazývá koaxiální reproduktory nebo jednoduše koaxy.

Myšlenkou GGSh je dát membránový režim HF kuželu, kde to nijak zvlášť neškodí, a nechat kužel u basů a ve spodní části středového pásma pracovat „na pístu“, pro který je nízkostředový kužel napříč zvlněn. Tak se vyrábí širokopásmové GG například pro počáteční, někdy průměrné Hi-Fi. zmíněný 10GD-36K (10GDSH-1).

První HF kužel GGS se začal prodávat počátkem 50. let, ale nikdy nedosáhl dominantního postavení na trhu. Důvodem je tendence k přechodnému zkreslení a zpoždění v ataku zvuku, protože kužel visí a šuká od nárazů kužele. Poslouchat Miguela Ramose, jak hraje na elektrické varhany Hammond přes koaxiální kabel s kuželem, je nesnesitelně bolestivé.

Koaxiální GGSh s odděleným buzením LF-MF a HF zářičů, pos. 4, tento nedostatek postrádá. V nich je RF spoj buzen samostatnou cívkou z vlastního magnetického systému. Objímka HF cívky prochází cívkou LF-MF. PS a magnetické systémy jsou umístěny koaxiálně, tzn. podél jedné osy.

GGSh se samostatným buzením na nízkých frekvencích ve všech technických parametrech a subjektivním hodnocením zvuku nejsou horší než pístové GG. Na moderní koaxiální reproduktory můžete postavit velmi kompaktní reproduktory. Nevýhodou je cena. Koaxiální kabel pro vysoké Hi-Fi je obvykle dražší než sada LF-MF + HF, i když je levnější než LF, MF a HF pro 3-pásmový reproduktor.

Auto

Reproduktory do auta formálně patří také ke koaxiálním reproduktorům, ale ve skutečnosti se jedná o 2-3 samostatné reproduktory v jednom pouzdře. HF (někdy střední) GG jsou zavěšeny před difuzorem LF GG na držáku, viz obr. vpravo. nejprve. Filtrování je vždy zabudované, tzn. Na pouzdru jsou pouze 2 svorky pro připojení vodičů.

Úkol automobilových reproduktorů je specifický: v první řadě „překřičet“ hluk v autě, takže jejich konstruktéři se s membránovým efektem opravdu nepotýkají. Ale ze stejného důvodu potřebují automatické reproduktory široký dynamický rozsah, alespoň 70 dB, a jejich kužely jsou nutně vyrobeny z hedvábí nebo používají jiná opatření k potlačení vyšších membránových režimů – reproduktor by neměl sípat ani v autě na cestách.

Díky tomu jsou automatické reproduktory v zásadě vhodné pro Hi-Fi až medium včetně, pokud pro ně zvolíte správný akustický design. Do všech níže popsaných reproduktorů můžete dát auto-reproduktory vhodné velikosti a výkonu, nebudete pak potřebovat výřez pro HF GG a filtrování. Jedna podmínka: standardní svorky se svorkami musí být velmi opatrně odstraněny a nahrazeny lamelami pro zapojení. Reproduktory vyrobené z moderních automobilových reproduktorů vám umožní poslouchat dobrý jazz, rock, dokonce i jednotlivé kusy symfonické hudby a mnoho komorní hudby. Samozřejmě neutáhnou Mozartovy houslové kvartety, ale tak dynamické a smysluplné opusy poslouchá málokdo. Pár automatických reproduktorů bude stát několikrát, až 5krát, levněji než 2 sady GG s filtračními komponenty pro 2pásmový reproduktor.

skotačivý

Friskers, od frisky, tak američtí radioamatéři nazývali malé nízkoenergetické GG s velmi tenkým a lehkým difuzorem, za prvé pro jejich vysoký výkon - pár „hraných“ 2-3 W každý ozvučí místnost 20 metrů čtverečních. m. Za druhé - pro tvrdý zvuk: "frisky" pracovat pouze v membránovém režimu.

Výrobci a prodejci ve zvláštní třídě nevyčleňují „rozmarné“, protože. teoreticky nejsou Hi-Fi. Reproduktor je jako reproduktor v jakémkoli čínském rádiu nebo v levných počítačových reproduktorech. Nicméně na "frisky" se dají vyrobit dobré reproduktory pro počítač, poskytující Hi-Fi až do průměru včetně průměru v blízkosti pracovní plochy.

Faktem je, že ty „frisky“ jsou schopny reprodukovat celý zvukový rozsah, stačí jim snížit SOI a vyhladit frekvenční odezvu. Prvního je dosaženo přidáním hedvábí do difuzéru, zde se musíte orientovat podle výrobce a jeho (nikoli obchodní!) Specifikace. Například všechny GG kanadské firmy Edifier s hedvábím. Mimochodem, Edifier je francouzské slovo a v angličtině se čte "edifier" a ne "idifier".

Frekvenční odezva "frisky" je vyrovnána dvěma způsoby. Malé praskliny / poklesy jsou již odstraněny hedvábím a větší hrboly a prohlubně jsou eliminovány akustickým designem s volným výstupem do atmosféry a tlumící předkomůrkou, viz obr.; viz příklad takového AS níže.

Akustika

Proč vůbec potřebujete akustický design? Při nízkých frekvencích jsou rozměry zvukového zářiče velmi malé ve srovnání s délkou zvukové vlny. Pokud reproduktor jen položíte na stůl, vlny z přední a zadní plochy difuzoru se okamžitě sblíží v protifázi, vzájemně se zruší a basy neuslyšíte vůbec. Toto se nazývá akustický zkrat. Reproduktor nemůžete jen utlumit zezadu na basy: difuzor bude muset silně stlačit malý objem vzduchu, a proto rezonanční frekvence PS „vyskočí“ tak vysoko, že reproduktor prostě nemůže reprodukovat basy. Odtud plyne hlavní úkol každého akustického návrhu: buď uhasit záření ze zadní strany GG, nebo jej převrátit o 180 stupňů a znovu ve fázi vyzařovat z přední části reproduktoru a zároveň zabránit vynaložení energie pohybu difuzoru na termodynamiku, tzn. na kompresi-expanzi vzduchu v AC pouzdru. Doplňkovým úkolem je pokud možno vytvořit na výstupu z reproduktoru kulovou zvukovou vlnu, protože v tomto případě je zóna stereo efektu nejširší a nejhlubší a vliv akustiky místnosti na zvuk reproduktorů je nejmenší.

