कल्पना को चकमा देता है। रोमन भूमि के इतिहास के लगभग 3000 वर्ष, घटनाओं में प्रचुर मात्रा में, पुरातनता और महत्व की विभिन्न डिग्री की उत्कृष्ट स्थापत्य वास्तुकला, विभिन्न शैलियों और वास्तुकला की दिशाओं के साथ शहर को सजाया गया है। प्राचीन दीवारों, मेहराबों और मंदिरों के खंडहरों से लेकर बीसवीं सदी की इमारतों तक, उदाहरण के लिए, टर्मिनी स्टेशन का निर्माण। इटली की राजधानी में, लगभग किसी भी कदम पर, आप कलात्मक विचारों के कार्यान्वयन में रोम की सामंजस्यपूर्ण और परिष्कृत वास्तुकला की प्रशंसा कर सकते हैं।

रोम की वास्तुकला की कई इमारतों के निर्माण की तारीखों का विस्तार से पता लगाना बिल्कुल भी आसान नहीं है - और क्या यह आवश्यक है, इस मामले में, विश्वकोश की विश्वसनीयता का पता लगाने के लिए; जब से अक्सर भावनाएँ तर्क पर हावी होती हैं। लेकिन, विश्व इतिहास में सबसे खराब तरीके से तैयार किया गया यात्री भी एक प्राचीन रोमन मंदिर और एक ईसाई बेसिलिका के बीच अंतर कर सकता है: यहां बुतपरस्त ठाठ पोर्टिकोस, स्तंभ और गलियारे हैं - लाइनों की तपस्वी विनय और की कीमत पर आध्यात्मिक पर जोर शारीरिक।

रोम की वास्तुकला रोम की राजधानी के गठन के मुख्य ऐतिहासिक और सांस्कृतिक काल का प्रतिबिंब है। सामान्य तौर पर, रोम की ऐतिहासिक वास्तुकला को कई बड़े अस्थायी समूहों में विभाजित किया जा सकता है: प्राचीन इमारतें, मध्य युग, पुनर्जागरण और आधुनिक इमारतें।

रोम की वास्तुकला: पुरातनता

रोम की प्राचीन वास्तुकला के स्मारक - यात्रियों के अंतरराष्ट्रीय समूहों की रुचि का लगभग मुख्य कारण, हर साल, रोमांचक रोमन स्थलों का लगभग एक हमला।

पैलेटाइन हिल - वह स्थान जहां रोम एक शहर के रूप में उभरा - प्रति इकाई क्षेत्र में उनकी सबसे बड़ी एकाग्रता। रोमन फोरम और कोलोसियम, काराकाल्ला के स्नानघर, सर्कस और एम्फीथिएटर, शनि और ज्वालामुखी की मूर्तिपूजक वेदियां, सेप्टिमियस सेवेरस और कॉन्सटेंटाइन के मेहराब, कई मंदिर और आवासीय क्वार्टर के खंडहर रमणीय मोज़ाइक के साथ - यह सिर्फ एक छोटा सा हिस्सा है प्राचीन वास्तुकला।

ईसाई पुरातनता के पारखी सांता कॉन्स्टेंटा और सैन क्लेमेंटे के चर्चों की यात्रा से प्रसन्न होंगे। और सेंट एग्नेस के चर्च के कालकोठरी से भी, जिसमें नए धर्म के अग्रदूत शाही उत्पीड़न से छिपे हुए थे।

रोम और इटली के प्रतीक ने अपने वर्तमान नाम को पागल नीरो ("कोलोसस") की विशाल मूर्ति के सामने रखा था, लेकिन इसे मूल रूप से फ्लेवियन एम्फीथिएटर के रूप में जाना जाता था। पहली शताब्दी में निर्मित, एम्फीथिएटर पूरे रोमन साम्राज्य में सामूहिक मनोरंजन के लिए सबसे बड़ी इमारत बन गया। संरचना के अंडाकार का व्यास 156 और 188 मीटर है, ऊंचाई में - लगभग 50! यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि ऐसे खुले स्थान 50,000 से अधिक रोमनों को समायोजित कर सकते हैं जो चश्मा देखना चाहते थे।

रोम वास्तुकला: कालीज़ीयम

कालीज़ीयम बच गया, वास्तव में, सही नहीं है। क्षेत्र का हिंसक इतिहास इमारत के त्वरित क्षय के लिए पूर्वनिर्धारित है (वैसे, दुनिया का पहला संरक्षित रोमन एम्फीथिएटर ट्यूनीशियाई एल जेम में स्थित है; यह अक्सर सिनेमा में कोलोसियम की भूमिका निभाता है), लेकिन पूर्व महानता है गायब नहीं हुआ: यहां, खुले मुंह के साथ, यात्री मेहराब के एक सूट के सामने खड़े होते हैं, जिनमें से आखिरी आकाश में कहीं ऊंचा गायब हो जाता है।

