beflügelt die Fantasie. Fast 3000 Jahre Geschichte der römischen Länder, reich an Ereignissen, schmückten die Stadt mehr als mit Meisterwerken der Architektur unterschiedlichen Alters und unterschiedlicher Bedeutung, unterschiedlicher Stilrichtungen und Architekturrichtungen. Von den Ruinen antiker Mauern, Bögen und Tempeln bis hin zu Gebäuden aus dem 20. Jahrhundert, wie dem Bahnhof Termini. In der Hauptstadt Italiens kann man fast auf Schritt und Tritt die harmonische und raffinierte Architektur Roms in der Umsetzung künstlerischer Ideen bewundern.

Es ist gar nicht so einfach, die Baudaten vieler Gebäude der Architektur Roms im Detail herauszufinden - und ob es in diesem Fall notwendig ist, die enzyklopädische Zuverlässigkeit herauszufinden; seit wann siegen oft die gefühle über die vernunft. Aber auch der am wenigsten vorbereitete Reisende in der Weltgeschichte kann zwischen einem antiken römischen Tempel und einer christlichen Basilika unterscheiden: Es gibt hier heidnisch schicke Portiken, Säulen und Gänge - die asketische Bescheidenheit der Linien und die Betonung des Spirituellen über das Physische.

Die Architektur Roms spiegelt die wichtigsten historischen und kulturellen Epochen der Gründung der Hauptstadt Roms wider. Im Allgemeinen lässt sich die historische Architektur Roms in eine Reihe großer temporärer Gruppen einteilen: antike Gebäude, Mittelalter, Renaissance und moderne Gebäude.

Architektur Roms: Antike

Die Denkmäler der antiken Architektur Roms sind fast der Hauptgrund für das Interesse internationaler Reisegruppen, jedes Jahr fast ein Ansturm spannender römischer Sehenswürdigkeiten.

Palatin - der Ort, an dem Rom als Stadt entstand - ihre größte Konzentration pro Flächeneinheit. Das Forum Romanum und das Kolosseum, die Caracalla-Thermen, Zirkusse und Amphitheater, die heidnischen Altäre von Saturn und Vulkan, die Bögen von Septimius Severus und Konstantin, viele Tempel und Ruinen von Wohnvierteln mit reizvollen Mosaiken - das ist nur ein kleiner Teil von die antike Architektur.

Kenner der christlichen Antike werden von einem Besuch der Kirchen Santa Constanta und San Clemente begeistert sein. Und auch aus den Kerkern der Kirche St. Agnes, wo sich die Pioniere der neuen Religion vor der kaiserlichen Verfolgung versteckten.

Das Wahrzeichen Roms und Italiens im Allgemeinen erhielt seinen heutigen Namen aufgrund der riesigen Statue des Wahnsinnigen Nero ("Koloss") davor, war jedoch ursprünglich als flavisches Amphitheater bekannt. Das im ersten Jahrhundert erbaute Amphitheater wurde zum größten Gebäude für Massenunterhaltung im gesamten Römischen Reich. Die Durchmesser des Ovals der Struktur betragen 156 und 188 m, in der Höhe fast 50! Es ist nicht verwunderlich, dass mehr als 50.000 Römer, die die Römer sehen wollten, in solchen offenen Räumen unterkommen konnten.

Rom Architektur: Kolosseum

Das Kolosseum überlebte tatsächlich nicht fehlerfrei. Die gewalttätige Geschichte der Region prädisponierte für den beschleunigten Verfall des Gebäudes (das weltweit erste erhaltene römische Amphitheater befindet sich übrigens im tunesischen El Jem; es spielt oft die Rolle des Kolosseums im Kino), aber die einstige Größe ist nicht verschwunden: hier stehen Reisende mit offenen Mündern vor einer Reihe von Bögen, von denen der letzte irgendwo hoch am Himmel verschwindet.

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Die legendäre Architektur Roms umfasst das Forum Romanum - einst der zentrale Markt und heute der Platz, der das Zentrum des antiken Teils der Stadt ausfüllt. Es ist das Epizentrum des sozialen und politischen Lebens der römischen Bürger. Daraus leitet sich die heutige Bedeutung des Wortes "Forum" ab.

Dabei ist zu bedenken, dass das Forum in Bezug auf die Wahrnehmung nicht das einfachste Beispiel für die Architektur Roms ist. Viele Ruinen hier sehen dermaßen wie Ruinen aus, dass die Vorstellungskraft hilflos nachlässt. Daher lohnt es sich, darauf vorzubereiten, dass nur die Erfahrensten oder Hartnäckigsten die antike Architektur Roms in vollem Umfang bewundern können. Daher muss man bedenken, dass hier im Sommer die Sonne gnadenlos heiß ist.

Am Anfang gab es heidnische Heiligtümer in der Nähe des Forums. Mit dem Zusammenbruch des Reiches verlor es seine gesellschaftliche Bedeutung und war praktisch mit Unkraut überwuchert, bis die Christen begannen, darauf ihre Tempel zu bauen. Im 19. und 20. Jahrhundert begannen hier archäologische Ausgrabungen, wodurch das Forum eine moderne kulturelle Bedeutung erlangte.

Derzeit konzentriert sich das Forum um sich herum viele antike architektonische Artefakte, zum Beispiel die Heilige Straße, das Kapitol, der Saturntempel und andere. Es ist möglich, es von der Straße Foley Imperiali oder vom Capitol aus zu erreichen, indem Sie die Abfahrt zum Capitol von der Straße Foro Romano aus umgehen. Ein weiterer Weg zum Forum führt durch den Tempel der Eintracht, den Portikus der segnenden Götter, das Mamertine-Gefängnis, das es auch ermöglicht, diese Denkmäler der antiken Architektur Roms kennenzulernen.

Bäder von Caracalla

Bath, was für einen Russen gar nicht fremd ist, war im alten Rom sehr gefragt. Aber die alten römischen Bäder-Saunen wurden anders genannt - Begriffe. Sie waren dort, um sich aufzuwärmen, zu baden und gleichzeitig zu reden, geschäftliche Angelegenheiten zu regeln, geeignete Partner für ihr antikes römisches Geschäft zu finden.

Die Thermen wurden zu Beginn des 3.

Auffallend ist, dass die großflächige, grandiose und schicke Konstruktion der Caracalla-Therme in funktionaler Hinsicht „nur“ ein öffentliches Bad war, das dem Besucher jedoch viele Stunden abwechslungsreicher Entspannung beim Baden und Baden versprach, und Sport und auch intellektuell. Es war ein riesiges öffentliches Gebäude, das in seinen Ausmaßen und seiner luxuriösen Dekoration atemberaubend war. Man kann darauf bestehen, dass die Thermen von Caracalla ebenso majestätisch und monumental sind wie das Kolosseum oder das Mausoleum des Hadrian.

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Mittelalter

Das nicht sehr wohlhabende Mittelalter verschlechterte das Erscheinungsbild der Ewigen Stadt während der Vandaleneinfälle spürbar und bot eine Reihe von Attraktionen für die Architektur Roms. Eine der bekanntesten ist die Burg Sant'Angelo am Westufer des Tibers. Feudale Türmchen, Schießscharten und Hallen mit hohen dunklen Decken, kombiniert mit mächtigen Zinnen im wörtlichen Sinne undurchdringlicher Festungsmauern, geben ein visuelles Abbild des verstörenden Lebens jener Zeit.

Es lohnt sich, den Tempel Santa Maria sopra Minerva zu besuchen: Obwohl seine Fassade im 19. Jahrhundert restauriert wurde, wurde der ursprüngliche mittelalterliche Stil der Architektur Roms sorgfältig erhalten. Sinnvoll ist ein Besuch des Tempels Santa Maria del Anima, der Ende des 14. Jahrhunderts für die Bedürfnisse der Pilger in Rom erbaut wurde.

Rom Architektur: Castel Sant'Angelo

Die einzigartige Architektur Roms ist die Engelsburg. Bereits 135 wurde in Rom mit dem Bau der Engelsburg begonnen. In seiner fast 2000-jährigen Geschichte wurde es mehr als einmal umgebaut und selbst als Burg genutzt, war aber auch ein Grabmal, die Residenz der Päpste, ein Lagerhaus und natürlich ein Kerker. Heute beherbergt das Schloss des Heiligen Engels das Militärhistorische Museum, in dem Reisende das Geheimarchiv, den Schatzsaal, die päpstlichen Gemächer, die Loggia Paul III., den Saal Clemens VII, den Hof Alexanders VI. und vieles mehr sehen können - mehr als 50 Räume, die ein echtes Labyrinth bilden!

Das Gebäude erhielt seinen Namen 590, als Papst Gregor der Große während der Pest eine Vision hatte, in der der Erzengel Michael auf dem Dach mit einem Schwert in eine Scheide steckte. Damit war das Ende der tobenden Katastrophe gekommen. Kurz danach wurde die Festung Schloss des Heiligen Engels genannt.

Renaissance

Ein Großteil der Architektur Roms, die heute zu sehen ist, hat mit der Renaissance zu tun – der Wiederherstellung des klassischen Harmoniekanons nach dem düsteren Mittelalter. Übrigens sollte Rom den Stadtplanern der Renaissance für die bequeme radiale Anordnung der Straßen dankbar sein. Unter den Gebäuden dieser Zeit richtet sich die Aufmerksamkeit vor allem auf die architektonische Dominante Roms - den Petersdom und die Sixtinische Kapelle sowie viele kleinere Kirchen und Tempel.

Beachtenswert sind die anmutigen Kuppeln der Renaissancegebäude, die in den Himmel ragen: Einige von ihnen (z Blick sowohl auf das historische Rom als auch auf die luxuriöse Innenausstattung der Kathedrale ... Nun, am Ende der Renaissance in der Architektur Roms erblüht der Barock in einer heftigen Farbe mit all seinen kunstvollen Flachreliefs, runden Marmoramoren und tropischer Gipsflora. Für barocke Sensationen sollten Sie zu den drei schicken Brunnen gehen, und Sie sollten die Kolonnade des Petersdoms nicht verpassen.

Der Petersdom, das Herz des Vatikans und der gesamten katholischen Gemeinde, ist eines der wichtigsten architektonischen Wahrzeichen Roms. Hier können Sie das antike Rom aus der Vogelperspektive betrachten, das Innere der Kathedrale von der Kuppel aus bewundern, an der Messe teilnehmen und sogar ein gesegneter Pontifex sein.
Der Petersdom ist ohne Schnörkel Geschichte selbst, in Stein verkörpert.

Die Liste berühmter Persönlichkeiten, die auf die eine oder andere Weise ihre Hände an Architektur und Innenausstattung gelegt haben, wird mehr als eine Seite füllen, und innerhalb ihrer Mauern wurde das Schicksal der ganzen Welt, der Staaten und der Völker entschieden. Die Geschichte der Kathedrale reicht bis ins 4. Jahrhundert mit dem Bau einer einfachen Basilika über dem vermeintlichen Begräbnis des Apostels Petrus zurück. Bis zum 15. Jahrhundert unterschied sich die Struktur in nichts Besonderem. So entstand 1506 ein päpstlicher Erlass, um die Basilika zu einer monumentalen Kathedrale umzugestalten, dem Zentrum des Katholizismus und einem Symbol der Macht des Papstes.

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Moderne Architektur von Rom

Auch die Architektur Roms der Neuzeit ist in Rom in großer Zahl vertreten, nicht zuletzt aufgrund des Baus zur Zeit des italienischen Faschismus und der Herrschaft Mussolinis. Im Rahmen der Wiederbelebung der Idee eines großen Roms und großer Römer wirkte die Architektur Roms damals pompös, protzig, schwerfällig und hart.

Der größte Teil davon konzentriert sich am Westufer des Tiber und in der Region Prati. Ein Beispiel für die Architektur des frühen 20. Jahrhunderts in Rom ist der Justizpalast.

Aber unter den schweren neoimperialen Bauten finden sich auch echte Meisterwerke, zum Beispiel der 1950 fertiggestellte modernistische Bau des Bahnhofs Termini mit Travertinfassade und Metallpaneeleinsätzen, ein Symbol des modernen, energiegeladenen Roms.

Der Justizpalast ist eines der berühmtesten architektonischen Wahrzeichen Roms und Italiens im Allgemeinen. Derzeit ist das Gebäude der Sitz des Obersten Kassationsgerichtshofs und befindet sich im Stadtteil Prati, in der Nähe der Engelsburg. Eine seiner Hauptstärken ist sein Äußeres: Viele dekorative Elemente in Form von Statuen und Stuckaturen konzentrieren sich auf das Schloss. Wenn Sie Rom besuchen, sollten Sie sich dieses markante Bauwerk unbedingt ansehen.

Der Baubeginn des Schlosses fiel am 14. März 1888. Giuseppe Zanarrdelli, der Hüter des Staatssiegels, war beim Bau anwesend. Er war es, der befürwortete, dass der Palast in der Gegend von Prati gebaut wurde. Damals gab es in diesem Teil Roms bereits Justizinstitutionen, aber der Justizpalast wurde der größte von ihnen. Für den Bau wurden Plattformen benötigt, die aus Beton erstellt wurden. Während des Baus wurden Ausgrabungen durchgeführt und viele Sarkophage gefunden.

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Komposition eines charakteristischen römischen Stadtensembles – die Form trägt Spuren des Einflusses von Kompositionen Griechische Agora und die Wohnungen der Menschen.

Der vorherrschende Typ des bebauten Wohngebäudes war Atrium-Peristyl... Normalerweise befand es sich auf einem langgestreckten Abschnitt, der durch leere Außenmauern von den Straßen abgegrenzt war. Der vordere Teil des Hauses wurde von einem Atrium eingenommen - einem geschlossenen Raum, an dessen Seiten sich Wohn- und Wirtschaftsräume befanden. In der Mitte des Atriums befand sich ein Pool, über dem im Dach ein offener Teil zur Beleuchtung und Ableitung des Wassers in den Pool belassen wurde. Hinter dem Atrium befand sich durch das Tablinum ein Peristyl mit einem Garten darin. Die gesamte Komposition entwickelte sich in der Tiefe entlang der Achse mit einer konsequenten Offenlegung der Haupträume.

V Römische Foren die gleiche Idee einer geschlossenen axialen Komposition wurde reflektiert - ein Ordensperistyl, jedoch auf die Größe eines Stadtplatzes vergrößert. In der Anfangszeit dienten Foren in der Regel als Märkte und entlang ihres Umfangs grenzten Geschäfte und manchmal andere öffentliche Gebäude an die Galerien. Im Laufe der Zeit verwandelten sie sich in zeremonielle Plätze für öffentliche Versammlungen, Zeremonien, Kultaufführungen usw.

Der Tempel, der sich in der Mitte der Schmalseite des rechteckigen Platzes auf seiner Hauptachse befindet, wurde zum ideologischen und kompositorischen Zentrum. Auf dem Podium aufsteigend, dominierte er die Komposition. Im Plan hatte der Tempel die Form eines Rechtecks, an dem ein Portikus angebracht war. Eine solche Zusammensetzung des Tempels war in Rom traditionell und geht auf die ältesten Tempeltypen der etruskisch-archaischen Zeit zurück. Bei der Gestaltung des Forums betonte die frontale Struktur des Tempels seine tiefachsige Struktur, und der reiche Portikus (Verbund, korinthisch, seltener ionische Ordnung) betonte den Eingang zum Tempel. Seit der republikanischen Zeit wurden in Rom nacheinander mehrere Foren errichtet. Später interpretierten die Kaiser das Forum als Denkmal ihrer eigenen Herrlichkeit.

In Bezug auf Pracht, Luxus, Größe und Komplexität der Komposition sticht es heraus Forum des Kaisers Trajan(Architekt Apollodorus von Damaskus, 112-117). Auf ihm wurde neben dem Hauptplatz und dem Tempel eine fünffeldrige langgestreckte Halle errichtet - Basilika mit einer Fläche von 55x159 m und zwei symmetrischen Bibliotheksgebäuden, zwischen denen auf einem kleinen Platz ein Denkmal errichtet wurde Trajanssäule 38 m hoch, sein Marmorstamm ist mit einem spiralförmigen Flachreliefband mit 2500 Figuren bedeckt, die Episoden von Trajans siegreichen Feldzügen darstellen. Der Arc de Triomphe dient als Haupteingang, die Statue des Kaisers ist in der Mitte des Platzes aufgestellt, der Tempel liegt in seiner Tiefe. Kolonnaden und Säulengänge aus Marmor in unterschiedlichen und teilweise riesigen Größen waren das Hauptmotiv des Ensembles.

Die Triumphbögen wurden in Verbindung mit den Foren und an den Hauptstraßen errichtet und sind eine der häufigsten Arten von Gedenkstätten in Rom. Gewölbte und gewölbte Formen waren ursprünglich in Gebrauchsbauten weit verbreitet - Brücken und Aquädukte.