Pozor, důležitý důsledek: pro každou reproduktorovou skříň specifického objemu se specifickým akustickým designem existuje optimální rozsah buzení. Pokud je výstupní výkon nízký, nebude to houpat akustiku, zvuk bude matný, zkreslený, zejména na nízkých frekvencích. Nadměrně výkonný GG přejde do termodynamiky, což způsobí zablokování.

Účelem reproduktorové skříně s akustickým designem je poskytnout nejlepší reprodukci nízkých frekvencí. Trvanlivost, stabilita, vzhled – sám o sobě. Akusticky jsou domácí reproduktory navrženy ve formě shieldu (reproduktory zabudované do nábytku a stavebních konstrukcí), otevřeného boxu, otevřeného boxu s akustickým impedančním panelem (PAS), uzavřeného boxu normální nebo snížené hlasitosti (malé akustické systémy, MAC), fázového měniče (FI), pasivního zářiče (PI), dopředných a zpětných houkaček, čtvrtvlnných (HF) a půlvlnných (HF) a půlvlnných.

Vestavěná akustika je předmětem zvláštní diskuse. Otevřené krabice z éry elektronkových rádií, dostat z nich do bytu přijatelné stereo je nereálné. Z ostatních je pro začátečníka pro jeho první AS nejlepší rozhodnout se pro FV labyrint:

• Na rozdíl od jiných, kromě FI a PI, PV labyrint umožňuje zlepšit basy na frekvencích pod přirozenou rezonanční frekvencí basového reproduktoru.
• Ve srovnání s FI PV je labyrint konstrukčně a snadno nastavitelný.
• V porovnání s PI PV labyrint nevyžaduje drahé dokupované komponenty.
• Zalomený FV labyrint (viz níže) vytváří dostatečnou akustickou zátěž pro GG a zároveň má volné spojení s atmosférou, což umožňuje použití nízkofrekvenčního GG s dlouhými i krátkými zdvihy difuzoru. Až do výměny v již zabudovaných reproduktorech. Samozřejmě jen pár. Vyzařovaná vlna bude v tomto případě prakticky kulová.
• Na rozdíl od všech, kromě uzavřeného boxu a HF labyrintu, je akustický sloup s PV labyrintem schopen vyhladit frekvenční charakteristiku LF GG.
• Reproduktory s FV labyrintem se konstrukčně snadno vtahují do vysokého tenkého sloupu, což usnadňuje jejich umístění v malých místnostech.

Pokud jde o předposlední bod - jste překvapeni, pokud máte zkušenosti? Považujte toto za jedno ze slíbených odhalení. A viz níže.

PV bludiště

Labyrinty jsou často považovány za akustický design, jako je hluboká štěrbina (Deep Slot, typ HF labyrintu), pos. 1 na obr. a konvoluční reverzní zvukovod (poz. 2). Dotkneme se rohů, ale pokud jde o hluboký slot, jedná se ve skutečnosti o PAS, akustickou clonu, která poskytuje volnou komunikaci s atmosférou, ale nepouští zvuk: hloubka slotu je čtvrtina vlnové délky jeho ladící frekvence. To lze snadno ověřit měřením úrovní zvuku před přední částí reproduktoru a v otvoru štěrbiny pomocí vysoce směrového mikrofonu. Rezonance na více frekvencích je potlačena obložením mezery tlumičem zvuku. Hluboký slot reproduktor také tlumí jakékoli reproduktory, ale zvyšuje jejich rezonanční frekvenci, i když méně než uzavřená krabice.

Výchozím prvkem FV labyrintu je otevřená půlvlnná trubka, pos. 3. Jako akustické provedení je nevhodné: zatímco vlna zezadu dosáhne dopředu, její fáze se obrátí o dalších 180 stupňů a dojde ke stejnému akustickému zkratu. Na frekvenční odezvě PV dává potrubí vysokou ostrou špičku, což způsobí, že se GG zablokuje na ladící frekvenci Fn. Co je ale již důležité - Fn a vlastní rezonanční frekvence GG f (která je vyšší - Fp) spolu teoreticky nesouvisí, tzn. lze očekávat zlepšení basů pod f (Fp).

Nejjednodušší způsob, jak proměnit trubku v bludiště, je ohnout ji na polovinu, poz. 4. Tím dojde nejen k fázování přední části se zadní, ale také k vyhlazení rezonančního vrcholu, protože dráhy vln v potrubí nyní budou mít jinou délku. Tímto způsobem je v zásadě možné vyhladit frekvenční odezvu na libovolnou předem stanovenou míru rovnoměrnosti zvýšením počtu kolen (mělo by to být liché), ale ve skutečnosti je použití více než 3 kolen velmi vzácné - tlumení vlny v potrubí ruší.

V komorovém PV labyrintu (poz. 5) jsou kolena rozdělena na tzv. Helmholtzovy rezonátory - dutina se zužuje směrem k zadnímu konci. To dále zlepšuje tlumení HG, vyhlazuje frekvenční charakteristiku, snižuje ztráty v labyrintu a zvyšuje účinnost vyzařování, protože. zadní výstupní okénko (port) labyrintu vždy pracuje se „zapadákovem“ z poslední komory. Po rozdělení komor na mezilehlé rezonátory, pos. 6 je možné s difuzorem GG dosáhnout frekvenční odezvy, která téměř uspokojí požadavky absolutního Hi-Fi, ale nastavení každého z dvojice takových reproduktorů vyžaduje někde od šesti měsíců (!) práce zkušeného specialisty. Kdysi se v jistém úzkém okruhu labyrintově-komorový reproduktor s komorovým oddělením jmenoval Cremona s nádechem jedinečných houslí italských mistrů.