कालीज़ीयम के प्रवेश द्वार पर लंबी कतारों से बचने के लिए, हम इंटरनेट के माध्यम से अग्रिम टिकट खरीदते हैं।

रोम की पौराणिक वास्तुकला में रोमन फोरम शामिल है - कभी केंद्रीय बाजार, और अब वह वर्ग जो शहर के प्राचीन भाग के केंद्र को भरता है। यह रोमन नागरिकों के सामाजिक और राजनीतिक जीवन का केंद्र है। यहीं से "मंच" शब्द का आज का अर्थ निकलता है।

यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि फोरम धारणा के मामले में रोम की वास्तुकला का सबसे आसान उदाहरण नहीं है। यहां कई खंडहर खंडहर की तरह इस हद तक दिखते हैं कि कल्पना शक्तिहीन हो जाती है। इसलिए, यह तैयार करने योग्य है कि केवल सबसे अधिक जानकार या जिद्दी ही रोम की प्राचीन वास्तुकला की पूरी प्रशंसा कर पाएंगे। नतीजतन, आपको यह ध्यान रखने की आवश्यकता है कि गर्मियों में यहां सूरज बेरहमी से गर्म होता है।

शुरुआत में मंच के पास मूर्तिपूजक अभयारण्य थे। साम्राज्य के पतन के साथ, इसने अपना सामाजिक महत्व खो दिया और व्यावहारिक रूप से मातम के साथ उग आया, जब तक कि ईसाइयों ने इस पर अपने मंदिरों का निर्माण शुरू नहीं किया। 19वीं और 20वीं शताब्दी में, यहां पुरातात्विक खुदाई शुरू हुई, जिसके परिणामस्वरूप मंच ने एक आधुनिक सांस्कृतिक महत्व हासिल कर लिया।

वर्तमान में, मंच अपने आसपास कई प्राचीन वास्तुशिल्प कलाकृतियों को केंद्रित करता है, उदाहरण के लिए, सेक्रेड रोड, कैपिटल, शनि का मंदिर और अन्य। फ़ोरो रोमानो स्ट्रीट से कैपिटल वंश को दरकिनार करते हुए, फ़ॉले इम्पीरियल स्ट्रीट या कैपिटल से इसे प्राप्त करना संभव है। मंच के लिए एक और सड़क कॉनकॉर्ड के मंदिर, आशीर्वाद देवताओं के पोर्टिको, ममर्टिन जेल से गुजरती है, जो रोम की प्राचीन वास्तुकला के इन स्मारकों से परिचित होना भी संभव बनाती है।

काराकाल्ला के स्नानागार

स्नान, एक रूसी व्यक्ति के लिए कुछ भी विदेशी नहीं है, प्राचीन रोम में काफी मांग थी। लेकिन प्राचीन रोमन स्नान-सौना को अलग-अलग शब्द कहा जाता था। वे वहां गर्मजोशी से तैरने, तैरने और साथ ही बात करने, व्यावसायिक मुद्दों को सुलझाने, अपने प्राचीन रोमन व्यवसाय के लिए उपयुक्त भागीदार खोजने के लिए गए।

स्नानागार तीसरी शताब्दी ईस्वी की शुरुआत में सम्राट के शासनकाल के दौरान बनाए गए थे, जिन्होंने सेप्टिमियस बेसियन के नाम पर शासन किया था, लेकिन सबसे प्रसिद्ध, जैसा कि अक्सर रोमन सम्राटों के साथ होता है, इतिहासकारों द्वारा बचाए गए उपनाम कैराकल्ला द्वारा।

यह हड़ताली है कि कार्यक्षमता के मामले में कैराकल्ला थर्मल बाथ का बड़े पैमाने पर, भव्य और ठाठ निर्माण, "केवल" सार्वजनिक स्नान था, जिसने आगंतुक को वादा किया था, हालांकि, स्नान और स्नान दोनों में कई घंटे विभिन्न विश्राम, और खेल, और बौद्धिक भी। यह एक विशाल सार्वजनिक भवन था, जो अपने आयामों और सजावट की विलासिता में आश्चर्यजनक था। कोई इस बात पर जोर दे सकता है कि काराकाल्ला के स्नानागार उतने ही राजसी और स्मारक हैं जितने कि कालीज़ीयम या हैड्रियन के मकबरे।

