sotkee ​​mielikuvituksen. Lähes 3000 vuoden historiallinen Rooman maiden tapahtumarikas historia on koristanut kaupungin mestariteosarkkitehtuurilla, jolla on vaihteleva antiikin ja tärkeysaste, eri tyylejä ja arkkitehtuurisuuntia. Muinaisten muurien, kaareiden ja temppeleiden raunioista 1900-luvun rakennuksiin, esimerkiksi Terminin aseman rakentamiseen. Italian pääkaupungissa voit melkein missä tahansa vaiheessa ihailla Rooman harmonista ja hienostunutta arkkitehtuuria taiteellisten ideoiden toteuttamisessa.

Ei ole ollenkaan helppoa selvittää yksityiskohtaisesti monien Rooman arkkitehtuurin rakennusten rakennuspäivämääriä - ja onko tässä tapauksessa tarpeen selvittää tietosanakirjallinen luotettavuus; siitä lähtien tunteet ovat usein voittaneet järjen. Mutta maailmanhistorian heikoimmin valmistautunut matkustaja voi myös erottaa muinaisen roomalaisen temppelin ja kristillisen basilikan: siellä on pakanallisia tyylikkäitä portikoita, pylväitä ja käytäviä, täällä - askeettinen linjojen vaatimattomuus ja henkisen korostaminen fyysistä.

Rooman arkkitehtuuri on heijastus Rooman pääkaupungin muodostumisen tärkeimmistä historiallisista ja kulttuurisista ajanjaksoista. Yleisesti ottaen Rooman historiallinen arkkitehtuuri voidaan jakaa useisiin suuriin väliaikaisiin ryhmiin: muinaiset rakennukset, keskiaikainen, renessanssi ja modernit rakennukset.

Rooman arkkitehtuuri: Antiikki

Rooman muinaisen arkkitehtuurin muistomerkit - melkein tärkein syy kansainvälisten matkailijaryhmien kiinnostukseen joka vuosi, melkein jännittävien roomalaisten nähtävyyksien hyökkäys.

Palatinuskukkula - paikka, jossa Rooma syntyi kaupungiksi - niiden suurin keskittymä pinta-alayksikköä kohti. Forum Romanum ja Colosseum, Caracallan kylpylät, sirkukset ja amfiteatterit, Saturnuksen ja Tulivuoren pakanaalttarit, Septimius Severuksen ja Constantinuksen kaaret, monet temppelit ja asuinkorttelien rauniot ihastuttavilla mosaiikeilla - tämä on vain pieni osa muinaista arkkitehtuuria.

Kristillisen antiikin asiantuntijat ilahtuvat vieraillessaan Santa Constantan ja San Clementen kirkoissa. Ja myös Pyhän Agnesin kirkon vankityrmistä, joissa uuden uskonnon pioneerit piileskelivät keisarillisen vainon edessä.

Rooman ja yleensä Italian symboli sai nykyisen nimensä sen eteen sijoitetun jättimäisen hullun Neron patsaan ("kolossi") ansiosta, mutta se tunnettiin alun perin Flaviuksen amfiteatterina. Ensimmäisellä vuosisadalla rakennetusta amfiteatterista tuli koko Rooman valtakunnan suurin joukkoviihderakennus. Rakenteen soikean halkaisijat ovat 156 ja 188 m, korkeus - melkein 50! Ei ole ihme, että tällaisiin avoimiin tiloihin mahtui yli 50 000 roomalaista, jotka halusivat nähdä spektaakkeleita.

Rooman arkkitehtuuri: Colosseum

Selviytyi Colosseum, itse asiassa, ei ole täydellinen. Alueen väkivaltainen historia on altistanut rakennuksen kiihtyvään rappeutumiseen (muuten, maailman ensimmäinen säilynyt roomalainen amfiteatteri sijaitsee Tunisian El Jemissa; se on usein elokuvassa Colosseumin roolissa), mutta entinen suuruus on ei ole kadonnut: täällä matkustajat seisovat suu auki kaaren edessä, joista viimeinen katoaa jonnekin korkealle taivaalle.

Välttääksemme pitkiä jonoja Colosseumin sisäänkäynnillä ostamme liput ennakkoon Internetin kautta.

Rooman legendaariseen arkkitehtuuriin kuuluu Forum Romanum - kerran keskustori ja nykyään aukio, joka täyttää kaupungin muinaisen osan keskustan. Se on Rooman kansalaisten sosiaalisen ja poliittisen elämän keskus. Sieltä on peräisin sanan "foorumi" nykyinen merkitys.

On syytä muistaa, että foorumi ei ole havainnoinnin kannalta helpoin esimerkki Rooman arkkitehtuurista. Monet rauniot täällä näyttävät raunioilta siinä määrin, että mielikuvitus heikkenee voimattomaksi. Siksi on syytä valmistautua siihen, että vain tietävimmät tai itsepäiset voivat ihailla Rooman muinaista arkkitehtuuria kokonaan. Tämän seurauksena sinun on pidettävä mielessä, että kesäisin aurinko lämmittää täällä armottomasti.

Alussa foorumin lähellä oli pakanallisia pyhäkköjä. Imperiumin romahtamisen myötä se menetti yhteiskunnallisen merkityksensä ja oli käytännössä rikkaruohojen peitossa, kunnes kristityt alkoivat rakentaa temppeleitään sen päälle. 1800- ja 1900-luvuilla täällä aloitettiin arkeologiset kaivaukset, joiden seurauksena foorumi sai nykyajan kulttuurisen merkityksen.

Tällä hetkellä foorumi keskittyy ympärilleen monia muinaisia ​​arkkitehtonisia esineitä, kuten Sacred Road, Capitol, Saturnuksen temppeli ja muut. On mahdollista lähestyä sitä Foley Imperiali -kadulta tai Capitolilta ohittamalla Capitol-lasku Foro Romano -kadulta. Toinen tie foorumiin kulkee Concordin temppelin, Siunausjumalien Porticon, Mamertine-vankilan kautta, mikä mahdollistaa myös tutustumisen näihin Rooman muinaisen arkkitehtuurin monumentteihin.

Caracallan kylpylät

Bath, jotain venäläiselle ihmiselle ei ole ollenkaan vieras, oli melko kysytty muinaisessa Roomassa. Mutta muinaisia ​​roomalaisia ​​kylpylöitä-saunoita kutsuttiin eri tavalla - termeillä. He menivät sinne lämmittelemään, pulahtaamaan ja samalla juttelemaan, selvittämään bisnesasioita, löytämään sopivia kumppaneita antiikin roomalaiselle liiketoiminnalleen.

Kylpylät rakennettiin 300-luvun alussa jKr. keisarin aikana, joka hallitsi Septimius Bassianin nimellä, mutta tunnetuin, kuten usein Rooman keisarien kohdalla, historioitsijoiden tallentamalla lempinimellä Caracalla.

On silmiinpistävää, että Caracallan lämpökylpylöiden laajamittainen, suurenmoinen ja toiminnallisesti tyylikäs rakennelma oli "vain" yleisiä kylpylöitä, mikä lupasi vierailijalle kuitenkin useita tunteja monipuolista rentoutumista, sekä kylpemistä että kylpemistä. urheilullinen ja myös henkinen. Se oli valtava julkinen rakennus, upea mitoiltaan ja sisustukseltaan. Voidaan väittää, että Caracallan kylpylät ovat yhtä majesteettisia ja monumentaalisia kuin Colosseum tai Hadrianuksen mausoleumi.

Välttääksemme pitkiä jonoja Caracallan kylpylän sisäänkäynnillä ostamme liput etukäteen Internetin kautta.

Keskiaika

Ei kovin vauras keskiaika ja pahensi tuntuvasti Ikuisen kaupungin ulkonäköä vandaalien hyökkäysten aikana ja esitti useita nähtävyyksiä Rooman arkkitehtuurille. Yksi kuuluisimmista on Sant'Angelon linna Tiberin länsirannalla. Feodaaliset tornit, porsaanreiät ja korkeat tummakattoiset hallit yhdistettynä voimakkaisiin linnoitusseiniin kirjaimellisessa mielessä läpäisemättömien linnoituksen muurien muodossa antavat visuaalisen esityksen noiden aikojen häiritsevästä elämästä.

Santa Maria sopra Minervan temppelissä kannattaa vierailla: vaikka sen julkisivu kunnostettiin 1800-luvulla, alkuperäinen Rooman arkkitehtuurin keskiaikainen tyyli säilytettiin huolellisesti. On järkevää vierailla Santa Maria del Animan temppelissä, joka rakennettiin 1300-luvun lopulla Rooman pyhiinvaeltajien tarpeisiin.

Rooman arkkitehtuuri: Castel Sant'Angelo

Rooman ainutlaatuinen arkkitehtuuri on Castel Sant'Angelo. Castel Sant'Angelon rakentaminen aloitettiin Roomassa jo vuonna 135. Lähes 2000-luvun historiansa aikana sitä on suunniteltu useammin kuin kerran ja käytetty itse linnana, ja se oli myös hauta, paavien asuinpaikka, varasto ja tietysti vankityrmä. Nyt Pyhän Angelin linnassa on sotahistoriallinen museo, jossa matkustajat voivat nähdä salaisen arkiston, aarteiden salin, paavin asunnot, Paavali III:n loggia, Klemens VII -sali, Aleksanteri VI:n piha ja monia muita asioita - lisää yli 50 huonetta, jotka muodostavat todellisen labyrintin!

Rakennus sai nimensä vuonna 590, kun paavi Gregorius Suuri sai ruton aikana näyn, jossa katolla oleva arkkienkeli Mikael oli tupattu miekalla. Tämä tarkoitti, että raivostuneen katastrofin loppu oli tullut. Heti sen jälkeen linnoitusta alettiin kutsua Pyhän Enkelin linnaksi.

renessanssi

Suuri osa nykyään nähtävästä Rooman arkkitehtuurista liittyy renessanssiin - klassisten harmonian kaanonien palauttamiseen synkän keskiajan jälkeen. Muuten, Rooman pitäisi olla kiitollinen renessanssin kaupungin suunnittelijoille mukavasta katujen säteittäisjärjestelystä. Tämän ajanjakson rakennuksista eniten huomiota kiinnittävät itseensä Rooman arkkitehtoninen dominantti - Pietarinkirkko ja Sikstuksen kappeli sekä monet pienet kirkot ja temppelit.

Renessanssin taivaalle kohoavien rakennusten siroisiin kupoliin kannattaa kiinnittää huomiota: osaan niistä (esim. Rooman korkein kohta - Pietarinkirkon kupoli) voi kiivetä ja sitä kautta syleillä linnun kanssa. näköala sekä historialliseen Roomaan että katedraalin ylelliseen sisustukseen ... No, Rooman arkkitehtuurissa renessanssin lopulla barokki kukkii rajuissa väreissä, kaikkine koristeellisine bareljeefeineen, pyöreinä marmori-Amorineen ja trooppisen kipsikasvin kanssa. Jos haluat nauttia barokkitunnelmista, sinun kannattaa käydä osoitteessa sen kolmen tyylikkään suihkulähteen kanssa, eikä Pietarinkirkon pylväikköä kannata jättää väliin.

Vatikaanin ja koko katolisen yhteisön sydän, Pietarinkirkko on yksi Rooman tärkeimmistä arkkitehtonisista maamerkeistä. Täällä voit ihailla lintuperspektiivistä muinaista Roomaa, ihailla katedraalin sisäpihaa kupolin huipulta, osallistua messuun ja jopa olla siunattu paavi.
Pietarinkirkko on ilman koristelua itse historiaa, joka on ilmennyt kiveen.

Luettelo kuuluisista ihmisistä, jotka tavalla tai toisella laittoivat kätensä sen arkkitehtuuriin ja sisustukseen, täyttää useamman kuin yhden sivun, ja sen seinien sisällä päätettiin koko maailman, valtioiden ja kansojen kohtalo. Katedraalin historia juontaa juurensa 4. vuosisadalle, jolloin apostoli Pietarin oletetun hautauksen päälle rakennettiin yksinkertainen basilika. 1400-luvulle asti rakenne ei eronnut millään erityisellä tavalla. Ja vuonna 1506 suunniteltiin paavin asetus, jonka mukaan basilika muutettiin monumentaaliseksi katedraaliksi, katolisuuden keskukseksi ja paavin voiman symboliksi.

Välttääksemme pitkiä jonoja Pietarinkirkon sisäänkäynnillä ostamme liput ennakkoon Internetin kautta.

Rooman moderni arkkitehtuuri

Myös nykyajan Rooman arkkitehtuuri on Roomassa edustettuna suuria määriä, mikä johtuu suurelta osin Italian fasismin ja Mussolinin vallan aikaisista rakentamisesta. Suuren Rooman ja suurten roomalaisten idean elpymisen puitteissa Rooman arkkitehtuuri oli tuolloin näyttävä, vaatimaton, hankala ja ankara.

Suurin osa siitä on keskittynyt Tiber-joen länsirannalle ja Pratin alueelle. Yksi esimerkkejä 1900-luvun alun arkkitehtuurista Roomassa on Oikeuspalatsi.

Mutta raskaiden uuskeisarillisten rakennusten joukossa on myös aitoja mestariteoksia, esimerkiksi vuonna 1950 valmistunut modernistinen Terminin asemarakennus, jossa on travertiinijulkisivu ja metallilevyelementit, modernin energisen Rooman symboli.

Oikeuspalatsi on yksi Rooman ja yleensä Italian tunnetuimmista arkkitehtonisista maamerkeistä. Tällä hetkellä rakennus on korkeimman kassaatiotuomioistuimen kotipaikka, ja se sijaitsee Pratin kaupunginosassa lähellä Castel Sant'Angeloa. Yksi sen tärkeimmistä vahvuuksista on sen ulkonäkö: linnaan on keskittynyt paljon koriste-elementtejä patsaiden ja stukkolistojen muodossa. Kun vierailet Roomassa, muista tutustua tähän silmiinpistävään rakenteeseen.

Linnan rakentaminen alkoi 14.3.1888. Valtionsinetin haltija Giuseppe Zanarrdelli oli paikalla sen rakentamisessa. Hän oli se, joka kannatti palatsin rakentamista Pratin alueelle. Sitten siinä Rooman osassa oli jo oikeuslaitoksia, mutta Oikeuspalatsista tuli suurin niistä. Rakentamista varten tarvittiin alustat, jotka luotiin betonista. Rakentamisen aikana tehtiin kaivauksia ja löydettiin monia sarkofageja.

Opastetut kierrokset Roomassa paikallisten Dreamsimin kanssa - Universal International SIM-kortti ja ilmainen matkasovellus. Parhaat hinnat, nopea internet ja puhelut kaikkialla maailmassa.

Suosittelemme järjestämään niin, ettei Rooman matkalla tule ikäviä yllätyksiä.

Tunnusomaisen roomalaisen kaupunkiyhtyeen sävellys - muodossa on jälkiä sävellysten vaikutuksesta Kreikan agora ja ihmisten asunnot.

Vallitseva kehitetty asuinrakennustyyppi oli atrium-peristyle... Yleensä se sijaitsi pitkänomaisella osuudella, joka oli aidattu kaduilta tyhjillä ulkoseinillä. Talon etuosassa oli atrium - suljettu huone, jonka sivuilla oli olohuoneet ja kodinhoitohuoneet. Atriumin keskellä oli uima-allas, jonka yläpuolelle jätettiin avoin osa kattoon valaistusta ja vedenpoistoa varten. Atriumin takana tablinumin läpi oli perstyle, jonka sisällä oli puutarha. Koko kokoonpano kehittyi syvemmin akselin suuntaisesti päätilojen johdonmukaisella paljastamisella.

V Roomalaiset foorumit sama ajatus suljetusta aksiaalisesta koostumuksesta heijastui - tilausperstyle, mutta suurennettuna kaupungin aukion kokoiseksi. Alkukaudella foorumit toimivat yleensä torina ja niiden reunalla gallerioiden vieressä oli kauppoja ja joskus muita julkisia rakennuksia. Ajan myötä ne muuttuivat seremoniallisiksi aukioiksi julkisiin kokouksiin, seremonioihin, uskonnollisiin toimiin jne.

Temppelistä, joka sijaitsee keskellä suorakaiteen muotoisen aukion kapeaa sivua sen pääakselilla, tuli ideologinen ja sommittelukeskus. Noussut catwalkille, hän hallitsi sävellystä. Suunnitelmassa temppeli oli suorakulmion muotoinen, johon oli kiinnitetty pylväs. Tällainen temppelin kokoonpano oli perinteinen Roomassa ja juontaa juurensa vanhimpiin etruski-arkaaisen ajanjakson temppeleihin. Foorumin koostumuksessa temppelin eturakenne korosti sen syväaksiaalista rakennetta, ja rikas portico (komposiitti, korinttilainen, harvemmin ionilainen) korosti temppelin sisäänkäyntiä. Tasavallan ajalta lähtien Roomaan on perustettu useita foorumeita. Myöhemmin keisarit tulkitsivat foorumin oman kunniansa muistomerkiksi.

Loistonsa, ylellisyytensä, koon ja koostumuksen monimutkaisuuden suhteen se erottuu joukosta Keisari Trajanuksen foorumi(arkkitehti Apollodorus Damaskuksesta, 112-117). Pääaukion ja temppelin lisäksi siihen pystytettiin viisijänneinen pitkänomainen sali - basilika pinta-ala 55x159 m ja kaksi symmetristä kirjastorakennusta, joiden väliin pystytettiin muistomerkki pienelle aukiolle Trajanuksen pylväs Korkeus 38 m. Sen marmorirunko on peitetty bareljeefin kierrenauhalla, jossa on 2500 hahmoa, jotka kuvaavat jaksoja Trajanuksen voittokamppailuista. Arc de Triomphe toimii pääsisäänkäynninä, keisarin patsas on asennettu aukion keskelle, temppeli on sen syvyyksissä. Marmorista tehdyt pylväät ja portikot, jotka olivat erikokoisia ja joskus valtavan kokoisia, olivat yhtyeen päämotiivi.