Ve skutečnosti se pro získání frekvenční odezvy pro vysoké Hi-Fi ukazuje, že stačí jen pár kamer na koleně. Výkresy reproduktorů této konstrukce jsou uvedeny na Obr; vlevo - ruský vývoj, vpravo - španělština. Oba mají velmi dobrou venkovní akustiku. „Pro úplné štěstí“ by Rusce neuškodilo půjčit si španělské tuhostní spojky, které podpírají přepážku (bukové tyčinky o průměru 10 mm), a na oplátku dát vyhlazení ohybu trubky.

U obou těchto reproduktorů se projevuje ještě jedna užitečná vlastnost komorního labyrintu: jeho akustická délka je větší než geometrická, protože zvuk poněkud přetrvává v každé komoře, než přejde dál. Geometricky jsou tyto labyrinty naladěny někde kolem 85 Hz, ale měření ukazují 63 Hz. Reálně je spodní hranice frekvenčního rozsahu 37-45 Hz, v závislosti na typu LF GG. Když jsou filtrované reproduktory S-30B přeskupeny do takových ozvučnic, zvuk se úžasně změní. Pro lepší.

Rozsah excitačního výkonu pro tyto reproduktory je 20-80 W peak. Sem tam zvuk pohlcující podšívka - syntetický zimník 5-10 mm. Ladění není vždy nutné a snadné: pokud jsou basy hluché, je port pokryt symetricky na obou stranách kousky pěny, dokud se nedosáhne optimálního zvuku. To by mělo být provedeno pomalu, pokaždé, když budete poslouchat stejný úsek zvukového záznamu po dobu 10-15 minut. Musí mít silné středy s ostrým útokem (ovládání středů!), Například housle.

proudový proud

Komorní labyrint je úspěšně kombinován s tím obvyklým klikatým. Příkladem je stolní akustický systém Jet Flow (jet stream) vyvinutý americkými radioamatéry, který se rozmohl v 70. letech, viz obr. napravo. Šířka skříně na vnitřní straně - 150-250 mm pro reproduktory 120-220 mm, vč. „hraný“ a autodynamika. Materiál korpusu - borovice, smrk, MDF. Zvuk pohlcující obložení a seřízení nejsou nutné. Rozsah buzení - 5-30 W špičkově.

Poznámka: nyní dochází k záměně s Jet Flow - tryskové zvukové zářiče se prodávají pod stejnou značkou.

Pro temperamentní a počítače

Frekvenční odezvu automatických reproduktorů a „hraných“ reproduktorů je také možné vyhladit v obyčejném spletitém labyrintu umístěním kompresní tlumicí (ne rezonující!) předkomůrky před jeho vstupem, označené K na obr. níže.

Tento mini reproduktor je určen pro PC místo starého levného. Použité reproduktory jsou stejné, ale to, jak začnou znít, je prostě úžasné. Pokud je difuzér s hedvábím, jinak nemá smysl zahradu oplocovat. Další výhodou je válcové těleso, na kterém se středotónové rušení blíží minimu, méně je pouze na kulovém tělese. Pracovní poloha - se sklonem dopředu (AC - zvukový projektor). Budicí výkon - 0,6-3 W jmenovitý. Montáž se provádí následovně. objednávka (lepidlo - PVA):

• Pro děti 9 přilepte prachový filtr (můžete použít zbytky nylonových punčocháčů);
• Det. 8 a 9 jsou přelepeny syntetickým zimním přípravkem (na obrázku vyznačeno žlutě);
• Sestavte balíček přepážek na potěr a rozpěrky;
• Přilepte vycpávkové kroužky označené zeleně;
• Balení je zabaleno, lepeno, papírem whatman do tloušťky stěny 8 mm;
• Tělo se ořízne na míru a přelepí se předkomůrka (zvýrazněna červeně);
• Přilepte děti. 3;
• Po úplném zaschnutí obrousí, nalakují, připevní stojan, namontují reproduktor. Dráty k němu procházejí podél ohybů labyrintu.

O rohy

Horn reproduktory mají vysokou návratnost (vzpomeňte si, proč to právě dělá, náustek). Starý 10GDSH-1 křičí přes klakson tak, že uši uschnou, a sousedé „Vůbec nemůžu být šťastný“, proto jsou mnozí na klaksonech závislí. V domácích reproduktorech se používají svinuté rohy jako méně objemné. Reverzní houkačka je buzena zadním zářením GG a je podobná PV labyrintu v tom, že otáčí fázi vlny o 180 stupňů. Ale jinak:

1. Konstrukčně a technologicky mnohem složitější, viz obr. níže.
2. Nezlepšuje, ale naopak kazí frekvenční charakteristiku reproduktorů, protože Frekvenční odezva jakéhokoli rohu je nerovnoměrná a roh není rezonanční systém, tzn. je v zásadě nemožné opravit jeho frekvenční charakteristiku.
3. Záření z horn portu je výrazně směrované a jeho vlna je spíše plochá než kulovitá, takže nelze očekávat dobrý stereo efekt.
4. Nevytváří výraznou akustickou zátěž GG a zároveň vyžaduje značný výkon pro buzení (pamatujeme si i to, zda šeptají do hlasitého odposlechu). Dynamický rozsah hornových reproduktorů lze rozšířit v nejlepším případě na základní Hi-Fi a u pístových reproduktorů s velmi měkkým odpružením (a tedy dobrým a drahým) se kužel při instalaci GG do klaksonu velmi často vylamuje.
5. Dává podtexty více než jakýkoli jiný typ akustického designu.

Rám

Reprobox se nejlépe montuje na bukové hmoždinky a lepidlo PVA, jeho fólie si zachovává své tlumící vlastnosti po mnoho let. Pro montáž se jedna z bočnic položí na podlahu, dno, víko, přední a zadní stěna, přepážky, viz obr. vpravo a zakryjte druhou boční stěnou. Pokud mají být vnější povrchy dokončeny, lze použít ocelové spojovací prvky, ale vždy s lepením a tmelením (plastelína, silikon) nelepivých švů.