Der Palastbau ging in Rom in großem Stil voran. Besonders aufgefallen Kaiserpalast am Palatin, bestehend aus dem Palast selbst für zeremonielle Empfänge und der Wohnung des Kaisers. Die Zeremonienräume waren um einen weitläufigen Peristylhof herum angeordnet. Der Hauptraum – der Thronsaal – war in seiner Größe auffallend.

Die Halle wurde mit einem zylindrischen Gewölbe mit einer Spannweite von 29,3 m bedeckt, das sich 43-44 m über das Bodenniveau erhob.Die Haupträume des Wohnteils wurden ebenfalls in Bautechniken um Peristyle auf den Terrassen der Hügel gruppiert Villen. Auch in Rom verbreitete sich der Bau von Villen. Neben großen Schlossanlagen setzten sie mit größter Breite die Prinzipien der Garten- und Parkarchitektur um, die sich ab dem 1. Jahrhundert v. Chr. intensiv entwickelten. (, erste Hälfte des 2. Jahrhunderts usw.).

Die großartigsten öffentlichen Gebäude in Rom, die während der Kaiserzeit errichtet wurden, sind mit der Entwicklung von gewölbten Betonkonstruktionen verbunden.

Römische Theater basierten auf griechischen Traditionen, aber im Gegensatz zu griechischen Theatern, deren Sitze sich an den natürlichen Hängen der Berge befanden, handelte es sich um freistehende Gebäude mit einem komplexen Unterbau, der Sitze für Zuschauer trug, mit radialen Wänden, Säulen und Treppen und Durchgängen im Inneren das halbkreisförmige Hauptvolumen ( Marcellustheater in Rom, II Jahrhundert BC, Platz für etwa 13.000 Zuschauer usw.).

Kolosseum (Koloseum)(75-80 n. Chr.) - das größte Amphitheater in Rom, das für Gladiatorenkämpfe und andere Wettbewerbe bestimmt ist. Elliptisch im Grundriss (Maße in den Hauptachsen ca. 156 x 188 m) und grandios in der Höhe (48,5 m) bietet sie Platz für bis zu 50.000 Zuschauer.

Im Grundriss wird das Bauwerk durch Quer- und Kreisdurchgänge zerlegt. Zwischen den drei äußeren Säulenreihen wurde ein System von Hauptverteilergalerien angeordnet. Ein Treppensystem verband die Galerien mit gleichmäßig verteilten Ausgängen im Trichter des Amphitheaters und Außeneingängen des Gebäudes, die entlang des gesamten Umfangs angeordnet waren.

Die tragende Basis bilden 80 radial gerichtete Wände und Pfeiler, die die Deckengewölbe tragen. Die Außenwand besteht aus Travertinquadraten; im oberen Teil besteht es aus zwei Schichten: einer inneren aus Beton und einer äußeren aus Travertin. Für Verkleidungen und andere dekorative Arbeiten wurden häufig Marmor und Klopf verwendet.

Mit großem Verständnis für die Eigenschaften und die Arbeit des Materials kombinierten die Architekten verschiedene Arten von Stein- und Betonkompositionen. In den Elementen, die den größten Belastungen ausgesetzt sind (in Säulen, Längsbögen usw.), wird das haltbarste Material verwendet - Travertin; die radialen Tuffwände sind mit Ziegeln verkleidet und teilweise mit Ziegelbögen entladen; das schräge betongewölbe hat als zuschlagstoff einen leichten bimsstein zur gewichtsreduzierung. Sowohl in den Gewölben als auch in den Radialwänden durchdringen Ziegelbögen unterschiedlicher Ausführung die Betondicke. Die "Rahmen"-Struktur des Kolosseums war funktional sinnvoll, belichtete Innengalerien, Gehwege und Treppenhäuser und war wirtschaftlich im Hinblick auf die Materialkosten.

Das Kolosseum liefert auch das erste bekannte Beispiel in der Geschichte für eine kühne Lösung von Zeltstrukturen in Form einer periodisch angeordneten Decke. An der Wand der vierten Ebene befinden sich Halterungen, die als Stützen für die Stangen dienten, an denen mit Hilfe von Seilen eine riesige Seidenmarkise befestigt wurde, die das Publikum vor den sengenden Sonnenstrahlen schützte.

Monumental ist das Erscheinungsbild des Kolosseums durch die enorme Größe und die Geschlossenheit der plastischen Gestaltung der Mauer in Form einer mehrstufigen Arkadenordnung. Das Ordnungssystem verleiht der Komposition einen Maßstab und zugleich einen besonderen Charakter des Verhältnisses von Plastik und Wand. Gleichzeitig sind die Fassaden etwas trocken, die Proportionen schwer. Die Verwendung der Ordnungsarkade führte eine tektonische Dualität in die Komposition ein: Das in sich abgeschlossene mehrstufige Ordnungssystem dient hier ausschließlich dekorativen und plastischen Zwecken, erweckt nur einen illusorischen Eindruck des Ordnungsrahmens des Gebäudes und erleichtert dessen visuelle Erleichterung Masse.

Römische Bäder- Komplexe Komplexe mit zahlreichen Räumen und Innenhöfen, die für Waschungen und verschiedene Aktivitäten im Zusammenhang mit Erholung und Unterhaltung bestimmt sind. In Rom wurden 11 große Kaiserbäder und etwa 800 kleine Privatbäder gebaut.

Pantheon in Rom(ca. 125) - das perfekteste Beispiel für eine grandiose Tempelrotunde, bei der der Durchmesser der Kuppel 43,2 m erreichte.Im Pantheon waren die konstruktiven und künstlerischen Aufgaben der Schaffung des größten in Rom (bis zum 20. Jahrhundert unübertroffen) groß -spannweite gewölbte Räume sind brillant gelöst.

Das Kugelgewölbe besteht aus horizontalen Betonschichten und Reihen gebrannter Ziegel, die eine monolithische Masse ohne Rahmen darstellen. Um das Gewicht zu verringern, nimmt die Dicke der Kuppel nach oben allmählich ab und ein leichter Zuschlag - Bimssteinbruch - wird in die Betonzusammensetzung eingebracht. Die Kuppel ruht auf einer 6 m dicken Mauer, das Fundament besteht aus Beton mit Travertinspachtel. Wenn die Mauer steigt, wird Travertin durch leichteren Tuffstein und im oberen Teil durch Ziegelschutt ersetzt. Ziegelschutt dient auch als Füllmaterial für den unteren Bereich der Kuppel. So wurde beim Bau des Pantheons konsequent auf eine Gewichtsreduzierung des Betonzuschlags geachtet.

Das System zum Entladen von Ziegelbögen in Betondicke verteilt die Kräfte der Kuppel gleichmäßig auf die Widerlager und entlastet die Wand über den Nischen, wodurch die Belastung der Säulen verringert wird. Das mehrstufige Bogensystem mit einer klar definierten Unterordnung der Haupt- und Nebenteile ermöglichte eine rationelle Verteilung der Kräfte in der Struktur und befreite sie von trägen Massen. Sie trug trotz der Erdbeben zum Erhalt des Gebäudes bei.

Die künstlerische Struktur des Gebäudes wird durch seine konstruktive Form bestimmt: außen ein kraftvolles Kuppelvolumen, innen ein einziger und integraler Raum. Das zentrische Volumen der Rotunde von außen wird als axiale Frontalkomposition interpretiert. Vor dem majestätischen achtsäuligen Portikus des korinthischen Ordens (Säulenhöhe 14 m) befand sich einst ein rechteckiger Hof mit feierlichem Eingang und Triumphbogen in Form eines Forums. Der ausgebaute Raum unter dem Portikus mit vier Reihen von Zwischensäulen bereitet den Besucher auf die Wahrnehmung des weitläufigen Innenraums vor.

Den Innenraum dominiert die Kuppel, an deren Spitze eine kreisrunde Lichtöffnung mit einem Durchmesser von 9 m verbleibt. Fünf nach oben abnehmende Reihen von Senkkästen erzeugen den Eindruck eines gewölbten "Rahmens", der das Array optisch aufhellt. Gleichzeitig verleihen sie der Kuppel Plastizität und einen der Gliederung des Innenraums angemessenen Maßstab. Die Anordnung der unteren Ebene, die tiefe Nischen akzentuiert, wechselt effektvoll mit massiven, mit Marmor verkleideten Säulen.

Der zwischen Orden und Kuppel liegende Attikastreifen mit kleinteiliger Unterteilung betont kontrastierend die Formen der Kuppel und des Hauptordens. Die ausdrucksstarke Tektonik der Komposition wird mit der Wirkung von diffusem Licht von oben und den subtilen Farbnuancen der Marmorverkleidung kombiniert. Das reiche, festlich majestätische Innere kontrastiert mit dem Äußeren des Pantheons, wo die Einfachheit des monumentalen Volumens dominiert.

Einen wichtigen Platz im Bau nahmen überdachte Säle ein - Basiliken, die für verschiedene Arten von Sitzungen und Sitzungen des Tribunals dienten.

In den architektonischen Traditionen des antiken Roms werden folgende Architekturepochen unterschieden:

• Alter der Antonine (138 - 192)
• Zeitalter des Nordens (193 - 217)

Die Ära der Könige (753-510 v. Chr.) und die Zeit der frühen Republik (V-IV Jahrhundert)

Die älteste Epoche der römischen Architektur, die in die Zeit der Könige (nach alter Überlieferung 753-510 v. Chr.) und in die Zeit der frühen Republik (V-IV Jahrhundert) fiel, ist uns sehr wenig bekannt. Jedenfalls zeigten die Römer zu dieser Zeit keine nennenswerte schöpferische Tätigkeit auf dem Gebiet der Schaffung unverwechselbarer architektonischer Formen; während dieser Zeit war Rom kulturell und zunächst in politischer Abhängigkeit von Etrurien. Die Materialien, die wir nicht nur über die römische, sondern auch über die etruskische Architektur dieser Zeit haben, sind äußerst knapp.

Die ältesten uns bekannten etruskischen Tempel stammen aus dem 6. Jahrhundert. BC NS. Es waren rechteckige, langgestreckte Gebäude, die mit einem Satteldach bedeckt waren und einen sehr tiefen Portikus hatten, der die Hälfte des gesamten Gebäudes einnahm. Holzsäulen wurden sehr weit voneinander entfernt aufgestellt; in der Form ähneln sie stark den dorischen, aber sie hatten Basen, einen glatten Stamm und einen hoch entwickelten Abakus.

Das Gebälk war ebenfalls aus Holz und wie das Dach des Tempels reichlich mit gemalten Reliefdekoren aus Terrakotta bedeckt.

Dieser Typ war Tempel der Juno bei Phalerias... Ein tiefer Portikus wurde von drei Säulenreihen zu je sechs getragen. Auf jeder Seite wurde die Cella von drei in Reihe angeordneten Säulen eingerahmt. Es gab keine Räumlichkeiten im Tempel, die einem Pronaos oder einer Beschreibung entsprachen. Die kleine Cella war durch Längswände in drei lange und schmale Räume geteilt; die Rückwand der Cella schloß alle Gebäude, da ihre Flügel, die über die Seitenwände hinausragten, die Linie der Kolonnaden an den Seiten des Tempels erreichten.

Der 509 erbaute Juno-Tempel war dem Plan völlig analog. Tempel des Jupiter Kapitolinisch, deren untere Teile bis heute erhalten sind. Der Tempel stand auf einer hohen Plattform. Die dreiteilige Cella des Tempels war Jupiter, Juno und Minerva geweiht.

Diese frühe Periode umfasst die sogenannte Tullianum- ein kleines rundes Gebäude, das ursprünglich mit einem Pseudogewölbe aus sich allmählich verschiebenden Steinen bedeckt war.

Anschließend wurde der obere Teil des Gewölbes abgebaut und über dem Tullianum, das in Rom als Gefängnis diente, ein mit einem halbrunden Gewölbe bedeckter länglicher Bau errichtet.

Ö Wohngebäude der beschriebenen Zeit können wir hauptsächlich nach den italienischen Terrakotta-Urnen beurteilen, die die Formen von Hütten reproduzieren. Die ältesten dieser Urnen stammen aus den ersten Jahrhunderten des ersten Jahrtausends; nach diesen Denkmälern zu urteilen, war die Anordnung der Wohnungen sehr einfach: Es waren Rundhütten mit hohem Strohdach, die mit Stangen und Zweigen verstärkt waren. Türen dienten in diesen Gebäuden als Lichtquelle. In dieser Form repräsentierten die Römer die Wohnung des Romulus in der Folgezeit; Anscheinend ist auch die runde Form des Tempels von Vesta ein Relikt dieser Tradition.

In der Zukunft verbreitete sich ein rechteckiges Haus im Plan, in dessen Mitte sich ein großer Raum befand - das Atrium, in dem sich der Herd befand. Die restlichen Räume waren um das Atrium herum angeordnet. Vielleicht zunächst geschlossen, öffnet sich dann das Atrium: Durch ein Loch im Dach (Compluvium) drang Licht in den Raum, durch das bei Regen Wasser in eine spezielle Zisterne unter dem Compluvium (Impluvium) floss.

Eine ziemlich große etruskische Urne aus Kalkstein in Berlin gibt uns eine Vorstellung vom äußeren Erscheinungsbild von Häusern dieser Art.

Eines der frühesten Häuser von Pompeji, bekannt unter dem Namen Casa del Chirurgo, in seinem ältesten Teil aus Kalkstein gebaut und stammt aus dem 3. Jahrhundert. BC h., ist ein Gebäude der beschriebenen Art. Das im Zentrum dieses Hauses befindliche Atrium hatte eine Balkendecke, die ausschließlich von den Wänden getragen wurde und keine Stützen in Form von Säulen oder Säulen aufwies.

Sowohl in der Frühzeit als auch später ist das Atrium ein Prunkraum. Darin bewahrten römische Nobili, gemäß dem ihnen eingeräumten Recht, Porträts ihrer Vorfahren auf.

Das Phänomen, das wir in der gesamten römischen Architektur beobachten können, nämlich deren viel mehr Säkularität im Vergleich zur hellenischen Architektur, in der religiöse Gebäude eine führende Position einnehmen, spiegelt sich auch in der von uns betrachteten Epoche wider. Auch am Ende des IV. Jahrhunderts. zensieren Appius Claudius die berühmte große Straße wird gebaut ( Via Appia), Wasserleitungen sind im Bau ( Aqua-Appia), Brücken usw.

Via Appia

Woher die im Osten seit langem bekannte Gewölbebaukunst nach Rom kam, ist äußerst schwer festzustellen: Ist sie direkt aus der hellenistischen Welt eingedrungen oder wurde sie durch die Etrusker in Rom bekannt? Die ältesten bekannten Gewölbe in Etrurien stammen aus dem 4. Jahrhundert. BC NS.

Eines der Beispiele für eine solche etruskische Struktur stammt aus dem 3. Jahrhundert. reich verziert Tor von Perugia (Porta Marzia), mit einem halbrunden Gewölbe aus vielen keilförmigen Blöcken bedeckt.

Cloaca-Maxima(ein unterirdischer Kanal, der dazu diente, Wasser aus dem Bereich des sumpfigen Forums abzuleiten), erbaut um 184 v. NS. (?), war mit einem Gewölbe aus keilförmigen Steinen bedeckt.

Ein markantes Beispiel des Brückenbaus aus der Zeit der Republik ist die 110 erbaute große Brücke mit mehreren Spannweiten, deren Gewölbe aus keilförmigen Blöcken gelegt wurden.

Die Ära der Republik. III - II Jahrhundert v. Chr.

Seit dem III. Jahrhundert. ein Wendepunkt im kulturellen Leben Roms beginnt. Rom beginnt allmählich, in den Kreis der hellenistischen Kultur einbezogen zu werden. In der zweiten Hälfte des 3. Jahrhunderts. Livius Andronicus übersetzt die Odyssee ins Lateinische und legt den Grundstein für die von ihm nach hellenischen Vorbildern geschaffene lateinische Tragödie und Komödie. Gleichzeitig nutzten die Aktivitäten von Nevius und etwas später Ennius und Plautus, die die römische Nationalliteratur schufen, den größten Nutzen aus dem künstlerischen Erbe von Hellas.

Offenbar fanden ähnliche Phänomene in der Architektur dieser Zeit statt. Jedenfalls aus dem 3. Jahrhundert. BC NS. gefunden im Grab des Scipios auf Via Appia ein großer Sarkophag aus grauem Tuch, auf dem ein langes Epitaph an L. Cornelius Scipio Barbatus geschrieben ist, ist mit rein hellenischer Architekturornamentik geschmückt. Über dem profilierten Sockel befindet sich ein breites, glattes Feld ähnlich dem dorischen Architrav; oben ist der dorische Triglyphenfries, in dem die Metopen mit Rosetten verziert sind; das Gesims, das sich unter dem Fries erhebt, ist mit ionischen Zähnchen verziert. Eine solche Kombination von Elementen des dorischen und ionischen Ordens ist uns bereits in der Architektur Süditaliens der hellenistischen Zeit begegnet: im Gebälk des Tempels des III-II Jahrhunderts. v Poseidonia (Paestum).