Foorumien ja pääteiden yhteyteen rakennetut riemukaarit ovat yksi Rooman yleisimmistä muistomerkkityypeistä. Kaarevat ja holvitetut muodot olivat alun perin yleisiä utilitaristisissa rakenteissa - silloissa ja akveduktit.

Palatsin rakentaminen eteni Roomassa valtavassa mittakaavassa. Erityisesti erottui keisarillinen palatsi palatinilla, joka koostuu itse palatsista seremoniallisia vastaanottoja varten ja keisarin asunnosta. Juhlahuoneet sijaitsivat laajan peristyle-pihan ympärillä. Päähuone - valtaistuinsali - oli silmiinpistävä kooltaan.

Halli peitettiin lieriömäisellä 29,3 m jänneholvilla, joka kohotti 43-44 m lattiatason yläpuolelle. Myös asuinosan päätilat oli ryhmitelty kukkuloiden terasseille sijaitsevien peristylien ympärille rakentamistekniikoita käyttäen. huviloita. Huviloiden rakentaminen yleistyi myös Roomassa. Suurten palatsikompleksien lisäksi he toteuttivat laajimmillaan puutarha- ja puistoarkkitehtuurin periaatteita, jotka kehittyivät intensiivisesti 1. vuosisadalta eKr. (200-luvun ensimmäinen puolisko jne.).

Rooman mahtavimmat julkiset rakennukset, jotka on toteutettu keisarillisen aikana, liittyvät holvikaaristen betonirakenteiden kehittämiseen.

roomalaiset teatterit perustuivat kreikkalaisiin perinteisiin, mutta toisin kuin kreikkalaiset teatterit, joiden istuimet sijaitsivat luonnollisilla vuorenrinteillä, ne olivat vapaasti seisovia rakennuksia, joissa oli monimutkainen alustarakenne, joka tuki katsojan istuimia, säteittäiset seinät, pilarit ja portaat ja käytävät pääpuoliympyrän sisällä. äänenvoimakkuus ( Marcellus-teatteri Roomassa, II vuosisadalla. eKr., johon mahtuu noin 13 tuhatta katsojaa jne.).

Colosseum (Coloseum)(75-80 jKr) - Rooman suurin amfiteatteri, tarkoitettu gladiaattoritaisteluihin ja muihin kilpailuihin. Pohjaltaan elliptinen (pääakseleiden mitat ovat noin 156x188 m) ja korkeudeltaan suuri (48,5 m), siihen mahtuu jopa 50 tuhatta katsojaa.

Suunnitelmassa rakennetta leikkaavat poikittais- ja ympyräkäytävät. Kolmen ulomman pilaririvin väliin järjestettiin pääjakelugallerioiden järjestelmä. Portaikko yhdisti galleriat tasavälein amfiteatterin suppilossa oleviin uloskäynteihin ja rakennuksen ulkopuolisiin sisäänkäynteihin, jotka oli järjestetty koko kehälle.

Rakennepohja koostuu 80 säteittäisestä seinästä ja kattoholveja kantavasta pilarista. Ulkoseinä on valmistettu travertiinineliöistä; yläosassa se koostuu kahdesta kerroksesta: sisempi betonia ja ulompi travertiini. Verhoilussa ja muissa koristeellisissa töissä marmoria ja kolhua käytettiin laajalti.

Arkkitehdit yhdistivät erityyppisiä kivi- ja betonikoostumuksia ymmärtäen hyvin materiaalin ominaisuuksia ja toimintaa. Elementeissä, joissa on eniten jännityksiä (pilareissa, pitkittäiskaareissa jne.), käytetään kestävintä materiaalia - travertiinia; säteittäiset tuffiseinät on päällystetty tiileillä ja on osittain kuormitettu tiilikaareilla; kaltevassa betoniholvissa on kevyttä hohkakiveä kiviaineksena painon keventämiseksi. Erimuotoiset tiilikaaret tunkeutuvat betonin paksuuden läpi sekä holveissa että radiaalisissa seinissä. Colosseumin "runko"rakenne oli toiminnallisesti tarkoituksenmukainen, valaisi sisägalleriat, käytävät ja portaat ja oli materiaalikustannusten kannalta taloudellinen.

Colosseum tarjoaa myös historian ensimmäisen tunnetun esimerkin telttarakenteiden rohkeasta ratkaisusta ajoittain järjestettävän kannen muodossa. Neljännen kerroksen seinässä on tankojen tukina toimivat kiinnikkeet, joihin kiinnitettiin köysien avulla jättiläinen silkkimarkiisi, joka suojasi yleisöä auringon paahtavilta säteiltä.

Colosseumin ulkonäkö on monumentaalinen johtuen valtavasta koosta ja seinän muovisen suunnittelun yhtenäisyydestä monikerroksisen arcade-tilauksen muodossa. Tilausjärjestelmä antaa koostumukselle mittakaavan ja samalla muovin ja seinän välisen suhteen erityisluonnetta. Samaan aikaan julkisivut ovat hieman kuivia, mittasuhteet ovat raskaat. Tilaushallin käyttö toi koostumukseen tektonisen kaksinaisuuden: monikerroksinen järjestysjärjestelmä, joka on itsessään täydellinen, palvelee täällä yksinomaan koristeellisia ja plastisia tarkoituksia luoden vain illusorisen vaikutelman rakennuksen järjestyskehyksestä, helpottaen sen visuaalisesti. massa.

roomalaiset kylpylät- monimutkaiset kompleksit useista huoneista ja pihoista, jotka on tarkoitettu peseytymiseen ja erilaisiin virkistykseen ja viihteeseen liittyviin aktiviteetteihin. Roomaan rakennettiin 11 suurta keisarillista kylpylä ja noin 800 pientä yksityistä kylpylä.

Pantheon Roomassa(noin 125) - täydellisin esimerkki suurenmoisesta rotunditemppelistä, jonka kupolin halkaisija oli 43,2 m. Pantheon ratkaisi loistavasti rakentavat ja taiteelliset tehtävät luoda Rooman suurin laajapintainen kupolitila (ylittämätön ennen 20. vuosisata).

Palloholvi on tehty vaakasuorista betonikerroksista ja poltetuista tiiliriveistä, jotka edustavat monoliittista massaa ilman kehystä. Painon keventämiseksi kupolin paksuus pienenee vähitellen ylöspäin ja betonikoostumukseen lisätään kevyttä kiviainesta - hohkakiveä. Kupoli lepää 6 m paksulla seinällä, jonka perustus on travertiinitäytteellä betonia. Seinän noustessa travertiini korvataan kevyemmällä tuffilla ja yläosassa - tiilimurskeella. Tiilimurska toimii myös kupolin alavyöhykkeen täyteaineena. Siten Pantheonin rakentamisessa toteutettiin johdonmukaisesti järjestelmä betonikiviaineksen painon keventämiseksi.

Betonin paksuuden tiilikaarien purkamisjärjestelmä jakaa tasaisesti kupolin voimat tukipinnoille ja keventää seinää syvennysten yläpuolella, mikä vähentää pylväiden kuormitusta. Monikerroksinen kaarijärjestelmä, jolla on selkeästi määritelty pää- ja toissijaisten osien alistaminen, mahdollisti ponnistelujen järkevän jakamisen rakenteessa vapauttaen sen inertistä massasta. Hän osallistui rakennuksen säilyttämiseen maanjäristyksistä huolimatta.

Rakennuksen taiteellisen rakenteen määrää sen rakentava muoto: voimakas kupullinen tila ulkopuolella, yksi ja yhtenäinen tila sisällä. Rotundan keskimääräinen tilavuus ulkopuolelta tulkitaan aksiaaliseksi frontaaliseksi koostumukseksi. Korintin ritarikunnan majesteettisen kahdeksanpylväisen portikon edessä (pylväiden korkeus 14 m) oli aikoinaan suorakaiteen muotoinen sisäpiha, jossa oli juhlallinen sisäänkäynti ja foorumin muotoinen riemukaari. Portikon alla kehitetty tila, jossa on neljä riviä välipylväitä, valmistaa vierailijan näkemään laajan sisätilan.

Sisätilaa hallitsee kupoli, jonka yläosassa on halkaisijaltaan 9 m pyöreä valoaukko. Viisi ylöspäin laskeutuvaa kesoniriviä luovat vaikutelman kuparimaisesta "kehyksestä", keventäen visuaalisesti ryhmää. Samalla ne antavat kupulle plastisuutta ja sisätilojen niveliin sopivan mittakaavan. Alemman tason järjestys, joka korostaa syviä markkinarakoja, vuorottelee tehokkaasti massiivisten marmorilla päällystettyjen pilarien kanssa.

Tilauksen ja kupolin välissä oleva ullakkokaistale, jossa on pieni mittakaava, korostaa vastakkaisesti kupolin ja pääjärjestyksen muotoja. Teoksen ilmeikäs tektoniikka yhdistyy ylhäältä alas kaatuvan hajavalon vaikutukseen ja marmoriverhouksen luomiin hienovaraisiin värisävyihin. Rikas, juhlavan majesteettinen sisustus erottuu Pantheonin ulkopinnasta, jossa hallitsee monumentaalisen volyymin yksinkertaisuus.

Tärkeä paikka rakentamisessa oli katetuilla hallilla - basilikoilla, jotka palvelivat erilaisia ​​tuomioistuimen kokouksia ja istuntoja.

Muinaisen Rooman arkkitehtonisissa perinteissä erotetaan seuraavat arkkitehtuurin aikakaudet:

• Antoniinien ikä (138–192)
• Pohjolan ikä (193-217)

Kuninkaiden aikakausi (753-510 eKr.) ja varhaisen tasavallan aika (V-IV-luvut)

Rooman arkkitehtuurin vanhin aikakausi, joka osui kuninkaiden aikaan (vanhan perinteen mukaan 753-510 eKr.) ja varhaisen tasavallan aikaan (V-IV vuosisatoja), on meille hyvin vähän tunnettu. Joka tapauksessa roomalaiset eivät tuolloin osoittaneet mitään merkittävää luovaa toimintaa erottuvien arkkitehtonisten muotojen luomisen alalla; tänä aikana Rooma oli kulttuurisesti ja aluksi poliittisesti riippuvainen Etruriasta. Materiaalit, joita meillä on paitsi roomalaisesta, myös tämän ajan etruskien arkkitehtuurista, ovat erittäin niukat.

Vanhimmat meille tunnetut etruskien temppelit ovat peräisin 500-luvulta. eKr NS. Ne olivat suorakaiteen muotoisia, pitkänomaisia ​​rakennuksia, jotka oli peitetty harjakatolla ja joissa oli erittäin syvä portiikko, joka vei puolet koko rakennuksesta. Puiset pylväät sijoitettiin hyvin kauas toisistaan; muodoltaan ne muistuttavat läheisesti doorialaisia, mutta niissä oli pohjat, sileä runko ja pitkälle kehittynyt abacus.

Entablatuuri tehtiin myös puusta ja peitettiin temppelin katon tavoin maalatuilla terrakottakoristeilla.

Tämä tyyppi oli Junon temppeli lähellä Phaleriasta... Syvä portiikko tuki kolme riviä sarakkeita, kuusi kussakin. Molemmilla puolilla sellaa kehysti kolme peräkkäin järjestettyä pylvästä. Temppelissä ei ollut tiloja, jotka vastaisivat pronaosta tai kuvailua. Pieni selli jaettiin pitkittäisseinillä kolmeen pitkäksi ja kapeaksi huoneeksi; sellan takaseinä sulki kaikki rakennukset, koska sen sivuseinien yli ulottuvat siivet saavuttivat temppelin sivujen pylväiköiden linjan.

Vuonna 509 rakennettu Junon temppeli oli täysin suunnitelman mukainen. Jupiter Capitolinen temppeli, jonka alaosat ovat säilyneet nykypäivään. Temppeli seisoi korkealla tasolla. Temppelin kolmiosainen selli oli omistettu Jupiterille, Junolle ja Minervalle.

Tämä alkukausi sisältää ns Tullianum- pieni pyöreä rakennus, joka oli alun perin peitetty pseudoholvilla vähitellen liikkuvista kivistä.

Myöhemmin holvin yläosa purettiin ja Roomassa vankilana toimineen Tullianumin ylle pystytettiin puoliympyrän muotoisella holvilla peitetty pitkulainen rakenne.

O asuinrakennukset kuvatusta ajanjaksosta voimme päätellä pääasiassa italialaisista terrakotta-uurneista, jotka jäljittelevät mökkien muotoja. Vanhimmat näistä uurneista ovat peräisin ensimmäisen vuosituhannen ensimmäisiltä vuosisatoilta; näiden monumenttien perusteella asuntojen järjestely oli hyvin yksinkertainen: ne olivat pyöreitä majoja, joissa oli korkea olkikatto ja vahvistettu pylväillä ja oksilla. Ovet toimivat näissä rakennuksissa valonlähteenä. Tässä muodossa roomalaiset edustivat Romuluksen asuntoa myöhemmällä aikakaudella; ilmeisesti myös Vestan temppelin pyöreä muoto on jäänne tästä perinteestä.

Tulevaisuudessa suunnitelmassa oleva suorakaiteen muotoinen talo tuli laajalle levinneeksi, jonka keskellä oli suuri huone - atrium, jossa takka sijaitsi. Muut huoneet sijaitsivat atriumin ympärillä. Ehkä alun perin suljettuna atrium avautuu: valo tunkeutui huoneeseen katon reiän kautta (compluvium), ja vesi virtasi sen läpi sateen aikana erityiseen säiliöön, joka sijaitsee compluviumin alla (impluvium).

Melko suuri etruskien uurna, joka sijaitsee Berliinissä ja valmistettu kalkkikivestä, antaa meille käsityksen tämän tyyppisten talojen ulkonäöstä.

Yksi Pompejin varhaisimmista taloista, joka tunnetaan nimellä Casa del Chirurgo, vanhimmassa osassaan, rakennettu kalkkikivestä ja vuodelta viimeistään 3. vuosisadalla. eKr e. on kuvatun tyyppinen rakennus. Tämän talon keskustassa sijaitsevassa atriumissa oli palkkikatto, joka tuki yksinomaan seiniä ja jossa ei ollut tukia pylväiden tai pylväiden muodossa.

Sekä alkukaudella että myöhemmin atrium on seremoniallinen huone. Siinä roomalaiset Nobilit säilyttivät heille myönnetyn oikeuden mukaisesti muotokuvia esi-isistään.

Koko roomalaisessa arkkitehtuurissa havaittava ilmiö, nimittäin sen huomattavasti maallisempi luonne verrattuna kreikkalaiseen arkkitehtuuriin, jossa uskonnolliset rakennukset ovat johtavassa asemassa, vaikuttaa myös tarkasteltavana olevaan aikakauteen. Vielä 400-luvun lopulla. sensuroida Appius Claudius kuuluisaa suurta tietä rakennetaan ( Via Appia), vesiputket ovat rakenteilla ( Aqua appia), sillat jne.

Appian kautta

On äärimmäisen vaikeaa määrittää, mistä idässä pitkään tunnettu holvien rakentamisen taito saapui Roomaan: tunkeutuiko se suoraan hellenistisesta maailmasta vai tuliko se tunnetuksi Roomassa etruskien ansiosta? Etrurian vanhimmat tunnetut holvit ovat peräisin 400-luvulta. eKr NS.

Yksi esimerkeistä tällaisesta etruskien rakenteesta on peräisin 3. vuosisadalta. runsaasti koristeltu Perugian portti (Porta Marzia), peitetty puoliympyrän muotoisella holvilla, joka on tehty suuresta määrästä kiilanmuotoisia lohkoja.

Cloaca maxima(maanalainen kanava, joka toimi veden tyhjentämiseen soisen foorumin alueelta), rakennettu noin 184 eaa. NS. (?), oli peitetty kiilamaisilla kivillä.

Tasavallan aikakauden sillanrakentamisen silmiinpistävä esimerkki on vuonna 110 rakennettu iso, useita jännevälejä sisältävä silta, jonka holvit rakennettiin kiilamaisista lohkoista.

Tasavallan aikakausi. III - II vuosisadalla eKr

III vuosisadalta lähtien. käännekohta alkaa Rooman kulttuurielämässä. Rooma alkaa vähitellen kuulua hellenistisen kulttuurin kiertoradalle. 3. vuosisadan toisella puoliskolla. Livy Andronicus kääntää Odysseian latinaksi ja luo perustan latinalaiselle tragedialle ja komedialle, jotka hän loi kreikkalaisten mallien mukaan. Samaan aikaan Neviuksen ja hieman myöhemmin Enniuksen ja Plautuksen, jotka loivat roomalaisen kansallisen kirjallisuuden, toiminta hyödynsi laajimmin Hellasin taiteellista perintöä.