Mnohem důležitější pro kvalitu zvuku je výběr materiálu těla. Ideální variantou je hudební smrk bez uzlů (jsou zdrojem podtextů), ale je nereálné najít jeho velké desky pro reproduktory, protože vánoční stromky jsou velmi suky. Co se týče plastových pouzder reprosoustav, ty znějí dobře jen v průmyslové výrobě, masivní lité a amatérské domácí výrobky z průhledného polykarbonátu apod. jsou prostředkem sebevyjádření, nikoli akustiky. Řeknou vám, že to zní dobře – požádejte o zapnutí, poslouchejte a věřte svým uším.

Obecně je to s přírodními dřevěnými materiály pro reproduktory obtížné: zcela přímočará borovice bez defektů je drahá a jiné dostupné stavební a nábytkové druhy dávají podtext. Nejlepší je použít MDF. Výše zmíněný Edifier na něj již dávno zcela přešel. Vhodnost jakéhokoli jiného stromu pro AS lze určit následovně. cesta:

1. Zkouška se provádí v tiché místnosti, ve které musíte vy sami nejprve zůstat půl hodiny v tichu;
2. Kus desky cca. 0,5 m se položí na hranoly ze segmentů ocelového rohu, položených ve vzdálenosti 40-45 cm od sebe;
3. Kloub ohnutého prstu klepe cca. 10 cm od některého z hranolů;
4. Opakujte poklep přesně ve středu desky.

Pokud v obou případech není slyšet sebemenší zvonění, materiál je vhodný. Čím lepší, tím je zvuk jemnější, matnější a kratší. Podle výsledků takového testu můžete vyrobit dobré reproduktory i z dřevotřísky nebo laminátu, viz video níže.

Produkcí se zabývá Slonov Sound Design akustické systémy na zakázku od roku 2005.

Za tuto dobu bylo implementováno několik systémů vyvinutých podle individuálních projektů zákazníků společnosti. Každý dokončený projekt nebyl jen dalším systémem reprodukce zvuku, ale skutečným uměleckým dílem, které se zrodilo ve spojení úsilí jejich tvůrce a náročného vkusu zákazníka. Tím pádem, objednaný reproduktorový systém byl jedinečným ztělesněním osobních preferencí v hudbě, akustice a designu každého klienta!

A přesto, proč je lepší vyrobit akustiku na zakázku a nekupovat hotovou? A proč se počet kupujících využívajících službu "" rok od roku zvyšuje?

Existuje několik odpovědí. Jednak ze stejného důvodu, proč potřebujete ušít oblek na zakázku. Muži, kteří nosí obleky, mají příliš odlišné postavy a příliš odlišné představy o ideálních oblecích. Stejně tak milovníci hudby mají různé preference a představy o ideálním zvuku. Za druhé, estetické hledisko: při nákupu akustiky vytvořené na individuálním projektu zákazník získá systém, který nejen co nejrealističtěji reprodukuje zvukové nahrávky, ale také vypadá přesně tak, jak by si přál, přitom organicky zapadne do jeho interiéru a stane se nedílnou součástí stylové domácí atmosféry! Za třetí, pokud mluvíme konkrétně o systémech Slonov Sound Design, pak složitost technologie výroby reproduktorových skříní a použitý princip aktivní filtrace vyloučit masovou výrobu takových systémů a implikovat společný vývoj konceptu budoucího systému a jeho hlasu se zákazníkem.

V posledních dvou třech letech došlo k nevyhnutelnému ústupu šílenství domácího kina a návratu zájmu o klasické stereo a rozšíření zvukových záznamů ve vysokém rozlišení (96kHz/24 a 192kHz/24) a technologie k jejich reprodukci mu nepochybně dodá nový impuls. Pokrok se nezastaví, ale bez ohledu na to, jak se audio průmysl vyvíjí, mít domov Ahoj-Koncová akustika, který dává možnost vychutnat si živý a spolehlivý zvuk, nebyl a zůstává ani tak ukazatelem bohatství a postavení svého majitele, jako spíše o jeho osvícenosti, kulturní úrovni a opravdové vášni pro hudbu, která mu nedovoluje spokojit se se zvukem, který má k originálu daleko.

Proto Slonov Sound Design, tvoří akustické systémy na zakázku, považuje za své poslání nejen uspokojovat potřeby zákazníků v oblasti kvalitního zvuku, ale také individualizovat domácí akustické systémy.

Jmenuji se Alexander Nikolaevič, majitel salonu, je mi 57 let, celý život jsem se věnoval radiotechnice a akustice, jako můj otec. Studoval v sovětských dobách, pracoval v továrně na rádio, v televizním studiu.

Vyrábím exkluzivní akustiku na zakázku v souladu s fyzikou a svými zkušenostmi. V nejlepších tradicích ruského HI-Endu. Nezaměňovat s vlastnoručně vyrobenými výrobky na „koleno“ z dřevotřísky potažené filmem, to nedělám.

Upozornění pro začátečníky! Vlastní montáž ani podle hotového akustického schématu nezaručuje dobrý zvuk! Všechny reproduktory mají značné rozdíly v parametrech a zvuk musí být „dokončen“ uchem, nastavením výhybky a tlumení hlav.

Spousta mistrů dělá akustiku, ale většina prostě opakuje průmyslové modely v různých variacích. No, každý chce malou, kompaktní akustiku...

Své zkušenosti sbírám více než 40 let a sám jsem dospěl k některým objevům. Jděte stejnou cestou, učte se...

Moje výrobky jsou působivé co do velikosti, a to není rozmar, ale fyzikální zákony. Jinak nezískáte živý zvuk. A kromě velikosti existuje mnoho jemností.

Zavolejte, dohodněte si čas, který vám vyhovuje – a přijďte si poslechnout! Všichni slyšte sami.