Während des II. Jahrhunderts. in Rom tauchten eine Reihe von Bauwerken auf, die im Typus den Gebäuden der hellenistischen Städte ähnelten. Um 159 umgibt der Zensor Scipio Nasik Tempel des Jupiter Kapitolinisch Kolonnaden; es werden spezielle Markträume gebaut, die für Handels- und Gerichtsverfahren dienten, Basiliken (um 185 v. Chr.) Basilika porcia, im 179 - Basilika Aemilia).

Mit Beginn der zweiten Hälfte des 2. Jahrhunderts. BC NS. Verwandte Aktivitäten Hermogenes von Salamis, anscheinend der erste, der Marmor in Rom beim Bau von Tempeln verwendet Jupiter-Stator und Juno Regina.

Aus dieser Zeit haben wir das Zeugnis des Polybios von dem Plan, an den sich die römischen Truppen bei der Aufstellung des Lagers immer strikt und unbeirrt hielten. Aus Platzgründen können wir dies nicht näher beschreiben und beschränken uns darauf, nur darauf hinzuweisen, dass das gesamte Anlagensystem entlang rechtwinklig kreuzender Geraden gebaut wurde. Breite, gerade Straßen, die in einem einheitlichen Netz angeordnet waren, teilten das Lager in regelmäßige Abschnitte, von denen jeder eine eigene Abteilung besetzte. Im Allgemeinen ist der Plan des römischen Lagers dem Grundriss der hellenistischen Stadt sehr ähnlich (vgl. Priene oder Alexandria). Es ist jedoch anzumerken, dass wir schon früh in Etrurien auf die gleiche „richtige“ Anordnung der Stadt treffen, beispielsweise in der Stadt des 5. Jahrhunderts, die sich in der Nähe von Marzabotto in der Nähe von Bologna befindet.

Bis zum II. Jahrhundert. und ganz am Anfang des 1. Jahrhunderts. BC NS. zählen Tuffdenkmäler aus der nächsten Bauperiode Pompejis, auf denen die Hellenisierung des kursiven Hauses deutlich nachzuvollziehen ist. Ein Beispiel für letzteres ist eines der großen und komplexen Häuser, die normalerweise als bezeichnet werden Casa del Fauno... Es hat zwei Eingänge, einer nahe beieinander, von denen jeder in ein spezielles Atrium führt. Einer dieser Atriyas ist vom alten Typ (Tuskulan) mit an den Wänden ruhenden Balkendecken, der andere vom neuen Typ (Tetrastil), bei dem die Decke zusätzlich zu den Wänden auf vier weiteren Säulen ruht, die in der Nähe der Ecken des Impluviums.

Beide Atrien sind allseitig von kleinen Räumen umgeben. Hinter den Atrien, im nächsten Teil des Hauses, befand sich ein großes offenes rechteckiges Peristyl, eingerahmt von kleinen Räumen. Die Dachränder dieses Peristyls trugen 28 (7 × 9) Säulen des ionischen Ordens, die das dorische Gebälk trugen; hinter diesem Peristyl schließlich befand sich ein zweites, großes Peristyl, eingerahmt von einer zweistöckigen Kolonnade (13 × 11 Säulen). Die unteren Säulen waren dorischen, die oberen ionischen. Im zweiten Peristyl wurde ein Garten angelegt.

Die Wände des Hauses waren verputzt und mit Gemälden des sogenannten ersten pompejanischen Stils verziert. Dieser Stil wird normalerweise als Inkrustation bezeichnet, weil er die Wandverkleidung mit mehrfarbigen Marmorfelsen imitiert.

Im II. Jahrhundert. Griechenland wurde eine römische Provinz. Dies eröffnete die breitesten Möglichkeiten für das Eindringen der hellenischen Kultur in Rom. Unzählige Kunstschätze wurden von den Gewinnern als Trophäen mitgenommen. In Rom erschienen viele gebildete Griechen, meist als Sklaven.

Tempel des II. Jahrhunderts. weisen deutlich auf die allmählich zunehmende Hellenisierung hin. Erbaut zu Beginn des II. Jahrhunderts. kleiner Tempel in Gabiyah, ca. 24 m lang und ca. 18 m breit, weist noch eine für italienische Tempel charakteristische leere Rückwand auf; die langgestreckte Cella ist an drei Seiten von Säulen eingerahmt, deren Anzahl an der Fassade sechs und an den Seiten sieben beträgt; aber die Tiefe des vorderen Portikus ist bereits merklich reduziert. Die Säulen des Tempels sind nur in den unteren Teilen erhalten geblieben und könnten nach den Flöten der Stämme und der Profilierung der Sockel ionisch oder korinthisch gewesen sein.

Viel hellerisiert, im 2. Jahrhundert gebaut. Apollotempel in Pompeji, das war ein korinthischer Peripter, an dessen kurzen Seiten sechs und an den langen Seiten zehn Säulen waren. Eine kleine Cella des Tempels wurde stark von der Vorderfassade weggedrückt, aber gleichzeitig wurde etwas Platz zwischen der Rückwand der Cella und der Rückfassade gelassen. Der Tempel stand auf einer hohen Plattform; eine nicht sehr breite Treppe führte von vorne dorthin.

Die Ära von Sulla (frühes 1. Jahrhundert v. Chr.)

Von Sulla-Ära(Anfang des 1. Jahrhunderts v. Chr.) sind uns mehrere Tempel überliefert. V Kore der vordere Teil des Tempels des dorischen Ordens, der auf einem hohen Podium stand, ist gut erhalten. Es gab vier Säulen an der Vorderfassade und drei an jeder Seite; von der Cella sind nur die Vorderwand und der Anfang der Seitenwände erhalten.

Die weit voneinander entfernten dorischen Säulen zeichnen sich durch extrem trockene, stark gestreckte Proportionen aus. Die Säulen stehen auf kleinen Sockeln. Die Stämme sind nur im Mittel- und Oberteil geriffelt, im Unterteil haben sie nur die den Flöten entsprechenden Kanten. Die Kapitelle sind sehr klein: Echins sind nicht auffällig, Abakus sind schmal.

Gebälk Dorischer Orden Es unterscheidet sich stark von klassischen Gebäuden durch seine außergewöhnlich leichten Proportionen. Die Höhe des Architravs ist deutlich geringer als die Höhe des Frieses. Für jede Zwischenspalte gibt es vier Metopen, zwischen denen sich sehr schmale Triglyphen befinden. Durch die Leichtigkeit des Architravs wirkt das Gesims schwer. Der gut erhaltene Giebel weist eher steile Hänge auf.

Zu Beginn des 1. Jahrhunderts. BC NS. betreffen zwei Tempel in Tibura (Tivoli): Pseudo-Peripter und rund. Zuerst anscheinend Sibylla gewidmet, wurde aus Travertin und Tuffstein gebaut und mit Gips bedeckt. Es stand auf einem niedrigen Podium und war ein kleiner Tempel des Ionischen Ordens, der an der Vorderseite vier Säulen hatte. Der tiefe Portikus des Tempels, der sich hinter diesen Säulen befindet, wurde auf beiden Seiten von Vorbauten umrahmt, die von den Wänden der Cella um eine Zwischensäule verlängert wurden und in unvollständigen Säulen enden. Der Rest des Tempels wurde von einer großen einschiffigen langgestreckten Cella eingenommen, deren Wände außen mit Halbsäulen verziert waren: vier davon an der hinteren Fassade und fünf an den Seiten (einschließlich Anten).

An diesem Pseudo-Peripter können wir bereits ein charakteristisches Merkmal beobachten, das sich später in der römischen Architektur durchsetzen wird: die Verwendung einer Säule, die in der hellenischen Architektur rein konstruktive Aufgaben erfüllt, nur als dekoratives Element, das die Oberfläche von . zerstückelt und wiederbelebt die Mauer.

Der zweite Tempel, anscheinend Vesta . gewidmet, war ebenfalls ein kleiner (Durchmesser etwa 14 m) runder Bau, der auf einem Podium stand und von achtzehn Säulen der korinthischen Ordnung eingerahmt wurde. Das helle Gebälk bestand aus einem schmalen Architrav, der mit einem geprägten Fries verziert war, und einem einfachen und strengen Gesims. Die runde Cella des Tempels hatte an der Südwestseite eine breite Tür, an deren beiden Seiten sich zwei schmale Fenster befanden. Eine schmale Treppe führte zur Tür, die zum Aufstieg des Podiums führte. Typisch ist das Gebäude den runden griechischen Bauten des 4. Gleichzeitig ist im kreisförmigen Grundriss dieses Gebäudes die lokale Tradition, die auf primitive Rundhütten zurückgeht, unübersehbar.

Travertin wurde an der Verkleidung des Podiums, an den Säulen, Gebälk, Tür- und Fensterrahmen verwendet; Die übrigen Teile, das heißt der Großteil des Podiums und der Wände der Cella, wurden aus kleinen unregelmäßigen Tuff- und Travertinfragmenten auf einem Kalkmörtel gebaut. Diese Technik des Mauerns auf Mörtel wurde später in der römischen Architektur weit verbreitet.

1. Jahrhundert BC NS. war die Zeit der Romanisierung Italiens. Die alten lokalen Italic-Kulturen in dieser Ära wurden endgültig gebrochen. Aber gleichzeitig intensivierte sich der bereits begonnene Prozess der römischen Wahrnehmung der hellenistischen Kultur, der weiter und tiefer eindringt als zwei Jahrhunderte zuvor, immer mehr. Lucretius und Cicero übertragen griechische Philosophie auf römischen Boden, Varion - Wissenschaft, Catull - Poesie.

Während dieser Zeit wurden in Rom eine Reihe von Gebäuden errichtet, von denen viele mit außergewöhnlichem Luxus gebaut wurden. 78 v.Chr. NS. errichtet wurde Tabellarisch(Senatsarchiv), bei dem gewölbte Decken mit einer Kolonnade kombiniert wurden - eine Technik, die in der Zukunft die breiteste Anwendung fand und zu einem der charakteristischsten Merkmale der römischen Architektur wurde. Aller Wahrscheinlichkeit nach fand die Kombination dieser beiden Elemente in der 54 v. Chr. begonnenen äußeren Erscheinung statt. Basilika Julia aufstehen Forum Romanum... Die Anordnung der Gebäude am Forum war vergleichsweise frei.

Bis zum 1. Jahrhundert. BC NS. ein kleiner ionischer Pseudo-Peripter - ein Tempel Mater Matuta (Fortuna Virilis) in Rom. Der Typus dieses Tempels ist dem Pseudo-Peripter in Tibure nahe; es hatte einen ziemlich tiefen sechssäuligen Portikus, der von vorne von vier Säulen eingerahmt war, im Portikus gab es keine Ameisen, und seine Seiten waren völlig offen. Der Rest des Tempels wurde von einer Cella eingenommen, deren Wände außen mit Halbsäulen geschmückt waren: vier davon an der Rückwand und fünf an den Seitenwänden.

Der Tempel stand auf einem niedrigen Podest. Es war eine merkwürdige Kombination der Struktur eines alten italischen Tempels mit einem tiefen Portikus und einer zurückgesetzten Zelle mit den Bauformen des ionischen Ordens. Seine Umrisse waren von schlichtem und strengem Charakter, entsprechend dem Stil der römischen Bildhauerei dieser Zeit (Schule Pasitels).

Zeitalter des Augustus (30 v. Chr. - 14 n. Chr.)

30 v. Chr. NS. eröffnet eine neue Etappe in der römischen Geschichte: Dies ist die Zeit des Beginns des Prinzipats. Zur gleichen Zeit, im selben Jahr, wurde der letzte der verbliebenen unabhängigen hellenistischen Staaten - Ägypten - Teil des römischen Staates. In der Zeit des Augustus (30 v. Chr. - 14 n. Chr.) entwickelt sich in Rom eine intensive Bautätigkeit; Dutzende von luxuriösen Gebäuden werden restauriert und errichtet, in denen der bisher fast ungenutzte Marmor weit verbreitet ist. Augustus ist stolz darauf, dass er Rom in Ton genommen und in Marmor verlassen hat.

Eine Reihe von Denkmälern, die in dieser Zeit errichtet wurden, sind direkt mit dem Kaiser verbunden und haben den Zweck, seine Tätigkeit zu verherrlichen.

2 v.Chr. NS. Bau wurde abgeschlossen Tempel des Mars Ultor (Tempel des Mars Ultor). Dieser ziemlich große Tempel des korinthischen Ordens hatte acht Säulen an der Vorderfassade. Der vordere Portikus des Tempels war sehr tief. Die zurückgeschobene Cella wurde seitlich von Kolonnaden eingerahmt. Auf der Rückseite wurde der Tempel durch eine leere Wand geschlossen, die gegenüber dem Eingang zur Cella eine ziemlich große Apsis bildete.

Tempel des Mars war das Hauptgebäude Forum August... An drei Seiten wurde es von prächtigen Kolonnaden eingerahmt, und an den Seiten des Tempels befanden sich dahinter halbrunde Erweiterungen. Die hellenistische Methode, den Innenraum des Platzes durch eine Kolonnade zu organisieren, wurde hier mit außergewöhnlicher Symmetrie durchgeführt, die, wie wir später sehen werden, ein charakteristisches Merkmal der Anordnung der architektonischen Ensembles des Römischen Reiches ist.

Eine außergewöhnlich klare Vorstellung von der Tempelarchitektur der Augustuszeit kann der im Jahr 4 n. Chr. errichtete Tempel vermitteln. NS. Tempel in Nimes bekannt als Maison Karriere... Dieser korinthische Pseudo-Peripter steht auf einem hohen Podium und hat einen tiefen, zehnspaltigen Portikus mit sechs Säulen an der Vorderfassade. Die große Cella des Tempels ist an den Außenseiten mit Halbsäulen verziert. Ein heller Architrav krönt die Kolonnade, der Fries ist mit Reliefornamenten bedeckt, das Gesims ist sorgfältig verziert.

Nicht weniger Pracht ist die Dekoration des Gesimses des Concordia-Tempels, der im Jahr 10 n. Chr. erbaut wurde. NS. in Rom und der Fries des Tempels in Pyla.

Im Allgemeinen ist festzuhalten, dass der Tempel in Nîmes anscheinend wie andere Gebäude der Augustus-Zeit ein zeremoniell verziertes Aussehen hat, das ihn stark vom einfachen und strengen Tempel von Mater Matuta unterscheidet. Genauso lässt es sich vergleichen august-statue (Prima porta) mit Skulpturen der späten Republik (zum Beispiel die Vatikanstatue eines Römers in einer Toga).

Dieser Wunsch, einem Baudenkmal einen prächtigen Charakter zu verleihen, war offenbar der Grund für die Dominanz der römischen Architektur ab der Zeit des Augustus, des korinthischen Ordens. Dies kann auch mit der häufigen Verwendung der Säule als rein dekoratives Element zusammenhängen.

Die römische Gesellschaft dieser Zeit betrachtete die Kunst als ein Objekt des Luxus und des raffiniertesten Komforts; Dieses Kunstverständnis steht voll und ganz im Einklang mit der Konzentration exklusiver Aufmerksamkeit in der Architektur auf die Dekoration des Gebäudes, dem Wunsch, es so reich wie möglich zu gestalten, und der weitesten Verwendung von dekorativen, oft hedonistischen Inhalten (Satyrenstatuen, Bacchus, Venus, etc.) Skulptur in Häusern, Villen, Parks etc.

Dieser Hedonismus in der Kunst wird, wie er einst in Griechenland stattfand, beantwortet, und der Hedonismus in der Philosophie. Zurück im 1. Jahrhundert. BC NS. Lucretius schrieb sein Gedicht De rerum natura, in dem er die Lehren des Epikur darlegte, die in einem bedeutenden Teil der oberen Kreise der römischen Gesellschaft breite Anerkennung fanden.

Gleichzeitig unterscheiden sich solche Bauwerke wie der Tempel in Nîmes trotz aller Nähe zu ihrem griechischen Tempel grundlegend davon, dass ein für den hellenischen Peripter charakteristischer gestufter Sockel fehlt, der dem ganzen „heroischen Ausmaß“ verleiht, das wir oben gesprochen. Die für die hellenische Kultur so charakteristische mythologische Sichtweise war den Römern auch nach ihrer Wahrnehmung der hellenischen Mythologie und der Religion des olympischen Pantheons fremd.
Die übliche Treppe, die zum Tempel in Nimes führt, unterstreicht dagegen den rein anthropischen Charakter des Gebäudes, das den Lehren des Epikur voll und ganz entspricht.