Ilmeisesti samanlaisia ​​ilmiöitä tapahtui tämän ajan arkkitehtuurissa. Joka tapauksessa 3. vuosisadalta. eKr NS. löydetty Scipioiden haudasta Appian kautta suuri harmaasta viittasta tehty sarkofagi, johon on kirjoitettu pitkä epitafi L. Cornelius Scipio Barbatukselle, on koristeltu puhtaasti hellenisellä arkkitehtonisella ornamentilla. Profiloidun pohjan yläpuolella on leveä, tasainen kenttä, joka muistuttaa Dorian arkkitraavia; yläpuolella on doorialainen triglyfifriisi, jossa metoopit on koristeltu ruusukeilla; friisin alla kohoava reunalista on koristeltu joonialaisilla hampailla. Olemme jo tavanneet tällaista Dorian ja Joonian veljesten elementtien yhdistelmää hellenistisen ajan Etelä-Italian arkkitehtuurissa: III-II vuosisadan temppelin esikuvassa. v Poseidonia (Paestume).

II vuosisadalla. Roomassa ilmestyi useita rakenteita, jotka olivat tyypiltään samanlaisia ​​kuin hellenististen kaupunkien rakennukset. Noin 159 sensuuri Scipio Nasik ympäröi Jupiter Capitolinen temppeli pylväikköt; rakennetaan erikoistoritiloja, jotka palvelevat kauppaa ja oikeuskäsittelyjä, basilikat (n. 185 eaa. Basilica porcia, vuonna 179 - Basilica aemilia).

200-luvun toisen puoliskon alussa. eKr NS. liittyvää toimintaa Salamiin Hermogenes, ilmeisesti ensimmäinen, joka käytti marmoria Roomassa temppelien rakentamisessa Jupiterin staattori ja Juno Regina.

Tästä lähtien meillä on Polybiuksen todistus suunnitelmasta, jota roomalaiset joukot pitivät aina tiukasti ja järkkymättä leiriä pystyttäessään. Tilanpuutteen vuoksi emme voi antaa siitä yksityiskohtaista kuvausta ja rajoitamme vain ilmoittamaan, että koko layout-järjestelmä on rakennettu suorassa kulmassa leikkaavia suoria pitkin. Leveät, suorat kadut, jotka oli järjestetty yhtenäiseksi verkostoksi, jakoivat leirin säännöllisiin osiin, joista jokainen miehitti erillisen yksikön. Yleisesti ottaen roomalaisen leirin suunnitelma on hyvin samanlainen kuin hellenistisen kaupungin layout (vrt. Priene tai Aleksandria). On kuitenkin huomattava, että kohtaamme saman "oikean" kaupungin layoutin melko varhain Etruriassa, esimerkiksi 5. vuosisadan kaupungissa, joka sijaitsee lähellä Marzabottoa, lähellä Bolognaa.

II vuosisadalla. ja aivan 1. vuosisadan alussa. eKr NS. Tufista rakennetut Pompejin seuraavan rakennuskauden muistomerkit ovat sellaisia, joista italialaisen talon hellenisoituminen voidaan selvästi jäljittää. Esimerkki jälkimmäisestä on yksi suurista ja monimutkaisista taloista, joita yleensä kutsutaan Casa del Fauno... Siinä on kaksi sisäänkäyntiä, toinen lähellä toisiaan, joista kumpikin johtaa erityiseen atriumiin. Yksi näistä atriyoista on vanhaa (Tuskulan) tyyppiä, jonka kattopalkit nojaavat seiniin, toinen on uutta tyyppiä (tetrastiilia), jossa katto lepää seinien lisäksi neljällä muulla pylväällä, jotka seisovat lähellä seinää. impluviumin kulmat.

Molempia eteisiä ympäröivät joka puolelta pienet huoneet. Atriumien takana, seuraavassa talon osassa, oli suuri avoin suorakaiteen muotoinen peristyle, jota kehystävät pienet huoneet. Tämän peristylen katon reunat tukivat 28 (7 × 9) Joonian luokan pylvästä, joissa oli doorialainen entabletuuri; lopuksi tämän peristylen takana oli toinen, suuri perstyle, jota kehystää kaksikerroksinen pylväikkö (13 × 11 pylvästä). Alemmat pylväät olivat Dorian luokkaa, ylemmät olivat Joonian luokkaa. Toiseen peristyleen sijoitettiin puutarha.

Talon seinät peitettiin kipsillä ja koristeltiin niin sanotuilla ensimmäisellä pompeilaisella tyylillä. Tätä tyyliä kutsutaan yleensä inkrustaatioksi, koska se jäljittelee seinäverhousta monivärisillä marmorikivillä.

II vuosisadalla. Kreikasta tuli Rooman provinssi. Tämä avasi laajimmat mahdollisuudet hellenisen kulttuurin tunkeutumiseen Roomaan. Voittajat ottivat pois lukemattomia taideaarteita pokaaleina. Suuri joukko koulutettuja kreikkalaisia, yleensä orjina, ilmestyi Roomaan.

II vuosisadan temppelit. osoittavat selvästi vähitellen lisääntyvän hellenisaation. Rakennettu II vuosisadan alussa. pieni temppeli sisällä Gabiyah, noin 24 m pitkä ja noin 18 m leveä, on edelleen tyhjä takaseinä, joka on tyypillistä italialaisille temppeleille; pitkänomainen selli on kehystetty kolmelta sivulta pylväillä, joiden lukumäärä on kuusi julkisivusta ja seitsemän sivuilta; mutta etuportin syvyys on jo pienentynyt huomattavasti. Temppelin pylväät ovat säilyneet vain alaosissa, ja runkojen huiluista ja jalustan profiloinnista päätellen ne saattoivat olla Joonian tai Korintin luokkaa.

Paljon enemmän hellenisoitunut, rakennettu II vuosisadalla. Apollon temppeli Pompejissa, joka oli korintialainen periperi, jonka lyhyillä sivuilla oli kuusi ja pitkillä sivuilla kymmenen pylvästä. Temppelin pieni selli työnnettiin voimakkaasti pois etujulkisivusta, mutta samalla jäi tilaa sellin takaseinän ja takajulkisivun väliin. Temppeli seisoi korkealla tasolla; ei kovin leveä portaikko johti siihen edestä.

Sullan aikakausi (1. vuosisadan alku eKr.)

From Sullan aikakausi(1. vuosisadan alku eKr.) useat temppelit ovat tulleet alas meille. V Kore korkealla palkintokorokkeella seisovan Dorian-veljeskunnan temppelin etuosa on säilynyt hyvin. Etujulkisivulla oli neljä pylvästä ja kolme kummallakin sivulla; sellistä on säilynyt vain etuseinä ja sivuseinien alku.

Kaukana toisistaan ​​sijaitsevat Dorian pylväät erottuvat erittäin kuivista, erittäin pitkänomaisista mittasuhteista. Pilarit seisovat pienillä alustoilla. Rungot ovat uritettu vain keski- ja yläosissa, alemmassa niissä on vain huiluja vastaavat reunat. Kappaleet ovat hyvin pieniä: echin ei ole havaittavissa, abacus ovat kapeita.

Entablature Dorian järjestys Se eroaa suuresti klassisista rakennuksista poikkeuksellisen kevyissä mittasuhteissaan. Arkkitraavin korkeus on huomattavasti pienempi kuin friisin korkeus. Jokaiselle välisarakkeelle on neljä metooppia, joiden välissä on hyvin kapeat triglyfit. Arkkitraaven keveyden vuoksi risteys näyttää raskaalta. Hyvin säilyneessä päädyssä on melko jyrkkiä rinteitä.

1. vuosisadan alkuun mennessä. eKr NS. liittyvät kaksi temppeliä Tiburissa (Tivoli): pseudoperipteri ja pyöreä. Ensimmäinen on ilmeisesti omistettu Sibyllalle, rakennettiin travertiinista ja tufista ja peitettiin kipsillä. Se seisoi matalalla korokkeella ja oli pieni Joonian veljeskunnan temppeli, jonka etupuolella oli neljä pylvästä. Temppelin syvä portiikka, joka sijaitsee näiden pylväiden takana, kehystettiin molemmilta puolilta anteilla, joita jatkettiin yksi välipylväs sellan seinistä ja päättyi epätäydellisiin pylväisiin. Muualla temppelissä oli suuri yksilaivainen pitkänomainen selli, jonka seinät oli koristeltu ulkopuolelta puolipylväillä: niitä oli neljä takajulkisivulla ja viisi sivuilla (mukaan lukien antae).

Tässä pseudoperipterissä havaitaan jo yksi tunnusomainen piirre, joka tulee myöhemmin yleistymään roomalaisessa arkkitehtuurissa: pylvään käyttö, joka kreikkalaisessa arkkitehtuurissa suoritti puhtaasti rakentavia tehtäviä vain koriste-elementtinä, joka pilkkoo ja elvyttää rakennuksen pintaa. seinään.

Toinen temppeli ilmeisesti omistettu Vestalle, oli myös pieni (halkaisija noin 14 m) pyöreä rakennus, joka seisoi korokkeella ja jota kehystää kahdeksantoista korintialaista pylvästä. Valokuva koostui kapeasta arkkitraavista, joka oli koristeltu kohokuvioidulla friisillä, sekä yksinkertaisesta ja tiukasta reunalistasta. Temppelin pyöreässä kellarissa oli lounaispuolella leveä ovi, jonka molemmilla puolilla oli kaksi kapeaa ikkunaa. Kapea portaikko johti ovelle, joka johti korokkeelle. Rakennus on tyypiltään hyvin lähellä 4. vuosisadan pyöreitä kreikkalaisia ​​rakenteita, mutta eroaa Korintin pylväikköä suuremman mittasuhteiltaan. Samanaikaisesti tämän rakennuksen ympyräkaavassa ei voi olla huomaamatta paikallista perinnettä, joka juontaa juurensa primitiivisistä pyöreistä majoista.

Travertiinia käytettiin korokkeen päällysosassa, pylväissä, entabletuurissa, ovien ja ikkunoiden karmeissa; Mitä tulee muihin osiin, eli suurin osa sellan korokkeesta ja seinistä, viimeksi mainitut rakennettiin pienistä epäsäännöllisistä tuffin ja travertiinin palasista kalkkilaastille. Tätä tekniikkaa seinien rakentamiseksi laastille käytettiin myöhemmin laajasti roomalaisessa arkkitehtuurissa.

1. vuosisadalla eKr NS. oli Italian romanisoinnin aikaa. Tämän aikakauden vanhat italialaiset kulttuurit murtuivat lopulta. Mutta samaan aikaan jo alkanut Rooman hellenistisen kulttuurin käsitysprosessi, joka tunkeutuu laajemmalle ja syvemmälle kuin kaksi vuosisataa aikaisemmin, voimistui yhä enemmän. Lucretius ja Cicero siirtävät kreikkalaisen filosofian Rooman maaperään, Varionin - tieteen, Catullus - runouden.

Tänä aikana Roomaan rakennettiin useita rakennuksia, joista monet rakennettiin poikkeuksellisen ylellisesti. Vuonna 78 eaa. NS. rakennettiin Taulukkomainen(Senaatin arkisto), jossa kaarevat katot yhdistettiin pylväiköön - tekniikka, joka sai laajimman käytön tulevaisuudessa ja josta tuli yksi roomalaisen arkkitehtuurin tunnusomaisimmista piirteistä. Todennäköisesti näiden kahden elementin yhdistäminen tapahtui vuonna 54 eaa alkaneessa ulkonäössä. Julian basilika seisomassa Forum Romanum... Forumin rakennusten pohjaratkaisu oli suhteellisen vapaa.

1. vuosisadalla. eKr NS. pieni Joonian pseudo-peripteri - temppeli Mater Matuta (Fortuna Virilis) Roomassa. Tämän temppelin tyyppi on lähellä pseudoperipteriä Tiburessa; siinä oli melko syvä kuusipylväinen pylväs, jota kehysti edestä neljä pylvästä, pylväässä ei ollut muurahaisia ​​ja sen sivut olivat täysin auki. Muualla temppelissä oli selli, jonka seinät oli koristeltu ulkopuolelta puolipylväillä: takaseinällä niitä oli neljä ja sivuseinillä viisi.

Temppeli seisoi matalalla korokkeella. Se oli omituinen yhdistelmä vanhan italialaisen temppelin rakenteesta, jossa oli syvä portiikka ja upotettu selli Joonian ritarikunnan rakennusmuotoihin. Sen ääriviivat olivat yksinkertaiset ja ankarat, sopusoinnussa silloisen roomalaisen kuvanveiston tyyliin (Pasitelin koulukunta).

Augustuksen ikä (30 eKr. - 14 jKr.)

30 eaa NS. avaa uuden vaiheen Rooman historiassa: tämä on rehtorin alkamisaika. Samaan aikaan, samana vuonna, viimeisestä vielä itsenäisestä hellenistisesta valtiosta - Egyptistä - tuli osa Rooman valtiota. Augustuksen aikakaudella (30 eKr. - 14 jKr.) Roomassa kehittyy intensiivistä rakentamista; kunnostetaan ja pystytetään kymmeniä ylellisiä rakennuksia, joissa aiemmin lähes käyttämätöntä marmoria käytetään laajasti. Augustus on ylpeä siitä, että hän otti Rooman savessa ja lähti marmoriin.

Monet tällä aikakaudella pystytetyt monumentit liittyvät suoraan keisariin ja niiden tarkoituksena on ylistää hänen toimintaansa.

Vuonna 2 eKr. NS. rakentaminen valmistui Mars Ultorin temppeli (Mars Ultorin temppeli). Tämän melko suuren korintialaisen temppelin etujulkisivulla oli kahdeksan pylvästä. Temppelin etuportti oli hyvin syvä. Taaksepäin työnnetty selli oli kehystetty sivuilta pylväikköillä. Takapuolelta temppeli suljettiin tyhjällä seinällä, joka muodosti melko suuren apsin sellan sisäänkäyntiä vastapäätä.

Marsin temppeli oli päärakennus Foorumi elokuussa... Kolmelta sivulta sitä kehystivät upeat pylväikköt, ja temppelin sivuja vasten niiden takana oli puoliympyrän muotoisia laajennuksia. Hellenistinen tapa järjestää aukion sisätila pylväikön avulla toteutettiin täällä poikkeuksellisen symmetrisesti, mikä, kuten tulemme myöhemmin näkemään, on tyypillinen piirre Rooman valtakunnan arkkitehtonisten kokonaisuuksien asettelulle.

Poikkeuksellisen selkeän käsityksen Augustuksen aikakauden temppeliarkkitehtuurista voi antaa vuonna 4 jKr pystytetty. NS. temppeli nimesissä tunnetaan Maison carree... Tässä korkealla korokkeella seisova korinttilaisella pseudo-peripterillä on syvä kymmenen sarakkeen portiikko, jonka etujulkisivulla on kuusi pylvästä. Temppelin suuri selli on koristeltu ulkosivuilla puolipylväillä. Pylväikkö kruunaa kevyt arkkitehtuuri, friisi on päällystetty kohokuvioiduilla koristeilla, reunus on huolellisesti koristeltu.

Yhtä loisto on Concordian temppelin reunalista, joka rakennettiin vuonna 10 jKr. NS. Roomassa ja Pylan temppelin friisi.

Yleisesti voidaan todeta, että Nîmesin temppelillä, kuten muilla Augustuksen aikakauden rakennuksilla, on ilmeisesti seremoniallinen koristeltu ulkonäkö, mikä erottaa sen jyrkästi yksinkertaisesta ja ankarasta Mater Matuta -temppelistä. Täsmälleen samalla tavalla sitä voidaan verrata elokuun patsas (Prima porta) myöhäisen tasavallan veistoksia (esim. Vatikaanin roomalaisen patsas togassa).

Tämä halu antaa arkkitehtoniselle muistomerkille upea luonne oli ilmeisesti syy roomalaiseen arkkitehtuuriin, joka alkoi Augustuksen aikakaudesta, korinttilaisesta järjestyksestä. Tämä voi liittyä myös pilarin usein käytettyyn puhtaasti koriste-elementtinä.

Tämän ajan roomalainen yhteiskunta piti taidetta ylellisyyden ja hienostuneimman mukavuuden esineenä; Tämä taiteen ymmärtäminen on täysin sopusoinnussa sen kanssa, että arkkitehtuurissa keskitytään yksinomaan huomio rakennuksen sisustamiseen, halutaan tehdä siitä mahdollisimman koristeellinen ja sisällöltään koristeellisen, usein hedonistisen sisällön (satyyrien, Bacchuksen, Venuksen patsaat, jne.) veistos taloissa, huviloissa, puistoissa jne.

Tämä taiteen hedonismi vastaa, kuten se kerran tapahtui Kreikassa, ja hedonismi filosofiassa. Takaisin 1. vuosisadalla. eKr NS. Lucretius kirjoitti runonsa De rerum natura, jossa hän selitti Epikuroksen opetuksia, jotka saivat laajan tunnustuksen suuren osan roomalaisen yhteiskunnan yläpiireistä.

Samaan aikaan Nîmesin temppelin kaltaiset rakenteet, huolimatta kaikesta läheisyydestään kreikkalaiseen temppeliinsä, eroavat siitä olennaisesti, koska siinä ei ole kreikkalaiselle alueelle ominaista porrastettua jalustaa, joka antaa kokonaisuudelle puhumamme "sankarilliset mittasuhteet". noin yllä. Helleenilaiselle kulttuurille niin tyypillinen mytologinen näkemys oli roomalaisille vieras senkin jälkeen, kun he käsittelivät hellenisen mytologian ja olympiapanteonin uskonnon.
Tavallinen portaikko, joka johtaa Nimesin temppeliin, päinvastoin korostaa rakennuksen puhtaasti antrooppista luonnetta, joka vastaa täysin Epikuroksen opetuksia.