Můj telefon je 8-906-730-72-70 nebo e-mail

V salonu je několik hotových výrobků. Teprve po poslechu lze něco rozhodnout. Můžete jej vyrobit z jakéhokoli materiálu - MDF, překližky, masivního dřeva. Dokončení - libovolné dle libosti. Reproduktory - jakékoli moderní nebo vintage. Přání pište na mail, jakýkoliv dotaz zodpovím.

Umím spoustu věcí... Ale. Budu to opakovat - nedělám to, co je na trhu PLNÉ. Jaký je smysl? Nemám zájem to dělat.

Co mám dělat:

Vysoce kvalitní akustika pro ty, kteří si cení přirozeného živého zvuku spíše než známého štítku nebo něčího jména.

Nedělám:

Kompaktní reproduktory – „sloupky“ jako průmyslové modely. Na trhu je toho dost....

Případy - ale mohu dát váš rozkaz svému pánovi. kvalita je velmi vysoká.

Kopie průmyslových výrobků za účelem jejich zlevnění.

Reproduktory (obrovský výběr hotových reproduktorů. Potřebujete exkluzivní - kontakt - Petrohrad, závod Difuzor).

Odlévání kovového pouzdra nebo ražení (technologové vám řeknou, kolik to stojí v kusovém provedení. Touha okamžitě zmizí)

Nyní o nákladech na kvalitní akustiku, zejména ruční kusovou výrobu. Není žádným tajemstvím, že výrobu akustiky tvoří z 80 % výroba nábytku. Tělo je nejsložitější a nejdražší částí konečného produktu. Na rozdíl od sériové sériové výroby není možné vyrobit jeden pár na zakázku levně. Za deset až dvacet tisíc za vás zkrátka nikdo nic dobrého neudělá. Jedině sekat na koleno...

Pokud je váš rozpočet omezený a chcete ušetřit, ale koupit dobrý, zeptejte se, řekneme vám, existují zajímavé možnosti.

Například značková švédská akustika: Dynavoice Definition DF-8, nejvyšší kvalita zvuku, výkonová rezerva a cena ve filmové úpravě necelých 80 tisíc. Objednat pár této úrovně za peníze nelze. A z akustiky žádné jiné známé značky nelze získat ani dvojnásobnou cenu takového zvuku. Vícekrát zkontrolováno. Existují dobré možnosti a poloviční cena, zeptejte se.

Existují další modely akustiky a zesilovačů od evropských a asijských výrobců, prezentované v našem showroomu exkluzivně pro Moskvu a region jako oficiální prodejce. Náš salon se nachází v regionu Sergiev Posad, pobočku v Moskvě neotvíráme záměrně kvůli dodatečným daním a vysokému moskevskému nájmu a nechceme zvyšovat ceny.

P.S. Pokud potřebujete vyrobit pouze TRUPY, zašlete na mail pracovní výkres (ne obrázek).

pro výpočet nákladů s uvedením požadované povrchové úpravy - dýhy, malby nebo jiného.

Pokud také potřebujete inženýrskou studii (s výpočtem výhybky) pro své reproduktory, napište na e-mail a nutně uveďte:

Žánrové zaměření akustiky nebo univerzální.

Typ, model a všechny technické parametry vašich reproduktorů, které chcete používat.

Náčrt vzhledu akustiky. Požadovaná povrchová úprava. Nebudu pro vás fantazírovat.

Po vykopání hromady literatury, článků a procházení prostorem vícejazyčného internetu jsem nenašel rozumnou odpověď. V knihách a článcích je zpravidla uvedeno přibližné hodnocení výsledků bez konkrétních argumentů a pevných závěrů. Jakákoli diskuse o tomto problému na fórech vede k mnohastránkovým šarvátkám mezi účastníky, opět bez argumentů a výsledků, které vám umožní si vybrat. A nějak zcela nečekaně jsem v rozlehlosti nizozemské sítě našel vynikající a jedinečný článek na dané téma. Všechno tam bylo - měření, grafy, podrobné komentáře a závěry od autora. No .. nizozemsky moc lidí nemluví, ale bylo by moc hezké, kdyby rusky mluvící řemeslníci konečně dostali vyčerpávající odpověď na tak důležitou a obtížnou otázku. Překlad jsem převzal já.

Úvod

Chcete-li vytvořit dobré akustické systémy (AC), potřebujete především dobrou skříň. Reprobox zajišťuje potřebnou koncentraci (orientaci) akustické energie. V ideálním případě by reproduktorová skříň měla být absolutně tuhá a neměla by být ovlivněna akustickou energií. Nejběžnějším materiálem karoserie je dřevo. Používají se i další materiály jako plast, hliník, kámen a beton. Mnoho reproduktorů má zvukové problémy kvůli tomu, že jejich ozvučnice dávají zvuku vlastní barvu, protože samy vydávají téměř tolik zvukových vln jako samotný měnič. Tento efekt se objevuje na určitých frekvencích a jasně se projevuje. co se skutečně děje?

co se skutečně děje?

Dynamická hlava (DG) instalovaná v reproduktorové skříni vibruje v čase se vstupním signálem přicházejícím z výkonového zesilovače. Tyto vibrace jsou přenášeny přes jeho DG koš do skříně reproduktoru a vedou k vibracím celé konstrukce jako celku. Další způsob přenosu vibrací je způsoben rychlým stlačováním a rozpínáním vzduchu uvnitř reproduktorové skříně v čase se zdvihem DG difuzoru (pístový efekt). Tyto vibrace mají velmi malou amplitudu a je obtížné je detekovat vizuálně nebo dotykem ruky na pouzdru. V ideálním případě nemá DG žádný kontakt s reproduktorovou skříní a nevyvíjí akustický tlak na stěny boxu - akustický systém zní jako jediný DG. V praxi je to samozřejmě nedosažitelné a na zvuku reproduktorů hraje nejdůležitější roli materiál a provedení jejich pouzder. Tato otázka mě, stejně jako každého jiného výrobce kvalitních reproduktorů, trápí především. A abych mohl vybrat ten nejlepší materiál pro stavbu reproduktorů, udělal jsem jejich experimentální studii.