Bemerkenswert ist auch der grundsätzlich hervorragende Charakter der Ornamente, die hellenische und römische Bauten schmückten. Das konventionelle geometrisierte Flächenornament des griechischen Tempels, wenn es einige Motive aus der Pflanzenwelt enthält, gibt diese in einer so stark überarbeiteten Form, dass sie sich nicht grundlegend von den linearen Elementen der Dekorationen unterscheiden (siehe die Parthenonornamente). Im römischen Ornament behalten Pflanzenmotive vollständig lebendige organische Formen bei, was deutlich vom realistischeren Charakter der römischen dekorativen Kunst zeugt (siehe den Fries des Tempels bei Paulus und die Ornamente des Friedensaltars des Augustus). Dieser realistischere Charakter, ganz im Einklang mit dem nüchternen Praktischen der Römer, kam in der plastischen Bildhauerei zum Ausdruck: Ein skulpturales Porträt nimmt in der römischen Kunst die gleiche dominierende Stellung ein wie eine typisierende Statue eines Athleten auf Griechisch; Dem entspricht der Charakter der römischen Religion, wo im Gegensatz zu dem für Griechenland charakteristischen transzendentalen Animismus der immanente Animismus lange Bestand hatte.

In 13-9 Jahren. BC NS. errichtet wurde Altar des Friedens Augustus (Ara paris augustae), das war ein kleines rechteckiges Gebäude (11,6 × 10,6 m), umgeben von einer hohen Mauer, die vollständig mit reichem Dekor bedeckt war; unten an den Wänden breite Bänder mit Reliefornamenten, oben ein Reliefzophor (korinthische Pilaster in den Ecken). Von Osten und Westen wurde die Mauer durch eine breite Tür unterbrochen, zu der eine kleine Treppe führte. In der Mitte des Gebäudes befand sich der Altar selbst. Das gesamte Gebäude war aus Marmor vom Mond.

Die Aufgabe, den Augustus-Friedensaltar zu errichten, kommt dem nahe, was die Erbauer des grandiosen Pergamonaltars gelöst haben; aber ein kurzer Blick genügt, um zu erkennen, wie unterschiedlich die beiden Monumente sind. Die Außendekoration des Pergamonaltars ist noch immer nach dem Prinzip der Periptera gebaut, obwohl die Kolonnade auf einem hohen, mit Hochreliefs verzierten Sockel steht. Der Friedensaltar wird von einer massiven, reich verzierten Mauer begrenzt. Dieses Prinzip der Akzentuierung einer Wand, oft nicht mit einer geraden, sondern mit einer gewölbten Decke kombiniert, ist eines der charakteristischsten Phänomene der römischen Architektur. Einen lebendigen Ausdruck fand er in den Triumphbögen, von denen einige in der Zeit des Augustus errichtet wurden.

Erbaut im Jahr 8 v. Chr. zeichnet sich durch eher einfache Formen aus. NS. Einfeld Bogen in Sousse... Der große Durchgang (8,75 m hoch und 5 m breit) wird von einem halbrunden Gewölbe, akzentuiert durch eine Dreifachleiste, und glatten Wänden eingerahmt, die von unvollständigen korinthischen Säulen an den Gebäudeecken und flachen Pilastern, die den Durchgang flankieren, belebt werden. Die Säulen tragen ein korinthisches Gebälk mit einem mit Reliefs verzierten Fries. Über dem Gesims erhebt sich ein kleiner glatter Dachboden, der die Hauptfläche der unteren Wand fortsetzt.

Noch üppiger dekoriert Triumphbogen bei St. Remy, dessen oberer Teil nicht erhalten ist. Es hat die Anzahl unvollständiger Seitensäulen und geprägter Dekorationen erhöht.

Im Triumphbogen lässt sich neben der bereits erwähnten Akzentuierung der für die römische Architektur charakteristischen Wand- und Gewölbedecke ein weiteres, nicht weniger typisches Phänomen feststellen: die Absetzung der Säule und des darauf getragenen Gebälks, die eine so wichtige konstruktive Rolle spielten in der hellenischen Architektur bis hin zu rein dekorativen Elementen, die nur die Wandoberfläche zerstückeln und beleben sollen.

Auch die für die hellenistische Architektur so charakteristischen Kolonnadengalerien wurden in der Zeit des Augustus gebaut. Wir haben bereits einen von ihnen erwähnt, der den Tempel des Mars Ultor einrahmte. Die bereits im 2. Jahrhundert v. Chr. Inszenierte zeichnete sich durch ihre besonders grandiosen Dimensionen aus. BC NS. und der "Portikus von Octavia", der unter Augustus wieder aufgebaut wurde; es enthielt bis zu dreihundert Säulen der korinthischen Ordnung und eine große Anzahl von Skulpturen und Gemälden.
11 v.Chr. NS. es wurde in stark beschädigter Form überliefert, aus Travertin Theater von Marcellus... Im Gegensatz zu den griechischen Theatern, die im Grunde nur eine Adaption für den Zuschauerraum eines dafür gelegenen Hangs sind, vor denen die entsprechenden Bühnenbauten errichtet wurden, ist das römische Theater ein Baudenkmal üblicher Art, darin befinden sich Bühnenbauten und stufenweise ansteigende Sitzplätze für die Zuschauer.

Das in seiner Form sehr monumentale Marcellustheater hatte ein typisches Aussehen für römische Zivilbauten: rhythmisch wiederholte, mächtige Säulen, die in zwei Ebenen angeordnet sind, durchsetzt mit hohen Rundbögen der Gewölbe. Die Säulen und die darüber liegenden Teile der Wände waren mit Säulen verziert, die einen rein dekorativen Zweck hatten und das Gebälk trugen: in der ersten Reihe - der dorische Orden (mit einem mit einem Zahnkranz verzierten Gesims) und in der zweiten - der ionische Orden .
Von unbestrittenem Interesse sind die Grabsteine ​​der augusteischen Zeit, die sich durch eine Vielzahl von Formen auszeichnen. Offenbar ist der Grabstein des 12 v. Chr. verstorbenen Cestius eine Art Nachhall der Aufnahme Ägyptens in den römischen Staat und der damit verbundenen Einführung künstlerischer Werte (vergleiche beispielsweise den dritten pompejanischen Stil). NS. Es hat die Form einer ziemlich hohen tetraedrischen Pyramide. Das Denkmal wurde aus Ziegeln gebaut und mit Marmor verkleidet.

Der Grabstein des Brotlieferanten M. Virgil Yevrisak, der in derselben Epoche errichtet wurde, war ein sehr eigentümliches Bauwerk: Im unteren Teil des Gebäudes befanden sich massive quadratische und runde Säulen, die die hohen Mauern des Gebäudes stützten. Die glatte Oberfläche dieser Wände wurde durch spezielle Filets belebt, die die Kehlen von Sauerteigen oder die Kronen von Pithos für Aktien bezeichneten; darüber ein schmaler Relieffries und ein Gesims. In diesem in seiner Form sehr originellen Denkmal kann man die eigentümliche Manifestation jener Bestrebungen nach Realismus in der römischen Architektur bemerken, über die wir bereits gesprochen haben.

Im Grabstein Denkmal für die Julier in St. Remy alle charakteristischen Merkmale der Architektur der Augustuszeit sind konzentriert. Auf einem quadratisch gestuften Sockel erhebt sich ein mit Reliefs versehener Sockel; darauf befindet sich ein Tetrapylon - ein Tor, das sich in alle vier Richtungen öffnet. An den Ecken des Tetrapylons tragen korinthische Säulen das Gebälk; Schließlich wird das ganze Gebäude von einer Rotunde des korinthischen Ordens gekrönt.

Befindet sich auf Via Appia Mausoleum von Cecilia Metella (Mausoleo von Cecilia Metella) ist eine massive, turmartige Struktur von zylindrischer Form. Die ungeteilten glatten Wände dieses Monuments erweckten den Eindruck unwiderstehlicher Macht. Im Mausoleum des Augustus und seiner Familie finden wir ein ähnliches Motiv eines großen (88 m Durchmesser), massiven, turmartigen Baus aus Marmor, der hier als Krepp für einen von Bäumen gesäumten Hügel dient.
Zusammen mit den prächtigen Mausoleen, die als Gräber des Kaisers und der öffentlichen Spitze dienten, sind uns bescheidenere unterirdische Krypten-Kolumbarien überliefert, die rechteckige Räume waren, deren Wände vollständig mit kleinen Nischen bedeckt waren, in denen Urnen mit dem Die Asche der Toten wurde gelegt.

Von den Wohngebäuden dieser Zeit werden wir erwähnen Libyens Haus auf dem Palatin, verziert mit Gemälden, die dem zweiten pompejanischen Stil (Architektur) entsprechen, der in der Zeit der späten Republik und zu Beginn des Fürstentums verwendet wurde. Charakteristisch für diesen Stil ist die Revitalisierung der Wandoberfläche durch die Anwendung architektonischer Details (Säulen, Pilaster usw.). Die Hauptfläche der Wand imitiert eine Verkleidung; zusätzlich werden separate Bilder zusammengestellt.

Neben dem zweiten Stil wurde in der Zeit des Augustus auch der dritte pompejanische Stil zum Bemalen von Häusern verwendet. Es zeichnet sich durch die Dominanz der Ornamentik aus, in deren Geist auch die architektonischen Elemente des Gemäldes verarbeitet werden; Charakteristisch für diesen Stil ist auch die Fülle an ägyptischen Motiven.

Schließlich ist anzumerken, dass in der Zeit des Augustus eine Reihe von Gebäuden mit reinem Gebrauchszweck gebaut wurden. Ein Beispiel ist das grandiose Agrippa-Aquädukt bei Nîmes(bekannt als Pont du gard), deren Länge 269 m erreicht.

Die julianisch-claudische Dynastie (15 - 68 n. Chr.)

Aus der Architektur der Zeit der engsten Nachfolger des Augustus (der julianisch-claudischen Dynastie) sind uns nur wenige Denkmäler überliefert. Lassen Sie uns auf die wichtigsten von ihnen eingehen.

Im Jahr 21 n. Chr. NS. war gewidmet Tiberius(eventuell früher gebaut) Triumphbogen in Orange... Von ziemlicher Größe (Höhe 18 m, Breite 19,5), hat sie drei Spannweiten, von denen die mittlere größer ist als die seitlichen. Der Bogen ist mit angehängten unvollständigen korinthischen Säulen, vier auf jeder Seite, einem einfachen und strengen Gebälk, einer komplexen Profilierung architektonischer Teile und zahlreichen Reliefdekorationen verziert.

Epoche Claudia(41-54) war vor allem geprägt von grandiosen Strukturen einer utilitaristischen Ordnung wie dem Großen Hafen in Ostia, unvollendeter Entwässerungstunnel bei 5540 m lang, endlich zum Fuqing-See getragen Aqua-Claudia- der größte der Aquädukte der Stadt Rom.

"Goldenes Haus" von Kaiser Nero, erhaltene Räumlichkeiten

Das berühmteste der Gebäude Nero(54-68) - erbaut nach einem großen Brand im Jahr 64 von Architekten Norden und Celer « Haus aus Gold» ( Domus_Aurea)... Diese riesige Residenz mit einer Fläche von etwa 50 Hektar enthielt einen großen Palast, der mit außergewöhnlichem Luxus gebaut wurde, einen Park, einen künstlich gegrabenen Teich; das Ensemble umfasste eine kolossale (35 m hohe) Bronzestatue des Kaisers von Zenodora.

Domus_Aurea. Das Goldene Haus des Kaisers Nero. Erhaltener Teil für die Öffentlichkeit zugänglich / Nero .-Säule

Die prachtvolle Dekoration des Goldenen Hauses können wir nur an den unbedeutenden Resten der Nebenteile von Neros Residenz sowie bis zu einem gewissen Grad an den reichsten pompejanischen Häusern der gleichen Zeit beurteilen. Dies ist die Epoche, in der in Pompeji der vierte Stil dominiert, dessen charakteristische Merkmale eine Fülle von architektonischen Elementen von völlig phantastischem, skurrilem Charakter und eine helle, brillante Farbe sind.

Zeitalter der Flavier (69-96) Zeitalter des Trajan (98-117) - Hadrian (117-138)

In der Ära Trajan(98-117) war der Bau von Gebäuden rein utilitaristischen Charakters - Straßen, Brücken, Wasserleitungen, Häfen usw. - besonders lebhaft, gleichzeitig wurde den Wohngebieten der Stadt Aufmerksamkeit geschenkt. Die häufigen Einbrüche großer Häuser führten zu einer Anordnung, die den Bau von mehrstöckigen Gebäuden mit einer Höhe von mehr als 20 m verbot.

107-113. in Rom von einem Architekten gebaut Apollodorus aus Damaskus Grand Trajans Forum, die in der Antike als eine der Hauptattraktionen der Hauptstadt galt. Es ist allen anderen römischen Foren zusammengenommen flächenmäßig etwas unterlegen.

Das Trajansforum hatte, wie die Foren anderer Kaiser, eine symmetrische Gebäudeanordnung. Ein großer Triumphbogen diente als Eingang zu einem quadratischen Innenhof (dessen Seitenlänge 126 m erreichte). In der Mitte des Hofes stand das Reiterstandbild von Trajan; an den Seiten wurde es von Kolonnaden eingerahmt, hinter denen sich halbkreisförmige Exedren befanden. An der vom Eingang am weitesten entfernten Seite des Hofes stand ein großes fünfschiffiges Basilika Ulpia, das ein vergoldetes Bronzedach hatte. Hinter der Basilika befand sich ein kleiner Platz, an den Seiten flankiert von zwei kleinen Bibliotheksgebäuden. In der Mitte dieses Platzes stand die hohe Trajanssäule. Schließlich wurde der gesamte Bau durch den von seinem Nachfolger Hadrian errichteten Säulentempel des Trajan abgeschlossen. Von diesen zahlreichen Bauwerken bis in die Gegenwart, mit Ausnahme von Trajansspalten, nur erbärmliche Überreste haben überlebt.

Geliefert in 113-114. Die Trajanssäule war ein sehr originelles Gedenkdenkmal, das gleichzeitig als Grabkammer des Kaisers diente. Auf einem hohen, mit Reliefs verzierten, quadratischen Sockel stand eine grandiose Säule, ausgestattet mit einem massiven Sockel und einem hellen dorischen Kapitell; sein Stamm war mit einem spiralförmig gebogenen Reliefgürtel bedeckt, der "Trajans Kriege mit den Dakern" darstellte. Über der Hauptstadt befindet sich ein hoher runder Sockel, auf dem einst die Statue des Trajan stand.

Innerhalb der Säule gab es eine Wendeltreppe, die zu einer kleinen Plattform führte, die sich über dem Kapitell befand und den Sockel der Statue umging.

In der Trajan-Ära und in den Provinzen wurde intensiv gebaut. Wir beschränken uns auf die Erwähnung der zu Beginn des II. Jahrhunderts entstandenen. Afrikanische Stadt Timgade, angelegt nach einem Plan, der an römische Lager erinnert. Die Stadt war reich mit großen Kolonnaden geschmückt. Eines der am besten erhaltenen Denkmäler ist der dreifeldrige Triumphbogen; die Frage der Datierung in die Zeit des Trajan oder später scheint noch nicht geklärt.

Abgebrannt in 110 Pantheon aufgereiht Agrippa im Jahr 27 v. Chr NS. Seine Restaurierung wurde anvertraut Apollodorus von Damaskus, die in den Jahren 115-125. das Gebäude umgebaut. Hauptsächlich aus Ziegeln und Mörtel gebaut, ist das Pantheon in sehr gutem Zustand überliefert, nur durch spätere Umbauten leicht verzerrt.

Der Tempel war ein grandioser, runder Bau, mit einer Kuppel bedeckt und mit einem großen Portikus ausgestattet. Die Innenaufteilung der Kirche ist streng symmetrisch. Das untere Geschoss der Wände wird durch abwechselnd angeordnete vier rechteckige und drei halbrunde Nischen in acht Teile gegliedert. Gegenüber der mittleren halbrunden Nische befindet sich ein Einschnitt des Eingangsbogens in der Form.

Jede der Nischen war einst durch zwei große Säulen korinthischer Ordnung vom zentralen Raum getrennt, die ein eher einfaches Gebälk mit einem glatten Fries trugen; nur in der dem Ausgang gegenüberliegenden Nische sind diese Säulen stark auseinandergezogen und rahmen ihn von den Seiten ein, und das Gebälk verläuft entlang der konkaven Linie der Wand.

Eingerahmt von korinthischen Pilastern wurden die breiten, glatten Pfeiler zwischen den Nischen durch die vorgesetzten kleinen Ädikeln belebt. Die zweite Ebene, die über dem Gebälk lag, wurde durch mächtige Rundbögen über den Nischen zerstückelt; zwischen ihnen war eine breite Fläche der Mauer. Eine horizontale Profilierung trennte die zweite Ebene von der grandiosen halbkugelförmigen Kuppel, deren Oberfläche im unteren und mittleren Teil von fünf Reihen großer Kassetten belebt wurde. Der obere, kassettenlose Teil der Kuppel umrahmte ein großes Rundfenster (9 m Durchmesser), das das Gebäude kühn abschloss.