Huomionarvoista on myös kreikkalaisia ​​ja roomalaisia ​​rakennuksia koristaneiden koristeiden pohjimmiltaan erinomainen luonne. Kreikkalaisen temppelin tavanomainen geometrisoitu tasomainen ornamentti, jos se sisältää kasvimaailmasta otettuja aiheita, antaa ne niin pitkälle muokatussa muodossa, että ne eivät pohjimmiltaan eroa koristeiden lineaarisista elementeistä (ks. Parthenon-koristeet). Roomalaisessa ornamentissa kasviaiheet säilyttävät täysin elävät orgaaniset muodot, mikä osoittaa selvästi roomalaisen koristetaiteen realistisemman luonteen (ks. Paavalin temppelin friisi ja Rauhan Augustuksen alttarin koristeet). Tämä realistisempi luonne, joka on täysin sopusoinnussa roomalaisten järkevän käytännöllisyyden kanssa, ilmaantui patsasveistossa: veistoksellisella muotokuvalla on roomalaisessa taiteessa sama hallitseva asema kuin kreikan kielellä tyypillinen urheilijapatsas; Rooman uskonnon luonne vastaa tätä, jossa toisin kuin Kreikalle tyypillinen transsendenttinen animismi, immanentti animismi säilyi pitkään.

13-9 vuoden päästä. eKr NS. rakennettiin Augustuksen rauhan alttari (Ara paris augustae), joka oli pieni suorakaiteen muotoinen rakennus (11,6 × 10,6 m), jota ympäröi korkea muuri ja joka oli kokonaan peitetty runsaalla koristeella; seinillä alla oli leveät kohokuvioidut vyöt ja yläpuolella kohokuvioinen tsofori (kulmissa oli korinttisia pilastereita). Idästä ja lännestä seinän katkaisi leveä ovi, johon johti pienet portaat. Rakennuksen keskellä oli itse alttari. Koko rakennelma tehtiin kuun marmorista.

Augustuksen rauhanalttarin rakentamistehtävä on lähellä sitä, mitä suurenmoisen Pergamon-alttarin rakentajat ratkaisivat; mutta nopea vilkaisu riittää nähdäksesi kuinka erilaisia ​​nämä kaksi monumenttia ovat. Pergamon-alttarin ulkokoriste on edelleen rakennettu peripterin periaatteella, vaikka pylväikkö on sijoitettu korkealle jalustalle, joka on koristeltu korkeilla reliefeillä. Rauhan alttaria rajoittaa vankka, runsaasti koristeltu seinä. Tämä seinän korostamisen periaate, joka ei usein yhdistetty suoraan seinään, vaan holvikatot, on yksi roomalaisen arkkitehtuurin tunnusomaisimmista ilmiöistä. Hän löysi elävän ilmeen voitonkaareista, joista monet rakennettiin Augustuksen aikakaudella.

Rakennettu vuonna 8 eKr. erottuu melko yksinkertaisista muodoista. NS. yksivälinen kaari Soussessa... Suuren käytävän (8,75 m korkea ja 5 m leveä) kehystää puoliympyrän muotoinen holvi, jota korostaa kolminkertainen filee, ja sileät seinät, joita elävöittävät rakennuksen kulmissa olevat epätäydelliset korinttiset pylväät ja käytävää reunustavat tasaiset pilarit. Pylväät tukevat korintilaista entabletuuria, jonka friisi on koristeltu reliefeillä. Pieni sileä ullakko kohoaa reunuksen yläpuolelle jatkaen alaseinän pääpintaa.

Runsaammin koristeltu riemukaari lähellä St. Remy, jonka yläosaa ei ole säilynyt. Se on lisännyt epätäydellisten sivupylväiden ja kohokuvioitujen koristeiden määrää.

Riemukaarissa on edellä mainitun roomalaiselle arkkitehtuurille ominaisen seinän ja holvikakaton korostuksen lisäksi havaittavissa toinen ei vähemmän tyypillinen ilmiö: pylvään ja sen tukeman antabletuurin aleneminen, jolla oli niin tärkeä rakentava rooli. Helleenilaisessa arkkitehtuurissa puhtaasti koristeellisia elementtejä, joiden pitäisi vain hajottaa ja animoida seinän pinta.

Augustuksen aikakaudella rakennettiin myös hellenistiselle arkkitehtuurille niin tyypilliset pylväikaarigalleriat. Olemme jo maininneet yhden niistä, joka kehystti Mars Ultorin temppelin. Lavastettu jo 2. vuosisadalla eKr. erottui erityisen suurenmoisista mittasuhteistaan. eKr NS. ja Augustuksen aikana uudelleen rakennettu "Octavian portico"; se sisälsi jopa kolmesataa korintialaista pylvästä ja suuren määrän veistos- ja maalausteoksia.
Vuonna 11 eaa. NS. rakennettu, joka on tullut meille pahasti vaurioituneessa muodossa, valmistettu travertiinista Marcelluksen teatteri... Toisin kuin kreikkalaiset teatterit, jotka pohjimmiltaan ovat vain sovitus tähän tarkoitukseen sopivan rinteen auditorioon, jonka eteen pystytettiin vastaavat näyttämörakennukset, roomalainen teatteri on tavanomaisen tyyppinen arkkitehtoninen monumentti, jonka sisällä on näyttämörakenteita ja vähitellen kasvavia katsojapaikkoja.

Marcelluksen teatteri, muodoltaan erittäin monumentaalinen, oli roomalaisille siviilirakennuksille tyypillinen ulkonäkö: rytmikkäästi toistuvat, voimakkaat pylväät, jotka on järjestetty kahteen kerrokseen, ja niiden välissä oli korkeita puoliympyrän muotoisia holvien kaaria. Pilarit ja niiden yläpuolella olevat seinien osat oli koristeltu pylväillä, joilla oli puhtaasti koristeellinen tarkoitus ja jotka tukivat entabletuuria: ensimmäisessä kerroksessa - doorialainen järjestys (hammaskoristeella koristellulla reunuslistalla) ja toisessa - Joonian järjestyksessä. .
Epäilemättä kiinnostavia ovat Augustanin aikakauden hautakivet, jotka erottuvat monenlaisista muodoista. Ilmeisesti vuonna 12 eaa kuolleen Cestiuksen hautakivi on eräänlainen kaiku Egyptin liittämisestä Rooman valtioon ja siihen liittyvästä taiteellisten arvojen käyttöönotosta (vertaa esimerkiksi kolmanteen pompeilaiseen tyyliin). NS. Se on melko korkean tetraedrisen pyramidin muotoinen. Muistomerkki rakennettiin tiilistä ja se oli päällystetty marmorilla.

Leiväntoimittaja M. Virgil Yevrisakin samalla aikakaudella pystytetty hautakivi oli hyvin erikoinen rakennelma: rakennuksen alaosassa oli massiivisia neliömäisiä ja pyöreitä pylväitä, jotka tukivat rakennuksen korkeita seiniä. Näiden seinien sileää pintaa elävöitivät erityiset fileet, jotka merkitsivät hapantaikinan kurkkua tai pithos-kruunut siemenissä; yläpuolella oli kapea friisi ja reunalista. Tässä muistomerkissä, joka on muodoltaan hyvin omaperäinen, ei voida jättää huomioimatta roomalaisen arkkitehtuurin realismiin liittyvien pyrkimysten omituista ilmentymää, josta olemme jo puhuneet.

Hautakivessä muistomerkki Juliaaneille St. Remy kaikki Augustuksen aikakauden arkkitehtuurin ominaispiirteet ovat keskittyneet. Neliömäisellä porrastetulla jalustalla kohoaa kohokuvioiden edessä sokkeli; siinä on tetrapyloni - portti, joka avautuu kaikkiin neljään suuntaan. Tetrapylonin kulmissa on korintialaiset pylväät, jotka tukevat entabletuuria; lopuksi koko rakennus kruunataan korinttilaisella rotundilla.

Sijaitsee Via Appia Cecilia Metellan mausoleumi (Mausoleo di cecilia metella) on massiivinen, sylinterin muotoinen tornimainen rakenne. Tämän monumentin jakamattomat sileät seinät antoivat vaikutelman vastustamattomasta voimasta. Augustuksen ja hänen perheensä mausoleumista löytyy samanlainen aihe suuresta (halkaisijaltaan 88 m), massiivisesta, tornimaisesta marmorista tehdystä rakenteesta, joka toimii täällä puiden reunustaman kumpun kreppinä.
Keisarin haudoina palvelleiden mahtavien mausoleumien ja julkisen huipun ohella meille ovat tulleet vaatimattomammat maanalaiset kryptat-kolumbariumit, jotka olivat suorakaiteen muotoisia huoneita, joiden seinät olivat kokonaan peitetty pienillä syvennyksillä, joissa uurnat tuhkaneen kuolleista sijoitettiin.

Tämän ajan asuinrakennuksista mainitsemme Libyan talo Palatinuksella, koristeltu maalauksilla, jotka vastaavat toista pompeilaista tyyliä (arkkitehtoninen), jota käytettiin tasavallan myöhäisen aikakauden ja ruhtinaatin alussa. Tälle tyylille ominaista piirre on seinäpinnan elvyttäminen arkkitehtonisten yksityiskohtien (pylväät, pilarit jne.) avulla. Seinän pääpinta jäljittelee verhousta; lisäksi kootaan erilliset kuvat.

Toisen tyylin ohella, Augustuksen aikakaudella, talojen maalaamiseen käytettiin myös kolmatta pompeilaista tyyliä. Se erottuu ornamentaation dominoinnista, jonka hengessä myös maalauksen arkkitehtonisia elementtejä käsitellään; Egyptiläisten motiivien runsaus on myös ominaista tälle tyylille.

Lopuksi on huomattava, että Augustuksen aikakaudella rakennettiin useita puhtaasti utilitaristisia rakennuksia. Esimerkki on suurenmoinen Agrippan akvedukti lähellä Nîmesiä(tunnetaan Pont du gard), jonka pituus on 269 metriä.

Julian-Claudian-dynastia (15-68 jKr.)

Augustuksen lähimpien seuraajien (Julian-Claudian-dynastian) aikaisesta arkkitehtuurista on vain vähän monumentteja. Pysähdytäänpä niistä tärkeimpiin.

Vuonna 21 eKr. NS. oli omistettu Tiberius(ehkä rakennettu aiemmin) riemukaari oranssissa... Varsin merkittävä kooltaan (sen korkeus on 18 m, leveys 19,5), siinä on kolme jänneväliä, joista keskimmäinen on suurempi kuin sivuttais. Kaari on koristeltu kiinnitetyillä epätäydellisillä korinttilaisilla pylväillä, neljä kummallakin puolella, yksinkertainen ja tiukka entabletuuri, monimutkainen arkkitehtonisten osien profilointi ja lukuisia kohokuvioita.

Epoch Claudia(41-54) leimattiin pääasiassa suurenmoisilla utilitaristisilla rakenteilla, kuten suuri satama Ostiassa, keskeneräinen viemäritunneli osoitteessa 5540 m pitkä, kuljetettiin lopulta Fuqing-järvelle Aqua claudia- Suurin Rooman kaupungin akvedukteista.

Keisari Neron "kultainen talo", säilyneet tilat

Tunnetuin rakennuksista Nero(54-68) - rakennettu suuren tulipalon jälkeen vuonna 64 arkkitehtien toimesta pohjoinen ja Celer « Kultainen talo» ( Domus_Aurea)... Tämä valtava asuinpaikka, jonka pinta-ala oli noin 50 hehtaaria, sisälsi suuren palatsin, joka oli rakennettu poikkeuksellisella ylellisyydellä, puiston, keinotekoisesti kaivetun lammen; kokoonpanoon kuului jättimäinen (35 m korkea) pronssinen keisarin patsas. Zenodora.

Domus_Aurea. Keisari Neron kultainen talo. Yleisön saatavilla oleva säilynyt osa / Neron pylväs

Kultaisen talon upeasta sisustuksesta voimme päätellä vain Neron asunnon toissijaisten osien merkityksettömien jäänteiden sekä jossain määrin saman ajan rikkaimpien Pompeian talojen perusteella. Tämä on aikakausi, jolloin Pompejissa hallitsee neljäs tyyli, jonka tunnusomaisia ​​piirteitä ovat runsaat arkkitehtoniset elementit, joilla on täysin fantastinen, omaperäinen luonne ja kirkas, loistava väri.

Flavian ikä (69-96) Trajanuksen aika (98-117) - Hadrianus (117-138)

Aikakaudella Trajanus(98-117) oli erityisen vilkasta puhtaasti utilitaaristen rakennusten - teiden, siltojen, vesijohtojen, satamien jne. - rakentaminen Samalla kiinnitettiin huomiota kaupungin asuinkortteleihin. Suurten talojen toistuva romahtaminen aiheutti määräyksen, joka kielsi yli 20 m korkeiden kerrostalojen rakentamisen.

Vuonna 107-113. Roomassa arkkitehdin rakentama Apollodorus Damascus grandista Trajanuksen foorumi, jota muinaisina aikoina pidettiin yhtenä pääkaupungin tärkeimmistä nähtävyyksistä. Se on pinta-alaltaan hieman huonompi kuin kaikki muut roomalaiset foorumit yhdessä.

Trajanuksen foorumilla, kuten muidenkin keisarien foorumeilla, oli symmetrinen rakennusten asettelu. Suuri riemukaari toimi sisäänkäynninä neliön sisäpihalle (jonka sivut olivat 126 m). Pihan keskellä oli Trajanuksen ratsastajapatsas; sivuilta kehystettiin pylväikköjä, joiden takana olivat puoliympyrän muotoiset eksedrat. Sisäpihan puolella, kauimpana sisäänkäynnistä, seisoi suuri viisilaivoinen laiva Ulpia basilika, jossa oli kullattu pronssinen katto. Basilikan takana oli pieni aukio, jonka sivuilla oli kaksi pientä kirjastorakennusta. Tämän aukion keskellä seisoi Trajanuksen korkea pylväs. Lopulta koko rakennus sulki Trajanuksen pylväikköinen temppeli, jonka hänen seuraajansa Hadrianus pystytti. Näistä lukuisista rakenteista nykypäivään, lukuun ottamatta Trajanuksen pylväät, vain surkeita jäänteitä on säilynyt.

Toimitetaan 113-114. Trajanuksen pylväs oli hyvin omaperäinen muistomuistomerkki, joka toimi samalla keisarin hautaholvina. Korkealla neliömäisellä, reliefeillä koristellulla jalustalla seisoi mahtava pylväs, joka oli varustettu massiivisella pohjalla ja kevyellä doorialaisella pääkaupungilla; sen runko oli peitetty spiraalimaisesti kaarevalla kohovyöllä, joka edusti "Trajanuksen sotia daakien kanssa". Pääkaupungin yläpuolella on korkea pyöreä jalusta, jolla aikoinaan seisoi Trajanuksen patsas.

Pylvään sisällä oli kierreportaat, jotka johtivat pääkaupungin yläpuolella sijaitsevalle pienelle tasangolle, joka ohitti patsaan jalustan.

Trajanuksen aikakaudella ja maakunnissa käytiin intensiivistä rakentamista. Mainitsemme vain 200-luvun alussa syntyneen. afrikkalainen kaupunki Timgade Roomalaisia ​​leirejä muistuttavan suunnitelman mukaan. Kaupunki oli runsaasti koristeltu suurilla pylväikköillä. Yksi parhaiten säilyneistä monumenteista on kolmijänteinen riemukaari; kysymys sen ajoittamisesta Trajanuksen aikakauteen tai myöhemmin ei näytä vielä ratkeavan.

Palo vuonna 110 Pantheon jonossa Agrippa vuonna 27 eaa NS. Sen kunnostaminen uskottiin Apollodorus Damaskuksesta, joka vuosien 115-125 aikana. rakensi rakennuksen uudelleen. Pääosin tiilestä ja laastista rakennettu Pantheon on tullut meille erittäin hyvässä kunnossa, vain hieman myöhemmin tehtyjen muutosten myötä.

Temppeli oli suurenmoinen, pyöreä rakennelma, peitetty kupolla ja varustettu suurella portiksella. Kirkon sisätilojen jako on tiukasti symmetrinen. Seinien alakerta on jaettu kahdeksaan osaan vuorotellen neljällä suorakaiteen muotoisella ja kolmella puoliympyrän muotoisella syvennyksellä. Keskimmäistä puoliympyrän muotoista syvennystä vastapäätä on muotoiltu sisääntulokaaren leikkaus.

Kukin syvennys erotettiin aikoinaan keskitilasta kahdella suurella korinttilaisella pylväällä, jotka tukivat melko yksinkertaista entabletuuria sileällä friisillä; vain uloskäyntiä vastapäätä olevassa syvennyksessä nämä pylväät siirretään voimakkaasti erilleen ja kehystävät sen sivuilta, ja antabletuuri kulkee seinän koveraa linjaa pitkin.

Korinttilaisilla pilastereilla kehystettyjen syvennysten välisiä leveitä, sileitä laitureita elävöitivät niiden eteen sijoitetut pienet ediculit. Toinen taso, joka sijaitsi entablatuurin päällä, oli hajotettu voimakkailla puoliympyrän muotoisilla kaarilla kolojen yläpuolella; niiden välissä oli leveä seinäpinta. Vaakaprofilointi erotti toisen kerroksen suurenmoisesta puolipallomaisesta kupolista, jonka pintaa ala- ja keskiosassa elävöitti viisi riviä suuria kasetteja. Kupolin yläosa, jossa ei ole kasetteja, kehysti suuren pyöreän ikkunan (halkaisija 9 m), joka päätti rohkeasti rakennuksen.