Technika měření

Jak testovat širokou škálu materiálů?

Pro měření byla vytvořena speciální technika. Skříň byla zkonstruována (typ uzavřené skříňky s reproduktorem pod omítku) z 18 mm MDF vyztuženého 32 mm betonu. Hmotnost hotového korpusu testovacího boxu byla 105 kg.

Tloušťka všech zkoumaných panelů je tenčí než stěny experimentálního boxu, takže nejslabší článek pro měření je tvořen v konstrukci.

Přední část testovacího boxu má rám pro instalaci testovacích panelů do něj.

Pro možnost měření panelů s výztuhami je ve středu otvoru pod zkušebním panelem instalováno odnímatelné žebro.

Popis techniky

Nejprve musíte najít místo pro provádění kontrolních měření.

Kontrolní měření se provádí bez instalace testovacího panelu v experimentální budově.

Druhé měření se provádí stejným způsobem, ale s nainstalovaným testovacím panelem a vidíme rozdíl ve spektrech, jak je znázorněno na obrázku 1.

Pokud neprovedeme žádné změny ve druhé dimenzi, pak bychom mezi spektrogramy neměli vidět žádný rozdíl.

Naměřený rozdíl je snížení akustického tlaku testovacím panelem.

To znamená, že v ideálním případě (ideální materiál pro ozvučnici) ve druhém rozměru (s nainstalovaným panelem) bychom na spektrogramu neměli vidět žádné frekvenční špičky (podobně jako na obrázku 2).

Aby se eliminoval vliv hladiny okolního hluku, byla tato měřena při vyšší citlivosti systému (obrázky 2, 3).

Výsledky měření

Ve všech případech bylo použito stejné nastavení.

Aby se eliminoval možný vliv prostoru, byla měření provedena v malé vzdálenosti (17,5 cm) proti středu testovacího panelu.

vzorkovací frekvence 2kHz - 6kHz

úroveň -14dB

3D roll-off, dynamický rozsah +5/-35dB

První část
1. Základní měření	2. Hladina hluku
3. Hlučnost -70dB	4. 10mm dřevotříska
5. 18mm dřevotříska	6. 18mm MDF
7. Překližka meranti 18mm	8. 18mm březová překližka
	10. 18mm březová překližka s výztuhami
11. "Sendvič" dřevotříska + březová překližka	12. "Sendvič" dřevotříska + MDF
13. "Sendvič" dřevotříska + březová překližka + pěna	14. 18mm MDF + 20mm beton
15. 18mm MDF + 20mm beton + výztuhy	16. 18mm MDF + beton + výztuhy + skelná vata 80mm

Část dvě
17. 80mm skelná vata	18. Masivní bříza s výztuhami + 80mm skelná vata
19. 18mm MDF + 10mm minerální vlna	20. 30mm tvrdé dřevo bez výztuh
21. 18mm MDF + 7mm izomat bez výztuh	22. "Sendvič" 18mm bříza + 7mm isomat + 18mm MDF + výztuhy
23. 18mm MDF + 11mm izomat bez výztuh
25. "Sendvič" bříza + 11mm isomat + 18mm MDF	26. "Sendvič" bříza + 11mm isomat + 18mm MDF s výztuhami
27. "Sendvič" tvrdé dřevo + 11mm isomat + 18mm MDF s výztuhami	28. "Sendvič" bříza + 11mm isomat + 18mm MDF s žebrováním + 80mm skelná vata

1. Základní měření

Dvě identická základní měření, která mezi sebou vykazují nulový rozdíl. V praxi to není zcela možné, protože malé výkyvy akustického tlaku od DW jsou vždy přítomny. Tento rozdíl je velmi malý, ale existuje.

2. Hladina okolního hluku

Při druhém měření projde test bez signálu. Zde byla měřena hladina okolního hluku se stejnou citlivostí jako u všech ostatních měření.

3. Hladina okolního hluku (-70dB)

Stejné podmínky jako při druhém měření, ale s upravenou citlivostí. Zde můžete vidět poruchy v širokém spektru frekvencí.

4. 10mm dřevotříska

Je zde silná rezonance na 140Hz o síle + 4 dB, což je téměř srovnatelné s akustickým tlakem DW. Druhá a třetí rezonance na 350 a 600 Hz s delší dobou doznívání. A poslední rezonance leží v oblasti 1200Hz.

5. 18mm dřevotříska

U tlusté dřevotřískové desky první rezonance stoupá na 175 Hz, druhá je v oblasti 500 Hz a téměř splývá s třetí při 580 Hz.

První rezonance je oproti 10mm dřevotřískové desce poněkud snížena, ale rezonance při 580 Hz je silnější. Mírně posíleny jsou také rezonance vyšších frekvencí na 820 a 1200 Hz.

6. 18mm MDF

Tento spektrogram je zcela identický s 18mm dřevotřískovou deskou. Všechny rezonance jsou na stejných frekvencích a mají stejnou sílu.

7. Překližka Meranti 18mm

Překližka Meranti má přibližně stejné rezonance jako dřevotříska a MDF. První rezonance se posune ze 175 Hz na 205 Hz a má delší dobu doznívání. Rezonance na 580 Hz překračuje úroveň +5 dB a také pomaleji klesá. Výsledky měření ukázaly, že tento materiál není příliš vhodný pro kvalitní konstrukce a není pro další měření zajímavý.

8. 18mm březová překližka

Tento spektrogram stojí za zvážení podrobněji.

První rezonance je posunuta výše na 230 Hz a je slabší než u překližky Meranti. Druhý se vrátil na 580 Hz a zvýšil se na +10 dB.

Rezonance v oblasti 850 a 1200 Hz poklesly na -6 dB.

Objevily se i rezonance od 1930 do 1990 Hz s rychlým útlumem až -35 dB. Rezonance pod 20 Hz jsou tlumeny méně než rezonance dřevotřískové desky nebo MDF a mají úroveň -15 až -25 dB.