Der Durchmesser des Inneren des Pantheons betrug 43,5 m und die Höhe 42,7 m Die komplexe Aufteilung der Innenseite der Mauern und der Kuppel des Pantheons, die durch den Reichtum und die Vielfalt der Innenausstattung verstärkt wurde, wurde scharf abgelehnt die außergewöhnliche Einfachheit der äußeren Gestaltung des Gebäudes.

Es ist ein grandioser zylindrischer Vorraum, über dem sich die Kuppel des Tempels erhebt. Die Oberfläche der Wände des Vestibüls ist durch horizontale Verbindungen in drei Ebenen unterteilt, wobei die erste und zweite strikt den entsprechenden Innenteilungen des Gebäudes entsprechen. Das dritte Obergeschoss befindet sich auf Höhe der beiden unteren Reihen der Kuppelkassetten. Der Zweck der Wand dieser Ebene besteht darin, der enormen Kraft der Ausdehnung der Kuppel entgegenzuwirken. Das dritte Stockwerk überdeckt den unteren Teil der Kuppel und lässt diese flach erscheinen. Die Kuppel war mit einem vergoldeten Dach bedeckt, das bis heute nicht erhalten ist.

Der Eingang zum Pantheon führt durch einen großen tiefen Portikus, der im 2. Jahrhundert umgebaut wurde. In seiner heutigen Form hat es acht Säulen des korinthischen Ordens, die von einem hohen Giebel gekrönt sind (die Reste des Fundaments deuten darauf hin, dass es einst zehn davon gab). Auf die Kolonnade der Fassade folgen vier Säulenreihen zu je zwei, die den Portikus in drei Längsfächer gliedern. Der Eingang zur Cella wird von zwei Wandvorsprüngen flankiert, die Nischen bilden; diese Gebäudeteile sind mit korinthischen Pilastern verziert.

Die von uns vorgenommene Beschreibung des Pantheons macht deutlich, dass das Augenmerk des Architekten nicht auf der äußeren Gestaltung des Gebäudes lag, da das Äußere des Gebäudes in den einfachsten, sozusagen lakonischen Formen gegeben ist: es ist ein glattes Wand, bei deren Zuschnitt sich der Architekt auf eine horizontale Aufteilung beschränkt, die der Aufteilung der Innenteile des Gebäudes entspricht.

Das Hauptproblem, das im Pantheon vorgebracht und gelöst wurde, ist das Problem der Organisation des Innenraums. Dieser Raum wurde dem strengen Zentralen gegeben und war zudem für den Betrachter, der sich in der Mitte des Gebäudes befand, nicht durch gerade Wände und eine mit Balken bedeckte Decke begrenzt, wie es in einem griechischen Tempel der Fall war, sondern durch die weiche geschwungene Linie des Mauerrings und die Halbkugel der Kuppel.

Diese besondere Räumlichkeit des Pantheons, die durch eine abgerundete Rahmung entsteht, wird durch die Beleuchtung des Gebäudes, die nicht die übliche Seite (durch die Tür) in der antiken Architektur, sondern die obere durch das runde Fenster befindet, voll erfüllt im Zenit der Kuppel. Diese Beleuchtung sorgte für ein weiches Streulicht, das Kontraste nicht offenbarte, sondern glättete und so dazu beitrug, dass die komplexe architektonische Gliederung von Wand und Decke rein dekorativ wirkte.

Hadriansvilla in Tibure

Im Gebäude des Pantheons findet sich vor allem von außen eine ausgeprägte Aussage der Mauer als architektonisches Hauptelement. Diese Betonung der Mauer ist eine der Manifestationen des Wunsches nach Realismus in der römischen Architektur, über den wir schon oft gesprochen haben. Wenn im Altar des Augustus-Friedens die Wand in verkleideter Form erschien, vollständig mit Reliefdekorationen bedeckt, dann ist sie im Pantheon in ihrer ganzen Reinheit und Spontaneität gegeben.

Die glatte undurchdringliche Oberfläche der Mauer wird der praktischen und künstlerischen Aufgabe der Isolierung des Gebäudes vom umgebenden Raum in unvergleichlich stärkerem Maße gerecht als (wenn auch baulich notwendige) Kolonnaden des hellenischen Peripters, was die Formen der römischen Architektur unvergleichlich realistischer macht als die Formen der hellenischen Architektur.

Bemerkenswert ist der Zweck des Tempels, nicht einer einzigen Gottheit, sondern der Gesamtheit der Götter als Kultstätte zu dienen. Dieses Phänomen ist mit der allmählichen Einbeziehung aller Hauptkulte, die auf dem riesigen Territorium des Reiches existierten, in die Umlaufbahn der römischen Religion verbunden und entspricht der Philosophie dieser Zeit. Zu dieser Zeit war die Lehre der Stoiker weit verbreitet, die Weltoffenheit predigte und die Position vertrat, dass alle Menschen einen einzigen Organismus bilden.
In den Jahren 123-126. Trajans Nachfolger Adrian(117-138) ein grandioses Villa in Tibure (Tivoli), bei dem es sich um einen komplexen Gebäudekomplex handelte. Einzelne Teile der Villa sollten Hadrians Erinnerungen an seine Reisen in Griechenland und im Osten verewigen und Stoa poikile, Akademie, Lyzeum, Canopus, Tempe-Tal reproduzieren. Dieser Wunsch, einige der berühmten Bauwerke der antiken Architektur zu wiederholen, entspricht voll und ganz den klassizistischen Tendenzen, die in der Kunst der betrachteten Zeit vorherrschten, die gleichzeitig einen Hauch von Romantik hatte.

Zur Zeit Hadrians wurden umfangreiche Restaurierungsarbeiten an Forum Romanum... Im Jahr 135, ein großes Tempel der Venus und Roma... Der von Säulenhallen eingerahmte Tempel stand auf einer 145 m langen und 100 m breiten Plattform. Das für römische Tempel übliche Podium fehlte; stattdessen war der Tempel von allen Seiten von Stufen umgeben.

Der Tempel war ein Peripter des korinthischen Ordens, der an den Stirnseiten zehn Säulen und an den langen zwanzig Säulen hatte. Das Innere des Tempels war durch Querwände in zwei Zellen unterteilt. Vor jedem von ihnen befand sich ein vierspaltiger Portikus (pronaos) in Antae. Der Boden in den Cellas war höher als in den Portiken. In der Mitte der Rückwand jeder Cella befand sich eine große halbrunde Nische; sie waren durch eine gemeinsame Mauer voneinander getrennt. In einer dieser Nischen befand sich eine Roma-Statue, in der anderen - Venus. Die langen Wände der Cella waren mit Kolonnaden und Nischen geschmückt. Beide Cellas, sowie die Portiken davor waren mit Gewölben bedeckt, was in einem gewissen Widerspruch zum Satteldach des Tempels stand.

Die Wände des Tempels waren aus Ziegeln gebaut; Marmor wurde häufig für Verkleidungen verwendet; die Dekoration zeichnete sich durch großen Luxus aus.

Aus dem Gesagten geht hervor, dass der Tempel der Venus und der Roma ein sehr anspruchsvolles Denkmal einer Art griechisch-römischen Eklektizismus ist, der die klassizistischen Bestrebungen dieser Zeit markiert, die wir bereits oben erwähnt haben. Dieser Tempel war von den Werken der hellenischen Architektur, der Blütezeit der letzteren, ebenso weit entfernt wie die Statue von Hadrians Liebling, dem jungen Bithinian Antinoos, von den Skulpturen der klassischen Zeit, die Sportler darstellen.

Relativ gut erhalten, Baujahr 132-139: Maulwürfe(Mausoleum) Adriana jetzt bekannt als Castello St. Angelo... Dieses grandiose, einst reich verzierte Denkmal war ein quadratischer Sockel, auf dem eine turmartige Vorhalle mit einer Rotunde stand.

In der Zeit Hadrians und in den römischen Provinzen werden eine Reihe herausragender Baudenkmäler errichtet.

Athen endet Tempel des Olympischen Zeus, nicht zu Ende gebracht von Antiochus Epiphanes und dann zerstört. Um dieses Gebäude herum entstehen eine Reihe von Neubauten, die „ Hadrians Stadt“, die mit der „alten“ Stadt durch große Tore (18 m hoch und 13,5 m breit) aus Pentelikon-Marmor verbunden war.

In der unteren Ebene, die eine massive Wand war, die an den Seiten von korinthischen Pilastern eingerahmt war, wurde ein großer Durchgang geschnitten. Flankiert wurde der Gang von Pilastern, ebenfalls korinthischer Ordnung, jedoch von geringerer Größe, über die entlang des Bogens eine profilierte Leiste verlief. Zwischen den großen und kleinen Pilastern standen korinthische Säulen auf speziellen Sockeln, die die Vorsprünge des Gebälks stützten, das die untere Etage des Tores krönte.

Die sehr helle obere Ebene bestand aus korinthischen Säulen und Säulen, die ein Gebälk trugen, dessen Mittelteil mit einem Giebel gekrönt war. In diesem Denkmal finden wir wieder den von uns schon erwähnten Versuch, eine eigentümliche Verbindung griechischer und römischer Elemente in vorzüglicher Ausformung zu geben.

Die erhaltenen Teile haben einen viel monumentaleren Charakter. Hadriansbibliotheken in Athen... Eine Reihe von runden korinthischen Säulen, die sich entlang der massiven Mauer erstrecken, hat uns erreicht. Ein sehr eigentümliches Gebälk krönt die Wand und bildet kleine Vorsprünge über den Säulen, die der Form der Kapitelle entsprechen. Wir haben diese Technik der Wiederbelebung der Mauer bereits früher im Nerves-Forum kennengelernt.

Von den anderen Gebäuden von Adrian bemerken wir ein grandioses, sehr eigenartiges in Bezug auf den Grundriss Tempel in Kizik... Dieser Tempel war ein Peripter mit sechs Säulen an der Vorderseite und fünfzehn an den Längsseiten. Eine kleine Cella, die zwei Türen zur Vorder- und Rückseite hatte, war der einzige Innenraum des Tempels. Ein großer Freiraum zwischen der Cella und den beiden Fassaden wurde mit Säulen gefüllt, deren Gesamtzahl der Reihen auf der Vorderseite fünf und auf der Rückseite betrug.

Alter der Antonine (138 - 192)

Bautätigkeit unter Adrians Nachfolgern Antonines(138-192) ist viel blasser als in den ersten Jahrzehnten des 2. Jahrhunderts. Dies betrifft nicht Gebäude mit reinem Gebrauchszweck, deren Bau sehr intensiv ist, aber aus dieser Zeit sind für uns fast keine Denkmäler erhalten geblieben, die für die Entwicklung des Stils der römischen Architektur von großer Bedeutung gewesen wären.

Bei Antonine Pie(138-161) ein das Forum Romanum errichtet wurde Faustinas Tempel mit einer Kolonnade geschmückt. Der vordere Teil dieses Tempels ist erhalten geblieben. Der Portikus wurde von großen Säulen des korinthischen Ordens aus hellgrünem Marmor eingerahmt; vorne waren es sechs, an den Seiten drei. Das helle Gebälk war mit einem schmalen Relieffries verziert.

In Rom errichtet Säule von Marcus Aurelius(161-180) stellten architektonisch nichts Neues dar, da sie im Grunde eine Wiederholung der Trajanssäule waren.

In der Zeit der Antoniner wurden in Griechenland vom reichen Redner Herodes Atticus eine Reihe von Gebäuden errichtet; Hinweis Odeon(Hallentheater) in Athen und Exedru bei Olympia; letztere war ein halbrunder Bau, seitlich von Flügeln eingerahmt, mit einer halbgewölbten Decke. Dieses Gebäude stand in scharfer Disharmonie mit dem gesamten Ensemble in Altis.

Der unter Antoninus Pius begonnene grandiose Bau gehört zur Zeit der Antoniner. Komplex der Akropolis von Heliopolis (Baalbek). Er erreichte eine Länge von fast 300 m und bestand aus einem kolossalen Tempel und einer Reihe von vorgelagerten Räumlichkeiten, die streng symmetrisch angeordnet waren.

Eine breite Treppe führte zu dem zwölfsäuligen Portikus der Propyläen, vorn sehr breit, aber nicht tief; von dort führten drei Türen in einen sechseckigen, von Kolonnaden eingerahmten Hof, auf dessen gegenüberliegender Seite sich auch drei Türen zum nächsten großen quadratischen Hof befanden, der an drei Seiten von Kolonnaden eingerahmt war. Die Rückseite des Hofes wurde von einem großen Tempel geschlossen.

Es war ein kolossaler Peripter mit zehn Säulen an der Vorderseite und neunzehn an den Längsseiten. Bis zu 19 m hohe Säulen standen auf großen Sockeln; glatte Stämme wurden mit üppigen korinthischen Kapitellen gekrönt. Das helle korinthische Gebälk war reich verziert mit Dekorationen, die wie die Kapitelle der Säulen einen unruhigen dynamischen Charakter haben.

Südlich des großen Tempels war zweiter Täter, viel kleiner; An den kurzen Seiten dieses Tempels befanden sich acht Säulen und an den langen fünfzehn Säulen. Die Höhe der Säulen betrug 16 m, der Tempel stand auf einem hohen Podest; von der Ostseite führte eine Treppe dorthin, hinter der sich ein tiefer Portikus befand. Pronaos wurde von Antes eingerahmt; eine reich verzierte Tür führte von ihr in die Cella. In den Tiefen der Cella befand sich eine breite Treppe, über die sie zum Adyton stiegen.

Die Innenseiten der Seitenwände der Cella wurden durch die daran befestigten korinthischen Säulen belebt. Die Säulen standen auf speziellen Sockeln und hatten kleine Sockel, kannelierte Stämme und sehr üppige Kapitelle. Entlang der Mauer, oberhalb der Säulen, verlief das gleiche Gebälk wie auf dem Forum von Nerva. In den Abständen zwischen den Säulen befanden sich in zwei Ebenen Nischen und Tabernakel, die den Wänden eine Ähnlichkeit mit der Fassade der Bühne römischer Theater gaben.

Überladen mit schwerfälligen Luxusdekorationen, voller rastloser Dynamik, haben die grandiosen Gebäude von Heliopolis einen feierlichen, etwas pompösen Charakter.

Es ist interessant, diese Phänomene in der Architektur mit dem skulpturalen Porträt der antoninischen Zeit zu vergleichen; das kontrastierende Nebeneinander der Form verleiht ihm einen unruhigen Charakter, der durch das Hell-Dunkel-Spiel verstärkt wird und manchmal rein dekorative Effekte erzeugt.

Zeitalter des Nordens (193 - 217)

Bei Septimius Sever(193-211) wurden in Rom große Restaurierungsarbeiten durchgeführt. Von den neu gebauten Gebäuden nahm der Palast den prominentesten Platz ein, dessen Eingang mit einem grandiosen dreistufigen Vorhang namens . geschmückt war Septizodium(oder Septizonium), im Jahr 203 errichtet. Es war eine komplexe Kombination von Mauern, Bögen und Säulen und war außerdem reich mit Skulpturen verziert; Brunnen wurden auch der Komposition hinzugefügt.

Das große (23 m hoch) Dreifeld Bogen errichtet zu Ehren von Septimius Severus und seine Söhne, Getae und Caracalla... Die Spannweiten des Bogens wurden von korinthischen kannelierten Pilastern und korinthischen Säulen eingerahmt, die auf speziellen Sockeln standen und die Vorsprünge des Gebälks stützten. Die Säulen der Säulen waren mit Reliefs verziert; an den Wänden, zwischen den Säulen, befanden sich in mehreren Reihen die Reliefs, die sie vollständig bedeckten. Im Gegensatz zu dieser extremen Überfüllung der Dekorationen in den unteren Mittelteilen des Gebäudes stand die glatte Oberfläche des Dachbodens, die mit einer langen Inschrift bedeckt war.

Caracalla(211-217) vollendete die Bäder, die sein Vater begonnen hatte. Dieses grandiose, gut ausgestattete, luxuriös dekorierte Gebäude befand sich in einem großen (350 m langen) fast quadratischen Park, der allseitig von Gebäuden eingerahmt war. Die Caracalla-Thermen stellten einen komplexen Komplex verschiedener Räumlichkeiten dar, die streng symmetrisch angeordnet sind und eine Kombination aus unterschiedlich organisierten Volumen und Räumen bilden.

Von den Thermen sind recht bedeutende Mauerreste, Gewölbe und Pfeiler erhalten geblieben. Was die architektonischen Dekorationen angeht, die mit den Begriffen verbunden sind, ist die Verwendung eines korinthischen Kapitells mit einem skulpturalen Bild von Herkules erwähnenswert.