Pantheonin sisäpuolen halkaisija oli 43,5 m ja korkeus 42,7 m. Seinien sisäpuolen ja Pantheonin kupolin monimutkainen jako, jota sisätilojen rikkaus ja monimuotoisuus korosti, vastustivat jyrkästi rakennuksen ulkomuodon poikkeuksellinen yksinkertaisuus.

Se on suurenmoinen sylinterimäinen eteinen, jonka yli kohoaa temppelin kupoli. Eteisen seinien pinta on jaettu vaakasuorilla siteillä kolmeen tasoon, joista ensimmäinen ja toinen vastaavat tiukasti rakennuksen vastaavia sisäisiä jakoja. Kolmas kerros sijaitsee kupukasettien kahden alemman rivin tasolla. Tämän kerroksen seinän tarkoitus on auttaa torjumaan kupolin laajenemisen valtavaa voimaa. Kolmas kerros peittää kupolin alaosan, jolloin jälkimmäinen näyttää tasaiselta. Kupoli peitettiin kullatulla katolla, joka ei ole säilynyt tähän päivään asti.

Sisäänkäynti Pantheoniin johtaa suuren syvän portioksen läpi, joka rakennettiin uudelleen 200-luvulla. Nykyisessä muodossaan siinä on kahdeksan korintialaista pylvästä, jotka on kruunattu korkealla päädyllä (perustuksen jäänteet osoittavat, että niitä oli joskus kymmenen). Julkisivun pylväikköä seuraa neljä riviä pylväitä, kussakin kaksi, jakaen portikon kolmeen pitkittäisosastoon. Sellin sisäänkäyntiä reunustavat kaksi seinän ulkonemaa, jotka muodostavat kapeita; nämä rakennuksen osat on koristeltu korinttilaisilla pilastereilla.

Kuvauksemme Pantheonista osoittaa selvästi, että arkkitehdin huomion keskipiste ei ollut rakennuksen ulkoisessa suunnittelussa, koska rakennus on ulkopuolelta annettu yksinkertaisimmissa, niin sanotusti lakonisissa muodoissa: se on sileä seinä, jonka leikkaaminen arkkitehti rajoittuu vaakajakoon, joka vastaa rakennuksen sisäosien jakoa.

Suurin Pantheonissa esitetty ja ratkaistu ongelma on sisäisen tilan organisointiongelma. Tämä tila annettiin tiukasti keskeiselle ja lisäksi sitä rajoitti katsojalle, joka oli rakennuksen keskellä, ei suorilla seinillä ja kattopalkeilla, kuten kreikkalaisessa temppelissä, vaan seinärenkaan pehmeä kaareva viiva ja kupolin puolipallo.

Tätä Pantheonin erityistä tilallisuutta, joka on seurausta pyöristetystä kehyksestä, täyttää täysin rakennuksen valaistus, joka ei ole muinaisessa arkkitehtuurissa tavallinen puoli (ovesta), vaan ylempi pyöreän ikkunan kautta. kupolin zeniitissä. Tällainen valaistus tarjosi pehmeää hajavaloa, joka ei paljastanut, vaan tasoitti kontrasteja, mikä vaikutti osaltaan siihen, että seinien ja katon monimutkainen arkkitehtoninen jako tuotti puhtaasti koristeellisen vaikutelman.

Hadrianuksen huvila Tiburessa

Pantheon-rakennuksessa, varsinkin ulkopuolelta katsottuna, on selkeä esitys seinästä arkkitehtonisena pääelementtinä. Tämä seinän korostus on yksi roomalaisen arkkitehtuurin realismin halun ilmentymä, josta olemme jo puhuneet monta kertaa. Jos Augustuksen rauhan alttarissa muuri ilmestyi naamioituneessa muodossa, peitettynä kokonaan kohokuvioinneilla, niin Pantheonissa se annetaan kaikessa puhtaudessaan ja spontaanisuudessaan.

Seinän sileä läpäisemätön pinta vastaa vertaansa vailla enemmän käytännöllistä ja taiteellista tehtävää eristää rakennus ympäröivästä tilasta kuin Helleenien alueen pylväikköt (vaikka se olisi rakenteellisesti välttämätöntä), mikä tekee roomalaisen arkkitehtuurin muodoista vertaansa vailla. realistisempi kuin kreikkalaisen arkkitehtuurin muodot.

Huomionarvoista on temppelin tarkoitus toimia palvontapaikkana ei yhdelle jumaluudelle, vaan koko jumalille. Tämä ilmiö liittyy kaikkien valtakunnan laajalla alueella esiintyneiden tärkeimpien kultien asteittaiseen sisällyttämiseen roomalaisen uskonnon kiertoradalle, ja se vastaa tämän aikakauden filosofiaa. Tuohon aikaan stoalaisten oppi oli laajalle levinnyt, ja se saarnasi kosmopoliittisuutta ja esitti kannan, jonka mukaan kaikki ihmiset muodostavat yhden organismin.
Vuosina 123-126. Trajanuksen seuraaja Adrian(117-138) suurenmoinen huvila Tiburessa (Tivoli), joka oli monimutkainen rakennuskompleksi. Huvilan yksittäisten osien oli tarkoitus säilyttää Hadrianuksen muistot hänen matkoistaan ​​Kreikassa ja idässä, toistaen Stoa poikilea, Akatemiaa, Lyseumia, Canopusia, Tempen laaksoa. Tämä halu toistaa joitain antiikin arkkitehtuurin kuuluisia rakenteita vastaa täysin tarkasteltavana olevan ajanjakson taiteessa vallinneita klassistisia suuntauksia, joissa oli samalla ripaus romantiikkaa.

Hadrianuksen aikakaudella tehtiin laajaa entisöintityötä Forum Romanum... Vuonna 135 suuri Venuksen ja Rooman temppeli... Portioiden kehystetty temppeli seisoi 145 m pitkällä ja 100 m leveällä lavalla. Roomalaisille temppeleille tavallinen koroke puuttui; sen sijaan temppeliä ympäröi portaat joka puolelta.

Temppeli oli Korintin veljeskunta, jonka etusivuilla oli kymmenen pylvästä ja pitkillä kaksikymmentä pylvästä. Temppelin sisäpuoli jaettiin poikittaisseinillä kahteen soluun. Jokaisen edessä oli nelipylväinen portico (pronaos) antaessa. Sellien lattia oli korkeampi kuin portiikoissa. Jokaisen sellin takaseinän keskellä oli suuri puoliympyrän muotoinen syvennys; ne erotettiin toisistaan ​​yhteisellä seinällä. Yhdessä näistä kapeista oli Rooman patsas, toisessa - Venus. Kellon pitkät seinät oli koristeltu pylväikköillä ja syvennyksillä. Molemmat sellit, samoin kuin niiden edessä olevat portikot, peitettiin holveilla, mikä oli tietyssä ristiriidassa temppelin harjakaton kanssa.

Temppelin seinät rakennettiin tiilistä; marmoria käytettiin laajalti verhoiluun; koristelu erottui suuresta ylellisyydestä.

Sen perusteella, mitä on sanottu, on selvää, että Venuksen ja Rooman temppeli on erittäin vaativa muistomerkki eräänlaisesta kreikkalais-roomalaisesta eklektiikasta, joka merkitsee niitä aikakauden klassistisia pyrkimyksiä, joista olemme jo puhuneet edellä. Tämä temppeli oli yhtä kaukana kreikkalaisen arkkitehtuurin teoksista, jälkimmäisen kukoistusajasta, kuin Hadrianuksen suosikin, nuoren Bithinian Antinouksen patsas klassisen kauden urheilijoita edustavista veistoksista.

Suhteellisen hyvin säilynyt, rakennettu 132-139: Myyrät(mausoleumi) Adriana nyt tunnetaan nimellä Castello St. Angelo... Tämä suurenmoinen, aikoinaan runsaasti koristeltu monumentti oli neliömäinen sokkeli, jonka päällä seisoi tornimainen eteinen, jonka päällä oli rotunda.

Hadrianuksen aikakaudella ja Rooman provinsseissa rakennetaan useita merkittäviä arkkitehtonisia monumentteja.

Ateena loppuu Olympolaisen Zeuksen temppeli, jota Antiokhos Epiphanes ei ole saanut valmiiksi ja joka sitten tuhoutui. Tämän rakennuksen ympärille rakennetaan useita uusia rakennuksia, jotka muodostavat " Hadrianuksen kaupunki”, jota yhdisti "vanhaan" kaupunkiin suuret Pentelikonin marmorista tehdyt portit (18 m korkeat ja 13,5 m leveät).

Alempaan kerrokseen, joka oli kiinteä seinä, joka oli kehystetty sivuilta korinttilaisilla pilastereilla, leikattiin suuri käytävä. Käytävää reunustivat myös korinttilaisia, mutta pienempikokoisia pilasterit, joiden yli kulki kaaria pitkin profiloitu filee. Korintin pylväät seisoivat suurten ja pienten pilasterin välissä erityisillä jalustoilla, jotka tukivat portin alemman kerroksen kruunaavan entabletuurin ulkonemia.

Erittäin kevyt läpimenevä ylempi taso koostui korinttilaisista pylväistä ja pylväistä, jotka tukivat entabletuuria, jonka keskiosa oli kruunattu päällystöllä. Tästä monumentista löydämme jälleen jo mainitsemamme yrityksen yhdistää kreikkalaisia ​​ja roomalaisia ​​elementtejä hienosti hienostuneissa muodoissa.

Säilyneet osat ovat luonteeltaan paljon monumentaalisempia. Hadrianuksen kirjastot Ateenassa... Rivi pyöreitä korintialaisia ​​pylväitä, jotka ulottuvat kiinteää seinää pitkin, on saavuttanut meidät. Seinän kruunaa hyvin omituinen koristelu, joka muodostaa pylväiden yläpuolelle pieniä, kapiteelin muotoa vastaavia ulkonemia. Olemme tavanneet tämän seinän elvyttämistekniikan jo aiemmin Nerva-foorumilla.

Muista Adrianin rakennuksista huomaamme suurenmoiset, suunnitelmaltaan hyvin omituiset temppeli Kizikissä... Tämä temppeli oli periperi, jossa oli kuusi pylvästä edessä ja viisitoista pitkillä sivuilla. Pieni selli, jossa oli kaksi ovea etu- ja takajulkisivua päin, oli temppelin ainoa sisätila. Sellin ja molempien julkisivujen välinen suuri vapaa tila täytettiin pylväillä, joiden rivien kokonaismäärä oli etupuolella viisi ja takana kolme.

Antoniinien ikä (138–192)

Rakennustoimintaa Adrianin seuraajien alaisuudessa Antoniinit(138-192) on paljon vaaleampi kuin 200-luvun ensimmäisinä vuosikymmeninä. Tämä ei vaikuta puhtaasti utilitaristisiin rakennuksiin, joiden rakentaminen on erittäin intensiivistä, mutta tältä aikakaudelta meille ei ole saapunut lähes yhtään monumenttia, jolla olisi ollut suuri merkitys roomalaisen arkkitehtuurin tyylin kehityksessä.

klo Antonine Pie(138-161) päällä Forum Romanum rakennettiin Faustinan temppeli koristeltu pylväikköllä. Tämän temppelin etuosa on säilynyt. Porticoa kehystivät suuret korintialaisen järjestyksen pylväät, jotka oli valmistettu vaaleanvihreästä marmorista; niitä oli kuusi edessä ja kolme sivuilla. Valokuva oli koristeltu kapealla kohokuviofriisillä.

Pysäytys Roomaan Marcus Aureliuksen pylväs(161-180) ei edustanut mitään uutta arkkitehtonisesti, sillä se oli pohjimmiltaan Trajanuksen pylvään toistoa.

Antoniinien aikakaudella rikas puhuja Herodes Atticus pystytti useita rakennuksia Kreikkaan; Huomautus Odeon(sisäteatteri) Ateenassa ja Exedru Olympiassa; jälkimmäinen oli puoliympyrän muotoinen, sivuilta siipien kehystetty rakenne, jossa oli puolikupolimainen katto. Tämä rakennus oli jyrkässä ristiriidassa koko Altisin kokoonpanon kanssa.

Antoninus Piuksen aikana aloitettu suurenmoinen rakentaminen kuuluu Antoninien aikakauteen. Heliopoliksen akropoliin kompleksi (Baalbek). Se saavutti lähes 300 metrin pituuden ja koostui jättimäisestä temppelistä ja useista tiloista sen edessä, jotka sijaitsevat tiukasti symmetrisesti.

Leveät portaat johtivat propylaean 12-pylväiseen pylvääseen, joka oli edestä hyvin leveä, mutta ei syvä; sieltä kolme ovea johti kuusikulmaiseen pylväiköiden kehystettyyn pihaan, jonka vastakkaisella puolella oli myös kolme ovea seuraavalle suurelle neliömäiselle pihalle, jota kolmelta sivulta kehystävät pylväiköt. Pihan takapuolen sulki suuri temppeli.

Se oli valtava reuna, jossa oli kymmenen pylvästä edessä ja yhdeksäntoista pitkillä sivuilla. Jopa 19 metriä korkeat pylväät seisoivat suurilla jalustoilla; sileät rungot kruunattiin rehevillä korinttilaisilla pääkirjoilla. Kevyt korinttilainen entabletuuri oli koristeltu runsaasti koristeilla, joilla on pylväiden kapiteelin tavoin levoton dynaaminen luonne.

Suuren temppelin eteläpuolella oli toinen periperi, paljon pienempi; tämän temppelin lyhyillä sivuilla oli kahdeksan pylvästä ja pitkillä - viisitoista pylvästä. Pylväiden korkeus oli 16 m. Temppeli seisoi korkealla korokkeella; itäpuolelta sinne johti portaat, joiden takana oli syvä eteinen. Pronaos kehystettiin antaeilla; siitä johti runsaasti koristeltu ovi selliin. Cellan syvyydessä oli leveä portaikko, jota pitkin he nousivat Adytoniin.

Sellin sivuseinien sisäsivuja elävöittivät niihin kiinnitetyt korinttiset pylväät. Pilarit seisoivat erityisillä sokkelilla ja niillä oli pienet jalustat, uurretut rungot ja erittäin rehevät kapiteelit. Seinää pitkin, pylväiden yläpuolella, kulki sama reunalista kuin Forum of Nervassa. Pylväiden välissä oli kahdessa kerroksessa sijaitsevia syvennyksiä ja tabernaakkeleita, mikä antoi seinille muistutuksen roomalaisten teatterien näyttämön julkisivua.

Heliopoliksen suurenmoiset rakennukset ovat ylikuormitettuja ylellisillä koristeilla, täynnä levotonta dynamiikkaa, ja niissä on juhlallinen, hieman mahtipontinen luonne.

On mielenkiintoista verrata näitä arkkitehtuurin ilmiöitä Antoninuksen aikakauden veistoksiseen muotokuvaan; muodon kontrastinen vastakkainasettelu antaa sille levottoman luonteen, jota vahvistaa chiaroscuron leikki luoden toisinaan puhtaasti koristeellisia efektejä.

Pohjolan ikä (193-217)

klo Septimius Sever(193-211) Roomassa tehtiin suuria kunnostustöitä. Äskettäin rakennetuista rakenteista näkyvimmällä paikalla oli palatsi, jonka sisäänkäyntiä koristaa mahtava kolmikerroksinen verho ns. Septizodium(tai Septizonium), pystytettiin vuonna 203. Se oli monimutkainen yhdistelmä seiniä, kaaria ja pylväitä, ja lisäksi se oli koristeltu runsaasti veistoksella; koostumukseen lisättiin myös suihkulähteitä.

Suuri (23 m korkea) kolmivälinen kaari kunniaksi pystytetty Septimius Severus ja hänen poikansa, Getae ja Caracalla... Kaaren jännevälit kehystettiin korinttilaisilla uurretuilla pylväillä ja korinttilaisilla pylväillä, jotka seisoivat erityisillä jalustoilla ja tukivat entabletuurin ulkonemia. Pylväiden pilarit oli koristeltu kohokuvioilla; seinillä, pylväiden välissä, ne kokonaan peittävät kohokuviot sijaitsivat useissa riveissä. Vastakohtana tälle äärimmäiselle koristeruuhkalle rakennuksen alemmissa keskiosissa oli ullakon sileä pinta, jota peitti pitkä teksti.

Caracalla(211-217) suoritti isänsä aloittamat kylpyt. Tämä suurenmoinen, hyvin varusteltu, ylellisesti sisustettu rakennus sijaitsi suuressa (350 m pitkä) lähes neliön muotoisessa puistossa, joka oli kehystetty joka puolelta rakennuksilla. Caracallan kylpylät edustivat monimutkaista erilaisten tilojen kompleksia, jotka sijaitsevat tiukasti symmetrisesti ja antoivat yhdistelmän erilaisia ​​tilavuuksia ja tiloja.

Kylpylöistä on säilynyt varsin merkittäviä seinien, holvien ja pilarien jäänteitä. Termeihin liittyvistä arkkitehtonisista koristeista mainitsemisen arvoinen on korintilaisen pääkaupungin käyttö, jossa on veistoksellinen kuva Herkulesista.

Pohjoisen aikakaudella Pohjois-Afrikassa käytiin intensiivistä rakennustoimintaa, jonka seurauksena syntyi joukko leirikaupunkeja. Niistä mielenkiintoisin Tebessa, missä III vuosisadan alussa. rakennettiin pieni (9 m leveä, 14,7 m pitkä) Korintin ritarikunnan temppeli.