9. 18mm MDF s žebrováním

První rezonance prakticky zmizela ve srovnání s nevyztuženou MDF.

Rezonanční síla při 175 Hz klesla z -2 na -30 dB. Přidána nová rezonance na 300 Hz -10 dB. Silná rezonance na 580 Hz, která u nevyztuženého panelu dosahovala +7 dB, se nyní snížila na úroveň -7 dB. Zbytek rezonancí se nezměnil a přibyla další na 980 Hz, která je slabší než ostatní, ale má delší dobu doznívání.

10. 18mm březová překližka s výztuhami

První rezonance na 230 Hz, která byla na 18mm překližce bez výztuže, byla značně oslabena. Nyní se posunul na 300 Hz. Při této frekvenci nedochází k tak znatelnému poklesu rezonance, jako v případě MDF výztuže (od -2 do -20dB).

Nedochází k žádné druhé rezonanci, ale je zde nový vrchol na 490 Hz se silou až -7 dB. Na vyšších frekvencích pozorujeme stejný obraz jako u MDF.

11. "Sendvič" 18mm březová překližka + 18mm dřevotříska

Panel je výrazně vylepšen a na grafu vidíme kombinaci dvou různých charakteristik. První rezonance je prakticky eliminována. Silná čtvrtá rezonance odpovídá stejné silnější rezonanci na dřevotřísce a bříze v oblasti 580 Hz. Zbytek rezonancí je zcela identický s rezonancemi na samostatných panelech z překližky a dřevotřísky.

12. "Sendvič" 18mm dřevotříska + 18mm MDF

Dřevotřískové desky a MDF mají stejné vlastnosti. První rezonance je přenesena do „sendviče“ z dříve uvažovaných samostatných panelů. Zbytek rezonancí je obecně podobný charakteristikám předchozího „sendviče“ (měření 11) Nárůst zeslabení rezonancí u „sendvičového“ provedení je přibližně úměrný nárůstu tloušťky panelu jako celku, ve srovnání s jednotlivými dřevotřískovými a MDF deskami o tloušťce 18 mm.

13. "Sendvič" 18mm dřevotříska + pěna + 18mm překližka

První rezonance je oproti podobnému „sendviči“ bez pěny oslabená. To je způsobeno izolací elastických vrstev panelů od sebe.

14. 18mm MDF + 20mm beton bez výztuh

Z grafu je patrné, že první rezonance, která byla přítomna na čisté MDF při frekvenci 180 Hz, mírně zeslábla (-4dB) a posunula se na 130 Hz. Zbytek rezonancí vyšších frekvencí výrazně poklesl. Beton měl silný vliv v širokém rozsahu frekvencí.

15. 18mm MDF + 20mm železobeton

První rezonance byla výrazně snížena. Zbývající rezonance také zeslábly, v průměru o 10 dB. Vlivem ztužujícího žebra se však při 500 Hz objevila silná rezonance.

16. 18mm MDF vyztužená 20mm betonem a výztuhy s tlumením ze skelné vaty umístěné mezi DG a zkušební panel.

Silná rezonance na 500Hz byla nyní výrazně snížena (asi o -10dB).

17. 80mm deska ze skelné vaty volně ležící v otvoru testovacího boxu.

To ukazuje, které frekvence jsou zeslabeny skleněnými vlákny umístěnými mezi generátorem a měřicím mikrofonem.

18. 18mm žebrovaná březová překližka+ 80mm sklolaminát

Vynikající tlumení téměř všech rezonancí dává obraz, který byste chtěli mít ve skutečnosti na mnoha kvalitních reproduktorech. Rezonance na 400-500Hz zeslabena na -15dB.

19. 18mm MDF s lepeným 10mm lisovaným listem minerální vlny

Rezonanční útlum je ve srovnání s čistým MDF (měření 6) snadno zjistitelný. Je vidět, že deska z minerální vlny celkově zlepšuje obraz, nicméně útlum nejsilnějších rezonancí není příliš velký - první při 160 Hz je -10 dB a druhý při 600 Hz jen -2 dB.

20. Tvrdé dřevo 1 30mm bez výztuh

Jsou uvedeny typické výsledky testů pro 30mm masivní dřevěné panely. První rezonance na 210 Hz je poměrně silná (až -9dB) a má velmi špatné tlumení. Na vyšších frekvencích je méně rezonancí a mají mnohem slabší intenzitu (v průměru až -23dB)

21. 18mm MDF + 7mm isomat 2 bez výztuh

První rezonanční frekvence ve srovnání s čistým MDF klesla na 100 Hz kvůli nárůstu hmotnosti testovacího panelu. Intenzitou dosahuje -5dB. Rezonance na vyšších frekvencích jsou mnohem lépe utlumeny než u MDF (měření 6).

22. 18mm MDF + 7mm izomat s výztuhami

První rezonanční frekvence výrazně stoupla ze 100 na 400 Hz. Dochází k výraznému poklesu její intenzity z -5dB (u čisté MDF) na -15dB. Výsledek z použití takové kombinace materiálů s použitím výztuže je velmi produktivní.

23. 18mm MDF 11mm izomat bez výztuh

První rezonanční frekvence je také snížena z důvodu zvýšení hmotnosti oproti čisté MDF. Tato rezonance je nyní na 105 Hz a zeslabena na -12 dB. Rezonance na vyšších frekvencích jsou podobně utlumeny ve srovnání s měřením 6. Obecně jsou výsledky pro 11mm izomat o něco lepší než pro 7mm.

24. 18mm MDF + 11mm izomat s výztuhami

Téměř stejné vzory jako u 7mm izomatu v rozměru 22. Výsledky se poněkud zlepšily díky nárůstu tloušťky a hmotnosti panelu. Rezonance při 400 Hz je -17 dB.

25. "Sendvič" 18 mm MDF + 11 mm isomat + 18 mm březový masiv bez výztuh.

Téměř „čistý“ obraz, žádné výraznější rezonance. V celém frekvenčním rozsahu je útlum rezonancí 35 dB a více. Existují pouze čtyři malé rezonance -25 dB při 340, 700, 1K a 1,5 kHz. Ze všech měření byl o něco lepší pouze beton (měření 16).