Während der Ära des Nordens gab es in Nordafrika eine intensive Bautätigkeit, wodurch eine Reihe von Lagerstädten entstanden. Unter ihnen die interessantesten Tebessa, wo zu Beginn des III. Jahrhunderts. ein kleiner (9 m breit, 14,7 m lang) Tempel des korinthischen Ordens wurde gebaut.

Der Tempel hatte einen ziemlich tiefen Portikus mit sechs Säulen und vier Säulen, die entlang der Fassade standen; die Wände der Cella sind außen mit Pilastern verziert. Zu den pompösen Kapitellen der Säulen und Pilaster gesellt sich die Fülle der Reliefdekorationen des Gebälks, die nicht nur den Fries, sondern auch den Architrav vollständig bedecken; diese Dekorationen verlaufen nicht in einem durchgehenden Band und sind nach den Säulen durch spezielle Zäsuren unterteilt.

Von anderen Gebäuden in Tebessa werden wir mehr angeben Triumphbogen, errichtet in 214 in Ehre von Caracalla... Dieser Bogen ist einfeldrig, öffnet sich jedoch mit einem Tor nicht in zwei, sondern in vier Richtungen (Tetrapil).

Endphase (270 - 337)

Die Ära, die der Severian-Dynastie folgte, ist äußerst turbulent und voller militärischer Auseinandersetzungen. Es ist charakteristisch, dass zu dieser Zeit eine Reihe von Verteidigungsanlagen gebaut wurden. Der Kaiser Aurelius(270-275) umgibt Rom mit einer befestigten Mauer. Rechtzeitig nah bei ihr Stadttor von Verona(bekannt als Porta dei Borsari) und Trier(Porta Nigra).

Antikes Tor von Verona - Porta Borsari

Im III. Jahrhundert. blüht prächtig Palmyra, nach einem vorgeplanten Plan geplant und reich verziert mit grandiosen Kolonnaden; Decumanus(die Hauptstraße) dieser Stadt bildete eine große Allee von 1135 m Länge, auf deren beiden Seiten dreihundertfünfundsiebzig Säulen ein ziemlich schweres Gebälk trugen. Die Höhe der Säulen betrug 17 m, auf ihren glatten Stämmen wurden etwas über der Mitte stark hervorstehende Konsolen platziert. Hinter den Kolonnaden befanden sich Häuser, Lagerhäuser, Geschäfte und andere Gebäude. Die Kolonnaden endeten mit einem dreifeldrigen Triumphbogen, der von Pilastern eingerahmt und reich mit Ornamenten verziert war.

Epoche Diokletian(284-305) und seinen engsten Nachfolgern ist die letzte Etappe in der Entwicklung der antiken Kunst im Allgemeinen und der Architektur im Besonderen.

Das Hauptgebäude von Diokletian in Rom war grandiose Begriffe, Baujahr 302-305. Sie lagen dem Plan zufolge in der Nähe der Thermen von Caracalla, beherbergten aber doppelt so viele Besucher (über 3.000 Personen). Bis heute sind bedeutende Teile der Diokletiansthermen erhalten geblieben. Tepidarium(warmes Bad) dieser Begriffe, derzeit als Kirche dienend ( S. Maria degli Angeli), hat uns in sehr gutem Zustand erreicht. Dieser Raum ist mit sehr kühn gezeichneten Kreuzgewölben bedeckt.

Ein weiteres architektonisches Denkmal, das mit dem Namen Diokletian verbunden ist, ist sein der Palast im Salon (Spalato). Es unterscheidet sich stark von den Residenzen der römischen Kaiser des 1. - 2. Jahrhunderts. und entspricht voll und ganz den neuen Bedingungen des Römischen Reiches, das sich in einen orientalischen Despotismus verwandelt.

Der Palast nimmt einen riesigen rechteckigen Raum (über 37.000 m2) ein, der mit Mauern und Türmen befestigt ist. Die Raumaufteilung erfolgte nach dem Prinzip eines Militärlagers. Überall herrschte Symmetrie. Zwei breite Straßen teilten den Lagerpalast in vier gleiche Teile. In einem dieser rechteckigen Teile befand sich ein großes achteckiges Gebäude, in dessen Nähe Kolonnaden standen, die für die spätantike Architektur sehr charakteristisch waren und eine Reihe von Bögen trugen.

Nachfolger Diokletians, Maxentius(206-212), baut in Rom eine Basilika, die möglicherweise nach seinem Tod fertiggestellt wurde. Dieses grandiose Gebäude war in drei Schiffe unterteilt, wobei das Mittelschiff viel breiter und höher war als die Seitenschiffe (es war 25 m breit und 35 m hoch). Das Mittelschiff war mit drei Kreuzgewölben und jedes Seitenschiff mit drei Tonnengewölben bedeckt.

In dieser Basilika sehen wir einen Schwerpunkt auf der Organisation großer, symmetrisch angeordneter Innenräume. Architektonische Formen werden durch Wände, Pfeiler und Gewölbe gebildet, deren glatte Oberflächen überall eine dominierende Rolle spielen. Die Verwendung einer Säule, auch wenn es sich um ein tragendes Teil handelt, hat immer noch hauptsächlich einen dekorativen Zweck.

Abschließend erwähnen wir Triumphbogen von Konstantin(323-337) mit Sitz in Rom. In architektonischen Formen ist es dem Bogen des Septimius Severus sehr nahe, aber noch mehr als dieser ist es mit skulpturalen Dekorationen beladen, die nicht nur den unteren und mittleren Teil des Bogens ausfüllen, sondern auch in Form von Statuen nach oben dringen stehend auf den Vorsprüngen des Gebälks, unter den Säulen und Reliefs dazwischen. Die schöpferische Ohnmacht der Epoche spiegelt sich darin wider, dass ein bedeutender Teil der Skulpturen, die den Bogen schmücken, aus früheren Denkmälern stammen.

Die Architektur des Römischen Reiches in den Ruinen des Forum Romanum.

Die Eroberung Griechenlands brachte Rom eine neue Perspektive auf Kultur und Kunst. Die römische Architektur kopierte jedoch nicht nur das Griechische, sondern leistete auch ihren eigenen Beitrag zur Entwicklung der Architektur. Die antike römische Architektur absorbierte in ihrer Entwicklung auch die Kultur des Aufbaus der Völker der Iberischen Halbinsel, des alten Deutschlands, Galliens und anderer, die vom Reich erobert wurden. Rom übernahm viel von der Kunst der Etrusker, Träger einer hochentwickelten Kultur, dank deren Einfluss einige konstruktive Ansätze für Bau- und Ingenieurbauten entstanden. Der Beginn der Entwicklung der römischen Architektur geht auf das 6. bis 1. Jahrhundert zurück. BC. Zu Beginn dieser Zeit war Rom eine kleine Stadt, und ihre Architektur wurde von der Kultur der Etrusker - der italischen Stämme - beeinflusst. Sie liehen Bögen und Gewölbe mit Kuppeln. Damals entstanden mächtige Verteidigungsanlagen, zum Beispiel die Serviusmauer (4. Jh. v. Chr.). Bis zu 3 c. BC. in der römischen Architektur gab es hauptsächlich Holzkonstruktionen mit Terrakotta-Ornamenten. Bis zu 2 c. BC. in Rom wurde lokaler Marmor noch nicht abgebaut und Tempel aus vulkanischem Tuff gebaut. Gewölbe aus weichem Tuffstein ersetzten die starken Balken griechischer Bauten und dienten als tragende Konstruktionselemente. Die Wände waren mit Gipsreliefs verziert. In diese Zeit gehört die Entwicklung von Technologien zur Gewinnung von gebrannten Ziegeln, daraus wurde ein Rahmen errichtet und die Verkleidung aus Tuffstein hergestellt. Auf dem Capitol Hill im Jahr 509 v. Chr. ein Tempel wurde mit drei Zellen von Jupiter, Juno, Minerva errichtet. Der First des Giebels wurde mit einer Terrakotta-Quadriga des Bildhauers Vulka verziert. Später wurde der Tempel mehrmals mit Säulen aus griechischen Tempeln umgebaut.

Tempel des Jupiter Capitoline in Rom und Elemente des Ordens in Tempeln in verschiedenen Städten des antiken Roms.

Im 2. - 1. Jahrhundert. BC. in der römischen Architektur begannen sie, ein neues plastisches Material zu verwenden - Beton. Gewölbte Strukturen werden im Bauwesen verwendet. Zu dieser Zeit begannen sie, Gebäude für Gerichte, Handel, Amphitheater, Zirkusse, Bäder, Bibliotheken und Märkte zu errichten. Aus dieser Zeit stammen die ersten Triumphbögen und Lagerhäuser (der Portikus von Emiliev - 2. Jahrhundert v. Chr.). Kanzleien und Archive entstanden (Tabularia. 80er Jahre des 1. Jahrhunderts v. Chr.). Der so schnelle Bau und die Entstehung von Gebäuden für verschiedene Zwecke wird durch die expandierende Expansion, die Besetzung von Territorien, die Vergrößerung des Staates und die Notwendigkeit einer strengen Regulierung der kontrollierten Territorien verursacht.

Tabularia in Rom.

Bis zum Ende des 1. Jahrhunderts. ANZEIGE bildete das Römische Reich mit alleiniger Macht. Unter Kaiser Augustus entstand in der Architektur des Römischen Reiches der „August-Klassizismus“, der später zur Grundlage der europäischen Architektur wurde. Zu dieser Zeit begannen sie mit der Entwicklung von "Lunsky", dann Carrara-Marmor. Die römische Architektur dieser Zeit wurde von den Werken von Phidias im antiken Griechenland geleitet. Anstelle von Häusern aus rohem Holz und Holz erschienen die ersten mehrstöckigen Häuser, Häuser, Villen von Aristokraten, die aus gebrannten Ziegeln und Beton gebaut und verkleidet wurden Das Forum Romanum entstand, um das herum öffentliche Gebäude und Tempel errichtet wurden.Das Forum Romanum hat noch korinthische Säulen des Tempels. Castor und Poluxa 12,5 m hoch.

Säulen des Tempels von Castor und Polux in Rom.

Der geplünderte Reichtum der eroberten Länder führte zum Aufstieg der römischen Architektur, die die Größe des Reiches hervorheben sollte. Die Bauwerke betonten ihre Größe, Monumentalität und Kraft. Die Gebäude waren reich verziert. Im antiken Stil wurden nicht nur Tempel und Paläste errichtet, sondern auch Bäder, Brücken, Theater, Aquädukte. Als Grundlage dienten griechische Orden, von denen der korinthische Orden Vorrang hatte, sowie ein neuer zusammengesetzter Orden, der als Mischung aus altgriechischen Orden entstand. In der Architektur des Römischen Reiches wurden die Elemente des Ordens jedoch hauptsächlich als Dekoration verwendet, im Gegensatz zum antiken Griechenland, wo alle Teile des Ordenssystems eine gewisse Last trugen und Teil der Struktur waren. Im 1. Jahrhundert. BC. nicht nur in Rom, sondern auch in Provinzstädten entstanden wunderbare architektonische Komplexe, wie zum Beispiel in Pompeji. Kaiser Nero gab der römischen Architektur ein neues Gesicht und zerstörte mehrere Viertel der Stadt, an deren Stelle das "Goldene Haus" errichtet wurde.

Ruinen des Goldenen Hauses von Nero in Rom.

Während der Herrschaft der Flavier und Trajan (spätes 1. bis frühes 2. Jahrhundert n. Chr.) wurden große architektonische Komplexe gebaut. Im eroberten Athen errichtete Hadrian 135 n. Chr. den Tempel des Olympischen Zeus. (rekonstruiert im Jahr 307). Unter Hadrian (125) wurde mit der Errichtung des Pantheons begonnen – ein markantes Bauwerk der Architektur des Römischen Reiches, das bis heute erhalten ist. Das Pantheon wurde aus Volumen von streng geometrischer Form geschaffen: einer zylindrischen Rotunde, einer halbkugelförmigen Kuppel, einem Portikus mit zwei Säulenreihen in Form eines Parallelepipeds. An der Kuppel ist ein Loch angebracht, durch das das Innere des Tempels beleuchtet wird. Diese Arbeit zeigt deutlich die Proportionen: Der Durchmesser der Rotunde entspricht der Höhe des Bauwerks. Die Höhe der Kuppel entspricht der Hälfte der bedingten Kugel, die in die Tempelstruktur eingeschrieben werden könnte. In der Dekoration des Pantheons: Marmorplatten der unteren Ebene und Gips auf den oberen Ebenen. Das Dach wurde mit Bronzeziegeln gedeckt. Das Pantheon ist zum Vorbild für viele Gebäude europäischer Architektur aus verschiedenen historischen Epochen geworden.

Blick von oben auf das römische Pantheon.

Am Ende des 3. Jahrhunderts. ANZEIGE Eines der wichtigsten Bauwerke der Architektur des Römischen Reiches war die Verteidigungsmauer von Aurelian. Kaiser Diokletian (3-4 Jahrhunderte n. Chr.) machte Salona zu seiner Residenz und lebte praktisch nicht in Rom. Im Salon entstand eine wehrhafte Palastanlage mit Zugang zum Meer. Zu dieser Zeit zeichnete sich die Architektur des Römischen Reiches durch Strenge, Klarheit und weniger Dekoration aus. Die späte Periode (bis zum Ende des 2. Jahrhunderts) der Entwicklung der römischen Architektur begann während der Herrschaft von Hadrian und während der Herrschaft von Antoninus Pius. Es waren die Jahre heftiger Kriege, Verschwörungen, politischer Attentate, Aufstände sowie der Invasion der Pest. Damals wurden noch keine Triumphbögen errichtet, dafür aber viele Wohnhäuser und Villen. Die römische Architektur der späten Antoniner zeichnete sich durch eine große Menge an Dekoration aus. Zu dieser Zeit gehören der Hadrianstempel, der Tempel des Antoninus und der Faustina auf dem Forum Romanum, die reich mit Flachreliefs verzierten Säulen von Antoninus Pius, Marcus Aurelius.

Tempel des Antoninus und der Faustina auf dem Forum Romanum (141 v. Chr.).

Mit der Machtübernahme von Kaiser Konstantin und nach 313 mit der offiziellen Anerkennung der christlichen Religion als die wichtigste auf dem Territorium des Römischen Reiches wurden alte Orden für den Bau von Tempeln verwendet. Die Hauptstadt wurde in das ehemalige griechische Byzanz verlegt, das Konstantinopel hieß. Rom verliert seine zentrale Bedeutung, und die antike Kunst, die sich von ihrem Zentrum entfernt, gewinnt allmählich einen formalen Charakter und entwickelt sich allmählich zu mittelalterlichen Stilen.

Tempel der St. Sophia in Konstantinopel. Erbaut unter Kaiser Konstantin. 324-337

Römische Architektur des 3. Jahrhunderts ANZEIGE Immer mehr dem Einfluss des Christentums ausgesetzt, wurde das Ordnungssystem jedoch weiterhin beim Bau von Tempeln und öffentlichen Gebäuden verwendet: große Eingangstreppen, mehrsäulige Säulengänge, Podeste, hohe Wanddekorationen. In der Ära der Dominanz (284-305 n. Chr.) veränderte sich das Erscheinungsbild der römischen Architektur: Die Dekoration nahm ab, die Klarheit der Volumen und Proportionen nahm ab. Zu dieser Zeit tauchten Techniken auf, die dann in der byzantinischen Architektur verwendet wurden: eine Kombination aus Stein und Ziegel, Mosaike in der Dekoration. Zum Beispiel wurde der Jupitertempel aus weißem Stein gebaut, Ziegel, farbiger Marmor wurde für die Verkleidung verwendet, die Oberflächen wurden mit Gips, Mosaiken und Gipsstuck bedeckt. Gleichzeitig verblasste die Kunst der Steinbildhauerei: Die Stuckarbeiten wurden gröber und weniger detailliert. Die sich entwickelnde byzantinische Kunst nutzte die architektonischen Traditionen des Römischen Reiches und des antiken Griechenlands und kombinierte sie mit orientalischen Motiven. Während des 5. Jahrhunderts. auf der Grundlage dieser Tendenzen der römischen Architektur begann sich die europäische Architektur zu bilden, die der Weltarchitektur große Werke brachte. Bis heute werden viele Elemente der römischen Architektur beim Bau von Gebäuden im historischen Stil verwendet. Und mit dem Aufkommen künstlicher Materialien, die natürliche nachahmen, wie zum Beispiel Polyurethan, ist eine solche Konstruktion demokratischer geworden, wodurch die Kosten und der Bedarf an hohen Arbeitskosten gesenkt werden.

Die Fassade des Mehrfamilienhauses erinnert an antike römische Bauten.