Temppelissä oli melko syvä kuusipylväinen portiikko, jossa neljä pylvästä seisoi julkisivun varrella; sellan seinät on koristeltu ulkopuolelta pilastereilla. Pylväiden ja pilasterien ylelliset kapiteelit sopivat yhteen runsailla kohokuvioiduilla ornamenteilla, jotka peittävät kokonaan friisin lisäksi myös arkkitran; nämä koristeet eivät mene jatkuvaan nauhaan, ja ne on jaettu pylväiden mukaan erityisillä caesuroilla.

Muista Tebessan rakennuksista kerromme lisää Riemukaari, pystytetty 214 tuumaa Caracallan kunniaksi... Tämä kaari on yksisilmukkainen, mutta se ei aukea portilla kahteen, vaan neljään suuntaan (tetrapili).

Viimeinen vaihe (270–337)

Sever-dynastian jälkeinen aikakausi on erittäin myrskyisä ja täynnä sotilaallisia yhteenottoja. On ominaista, että tähän aikaan rakennettiin useita puolustusrakenteita. Keisari Aurelius(270-275) ympäröi Roomaa linnoitettu muuri. Lähellä häntä ajoissa Veronan kaupungin portti(tunnetaan nimellä Porta dei Borsari) ja Trier(Porta Nigra).

Veronan antiikkiportti - Porta Borsari

III vuosisadalla. kukkii upeasti Palmyra, suunniteltu ennalta suunnitellun suunnitelman mukaan ja koristeltu runsaasti mahtavilla pylväikköillä; Decumanus(pääkatu) tästä kaupungista muodosti suuren 1135 m pitkän kadun, jonka molemmilla puolilla oli kolmesataa seitsemänkymmentäviisi pylvästä, jotka kannattivat melko raskasta pylvästä. Pylväiden korkeus oli 17 m. Niiden sileille rungoille asetettiin voimakkaasti ulkonevat konsolit, hieman keskiosan yläpuolelle. Pylväiköiden takana oli taloja, varastoja, kauppoja ja muita rakennuksia. Pylväikköt päättyivät kolmijänteiseen riemukaariin, jota kehystävät pilasterit ja joka oli koristeltu runsaasti koristeilla.

Epoch Diocletianus(284-305) ja hänen lähimmät seuraajansa ovat viimeinen vaihe antiikin taiteen ja erityisesti arkkitehtuurin kehityksessä.

Diocletianuksen päärakennus Roomassa oli suurenmoisia termejä, rakennettu 302-305. Suunnitelman mukaan ne olivat lähellä Caracallan lämpökylpylöitä, mutta niihin mahtui kaksi kertaa enemmän kävijöitä (yli 3000 henkilöä). Melko merkittäviä osia Diocletianuksen kylpylöistä on säilynyt tähän päivään asti. Tepidarium(lämmin kylpy) näistä termeistä, toimii tällä hetkellä kirkkona ( S. Maria degli Angeli), on saapunut meille erittäin hyvässä kunnossa. Tämä huone on peitetty erittäin rohkeasti piirretyillä ristiholveilla.

Toinen Diocletianuksen nimeen liittyvä arkkitehtoninen monumentti on hänen palatsi Salonissa (Spalato). Se eroaa jyrkästi 1. - 2. vuosisadan Rooman keisarien asunnoista. ja täyttää täysin itämaiseksi despotismiksi muuttuvan Rooman valtakunnan uudet ehdot.

Palatsissa on laaja suorakaiteen muotoinen tila (yli 37 000 m2), jota on linnoitettu seinillä ja torneilla. Tilojen pohjaratkaisu toteutettiin sotilasleirin periaatteen mukaisesti. Symmetria hallitsi kaikkialla. Kaksi leveää katua jakoivat leirintäpalatsin neljään yhtä suureen osaan. Yhdessä näistä suorakaiteen muotoisista osista oli suuri kahdeksankulmainen rakennus, jonka lähellä kohosivat myöhään antiikkiarkkitehtuurille hyvin tyypillisiä pylväikköjä, jotka tukivat useita kaaria.

Diocletianuksen seuraaja, Maxentius(206-212), rakentaa basilikan Roomaan, joka valmistui mahdollisesti hänen kuolemansa jälkeen. Tämä suurenmoinen rakennus jaettiin kolmeen naveen, joiden keskilaivo oli paljon leveämpi ja korkeampi kuin sivulaivoja (leveys 25 m ja korkeus 35 m). Keskilaiva peitettiin kolmella poikkiholvilla ja kutakin sivulaivaa kolmella piippuholvilla.

Tässä basilikassa keskitytään järjestämään laajoja, symmetrisesti sijoitettuja sisätiloja. Arkkitehtoniset muodot rakennetaan seinien, pylväiden ja holvien avulla, joiden sileillä pinnoilla on hallitseva rooli kaikkialla. Pylvään käytöllä, vaikka se onkin rakenneosa, on silti pääasiassa koristeellinen tarkoitus.

Lopuksi mainitaan Konstantinuksen riemukaari(323-337), joka sijaitsee Roomassa. Arkkitehtonisesti se on hyvin lähellä Septimius Severuksen kaaria, mutta vielä enemmän kuin jälkimmäinen, se on täynnä veistoksellisia koristeita, jotka eivät ainoastaan ​​täytä kaaren ala- ja keskiosia, vaan myös tunkeutuvat ylöspäin patsaiden muodossa. seisoo entablatuurin ulkonemissa, pylväiden alla ja niiden välisissä kohokuvissa. Aikakauden luova impotenssi näkyy siinä, että merkittävä osa kaaria koristavista veistoista on otettu aikaisemmista monumenteista.

Rooman valtakunnan arkkitehtuuria Forum Romanumin raunioissa.

Kreikan valloitus toi Roomaan uuden näkökulman kulttuuriin ja taiteeseen. Roomalainen arkkitehtuuri ei kuitenkaan vain kopioinut kreikkaa, vaan antoi myös oman panoksensa arkkitehtuurin kehitykseen. Muinainen roomalainen arkkitehtuuri omaksui kehityksessään myös imperiumin valloittamien Iberian niemimaan, muinaisen Saksan, Gallian ja muiden kansojen rakennuskulttuurin. Rooma omaksui paljon etruskien, pitkälle kehittyneen kulttuurin kantajista taiteesta, jonka vaikutuksen ansiosta rakentamiseen ja teknisiin rakenteisiin ilmestyi joitain rakentavia lähestymistapoja. Roomalaisen arkkitehtuurin kehityksen alku juontaa juurensa 6-1 vuosisadalle. eKr. Tämän ajanjakson alussa Rooma oli pieni kaupunki, ja sen arkkitehtuuri sai vaikutteita etruskien - italialaisten heimojen - kulttuurista. He lainasivat kaaria ja holveja kupoleineen. Tuohon aikaan luotiin voimakkaita puolustusrakenteita, esimerkiksi Serviuksen muuri (4. vuosisata eKr.). Jopa 3 c. eKr. roomalaisessa arkkitehtuurissa oli pääasiassa puurakenteita terrakottakoristeilla. Jopa 2 c. eKr. Roomassa paikallista marmoria ei ollut vielä louhittu, ja temppeleitä rakennettiin vulkaanisesta tufista. Pehmeät tuffikaarevat holvit korvasivat kreikkalaisissa rakennuksissa käytetyt vahvat palkit ja toimivat kantavina rakenneosina. Seinät oli koristeltu kipsireliefiöillä. Poltettujen tiilien valmistustekniikoiden kehitys kuuluu tähän ajanjaksoon, siitä pystytettiin kehys ja verhous tehtiin tufista. Capitol Hillillä vuonna 509 eaa temppeli, jossa oli kolme Jupiterin, Junon ja Minervan solua, pystytettiin. Päätypäädyn harjanteen koristeli kuvanveistäjä Vulkan terrakottaquadriga. Myöhemmin temppeli rakennettiin uudelleen useita kertoja käyttämällä kreikkalaisten temppeleiden pylväitä.

Jupiter Capitolinen temppeli Roomassa ja järjestyksen elementit temppeleissä muinaisen Rooman aikakauden eri kaupungeissa.

2. - 1. vuosisadalla. eKr. roomalaisessa arkkitehtuurissa he alkoivat käyttää uutta muovimateriaalia - betonia. Rakentamisessa käytetään holvirakenteita. Tällä hetkellä he alkoivat rakentaa rakennuksia tuomioistuimille, kaupalle, amfiteattereille, sirkuksille, kylpylöille, kirjastoille, toreille. Ensimmäiset riemukaarit, varastot (Emilievin portiikko - 2. vuosisadalla eKr.) luotiin tuolta ajalta. Chanceries and Archives ilmestyi (Tabularia. 80-luku 1. vuosisadalla eKr.). Tällainen nopea rakentaminen ja eri tarkoituksiin tarkoitettujen rakennusten syntyminen johtuu laajentumisesta, alueiden haltuunotosta, valtion koon kasvusta ja hallittujen alueiden tiukan sääntelyn tarpeesta.

Tabularia Roomassa.

1. vuosisadan loppuun mennessä. ILMOITUS muodosti Rooman valtakunnan yksinvallalla. Keisari Augustuksen hallitus synnytti Rooman valtakunnan arkkitehtuuriin "elokuun klassismin", josta tuli myöhemmin eurooppalaisen arkkitehtuurin perusta. Tähän aikaan alettiin kehittää "Lunskya", sitten Carraran marmoria. Tuon ajan roomalaista arkkitehtuuria ohjasivat muinaisen Kreikan Phidias-ajan luomukset. Raakapuusta ja puusta valmistettujen talojen sijaan ensimmäinen monikerroksinen ilmestyi taloja, taloja, aristokraattien kartanoita, jotka rakennettiin paistetuista tiilistä ja betonista ja jotka oli päällystetty Kaupunki oli koristeltu Campagnan huviloilla, palatseilla koristeltu pylväitä, pylväitä, päällysteitä, runsas veistoksellinen koristelu Suihkulähteet stukkokoristeilla yhdistettynä Puutarhojen vehreys Ilmestyi Forum Romanum, jonka ympärille rakennetaan julkisia rakennuksia ja temppeleitä Forum Romanumilla on edelleen korinttiset Castor- ja Poluksa-temppelin pylväät 12,5 m korkeat.

Castorin ja Poluxin temppelin pylväät Roomassa.

Valloitettujen maiden ryöstetty rikkaus aiheutti roomalaisen arkkitehtuurin nousun, jonka tarkoituksena oli korostaa valtakunnan suuruutta. Rakenteet korostivat niiden mittakaavaa, monumentaalisuutta ja voimaa. Rakennukset olivat runsaasti koristeltuja. Antiikkityyliin ei pystytetty vain temppeleitä ja palatseja, vaan myös kylpyjä, siltoja, teattereita, akvedukteja. Pohjana käytettiin kreikkalaisia ​​järjestyksiä, joista Korintin järjestys annettiin etusijalle, sekä uusi yhdistelmä, joka luotiin sekoituksena muinaisista kreikkalaisista. Rooman valtakunnan arkkitehtuurissa järjestyksen elementtejä käytettiin kuitenkin pääasiassa koristeena, toisin kuin antiikin Kreikassa, jossa kaikki järjestysjärjestelmän osat kantoivat tiettyä kuormaa ja olivat osa rakennetta. 1. vuosisadalla. eKr. ei vain Roomassa, vaan myös maakuntien kaupungeissa, upeita arkkitehtonisia komplekseja ilmestyi, kuten esimerkiksi Pompejissa. Keisari Nero antoi roomalaiselle arkkitehtuurille uuden ilmeen, tuhoten useita kaupunginosia, joille "kultainen talo" rakennettiin.

Neron kultaisen talon rauniot Roomassa.

Flavioiden ja Trajanuksen hallituskaudella (1. loppu - 2. vuosisadan alku jKr.) rakennettiin suuria arkkitehtonisia komplekseja. Valloitettuun Ateenaan Hadrianus pystytti temppelin Olympia Zeukselle vuonna 135 jKr. (rekonstruoitu vuonna 307). Hadrianuksen (125) aikana alettiin pystyttää Pantheonia - silmiinpistävää rakennetta Rooman valtakunnan arkkitehtuurista, joka on säilynyt tähän päivään. Panteoni luotiin tiukan geometrisen muotoisista tilavuuksista: lieriömäinen rotunda, puolipallomainen kupoli, portico, jossa oli kaksi riviä pylväitä suuntaissärmiön muodossa. Kupoliin on tehty reikä, jonka läpi temppelin sisäpuoli on valaistu. Tämä työ näyttää selkeästi mittasuhteet: rotundin halkaisija on yhtä suuri kuin rakenteen korkeus. Kupolin korkeus on yhtä suuri kuin puolet ehdollista palloa, joka voitaisiin kaivertaa temppelin rakenteeseen. Pantheonin sisustuksessa: alemman kerroksen marmorilaatat ja ylemmät kipsit. Katto peitettiin pronssisilla tiileillä. Pantheonista on tullut malli monille eri historiallisilta aikakausilta peräisin oleville eurooppalaisen arkkitehtuurin rakennuksille.

Ylhäältä katsottuna roomalainen Pantheon.

3. vuosisadan lopussa. ILMOITUS Yksi Rooman valtakunnan arkkitehtuurin tärkeimmistä rakenteista oli Aurelianuksen puolustava muuri. Keisari Diocletianus (3-4 vuosisataa jKr.) teki Salonasta asuinpaikkansa, eikä hän käytännössä asunut Roomassa. Salonille rakennettiin hyvin linnoitettu palatsikompleksi, josta pääsee merelle. Tällä hetkellä Rooman valtakunnan arkkitehtuuri erottui ankaruudesta, selkeydestä ja vähemmän koristeellisuudesta. Roomalaisen arkkitehtuurin myöhäinen kehityskausi (200-luvun loppuun asti) alkoi Hadrianuksen ja Antoninus Piuksen hallituskauden aikana. Nämä olivat ankarien sotien, salaliittojen, poliittisten salamurhien, kansannousujen ja ruton hyökkäyksen vuosia. Tuohon aikaan riemukaaria ei pystytetty, mutta monia asuinrakennuksia ja huviloita rakennettiin. Myöhäisen Antoninuksen roomalainen arkkitehtuuri erottui suurella määrällä koristeita. Tähän ajanjaksoon kuuluvat Hadrianuksen temppeli, Antoninuksen ja Faustinan temppeli Forum Romanumissa, Antoninus Piuksen ja Marcus Aureliuksen pylväät, jotka on koristeltu runsaasti bareljeefillä.

Antoninuksen ja Faustinan temppeli Forum Romanumissa (141 eKr.).

Keisari Konstantinuksen valtaan tullessa ja vuoden 313 jälkeen, kun kristillinen uskonto tunnustettiin virallisesti tärkeimmäksi Rooman valtakunnan alueella, muinaisia ​​tilauksia käytettiin temppelien rakentamiseen. Pääkaupunki siirrettiin entiseen kreikkalaiseen Bysanttiin, joka sai nimekseen Konstantinopoli. Rooma on menettämässä keskeistä merkitystään, ja antiikin taide, joka siirtyy pois keskustastaan, saa vähitellen muodollisen luonteen ja kehittyy vähitellen keskiaikaisiksi tyyleiksi.

Pyhän Sofian temppeli Konstantinopolissa. Rakennettu keisari Konstantinuksen alaisuudessa. 324-337

Roomalainen arkkitehtuuri 3. vuosisadalla ILMOITUS yhä enemmän altistui kristinuskon vaikutuksille, mutta järjestysjärjestelmää käytettiin edelleen temppelien ja julkisten rakennusten rakentamisessa: suuret sisäänkäynnin portaat, monipylväiset portiukset, podiumit, korkea seinäkoriste. Dominikan aikakaudella (284-305 jKr) roomalaisen arkkitehtuurin ilme muuttui: koristelun määrä väheni, tilavuuksien ja mittasuhteiden selkeys väheni. Tällä hetkellä ilmestyi tekniikoita, joita käytettiin silloin Bysantin arkkitehtuurissa: kiven ja tiilen yhdistelmä, mosaiikit koristeluun. Esimerkiksi Jupiterin temppeli rakennettiin valkoisesta kivestä, tiilestä, päällystykseen käytettiin värillistä marmoria, pinnat peitettiin kipsillä, mosaiikeilla, kipsistukolla. Samaan aikaan kivenveistotaito oli hiipumassa: stukkolistasta tuli karkeampi ja vähemmän yksityiskohtainen. Kehittyvässä Bysantin taiteessa käytettiin Rooman valtakunnan ja antiikin Kreikan arkkitehtonisia perinteitä yhdistäen ne itämaisiin motiiveihin. 500-luvun aikana. Näiden roomalaisen arkkitehtuurin suuntausten pohjalta alkoi muodostua eurooppalainen arkkitehtuuri, joka toi mahtavia teoksia maailman arkkitehtuuriin. Tähän asti monia roomalaisen arkkitehtuurin elementtejä on käytetty historiallisiin tyyleihin perustuvien rakennusten rakentamisessa. Ja luonnollisia jäljittelevien keinotekoisten materiaalien, kuten esimerkiksi polyuretaanin, myötä tällaisesta rakentamisesta on tullut demokraattisempaa, mikä vähentää kustannuksia ja suurten työvoimakustannusten tarvetta.

Kerrostalon julkisivu muistuttaa antiikin roomalaisia ​​rakennuksia.