26. "Sendvič" 18mm MDF + 11mm isomat + 18mm masivní bříza s výztuhami

Tato kombinace je do značné míry podobná měření 24. V zásadě jsem očekával určité zlepšení výsledků měření 25. Dostali jsme ale o něco horší výsledek, což je pravděpodobně způsobeno způsobem připevnění testovacího panelu.

Nejpravděpodobnější důvody zhoršení jsou následující:

Vnitřní povrch krabice je izolován od vnější vrstvy izomatu;

Výztužná žebra uvnitř krabice musí být nalepena přímo na vnitřní povrch zkoumaného panelu;

Během zkušebních měření jsem mohl k upevnění panelu a výztuh použít pouze šrouby (bez lepidla), abych mohl provést několik měření;

Vnitřní panel je upevněn březovou výztuhou;

V tomto případě je montážní základna MDF + isomat na šroubech;

Na testovaný panel nebylo možné upevnit přídavnou výztuhu, protože šrouby by vytvořily další dráhu pro přenos rezonancí do vnější vrstvy "sendviče"

Je to výsledek přímého přenosu vibrací z vnitřní vrstvy na vnější;

Izomat ztratil svůj izolační charakter, rezonance se rozšířily kolem něj;

Vnější vrstva MDF a izomat jsou připevněny na okrajích a plátno přiléhá k sobě ve středu panelu.

27. "Sendvič" 18mm MDF + 11mm izomat + 30mm vrstva tvrdého tvrdého dřeva s výztuhami

Zde je 18mm březová vrstva nahrazena 30mm vrstvou z tvrdého dřeva.

Tato kombinace má stejné problémy jako výše (rozměr 26).

Celkově výsledek vypadá ještě hůř než ten předchozí.

28. "Sendvič" 18mm MDF + 11mm isomat + 18mm masivní bříza s výztuhami + 80mm skelná vata

Toto měření muselo být téměř totožné s 26. měřením, protože bylo přidáno pouze sklolaminát. Vidíte, že výsledek je nad očekávání dobrý. V celém rozsahu je útlum rezonancí -35 dB a pouze mezi 300-500 Hz jsou 2 malé rezonance na úrovni -27 dB. Tento výsledek je nejlepší ze všech měření a předčí i beton. Zlepšení výsledků ve srovnání s měřením 26 je pravděpodobně způsobeno lepší fixací testovací destičky. Při posledním měření byly k upevnění panelu použity ještě větší šrouby, aby byla zajištěna maximální možná míra přitlačení k tělu testovacího boxu.

Závěr(v první části)

V průběhu procesu měření byl neustále sledován trend zlepšování/zhoršování výsledků. Pokud se výsledek s novým materiálem ukázal být horší než ten předchozí, pak se s ním dále experimenty neprováděly.

Tloušťka panelu má velký vliv na úroveň rezonancí a jejich útlum – čím silnější panel, tím rychlejší útlum.

První rezonance se vždy sníží zvýšením tloušťky a hmotnosti panelu.

Izolace desek elastickou vrstvou (pěna) má negativní vliv na celkový rezonanční obrazec. Nepostupoval jsem tedy s gumou a jinými elastickými materiály jako mezivrstvou.

"Sendvičové" panely se ve všech případech ukázaly být lepší než materiály, ze kterých byly vyrobeny samostatně.

Výztužná žebra umístěná ve středu testovacího panelu mají významný vliv na snížení první rezonance.

Sendvičové konstrukční panely s výztužnými žebry dávají nakonec nejlepší výsledky.

Vynikajícího výsledku se dosáhne použitím výztuh v kombinaci s betonem. Celé frekvenční spektrum, kromě oblasti vysokých, si zaslouží velkou pochvalu.

Tlumení pro snížení rezonancí na vysokých frekvencích umožňuje potlačit všechny rezonance na úroveň nejvýše -35 dB.

V praxi vám všechny tyto činnosti umožňují získat neuvěřitelně otevřený zvuk bez podtónů. To je jasně vidět na všech pauzách a přerušeních signálu.

Dodatky (podle výsledků druhé části měření)

Každá kombinace materiálů poskytuje jiné snížení přenosu zvuku.

Zvolený směr aplikace při konstrukci stěn elastického izomatu umožňuje co nejvíce se přiblížit neutrální charakteristice zkušebního boxu z MDF a betonu (tj. ideálu).

Vliv drobných rezonancí pozorovaných na posledních snímcích nebylo možné zachytit ve zvuku hudby, byly detekovány pouze pomocí citlivého měřícího zařízení.

V současné době pracuji na prvním prototypu pro trup pomocí isomatu. 3

Konstrukce takových skříní je tak přesný a složitý proces, že je zapotřebí další výzkum v této oblasti, aby bylo možné takové konstrukce použít v praxi.

Poznámky (od překladatele)

1 Autor měření bohužel neuvedl, z jakého dřeva zkušební panely vyrobil. Masivní tvrdá dřeva: dub, buk, habr, jasan, javor, saxaul a další. Je možné, že při přechodu z jednoho druhu dřeva na druhý nedochází na pozorovaném obrázku k žádným významným změnám.

ISOMAT) - (neplést s turistickými koberci!) Lisovaný zvukotěsný kompozit. Má vysokou specifickou hmotnost, tuhost a tvrdost. Poskytuje vynikající výsledky při odhlučnění ocelového plechu, hliníku, dřeva a plastu.

Původní článek si můžete prohlédnout zde: www.hsi-luidsprekers.nl Autor odvedl skutečně kolosální a užitečnou práci! Pokud vidí.. Dík!

Doufám, že překlad článku bude pro mnohé užitečný a na jednu stranu ukončí mnohočetné spory, na druhou stranu popožene naše řemeslníky k novým vzrušujícím diskusím, ale již věcným a s argumenty.

*Název tématu na fóru musí odpovídat tvaru: Název článku [diskuze k článku]