25. September 2018

Eine der beliebtesten Touristenrouten für viele Reisende ist der Besuch der Ewigen Stadt - majestätisch, mit einer langen Geschichte und einem großen kulturellen Erbe. Die Architektur des antiken Roms verblüfft mit ihrer Monumentalität, überrascht mit ihrem Alter und begeistert einfach. Dank der Arbeit von Hunderttausenden von Menschen verschiedener Berufe ist das antike Rom heute für uns nicht nur Illustrationen in einem Geschichtsbuch, sondern eine ganz unbekannte Welt.

Aquädukte

Ein weiterer wichtiger Bestandteil der Architektur des antiken Roms und ein wesentliches Element, ohne das die Entwicklung der Stadt nicht möglich gewesen wäre, ist das Wasserversorgungssystem. Beeindruckende Größe, Wasserleitungen, die auf demselben Bogen basieren, funktionieren noch immer.

Auch die Eliev-Brücke, besser bekannt als "Sant'Angelo-Brücke", die sich gegenüber der gleichnamigen Burg befindet, kann solchen Baudenkmälern des antiken Roms zugeschrieben werden. Diese unter Kaiser Hadrian gebaute Fähre über den Tiber wurde erst in der Renaissance komplett überholt.

Ponte Mulvio ist eine weitere antike Brücke in Rom, die bis heute erhalten ist. In der Antike befand es sich außerhalb der Stadt. Die Straßen von Flaminia, Cassia und Clodia führten dorthin - die Hauptverkehrsstraßen, die die nördlichen Städte des Reiches mit seinem Zentrum verbanden.

Triumphbögen

Viele Herrscher Roms, die für die Expansion und Macht des Reiches kämpften, zögerten nicht, monumentale Triumphbögen zu Ehren ihrer eigenen Verdienste zu errichten. Im alten Rom verherrlichten solche Strukturen den Kaiser als Feldherrn und Verteidiger der Heimat, verewigten die Erinnerung an seine grandiosen Siege und Eroberungen, dienten als Symbol militärischer Macht und politischer Herrschaft.

Triumphbögen, die den technologischen Fortschritt und den künstlerischen Geschmack der Römer demonstrieren, wurden im ganzen Reich installiert: von Deutschland und Spanien bis Nordafrika und Kleinasien. In Rom selbst können Sie mehrere ruhmreiche Monumente sehen, die bis heute erhalten sind und sich noch in ausgezeichnetem Zustand befinden.

Architektur oder Architektur ist die Kunst, Gebäude und deren Komplexe zu bauen, die auf die alltäglichen Bedürfnisse des privaten, öffentlichen Lebens und der Aktivitäten der Menschen ausgelegt sind. Jedes Gebäude enthält einen lebenswichtigen räumlichen Kern – das Innere. Sein Charakter, der sich in äußerer Form ausdrückt, ist durch Zweck, Lebensbedingungen, Bedürfnis nach Komfort, Raum und Bewegungsfreiheit vorgegeben. Verbunden in ihrer Entwicklung mit den sich ständig ändernden materiellen Bedürfnissen des Menschen, mit der Entwicklung von Wissenschaft und Technik, ist Architektur eine der Formen materieller Kultur.

Gleichzeitig ist Architektur eine der Kunstformen. Die künstlerischen Bilder der Architektur spiegeln die Struktur des gesellschaftlichen Lebens und den spirituellen Entwicklungsstand der Gesellschaft und ihre ästhetischen Ideale wider. Das architektonische Konzept, seine Zweckmäßigkeit zeigt sich in der Organisation von Innenräumen, in der Gruppierung architektonischer Massen, in proportionalen Beziehungen zwischen Teilen und dem Ganzen, in einer rhythmischen Struktur. Das Verhältnis von Innenraum und Bauvolumen prägt die Originalität der künstlerischen Architektursprache.

Die Dekoration des Äußeren von Gebäuden ist von großer Bedeutung. Wie keine andere Kunstform beeinflusst die Architektur mit ihren künstlerischen und monumentalen Formen ständig das Bewusstsein der Menschenmassen. Es offenbart die Ursprünglichkeit der umgebenden Natur. Städte haben wie Menschen ein einzigartiges Gesicht, Charakter, Leben und Geschichte. Sie erzählen vom modernen Leben, von der Geschichte vergangener Generationen.

Die Vielfalt der menschlichen sozialen Bedürfnisse führt zu einer Vielzahl von Architekturtypen: Wohn-, öffentliche und zivile, industrielle. Die Stadtplanung berücksichtigt die Beschaffenheit des Geländes, die Wirtschaftlichkeit, die Verkehrsbedingungen und die Unterkünfte der Bevölkerung. In Zeiten des künstlerischen Aufschwungs entwickelt sich Architektur harmonisch in Zusammenarbeit mit anderen Kunstgattungen. Skulptur, Malerei, Kunstgewerbe verkörpern die der Struktur innewohnenden Ideen in konkreten Bildern. Sowohl Architektur als auch bildende Kunst bereichern sich in dieser Synthese.

Antikes Rom bedeutet nicht nur die Stadt Rom der Antike, sondern auch alle von ihr eroberten Länder und Völker, die Teil des kolossalen römischen Staates waren - von den Britischen Inseln bis nach Ägypten. Die römische Kunst ist die höchste Errungenschaft und das Ergebnis der Entwicklung der antiken Kunst. Es wurde nicht nur von den Römern (oder Italienern) geschaffen, sondern auch von den alten Ägyptern, Griechen, Reifen, Einwohnern der Iberischen Halbinsel, Gallien, dem alten Deutschland und anderen von Rom eroberten Völkern, die manchmal auf einer höheren Stufe der kulturellen Entwicklung standen . Die römische Kunst entstand auf der Grundlage einer komplexen Durchdringung der ursprünglichen Kunst lokaler italischer Stämme und Völker, vor allem der mächtigen Etrusker, Besitzer einer alten hochentwickelten ursprünglichen künstlerischen Kultur. Sie führten die Römer in die Kunst des Städtebaus (verschiedene Versionen von Gewölben, der toskanische Orden, Ingenieurbauten, Tempel und Wohngebäude usw.), Wandmonumentalmalerei, bildhauerische und bildliche Porträts ein, die sich durch eine scharfe Wahrnehmung von Natur und Charakter auszeichnen .

Das künstlerische Können wurde sicherlich von der antiken griechischen Schule dominiert, aber lokale Traditionen beeinflussten die Kunstformen in jeder Provinz des römischen Staates. Einen besonders großen Beitrag zur Schaffung der römischen Kultur leisteten griechische Kolonisten in Süditalien und Sizilien, deren reiche Städte Zentren des wissenschaftlichen Lebens und der künstlerischen Kultur der Antike waren.

Die Breite der Stadtplanung, die sich nicht nur in Italien, sondern auch in den Provinzen entwickelte, zeichnet die römische Architektur aus. In Anlehnung an eine rational organisierte, strenge Planung der Etrusker und Griechen verbesserten die Römer sie und setzten sie in größeren Städten um. Diese Anlagen entsprachen den Lebensbedingungen: Handel im großen Stil, der Geist des Militärs und der harten Disziplin, die Neigung zu Spektakel und Pracht. In römischen Städten wurden gewissermaßen die Bedürfnisse der freien Bevölkerung berücksichtigt, sanitäre Bedürfnisse wurden hier zeremonielle Straßen mit Kolonnaden, Bögen und Denkmälern errichtet.
Das antike Rom gab der Menschheit ein echtes kulturelles Umfeld: schön geplante, lebenswerte Städte mit gepflasterten Straßen, Brücken, Bibliotheksgebäuden, Archiven, Nymphen (Heiligtümer, heilige Nymphen), Paläste, Villen und einfach gute Häuser mit soliden schönen Möbeln - alles was Kennzeichen einer zivilisierten Gesellschaft.

Die Römer begannen zunächst mit dem Bau "typischer" Städte, deren Prototyp die römischen Militärlager waren. Es wurden zwei senkrechte Straßen gelegt - Cardo und Decumanum, auf deren Fadenkreuz das Stadtzentrum errichtet wurde. Die Stadtplanung folgte einem streng durchdachten Schema. Der praktische Aufbau der römischen Kultur manifestierte sich in allem - in der Nüchternheit des Denkens, im normativen Konzept einer zweckmäßigen Weltordnung, in der Skrupellosigkeit des römischen Rechts, das alle Lebenslagen berücksichtigte, in der Anziehungskraft auf genaue historische Tatsachen, in der Hochblüte der literarischen Prosa, in der primitiven Konkretheit der Religion.

In der römischen Kunst der Blütezeit spielte die Architektur die führende Rolle, deren Monumente auch heute noch, selbst in Trümmern, mit ihrer Macht erobern. Die Römer legten den Grundstein für eine neue Ära der Weltarchitektur, in der die öffentlichen Bauten im Vordergrund standen, die Ideen der Staatsmacht verkörperten und für eine große Menschenmenge konzipiert waren.
In der gesamten antiken Welt ist die römische Architektur in Bezug auf die Höhe der Ingenieurskunst, die Vielfalt der Bauarten, den Reichtum der kompositorischen Formen und den Umfang der Konstruktion unübertroffen. Die Römer führten Kunstbauten (Aquädukte, Brücken, Straßen, Häfen, Festungen) als architektonische Objekte in das städtische, ländliche Ensemble und die Landschaft ein.

Die Schönheit und Kraft der römischen Architektur offenbart sich in vernünftiger Zweckmäßigkeit, in der Logik der Baustruktur, in künstlerisch genau gefundenen Proportionen und Maßstäben, in der Lakonizität architektonischer Mittel und nicht in üppiger Dekoration. Die große Leistung der Römer war die Befriedigung der praktischen alltäglichen und gesellschaftlichen Bedürfnisse nicht nur der herrschenden Klasse, sondern auch der Massen der städtischen Bevölkerung.

Die Anfänge der antiken römischen Kunst gehen auf die Zeit der Republik (Ende 6. - Mitte 1. Jahrhundert v. Chr.) zurück. Sie blühte während der Bildung einer Sklavenhaltermacht auf, die in ihrer ethnischen und sozialen Zusammensetzung heterogen und in ihrer wirtschaftlichen und sozialen Organisation komplex war.
Die Bedürfnisse der römischen Gesellschaft ließen viele Arten von Bauwerken entstehen: Amphitheater, Bäder, Triumphbögen, Aquädukte usw. Auf römischem Boden erhielten Paläste, Herrenhäuser, Villen, Theater, Tempel, Brücken und Grabsteine ​​eine neue architektonische Lösung. Der Rationalismus, der der römischen Architektur zugrunde liegt, manifestiert sich in räumlicher Weite, konstruktiver Logik und Integrität gigantischer Architekturkomplexe, strenger Symmetrie und Klarheit.

Die Entwicklung der römischen Zivilisation führte zu einem bedeutenden Wachstum und einer Erhöhung der Hauptstadt des Staates - der Stadt Rom, die im I-III Jahrhundert. BC NS. von 1 bis 1,5 Millionen Einwohnern gezählt. Römische Städte entwickelten sich um ein urbanes Zentrum herum, das ein Forum, eine Basilika, Bäder, Amphitheater, Tempel für lokale und römische Götter, Triumphbögen, Verwaltungsgebäude, Reiterstandbilder, Schulen und Straßen umfasste.

Forum(lateinisches Forum - Platz, Gerichtssaal, Arena im Zirkus) im antiken Rom nannte man den Platz und den Markt, die wie im antiken Griechenland die Agora, das Zentrum des kulturellen Lebens. Heutzutage wird dieses Wort jede Massenversammlung, Kongress genannt. Das wichtigste Forum Roms war das Romanum. Auf den Foren wurde oft die Basilika (von griechisch basilike - Königshaus) errichtet - ein rechteckiger Bau, dessen Innenraum durch Säulenreihen in drei oder fünf Schiffe unterteilt war. In ihnen fanden Gerichtssitzungen statt; Bürger versammelten sich, Händler und Geldwechsler führten ihre Geschäfte. Auch Behörden könnten hier angesiedelt sein. In den kaiserlichen Palästen dienten die Basiliken als Thronsäle. Später wurde die Basilika zu einem der Haupttypen christlicher Tempel.

Die Plätze Roms und anderer Städte wurden zu Ehren militärischer Siege, Statuen von Kaisern und prominenten Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens mit Triumphbögen geschmückt. Triumphbögen stellen eine dauerhafte oder vorübergehende monumentale Umrahmung der Passage (normalerweise gewölbt) dar, eine feierliche Konstruktion zu Ehren militärischer Siege und anderer bedeutender Ereignisse. Der Bau von Triumphbögen und Säulen war vor allem von politischer Bedeutung. Die 30 Meter hohe Trajanssäule war mit einem 200 Meter langen Spiralfries geschmückt, der Trajans militärische Heldentaten darstellte, gekrönt von einer Kaiserstatue, an deren Basis eine Urne mit seiner Asche zugemauert war.

Die bedeutendste Kuppelstruktur der Antike ist Pantheon(aus dem Griechischen. Pentheion - ein Ort, der allen Göttern gewidmet ist). Dies ist ein Tempel in der Grube aller Götter, der die Idee der Einheit der vielen Völker des Reiches verkörpert. Der Hauptteil des Pantheons ist ein griechischer Rundtempel, abgeschlossen mit einer Kuppel mit einem Durchmesser von 43,4 m, durch deren Löcher Licht in das Innere des Tempels eindringt und durch seine Pracht und Einfachheit der Dekoration auffällt.

Die charakteristischsten Denkmäler der römischen Architektur sind Aquädukte, Brücken, Theater, Bäder (öffentliche Bäder), Stadt- und Landsitze von Kaisern und Adel, Gebäude staatlicher Institutionen. Amphitheater und Zirkusse, in denen Tiere gespielt wurden, Gladiatorenkämpfe und öffentliche Hinrichtungen wurden inszeniert - ein Merkmal des kulturellen Lebens Roms. Endlose Kriege, ein kolossaler Zustrom von Sklaven aus den eroberten Ländern, die Möglichkeit, die Plebs auf Kosten von Raubkriegen zu ernähren und zu unterhalten, waren der Nährboden für diese grausamen Spektakel.

Amphitheater(aus dem griechischen Amphitheater) die Funktion eines Gebäudes für Brillen (meistens Gladiatorenkämpfe) erfüllte, hatte eine ovale Arena, um die es Plätze für Zuschauer mit Vorsprüngen gab. Das bekannteste war Kolosseum(von lateinisch kolosseus - riesig), das flavische Amphitheater in Rom, das in 75-80 Jahren errichtet wurde. n. h., Platz für bis zu 50 Tausend Zuschauer. Im Grundriss ist das Kolosseum eine Ellipse mit einem Umfang von 524 m und einer Höhe von 57 m, über die an 240 Masten eine Markise gezogen wurde. Das Amphitheater war in vier riesige Ränge unterteilt. Unter der Arena befanden sich Tierkäfige und Lagerräume für Requisiten. Die kaiserliche Loge befand sich in einer Höhe von 3,5 m über dem Arenaniveau (78x46 m).

Das Theaterpublikum setzte sich unter strikter Beachtung sozialer Unterschiede in Reihen aus mächtigen Steinblöcken zusammen. Bequeme Plätze waren für lokale Kommandeure reserviert, während die Soldaten selbst weiterzogen; auf Steinsitzen; wo der Name ihrer Klasse eingraviert ist. Priester und Kaufleute erwarteten die Show von Anfang an einen Schritt nach vorn. Bettler und Prostituierte im römischen Theater begnügten sich mit den billigen letzten Reihen. Schon Ovid hielt das antike Theater für einen äußerst geeigneten Ort für Intrigen, insbesondere für die Liebe.

Das dreistöckige Amphitheater in Orange, das auf einem Hügel thront, besitzt noch immer eine hervorragende Akustik. Heute genießen dort jährlich 10.000 Menschen Opernaufführungen. Im Jahr 28 vor und. NS. Kaiser Augustus baute in Gallien ein Amphitheater, einen monumentalen Steinbau auf einem „Betonfundament“, mit 124 Ausgängen und 192 Treppenhäusern, die 24.000 Zuschauern freien Ein- und Ausstieg in 34 Reihen auf drei Ebenen ermöglichten. Im Kolosseum, dem Zentrum aller 45 römischen Feiertage, fanden Opfer und Gladiatorenkämpfe statt. Ursprünglich wurden Schlachten zu Ehren der Götter inszeniert, aber dann wurden sie zu einem beliebten Zeitvertreib der Römer.