25. syyskuuta 2018

Yksi monien matkailijoiden suosituimmista turistireiteistä on vierailu ikuiseen kaupunkiin - majesteettiseen, pitkä historia ja valtava kulttuuriperintö. Muinaisen Rooman arkkitehtuuri hämmästyttää monumentaaluudellaan, yllättää iällä ja yksinkertaisesti ilahduttaa. Satojen tuhansien eri ammattien ihmisten työn ansiosta meille muinainen Rooma ei ole vain kuvituksia historian oppikirjassa, vaan koko tuntematon maailma.

Akveduktit

Toinen tärkeä osa antiikin Rooman arkkitehtuuria ja elintärkeä elementti, jota ilman kaupungin kehitys olisi ollut mahdotonta, on vesihuolto. Vaikuttavan kokoiset vesiputket, jotka perustuvat samaan kaariin, toimivat edelleen.

Elievin silta, joka tunnetaan paremmin nimellä "Sant'Angelo Bridge", joka sijaitsee vastapäätä samannimistä linnaa, voidaan myös lukea muinaisen Rooman arkkitehtonisten monumenttien ansioksi. Tämä Tiberin ylitys, joka rakennettiin ensimmäisen kerran keisari Hadrianuksen aikana, kunnostettiin kokonaan vasta renessanssin aikana.

Ponte Mulvio on toinen ikivanha silta Roomassa, joka on säilynyt tähän päivään. Muinaisina aikoina se sijaitsi kaupungin ulkopuolella. Flaminian, Cassian ja Clodian kadut johtivat siihen - pääväylille, jotka yhdistävät imperiumin pohjoiset kaupungit sen keskustaan.

Riemukaarit

Monet Rooman hallitsijat, jotka taistelivat Imperiumin laajentumisesta ja vallasta, eivät epäröineet pystyttää monumentaalisia voittokaareja omien ansioidensa kunniaksi. Muinaisessa Roomassa sellaiset rakenteet ylistivät keisaria kotimaan komentajana ja puolustajana, säilyttivät hänen suurenmoisten voittojensa ja valloitusten muistoa, toimivat sotilaallisen voiman ja poliittisen ylivallan symboleina.

Riemukaarit, jotka osoittavat roomalaisten teknologista kehitystä ja taiteellista makua, asennettiin kaikkialle valtakuntaan: Saksasta ja Espanjasta Pohjois-Afrikkaan ja Vähä-Aasiaan. Itse Roomassa voit nähdä useita tähän päivään asti säilyneitä loistomonumentteja, jotka ovat edelleen erinomaisessa kunnossa.

Arkkitehtuuri tai arkkitehtuuri on taidetta rakentaa rakennuksia ja niiden kokonaisuuksia, jotka on suunniteltu yksityisen, julkisen elämän ja ihmisten toiminnan arjen tarpeisiin. Jokaisessa rakennuksessa on elintärkeä tilallinen ydin - sisätilat. Sen ulkoisessa muodossa ilmaistu luonne määräytyy tarkoituksen, elinolojen, mukavuuden, tilan ja liikkumisvapauden tarpeen perusteella. Arkkitehtuuri liittyy kehityksessään ihmisen jatkuvasti muuttuviin aineellisiin tarpeisiin, tieteen ja tekniikan kehitykseen, ja se on yksi aineellisen kulttuurin muodoista.

Samaan aikaan arkkitehtuuri on yksi taiteen muodoista. Arkkitehtuurin taiteelliset kuvat heijastavat yhteiskunnallisen elämän rakennetta ja yhteiskunnan henkisen kehityksen tasoa ja sen esteettisiä ihanteita. Arkkitehtoninen konsepti, sen tarkoituksenmukaisuus paljastuu sisätilojen organisoinnissa, arkkitehtonisten massojen ryhmittelyssä, osien ja kokonaisuuden suhteellisissa suhteissa, rytmisessä rakenteessa. Sisätilojen ja rakennuksen tilavuuden suhde luonnehtii arkkitehtuurin taiteellisen kielen omaperäisyyttä.

Rakennusten ulkoasun koristelu on erittäin tärkeää. Kuten mikään muu taidemuoto, arkkitehtuuri vaikuttaa jatkuvasti ihmismassan tietoisuuteen taiteellisilla ja monumentaalisilla muodoillaan. Se paljastaa ympäröivän luonnon omaperäisyyden. Kaupungeilla, kuten ihmisillä, on ainutlaatuiset kasvot, luonne, elämä, historia. He kertovat nykyajan elämästä, menneiden sukupolvien historiasta.

Ihmisten sosiaalisten tarpeiden monimuotoisuus synnyttää monenlaisia ​​arkkitehtuurityyppejä: asuin-, sosiaali- ja siviili-, teollisuus-. Kaupunkisuunnittelussa huomioidaan maaston luonne, talous, liikenneolosuhteet ja väestön majoitus. Taiteellisen nousukauden aikana arkkitehtuuri kehittyy harmonisesti yhteistyössä muun taiteen kanssa. Veistos, maalaus, koristetaide ilmentävät rakenteeseen sisältyviä ideoita konkreettisissa kuvissa. Sekä arkkitehtuuri että kuvataide rikastavat toisiaan tässä synteesissä.

Muinainen Rooma ei tarkoita vain antiikin ajan Rooman kaupunkia, vaan myös kaikkia sen valloittamia maita ja kansoja, jotka olivat osa valtavaa Rooman valtiota - Brittein saarilta Egyptiin. Roomalainen taide on antiikin taiteen korkein saavutus ja tulos. Sen eivät luoneet vain roomalaiset (tai italialaiset), vaan myös muinaiset egyptiläiset, kreikkalaiset, renkaat, Iberian niemimaan asukkaat, Gallia, muinainen Saksa ja muut Rooman valloittamat kansat, jotka joskus seisoivat kulttuurisen kehityksen korkeammalla tasolla. . Roomalainen taide kehittyi paikallisten italialaisten heimojen ja kansojen, pääasiassa voimakkaiden etruskien, muinaisen pitkälle kehittyneen alkuperäisen taiteellisen kulttuurin omistajien, alkuperäisen taiteen monimutkaisen tunkeutumisen perusteella. He esittelivät roomalaiset kaupunkisuunnittelun taiteen (eri versiot holveista, Toscanan järjestys, insinöörirakenteet, temppelit ja asuinrakennukset jne.), seinämonumentaalista maalausta, veistoksellisia ja kuvallisia muotokuvia, joille on ominaista innokas käsitys luonnosta ja luonteesta. .

Taiteellista taitoa hallitsi epäilemättä antiikin kreikkalainen koulukunta, mutta paikalliset perinteet vaikuttivat taiteen muotoihin Rooman valtion jokaisessa provinssissa. Erityisen suuren panoksen roomalaisen kulttuurin luomiseen antoivat kreikkalaiset siirtolaiset Etelä-Italiassa ja Sisiliassa, joiden rikkaat kaupungit olivat antiikin tieteellisen elämän ja taiteellisen kulttuurin keskuksia.

Kaupunkisuunnittelun laajuus, joka kehittyi paitsi Italiassa, myös maakunnissa, erottaa roomalaisesta arkkitehtuurista. Roomalaiset omaksuivat etruskeilta ja kreikkalaisilta rationaalisesti organisoidun, tiukan suunnittelun ja paransivat sitä ja panivat sen käyttöön suuremmissa kaupungeissa. Nämä asettelut vastasivat elämän olosuhteita: valtavan mittakaavan kauppaa, armeijan henkeä ja ankaraa kurinalaisuutta, vetovoimaa kohti spektaakkelia ja loistoa. Roomalaisissa kaupungeissa otettiin jossain määrin huomioon vapaan väestön tarpeet, saniteettitarpeet, tänne pystytettiin seremoniallisia katuja pylväikköineen, kaareineen ja monumentteineen.
Muinainen Rooma antoi ihmiskunnalle todellisen kulttuuriympäristön: kauniisti suunniteltuja, mukavia elämään kaupunkeja päällystetyillä teillä, silloilla, kirjastorakennuksilla, arkistoilla, nymfillä (pyhäköt, pyhät nymfit), palatseilla, huviloilla ja vain kauniilla taloilla vankkailla kauniilla huonekaluilla sivistyneelle yhteiskunnalle ominaista.

Roomalaiset alkoivat ensin rakentaa "tyypillisiä" kaupunkeja, joiden prototyyppinä olivat roomalaiset sotilasleirit. Rakennettiin kaksi kohtisuoraa katua - cardo ja decumanum, joiden risteykseen kaupungin keskusta pystytettiin. Kaupunkisuunnittelu noudatti tiukasti harkittua suunnitelmaa. Roomalaisen kulttuurin käytännöllinen rakenne ilmeni kaikessa - ajattelun raittiudessa, normatiivisessa ajatuksessa tarkoituksenmukaisesta maailmanjärjestyksestä, roomalaisen lain tarkkuudesta, joka otti huomioon kaikki elämäntilanteet, vetovoimassa tarkkaan historialliseen. tosiasioita, kirjallisen proosan korkeassa kukoistuksessa, uskonnon primitiivisessä konkreettisuudessa.

Kukinka-ajan roomalaisessa taiteessa pääosassa oli arkkitehtuuri, jonka muistomerkit valloittavat nytkin raunioina voimallaan. Roomalaiset loivat perustan uudelle maailmanarkkitehtuurin aikakaudelle, jossa pääpaikka kuului julkisille rakennuksille, jotka ilmensivät ajatuksia valtion vallasta ja oli suunniteltu valtavalle määrälle ihmisiä.
Koko muinaisessa maailmassa roomalaisella arkkitehtuurilla ei ole vertaa suunnittelun korkeuden, rakennetyyppien monimuotoisuuden, sävellysmuotojen rikkauden ja rakentamisen mittakaavan suhteen. Roomalaiset esittelivät teknisiä rakenteita (akveduktit, sillat, tiet, satamat, linnoitukset) arkkitehtonisina esineinä kaupunkien, maaseudun kokonaisuuteen ja maisemaan.

Roomalaisen arkkitehtuurin kauneus ja voima paljastuvat kohtuullisessa tarkoituksenmukaisuudessa, rakennuksen rakenteen logiikassa, taiteellisesti tarkasti löydetyissä mittasuhteissa ja mittakaavassa, arkkitehtonisten keinojen lakonisuudessa, ei rehevässä koristeellisuudesta. Roomalaisten suuri saavutus oli paitsi hallitsevan luokan, myös kaupunkiväestön joukkojen käytännön arjen ja sosiaalisten tarpeiden tyydyttäminen.

Muinaisen roomalaisen taiteen alku juontaa tasavallan aikaan (6. vuosisadan loppu - 1. vuosisadan puoliväli eKr.). Se kukoisti maailman orjaomistusvallan muodostumisen aikana, joka oli heterogeeninen etniseltä ja sosiaaliselta koostumukseltaan ja monimutkainen taloudelliselta ja sosiaaliselta organisaatioltaan.
Roomalaisen yhteiskunnan tarpeet synnyttivät monenlaisia ​​rakenteita: amfiteatterit, kylpylät, riemukaarit, akveduktit jne. Roomalaisella maaperällä palatsit, kartanot, huvilat, teatterit, temppelit, sillat ja hautakivet saivat uuden arkkitehtonisen ratkaisun. Roomalaisen arkkitehtuurin taustalla oleva rationalismi ilmeni tilan laajuudessa, rakentavassa logiikassa ja jättimäisten arkkitehtonisten kompleksien eheydessä, tiukassa symmetriassa ja selkeydessä.

Rooman sivilisaation kehitys johti valtion pääkaupungin - Rooman kaupungin - merkittävään kasvuun ja nousuun, joka I-III vuosisatojen aikana. eKr NS. asukkaita oli 1-1,5 miljoonaa. Roomalaiset kaupungit kehittyivät kaupunkikeskuksen ympärille, johon kuului foorumi, basilika, kylpylät, amfiteatterit, paikallisille ja roomalaisille jumalille omistetut temppelit, riemukaarit, hallintorakennukset, ratsastuspatsaat, koulut ja tiet.

foorumi(Latinalainen forum - aukio, oikeussali, areena sirkuksessa) muinaisessa Roomassa he kutsuivat aukiota ja toreja, jotka antiikin Kreikan tapaan agoraksi olivat kulttuurielämän keskus. Nykyään tätä sanaa käytetään kutsumaan mitä tahansa joukkokokousta, kongressia. Rooman pääfoorumi oli Romanum. Basilika (kreikan sanasta basilike - kuninkaallinen talo) pystytettiin usein foorumeille - suorakaiteen muotoiseen rakenteeseen, jonka sisätila jaettiin pylväsriveillä kolmeen tai viiteen laivaan. Niissä pidettiin oikeusistuntoja; kansalaiset kokoontuivat, kauppiaat ja rahanvaihtajat hoitivat asioitaan. Viranomaiset voisivat myös sijaita täällä. Keisarillisissa palatseissa basilikat toimivat valtaistuinhuoneina. Myöhemmin basilikasta tuli yksi kristillisten temppelien päätyypeistä.

Rooman ja muiden kaupunkien aukiot koristeltiin voittokaareilla sotilaallisten voittojen kunniaksi, keisarien patsailla ja valtion merkittävillä julkisuuden henkilöillä. Riemukaarit edustavat käytävän pysyvää tai väliaikaista monumentaalista kehystystä (yleensä kaareva), juhlallista rakennusta sotilaallisten voittojen ja muiden merkittävien tapahtumien kunniaksi. Riemukaarien ja pylväiden rakentaminen oli ensisijaisesti poliittisesti tärkeää. Trajanuksen 30-metrinen pylväs oli koristeltu 200 metriä pitkällä kierrefriisillä, joka kuvasi Trajanuksen sotilaallisia tekoja ja jonka päällä oli keisarin patsas, jonka juurelle oli muurattu urna hänen tuhkansa kanssa.

Muinaisen maailman merkittävin kupolirakenne on Pantheon(kreikasta. Pentheion - paikka omistettu kaikille jumalille). Tämä on temppeli kaikkien jumalien kuopassa, joka persoonallistaa ajatuksen valtakunnan monien kansojen yhtenäisyydestä. Pantheonin pääosa on kreikkalainen pyöreä temppeli, jota täydentää halkaisijaltaan 43,4 m:n kupoli, jonka reikien kautta valo tunkeutuu temppelin sisäosaan ja hätkähtää sen loistokkuudessa ja koristelun yksinkertaisuudessa.

Roomalaisen arkkitehtuurin tyypillisimpiä monumentteja ovat akveduktit, sillat, teatterit, kylpylät (julkiset kylpylät), keisarien ja aatelisten kaupunki- ja maaseutuasunnot, valtion instituutioiden rakennukset. Amfiteatterit ja sirkukset, joissa näyteltiin eläimiä, lavastettiin gladiaattoritaisteluja ja julkisia teloituksia - Rooman kulttuurielämän piirre. Loputtomat sodat, valtava orjien tulva valloitetuilta mailta, kyky ruokkia ja viihdyttää plebejä saalistussotien kustannuksella olivat näiden julmien näytelmien kasvualusta.

Amfiteatteri(kreikkalaisesta amfiteatterista) suoritti näytösrakennuksen (useimmiten gladiaattoritaistelujen) tehtävän, sillä oli soikea areena, jonka ympärillä oli katsojien paikkoja kielekkeillä. Tunnetuin oli Colosseum(Lat. colosseus - valtava), Flavian amfiteatteri Roomassa, pystytettiin 75-80 vuotta. n. e., mahtuu jopa 50 tuhatta katsojaa. Suunniteltuna Colosseum on ellipsi, jonka ympärysmitta on 524 m ja korkeus 57 m, jonka päälle vedettiin markiisi 240 mastoon. Amfiteatteri oli jaettu neljään valtavaan kerrokseen. Areenan alla oli häkkejä eläimille ja varastotilat rekvisiittalle. Keisarillinen laatikko sijaitsi 3,5 metrin korkeudella areenan tason yläpuolella (78x46 m).

Sosiaalisia eroja tiukasti tarkkaileva teatteriyleisö istui voimakkaista kivipaloista kaiverretuissa riveissä. Kätevät paikat varattiin paikallisille komentajille, kun taas sotilaat itse jatkoivat; kivipenkillä; jossa heidän luokkansa nimi on kaiverrettu. Papit ja kauppiaat odottivat esitystä askeleen ylöspäin alusta alkaen. Roomalaisen teatterin kerjäläiset ja prostituoidut tyytyivät edullisiin viimeisiin riveihin. Jopa Ovidius piti muinaista teatteria erittäin sopivana juonittelulle, erityisesti rakkaudelle.

Kolmikerroksinen amfiteatteri Orangessa, joka sijaitsee kukkulalla, säilyttää edelleen erinomaisen akustiikkansa. Nykyään 10 000 ihmistä nauttii oopperaesityksistä täällä vuosittain. Vuonna 28 ennen ja. NS. Keisari Augustus rakensi Galliaan amfiteatterin, monumentaalisen kivirakenteen "betoniperustalle, jossa oli 124 uloskäyntiä ja 192 portaikkoa, jotka mahdollistivat 24 000 katsojan vapaan sisään- ja poistumisen. Se sijaitsee 34 rivissä kolmella tasolla. Colosseumissa, joka oli kaikkien 45 roomalaisen julkisen festivaalin keskus, pidettiin uhrauksia ja gladiaattoritaisteluja. Aluksi taistelut järjestettiin jumalien kunniaksi, mutta sitten niistä tuli roomalaisten suosikkiharrastus.