कराकाल्ला के स्नानागार के प्रवेश द्वार पर लंबी कतारों से बचने के लिए, हम इंटरनेट के माध्यम से अग्रिम टिकट खरीदते हैं।

मध्य युग

बहुत समृद्ध मध्य युग नहीं और बर्बर आक्रमणों के दौरान शाश्वत शहर की उपस्थिति को स्पष्ट रूप से खराब कर दिया, और रोम की वास्तुकला के लिए कई आकर्षण प्रस्तुत किए। सबसे प्रसिद्ध में से एक Tiber के पश्चिमी तट पर संत'एंजेलो का महल है। सामंती बुर्ज, खामियां और ऊंची अंधेरी छत वाले हॉल, अभेद्य किले की दीवारों के शाब्दिक अर्थों में शक्तिशाली युद्धों के साथ, उन दिनों के अशांत जीवन का एक दृश्य प्रतिनिधित्व देते हैं।

सांता मारिया सोपरा मिनर्वा के मंदिर का दौरा करना समझ में आता है: हालांकि इसका मुखौटा 19 वीं शताब्दी में बहाल किया गया था, रोम में वास्तुकला की मूल मध्ययुगीन शैली को सावधानीपूर्वक संरक्षित किया गया था। रोम में तीर्थयात्रियों की जरूरतों के लिए 14 वीं शताब्दी के अंत में बनाए गए सांता मारिया डेल एनिमा के मंदिर की यात्रा करना समझ में आता है।

रोम वास्तुकला: Castel Sant'Angelo

रोम की अनूठी वास्तुकला Castel Sant'Angelo है। Castel Sant'Angelo का निर्माण रोम में 135 की शुरुआत में शुरू हुआ था। अपने लगभग 2000 के इतिहास के दौरान, इसे एक से अधिक बार फिर से डिजाइन किया गया है और इसे एक महल के रूप में इस्तेमाल किया गया है, और यह एक मकबरा, पोप का निवास, एक गोदाम और, ज़ाहिर है, एक कालकोठरी भी था। अब सेंट एंजेल के महल में सैन्य इतिहास संग्रहालय है, जहां यात्री गुप्त अभिलेखागार, हॉल ऑफ ट्रेजर, पोप अपार्टमेंट, पॉल III लॉजिया, क्लेमेंट VII हॉल, अलेक्जेंडर VI का प्रांगण और कई अन्य चीजें देख सकते हैं। 50 से अधिक कमरे जो एक वास्तविक भूलभुलैया बनाते हैं!

इमारत ने 590 में अपना नाम हासिल कर लिया, जब प्लेग के दौरान, पोप ग्रेगरी द ग्रेट को एक दृष्टि मिली जिसमें छत पर महादूत माइकल को तलवार से मढ़ा गया था। इसका मतलब था कि प्रचंड आपदा का अंत आ गया था। उसके ठीक बाद, किले को पवित्र दूत का महल कहा जाने लगा।

पुनर्जागरण काल

रोम की अधिकांश वास्तुकला जो आज देखी जा सकती है, वह पुनर्जागरण से संबंधित है - उदास मध्य युग के बाद सद्भाव के शास्त्रीय सिद्धांतों की बहाली। वैसे, सड़कों की आरामदायक रेडियल व्यवस्था के लिए रोम को पुनर्जागरण शहर के योजनाकारों का आभारी होना चाहिए। इस अवधि की इमारतों के बीच, सबसे अधिक ध्यान रोम के स्थापत्य प्रमुख - सेंट पीटर की बेसिलिका और सिस्टिन चैपल के साथ-साथ कई छोटे चर्चों और मंदिरों पर केंद्रित है।

यह पुनर्जागरण भवनों के सुंदर गुंबदों पर ध्यान देने योग्य है जो आकाश में ऊपर उठते हैं: उनमें से कई (उदाहरण के लिए, रोम का उच्चतम बिंदु - सेंट पीटर की बेसिलिका का गुंबद) पर चढ़ाई की जा सकती है और इस तरह एक पक्षी के साथ आलिंगन किया जा सकता है ऐतिहासिक रोम और गिरजाघर की शानदार आंतरिक सजावट दोनों का दृश्य ... खैर, रोम की वास्तुकला में पुनर्जागरण के अंत में, बैरोक एक हिंसक रंग में खिलता है, इसके सभी अलंकृत आधार-राहत, गोलाकार संगमरमर कामदेव और उष्णकटिबंधीय प्लास्टर वनस्पतियों के साथ। बारोक संवेदनाओं के लिए, आपको इसके तीन ठाठ फव्वारे के साथ जाना चाहिए, और आपको सेंट पीटर की बेसिलिका के उपनिवेश को याद नहीं करना चाहिए।