In Rom wurden prächtige Gebäude für öffentliche Bäder (Thermen) mit heißem und kaltem Wasser, Gymnastikrücken und Lounges gebaut. In vielen Städten wurden Häuser mit 3-6 Stockwerken errichtet. Römische Bäder, also Bäder, spielten im Alltag eine wichtige Rolle. Es waren riesige Gebäude mit gewölbten Decken, die zu einer Art kultureller und sozialer Zentren wurden. Die luxuriöseste der 1.700 römischen Bäder, die Caracalla-Thermen, die im 3. Jahrhundert erbaut wurden, konnten bis zu 1.300 Personen fassen. Unter ihren Betongewölben befand sich ein Becken mit fließendem Wasser von der Größe eines kleinen Sees und eine riesige Turnhalle. Das Gebäude beherbergte eine Bibliothek in Griechisch und Latein, Aufenthaltsräume zum Entspannen, Galerien für freundliche Gespräche. Caracalla-Thermen wurden mit einer Vielzahl von Skulpturen geschmückt.

Während der Kaiserzeit verbesserte sich der Grundriss der römischen Städte mit vielen schönen Plätzen und komfortablen Häusern erheblich. Während der Herrschaft von Nero brach in Rom ein Feuer aus, das 10 der 14 Bezirke zerstörte, in denen sich Holzhäuser entlang enger Gassen befanden. Nach dem Vorfall beschloss der Kaiser, Rom nach einem neuen Plan wieder aufzubauen – mit breiten Straßen, Steinhäusern und einem luxuriösen Kaiserpalast. Um Geld für den Bau zu sammeln, beschuldigte Nero reiche Senatoren der Verschwörung, exekutierte sie und beschlagnahmte ihr Eigentum.

Im Gegensatz zu den Griechen, die ihre Gebäude aus prachtvoll behauenen Steinplatten bauten, errichteten die Römer Gebäude hauptsächlich aus Beton: Eine Stein- oder Ziegelschale wurde mit einer Mischung aus Kalk und Schotter gegossen. Erstarrend verwandelte diese Masse das Gebäude in einen riesigen Monolithen. Beton, eine der wichtigsten Entdeckungen der Römer auf dem Gebiet der Ingenieurwissenschaften, wurde beim Bau nicht nur ganzer Gebäude verwendet, sondern auch deren Fragmente, zum Beispiel Bogengewölbe, die zu einem der grundlegenden Elemente der Architektur wurden.

Eine Besonderheit der Städte der Kaiserzeit war das Vorhandensein von Kommunikationen: Steinpflaster, Aquädukte (Aquädukte), Kanalisation (Kloaca). In Rom gab es 11 Wasserleitungen, von denen zwei noch in Betrieb sind. Römische Aquädukte, Brücken und Straßen dienen bis heute regelmäßig den Menschen. Um die wichtigsten Zentren des Reiches zu erreichen, bauten die Römer 372 gepflasterte Straßen mit einer Gesamtlänge von etwa 80.000 km.

2. MERKMALE DER ARCHITEKTUR DES ALTEN GRIECHENLANDS

Einige der Großen sagten: "Architektur ist gefrorene Musik."
Das antike Griechenland ist die Wiege der europäischen Kultur und Kunst. Wenn wir die künstlerischen Meisterwerke dieser fernen Epoche durch die Jahrhunderte betrachten, hören wir die feierliche Hymnenmusik der Schönheit und Größe eines Schöpfermanns, der sich mit den olympischen Göttern verglichen hat.

Die Architektur im antiken Griechenland entwickelte sich schnell und in vielerlei Hinsicht. In den wachsenden griechischen Städten entstanden steinerne Wohngebäude, Befestigungsanlagen, Hafenanlagen, aber das Wichtigste und Neue erschien nicht in Wohn- und Nebengebäuden, sondern in steinernen öffentlichen Gebäuden. Hier und vor allem in der Architektur der Tempel nahmen die klassischen griechischen Bauordnungen Gestalt an.

Das Erbe der antiken griechischen Architektur liegt allen nachfolgenden Entwicklungen der Weltarchitektur und der damit verbundenen monumentalen Kunst zugrunde. Die Gründe für einen so stabilen Einfluss der griechischen Architektur liegen in ihren objektiven Qualitäten: Einfachheit, Wahrhaftigkeit, Klarheit der Kompositionen, Harmonie und Proportionalität der allgemeinen Formen und aller Teile, in der Plastizität der organischen Verbindung zwischen Architektur und Skulptur, in der engen Einheit architektonisch-ästhetischer und strukturtektonischer Elemente von Bauwerken. Die antike griechische Architektur zeichnete sich durch die vollständige Übereinstimmung der Formen und ihrer konstruktiven Grundlage aus, die ein einziges Ganzes bildeten. Die Hauptstruktur sind Steinblöcke, aus denen die Wände gelegt wurden. Die Säulen, das Gebälk (die auf dem Säulenträger liegende Überlappung) wurden mit verschiedenen Profilen bearbeitet, dekorative Details erhalten und mit Skulpturen angereichert. Die Griechen brachten die Verarbeitung architektonischer Strukturen und aller Dekordetails ausnahmslos auf ein Höchstmaß an Perfektion und Raffinesse. Diese Bauwerke können als gigantische Schmuckstücke bezeichnet werden, bei denen für den Meister nichts Nebensächliches war.

Die Architektur des antiken Griechenlands ist eng mit der Philosophie verbunden, da sie auf dem Konzept der Stärke und Schönheit einer Person beruhte, die in enger Einheit und harmonischem Gleichgewicht mit der umgebenden natürlichen und sozialen Umgebung stand, und da das soziale Leben im antiken Griechenland stark entwickelt, dann hatten Architektur und Kunst einen ausgeprägten sozialen Charakter.

Es war diese unübertroffene Perfektion und Harmonie, die die Denkmäler der antiken griechischen Architektur zu Vorbildern für nachfolgende Epochen machten.

Die antike griechische Architektur entwickelte sich in zwei Stilrichtungen in zwei Ordnungen (dorisch und ionisch), die im 7. Jahrhundert Gestalt annahmen. BC NS. Eine Ordnung in der Architektur wird als ein bestimmtes System der Kombination und Interaktion von tragenden (tragenden) und getragenen (überlappenden) Elementen verstanden. In der antiken Architektur sind dies freistehende Säulen-Säulen und die darauf liegende Überlappung ist ein Gebälk.

Die wesentlichen Strukturelemente der beiden Ordnungen sind gleich. Grundlage dafür ist eine entlang des gesamten Umfangs mit Stufen bearbeitete Plattform - ein Stylobat. Darauf wurden entlang der gesamten Außenkontur des Tempels Säulen installiert, die aus drei Teilen bestanden; Basis, Stamm und Kapitelle.

Dorischer Stil die einfachste, lakonische in ihrer Form. Die wichtigsten Unterscheidungsmerkmale dieses Ordens sind Strenge und Einfachheit. ionisch der Stil ist komplexer und hat mehr Details. Die Hauptmerkmale des ionischen Stils sind Leichtigkeit der Proportionen, große Differenzierung der Formen, Anmut und relative Dekorativität. Neben den beiden Hauptstilen entwickelte die antike griechische Architektur einen dritten - den korinthischen. Korinthischer Stil es ist noch leichter als ionisch und sollte als sekundäre Formation betrachtet werden, die auf der Grundlage der ionischen Architektur entstanden ist.

In der am deutlichsten ausgedrückten Form tritt das Ordnungssystem in Tempeln auf. Antike griechische Tempel waren im Vergleich zu altägyptischen klein und entsprachen den Menschen. Gottesdienste fanden außerhalb der Mauern des Tempels statt, der als Heimat der Götter galt. Im Plan waren die Tempel ein Rechteck, das entlang des Umfangs von Säulen umgeben war, mit einem Satteldach. Der Eingang war mit einem dreieckigen Giebel verziert. In der Mitte des Tempels befand sich eine Statue der Gottheit, der der Tempel geweiht war. Die Zusammensetzung der griechischen Tempel ist unterschiedlich. Ordnungsstilelemente werden in jedem Strukturtyp speziell verwendet.

Der einfachste und früheste Tempeltyp war destillieren, oder "ein Tempel in Antah". Es besteht aus einem Heiligtum - einer Cella mit rechteckigem Grundriss, deren vordere Fassade eine Loggia mit einer zentralen Öffnung ist. An den Seiten wird die Loggia von Seitenwänden begrenzt, die Antas genannt werden. Zwischen den Ameisen wurden zwei Säulen auf dem vorderen Giebel platziert (daher wurde der Tempel "Destille", dh "Zweisäulen" genannt).

Der zweite, ebenfalls relativ einfache Tempeltyp - prostyle... Es ist dem Akt ähnlich, der einzige Unterschied besteht darin, dass der Prostyle nicht zwei, sondern vier Säulen an der Fassade hat.

Der dritte Typ ist amphiprostyle... Es ist wie ein Doppelprostyl - Portiken mit vier Säulen befinden sich sowohl an der Vorder- als auch an der Hinterfassade des Gebäudes.

Der vierte Tempeltyp ist Täter... Dies ist die häufigste Tempelart. Es ist von allen Seiten entlang des Umfangs von Säulen umgeben. Normalerweise haben die Vorder- und Hinterfassade sechs Säulen, und die Anzahl der seitlichen wurde durch die Formel 2π + 1 bestimmt, wobei π die Anzahl der Säulen an der Vorderfassade ist. An den Seitenfassaden befanden sich manchmal nicht eine, sondern zwei Säulenreihen. Diese Art von Tempel heißt dipter... Es gab eine andere Art von Tempel in Gredia - runder Täter, wo das Heiligtum - die Cella - eine zylindrische Form hatte und der Tempel um den gesamten Umfang von einem Säulenring umgeben war.

Die Griechen verwendeten Balken in ihren Gebäuden, einschließlich Tempeln. Die Abstände zwischen den Stützen waren gering und überstiegen 10 m nicht Das Ordnungssystem der Griechen ist eine Pfosten-Riegel-Konstruktion. Aufträge wurden nicht nur bei der Gestaltung von äußeren Portiken, sondern auch in den Innenvolumen von Gebäuden und in Innenräumen verwendet.

Die Prinzipien der architektonischen und planerischen Lösungen Griechenlands, die am besten in Ensembles zum Ausdruck kommen, sind von außergewöhnlicher Bedeutung für die spätere Entwicklung der Weltarchitektur.

So wird im Ensemble der Athener Akropolis die Asymmetrie mit dem harmonischen Massenausgleich kombiniert, das Zusammenspiel einzelner Baukörper untereinander durchdacht und die Abfolge in der Wahrnehmung von Gebäuden außerhalb und innerhalb des Komplexes berücksichtigt, die Architekten dachten sich die enge Verbindung dieses architektonischen Bauwerks mit der umgebenden Landschaft aus. Die Akropolis von Athen ("Oberstadt") ist ein natürlicher langgestreckter Felsen mit einer flachen Spitze. Seine Abmessungen betragen etwa 300 m Länge und 130 m Breite. Das Ensemble basiert auf zwei konsequent verfolgten Prinzipien der antiken griechischen Architektur: dem harmonischen Gleichgewicht der Massen und der Wahrnehmung der Architektur in ihrer allmählichen, „dynamischen“ Entwicklung.

Griechische Architekten achteten ausschließlich auf die natürlichen Gegebenheiten und waren stets bestrebt, ihre Bauwerke bewusst und mit größtmöglichem künstlerischem Ergebnis in die umgebende Landschaft einzubringen. Die „Perle“ der Akropolis ist der Parthenon-Tempel, das zentrale Gebäude des Ensembles. Es handelt sich um einen großen Peripter (8x17 Säulen mit einer Höhe von 10,5 m). Der aktive Einsatz von Skulpturen sowohl außerhalb als auch innerhalb des Tempels trägt dazu bei, den Eindruck von Harmonie und stattlicher Schönheit zu schaffen. Deshalb ist der Parthenon eines der leuchtendsten Beispiele der Weltarchitektur für ein echtes und tiefes Gesamtkunstwerk.

Neben Tempeln errichteten griechische Architekten viele andere architektonische Bauwerke öffentlicher Natur: Stadien, Palastras (Halle für Gymnastikübungen), Wohngebäude, Theater (Odeons). Theater in Griechenland befanden sich an den Hängen. Auf der anderen Seite des Hanges wurde eine Bühne für das Publikum errichtet, vor ihnen wurde eine Bühnenplattform für die Aufführungen des Chores - "Orchester" - errichtet und die Schauspieler standen auf der Bühne "skene". Das größte Theater konnte bis zu 25.000 Zuschauer aufnehmen.

Wohngebäude hatten oft einen rechteckigen Innenhof in der Mitte, in dem sich die Türen und Fenster der Räumlichkeiten öffneten. In Anwesenheit von zwei Etagen befand sich der Gynäkkay im oberen - dem weiblichen Teil des Hauses. Der Hauptraum - Andron - war für Feste und Mahlzeiten gedacht.

Während der hellenistischen Zeit wurde die Stadtplanung zum Hauptthema der Architektur. Neue Städte und zahlreiche Einkaufszentren werden gebaut, großflächig und in rasantem Tempo gebaut. Es besteht die Notwendigkeit, Techniken und theoretische Grundlagen für den Bau unzähliger Gebäude für verschiedene Zwecke zu entwickeln. Sie sind in architektonischen Abhandlungen zusammengefasst, deren Verfasser auf der Grundlage der ursprünglichen Prinzipien der antiken griechischen Kunst Wege des rationellen Bauens sowohl in architektonischer als auch in technischer Hinsicht zu entwickeln suchen. Zu dieser Zeit wurde ein städtebauliches Grundschema entwickelt, das durch ein geradliniges Straßenraster in gleichgroße Quartiere unterteilt wurde. Im Zentrum der Stadt befanden sich öffentliche Gebäude - die Volksversammlung, der Stadtrat, die Basilika (Gerichts- und Verwaltungsgebäude), Turnhallen, Schulen, Tempel. Der zentrale Stadtplatz nimmt den Charakter eines Marktplatzes (Agora) an. Sowohl der Platz als auch die Straßen waren von Säulengängen gesäumt, die Schatten spendeten. Sie waren von Verteidigungsmauern entlang der Kontur der Stadt umgeben.

Auch die Zusammensetzung öffentlicher Gebäude mit unterschiedlichen Funktionen ist sehr unterschiedlich. Es gibt jedoch eine allgemeine Raumtechnik, die bevorzugt wurde - die Verwendung des Themas des Peristylhofs, das in verschiedenen Kombinationen die Bedeutung des kompositorischen Zentrums des Gebäudes beibehält.

FAZIT

Der Ursprung der Architektur geht auf die Zeit des primitiven Kommunalsystems zurück, als die ersten künstlich errichteten Behausungen und Siedlungen entstanden. Die einfachsten Methoden der Raumorganisation auf der Grundlage eines Rechtecks ​​und eines Kreises wurden beherrscht, die Entwicklung von Tragsystemen begann.

Mit der Entstehung von Staaten entstand eine neue Siedlungsform – eine Stadt als Regierungs- und Handelszentrum. Die Kunst des antiken Roms hat der Menschheit ein riesiges Erbe hinterlassen, dessen Bedeutung kaum zu überschätzen ist. Als großer Organisator und Schöpfer moderner Normen des zivilisierten Lebens hat das antike Rom das kulturelle Erscheinungsbild eines großen Teils der Welt entscheidend verändert. Nur dafür ist er des ewigen Ruhmes und der Erinnerung an die Nachwelt würdig. Darüber hinaus hat die Kunst der Römerzeit viele bemerkenswerte Denkmäler in den unterschiedlichsten Bereichen hinterlassen, die von Architekturwerken bis hin zu Glasgefäßen reichen. Jedes antike römische Denkmal verkörpert eine von der Zeit komprimierte und zu einem logischen Abschluss gebrachte Tradition. Es enthält Informationen über Glauben und Rituale, den Sinn des Lebens und die schöpferischen Fähigkeiten der Menschen, denen es angehörte, den Platz, den dieses Volk im Großen Reich einnahm. Der römische Staat ist sehr schwierig. Er war der einzige, der die Mission hatte, sich von der tausendjährigen Welt des Heidentums zu trennen und jene Prinzipien zu schaffen, die die Grundlage der christlichen Kunst in der Neuzeit bildeten.

Unter den Bedingungen der Sklavenhalter-Demokratie des antiken Griechenlands wurde ein ganzes System von Stadtstaaten geschaffen. Es entsteht ein Straßenplanungssystem mit einem geraden Straßenraster und einer Fläche – dem Zentrum des kommerziellen und gesellschaftlichen Lebens. Das kulturelle und architektonische kompositorische Zentrum der Stadt war der Tempel, der auf der Spitze der Akropolis errichtet wurde. Der Peripter wurde zum klassisch vollendeten Tempeltyp (zum Beispiel der Parthenon in Athen).

Im antiken Rom, einer riesigen Mittelmeermacht, die die Traditionen der antiken griechischen Architektur erbte, erlangten Gebäude, die die Macht der Republik ausdrückten und die Bedürfnisse des Sklavenstaates befriedigten, eine führende Bedeutung. Für den Bau großer Gebäude spielte das Aufkommen neuer Baustoffe (Beton) eine wichtige Rolle.