Roomassa rakennettiin upeita rakennuksia julkisille kylpylöille (thermae), joissa oli kuumaa ja kylmää vettä, voimisteluselkä ja oleskelutiloja. Monissa kaupungeissa pystytettiin 3-6 kerroksisia taloja. Roomalaisilla kylpylöillä, toisin sanoen kylvyillä, oli tärkeä rooli jokapäiväisessä elämässä. Ne olivat valtavia rakennuksia, joissa oli holvikatot ja joista tuli eräänlaisia ​​kulttuuri- ja sosiaalikeskuksia. Ylellisin 1700 roomalaisesta kylpylästä, 3. vuosisadalla rakennettu Caracallan kylpylä, mahtui jopa 1300 hengelle. Heidän betoniholvien alla oli pienen järven kokoinen juoksevan veden allas ja valtava voimisteluhalli. Rakennuksessa oli kreikan ja latinankielinen kirjasto, oleskelutiloja rentoutumiseen ja galleriat ystävällisiä keskusteluja varten. Caracallan kylpylät koristeltiin valtavalla määrällä veistoksia.

Imperiumin aikana roomalaisten kaupunkien ulkoasu parani huomattavasti, ja siellä oli monia kauniita aukioita ja mukavia taloja. Neron hallituskauden aikana Roomassa syttyi tulipalo, joka tuhosi 10 niistä 14 kaupunginosasta, joissa kapeiden katujen varrella sijaitsi puurakennukset. Tapahtuman jälkeen keisari päätti rakentaa Rooman uudelleen uuden suunnitelman mukaan - leveillä katuilla, kivitaloilla ja ylellisellä keisarillisen palatsilla. Kerätäkseen varoja rakentamiseen Nero syytti varakkaita senaattoreita salaliitosta, teloitti heidät ja takavarikoi heidän omaisuutensa.

Toisin kuin kreikkalaiset, jotka rakensivat rakennuksensa upeasti hakatuista kivilaatoista, roomalaiset pystyttivät rakennuksia pääasiassa betonista: kivi- tai tiilikuori täytettiin kalkin ja murskatun seoksella. Kiinteytyessään tämä massa muutti rakennuksen valtavaksi monoliitiksi. Betonia, joka on yksi roomalaisten tärkeimmistä löydöistä tekniikan alalla, käytettiin paitsi kokonaisten rakennusten, myös niiden fragmenttien, esimerkiksi kaarevien holvien, rakentamisessa, josta tuli yksi arkkitehtuurin peruselementeistä.

Imperiumin aikakauden kaupunkien erottuva piirre oli viestinnän läsnäolo: kivipäällysteet, vesiputket (akveduktit), viemäri (kloaka). Roomassa oli 11 vesijohtoa, joista kaksi on edelleen toiminnassa. Roomalaiset akveduktit, sillat ja tiet palvelevat ihmisiä säännöllisesti tähän päivään asti. Yhdistääkseen valtakunnan tärkeimpiin keskuksiin roomalaiset rakensivat 372 kivipäällystettyä tietä, joiden kokonaispituus oli noin 80 tuhatta km.

2. MUINAISEEN KREIKAN ARKKITEKTUURIN OMINAISUUDET

Jotkut suuret sanoivat: "Arkkitehtuuri on jäätynyttä musiikkia."
Muinainen Kreikka on eurooppalaisen kulttuurin ja taiteen kehto. Kun katsomme tuon kaukaisen aikakauden taiteellisia mestariteoksia läpi vuosisatojen, kuulemme juhlallisen hymnimusiikin luojamiehen kauneudesta ja suuruudesta, joka on vertannut itseään olympiajumaliin.

Arkkitehtuuri muinaisessa Kreikassa kehittyi nopeasti ja monin tavoin. Kasvavissa Kreikan kaupungeissa rakennettiin kivitaloja, linnoituksia, satamarakenteita, mutta tärkein ja uusi asia ei ilmestynyt asuin- ja ulkorakennuksiin, vaan kivisiin julkisiin rakennuksiin. Täällä ja ennen kaikkea temppelien arkkitehtuurissa muodostuivat klassiset kreikkalaiset arkkitehtoniset järjestykset.

Muinaisen kreikkalaisen arkkitehtuurin perintö on kaiken myöhemmän maailmanarkkitehtuurin ja siihen liittyvän monumentaalitaiteen kehityksen taustalla. Kreikan arkkitehtuurin tällaisen vakaan vaikutuksen syyt ovat sen objektiivisissa ominaisuuksissa: yksinkertaisuus, totuus, sommittelujen selkeys, yleismuotojen ja kaikkien osien harmonia ja suhteellisuus, arkkitehtuurin ja kuvanveiston orgaanisen yhteyden plastisuus, läheinen yhtenäisyys. rakenteiden arkkitehtonisista esteettisistä ja rakenteellis-tektonisista elementeistä. Muinaisen Kreikan arkkitehtuuri erottui muotojen täydellisestä vastaavuudesta ja niiden rakentavasta perustasta, joka muodosti yhden kokonaisuuden. Päärakenne on kivilohkoja, joista seinät on laskettu. Pylväitä, antablementtia (pilarituella makaava katto) käsiteltiin erilaisilla profiileilla, hankittiin koristeellisia yksityiskohtia ja rikastettiin veistoksella. Kreikkalaiset toivat arkkitehtonisten rakenteiden ja poikkeuksetta kaikkien sisustusyksityiskohtien käsittelyn korkeimpaan täydellisyyteen ja hienostuneisuuteen. Näitä rakenteita voidaan kutsua jättimäisiksi korutaideteoksiksi, joissa ei ollut mestarille mitään toissijaista.

Muinaisen Kreikan arkkitehtuuri liittyy läheisesti filosofiaan, koska se perustui ajatukseen ihmisen vahvuudesta ja kauneudesta, joka oli läheisessä yhtenäisyydessä ja harmonisessa tasapainossa luonnon ja sosiaalisen ympäristön kanssa, ja koska antiikin Kreikassa sosiaalinen elämä oli paljon kehittynyt, silloin arkkitehtuurilla ja taiteella oli selkeä sosiaalinen luonne.

Juuri tämä vertaansa vailla oleva täydellisyys ja harmonia teki antiikin Kreikan arkkitehtuurin monumenteista malleja seuraaville aikakausille.

Antiikin Kreikan arkkitehtuuri kehittyi kahdessa tyylivirrassa, kahdessa järjestyksessä (dorilainen ja joonilainen), jotka muotoutuivat 700-luvulla. eKr NS. Arkkitehtuurissa järjestys ymmärretään tietyksi kantavien (kannattavien) ja kantavien (päällekkäisten) elementtien yhdistelmäksi ja vuorovaikutukseksi. Muinaisessa arkkitehtuurissa nämä ovat vapaasti seisovia pylväitä-pylväitä ja niillä makaava limitys on entabletuuri.

Kahden tilauksen päärakenneosat ovat samat. Niiden perustana on alusta, joka on käsitelty koko kehällä portailla - stylobaatti. Siihen asennettiin temppelin koko ulkoreunaa pitkin pylväät, jotka koostuivat kolmesta osasta; pohja, runko ja isot kirjaimet.

Doorinen tyyli muodoltaan yksinkertaisin, lakonisin. Tämän tilauksen tärkeimmät tunnusmerkit ovat täsmällisyys ja yksinkertaisuus. Joonilainen tyyli on monimutkaisempi ja siinä on enemmän yksityiskohtia. Ionisen tyylin pääpiirteitä ovat mittasuhteiden keveys, suuri muotojen erilaistuminen, armo ja suhteellinen koristeellisuus. Kahden päätyylin lisäksi antiikin kreikkalainen arkkitehtuuri kehitti kolmannen - korintilaisen. Korinttilaiseen tyyliin se on jopa kevyempi kuin ioni ja sitä tulee pitää ioniarkkitehtuurin pohjalta syntyneenä toissijaisena muodostelmana.

Selkeimmässä muodossa järjestysjärjestelmä esiintyy temppeleissä. Muinaisen Kreikan temppelit olivat kooltaan pieniä verrattuna muinaisiin egyptiläisiin temppeleihin, ja ne olivat oikeassa suhteessa ihmisiin. Jumalanpalvelukset pidettiin jumalien kotina pidetyn temppelin seinien ulkopuolella. Suunnitelmassa temppelit olivat suorakulmio, jota ympäröivät pylväät kehällä ja jossa oli harjakatto. Sisäänkäynti oli koristeltu kolmionmuotoisella päällysteellä. Temppelin keskellä oli patsas jumaluudesta, jolle temppeli oli pyhitetty. Kreikkalaisten temppelien koostumus on erilainen. Tilaustyylielementtejä käytetään erityisesti kussakin rakennetyypissä.

Yksinkertaisin ja varhaisin temppelityyppi oli tislaa, tai "temppeli Antahissa". Se koostuu suorakaiteen muotoisesta pyhäköstä - sellosta, jonka etujulkisivu on loggia, jossa on keskusaukko. Sivuilta loggiaa rajoittavat sivuseinät, joita kutsutaan antiksi. Muurahaisten väliin asetettiin kaksi pylvästä etummaista päätyosaa pitkin (siksi temppeliä kutsuttiin "tisleeksi", eli "kaksipylväiseksi").

Toinen, myös suhteellisen yksinkertainen temppelityyppi - prostyle... Se on samanlainen kuin teko, ainoa ero on, että prostylessa ei ole kaksi, vaan neljä pylvästä julkisivussa.

Kolmas tyyppi on amfiprostyle... Se on kuin kaksoisprostyyli - rakennuksen etu- ja takajulkisivuilla on neljä pylvästä varustetut portikot.

Neljäs temppelityyppi on periperi... Tämä on yleisin temppelityyppi. Sitä ympäröivät pylväät joka puolelta kehä pitkin. Yleensä etu- ja takajulkisivuilla on kuusi pylvästä, ja sivujen lukumäärä määritettiin kaavalla 2π + 1, jossa π on etujulkisivun pylväiden lukumäärä. Joskus sivujulkisivuilla ei ollut yksi, vaan kaksi riviä pylväitä. Tämän tyyppistä temppeliä kutsutaan dipteri... Grediassa oli toisenlainen temppeli - pyöreä periperi, jossa pyhäkkö - cella - oli lieriömäinen ja temppeliä ympäröi pylväsrengas koko kehältä.

Kreikkalaiset käyttivät palkkeja rakenteissaan, mukaan lukien temppeleissä. Tukien väliset etäisyydet olivat pienet eivätkä ylittäneet 10 m. Kreikkalaisten järjestysjärjestelmä on pylväs-palkkirakenne. Tilauksia käytettiin paitsi ulkoisten portiikkojen suunnittelussa myös rakennusten sisätiloissa, sisätiloissa.

Kreikan arkkitehtonisten ja suunnitteluratkaisujen periaatteet, jotka ilmenevät täydellisimmillään kokoonpanoissa, ovat poikkeuksellisen tärkeitä maailman arkkitehtuurin myöhemmän kehityksen kannalta.

Joten Ateenan Akropoliin kokonaisuudessa epäsymmetria yhdistetään harmoniseen massojen tasapainoon, yksittäisten rakenteiden vuorovaikutus toistensa kanssa on harkittu ja rakennusten havaitsemisen johdonmukaisuus kompleksin ulkopuolella ja sisällä otetaan huomioon. arkkitehdit miettivät tämän arkkitehtonisen rakenteen läheistä yhteyttä ympäröivään maisemaan. Ateenan akropolis ("Yläkaupunki") on luonnollinen pitkänomainen kallio, jonka yläosa on tasainen. Sen mitat ovat noin 300 m pitkä ja 130 m leveä. Kokonaisuus perustuu kahteen johdonmukaisesti tavoiteltuun periaatteeseen, joita muinainen kreikkalainen arkkitehtuuri seuraa: harmoninen massojen tasapaino ja arkkitehtuurin käsitys sen asteittaisessa, "dynaamisessa" kehityksessä.

Kreikkalaiset arkkitehdit kiinnittivät erityistä huomiota luonnonolosuhteisiin ja pyrkivät aina tietoisesti ja parhaalla taiteellisella tuloksella tuomaan rakenteitaan ympäröivään maisemaan. Akropoliin "helmi" on Parthenon-temppeli, yhtyeen keskusrakennus. Se on suuri periteri (8x17 pylvästä, joiden korkeus on 10,5 m). Veistoksen aktiivinen käyttö sekä temppelin ulkopuolella että sisällä edistää harmonian ja komean kauneuden vaikutelman luomista. Siksi Parthenon on yksi maailman arkkitehtuurin kirkkaimmista esimerkeistä aidosta ja syvästä taiteen synteesistä.

Temppelien lisäksi kreikkalaiset arkkitehdit pystyttivät monia muita julkisia arkkitehtonisia rakenteita: stadioneja, palastraja (sali voimisteluharjoituksia varten), asuinrakennuksia, teattereita (odeoneja). Teatterit Kreikassa sijaitsivat rinteillä. Rinteen toiselle puolelle tehtiin näyttämö yleisölle, heidän eteensä pystytettiin lavalava kuoron - "orkesteri" -esityksiä varten ja näyttelijät olivat lavalla, "skene". Suurimpaan teatteriin mahtui jopa 25 tuhatta katsojaa.

Asuinrakennusten keskellä oli usein suorakaiteen muotoinen sisäpiha, jonne tilojen ovet ja ikkunat avautuivat. Kahden kerroksen läsnä ollessa gynekay sijaitsi ylemmässä - talon naisosassa. Päähuone - andron - oli tarkoitettu juhlia ja aterioita varten.

Hellenistisen kauden aikana kaupunkisuunnittelusta tuli arkkitehtuurin pääteema. Uusia kaupunkeja ja lukuisia kauppakeskuksia rakennetaan ja rakentaminen on laajaa ja nopeaa. On olemassa tarve kehittää tekniikoita ja teoreettisia perusteita lukemattomien rakennusten rakentamiseen eri tarkoituksiin. Niitä on yleistetty arkkitehtonisissa tutkielmissa, joiden kirjoittajat pyrkivät antiikin kreikkalaisen taiteen alkuperäisten periaatteiden pohjalta kehittämään tapoja järkevään rakentamiseen sekä arkkitehtonisessa suunnittelussa että teknisesti. Tällä hetkellä kehiteltiin kaupunkisuunnittelun peruskaavaa, joka jaettiin suoraviivaisella katuverkolla samankokoisiksi kortteleiksi. Kaupungin keskustassa oli julkisia rakennuksia - kansankokous, kaupunginvaltuusto, basilika (oikeus- ja hallintorakennus), kuntosalit, koulut, temppelit. Keskusaukio saa torin (agoran) luonteen. Sekä aukio että kadut olivat vuorattu varjoa luovilla portiuksilla. Niitä ympäröivät puolustavat muurit pitkin kaupungin ääriviivaa.

Myös julkisten rakennusten, toiminnaltaan monimuotoisten, koostumus on hyvin erilainen. Mutta suositeltiin yleistä tilatekniikkaa - perstyle-pihan teeman käyttö, joka eri yhdistelmissä säilyttää rakennuksen kompositiokeskuksen merkityksen.

PÄÄTELMÄ

Arkkitehtuurin alkuperä juontaa juurensa primitiivisen yhdyskuntajärjestelmän aikaan, jolloin syntyivät ensimmäiset keinotekoisesti rakennetut asunnot ja asutukset. Yksinkertaisimmat menetelmät tilan organisoimiseksi suorakulmion ja ympyrän pohjalta hallittiin, aloitettiin tukien rakenteellisten järjestelmien kehittäminen.

Valtioiden syntyessä muotoutui uusi asutusmuoto - kaupunki hallituksen ja kaupan keskuksena. Muinaisen Rooman taide jätti ihmiskunnalle valtavan perinnön, jonka merkitystä tuskin voi yliarvioida. Muinaisen Rooman suuri organisoija ja nykyaikaisten sivistyneen elämän normien luoja muutti ratkaisevasti suuren osan maailmaa kulttuurista ilmettä. Vain tästä syystä hän on jälkeläisten ikuisen kirkkauden ja muiston arvoinen. Lisäksi roomalaisen ajan taide jätti monia merkittäviä monumentteja monilla eri aloilla arkkitehtonisista teoksista lasiastioihin. Jokainen muinainen roomalainen monumentti ilmentää perinteen, joka on ajan puristanut ja saatettu loogiseen päätökseensä. Se sisältää tietoa uskosta ja rituaaleista, niiden ihmisten elämän tarkoituksesta ja luovista taidoista, joille se kuului, paikasta, jonka tämä kansa miehitti suuressa valtakunnassa. Rooman valtio on erittäin vaikea. Hän oli ainoa, jonka tehtävänä oli erota tuhatvuotisesta pakanuuden maailmasta ja luoda ne periaatteet, jotka muodostivat kristillisen taiteen perustan nykyaikana.

Muinaisen Kreikan orjaomistusdemokratian olosuhteissa luotiin kokonainen kaupunkivaltiojärjestelmä. Kehittyy katusuunnittelujärjestelmä, jossa on suora katuverkko ja aukio - kaupallisen ja sosiaalisen elämän keskus. Kaupungin kulttuurinen ja arkkitehtoninen kompositiokeskus oli temppeli, joka pystytettiin akropolin huipulle. Peripteristä tuli klassisesti valmistunut temppelityyppi (esimerkiksi Parthenon Ateenassa).

Muinaisessa Roomassa valtava Välimeren voima, joka peri antiikin kreikkalaisen arkkitehtuurin perinteet, rakennukset, jotka ilmensivät tasavallan valtaa ja täyttivät orjavaltion tarpeita, saivat johtavan merkityksen. Suurten rakennusten rakentamisessa uusien rakennusmateriaalien (betoni) syntyminen oli tärkeä rooli.