वेटिकन और पूरे कैथोलिक समुदाय का दिल, सेंट पीटर्स बेसिलिका रोम के मुख्य वास्तुशिल्प स्थलों में से एक है। यहां आप प्राचीन रोम का विहंगम दृश्य ले सकते हैं, गुंबद के ऊपर से गिरजाघर के इंटीरियर की प्रशंसा कर सकते हैं, मास में भाग ले सकते हैं और यहां तक ​​कि एक धन्य पोंटिफ भी बन सकते हैं।
सेंट पीटर्स बेसिलिका, अलंकरण के बिना, इतिहास ही, पत्थर में सन्निहित है।

प्रसिद्ध लोगों की सूची, जो एक तरह से या किसी अन्य, इसकी वास्तुकला और इंटीरियर के लिए अपना हाथ डालते हैं, एक से अधिक पृष्ठ भर देंगे, और इसकी दीवारों के भीतर पूरी दुनिया, राज्यों और लोगों के भाग्य का फैसला किया गया था। कैथेड्रल का इतिहास 4 वीं शताब्दी में प्रेरित पतरस के कथित दफन के ऊपर एक साधारण बेसिलिका के निर्माण के साथ है। 15वीं शताब्दी तक, संरचना किसी विशेष चीज़ में भिन्न नहीं थी। और 1506 में, बेसिलिका को एक स्मारकीय गिरजाघर, कैथोलिक धर्म का केंद्र और पोंटिफ की शक्ति का प्रतीक बनाने के लिए एक पोप डिक्री की कल्पना की गई थी।

सेंट पीटर्स बेसिलिका के प्रवेश द्वार पर लंबी कतारों से बचने के लिए, हम इंटरनेट के माध्यम से अग्रिम टिकट खरीदते हैं।

रोम की आधुनिक वास्तुकला

रोम में आधुनिक समय के रोम की वास्तुकला का भी बड़ी मात्रा में प्रतिनिधित्व किया जाता है, इतालवी फासीवाद के समय और मुसोलिनी के शासन के दौरान निर्माण के कारण कोई छोटा हिस्सा नहीं है। एक महान रोम और महान रोमनों के विचार के पुनरुद्धार के ढांचे के भीतर, उस समय रोम की वास्तुकला भव्य, दिखावा, बोझिल और कठोर निकली।

इसका अधिकांश भाग तिबर नदी के पश्चिमी तट और प्रति क्षेत्र में केंद्रित है। रोम में 20वीं सदी की शुरुआत की वास्तुकला का एक उदाहरण न्याय का महल है।

लेकिन भारी नव-साम्राज्यीय इमारतों में वास्तविक उत्कृष्ट कृतियाँ भी हैं, उदाहरण के लिए, टर्मिनी स्टेशन का आधुनिकतावादी निर्माण, 1950 में पूरा हुआ, जिसमें एक ट्रैवर्टीन मुखौटा और धातु पैनल सम्मिलित हैं, जो आधुनिक ऊर्जावान रोम का प्रतीक है।

न्याय का महल सामान्य रूप से रोम और इटली के सबसे प्रसिद्ध वास्तुशिल्प स्थलों में से एक है। वर्तमान में, इमारत सुप्रीम कोर्ट ऑफ कैसेशन की सीट है, यह कास्टेल संत'एंजेलो के पास, प्रति जिले में स्थित है। इसकी मुख्य शक्तियों में से एक इसका बाहरी हिस्सा है: मूर्तियों और प्लास्टर मोल्डिंग के रूप में बहुत सारे सजावटी तत्व महल पर केंद्रित हैं। रोम का दौरा करते समय, इस आकर्षक संरचना को अवश्य देखें।

महल के निर्माण की शुरुआत 14 मार्च, 1888 को हुई थी। इसके निर्माण में स्टेट सील के रखवाले ग्यूसेप ज़ानार्रेडेली मौजूद थे। यह वह था जिसने वकालत की थी कि महल प्रति क्षेत्र में बनाया गया था। तब रोम के उस हिस्से में पहले से ही न्यायिक संस्थान थे, लेकिन न्याय का महल उनमें से सबसे बड़ा बन गया। निर्माण के लिए, प्लेटफार्मों की आवश्यकता थी, जो कंक्रीट से बनाए गए थे। निर्माण के दौरान, खुदाई की गई और कई ताबूत पाए गए।

स्थानीय लोगों के साथ रोम के गाइडेड टूर्स ड्रीम्सिम - यूनिवर्सल इंटरनेशनल सिम कार्ड और फ्री ट्रैवल ऐप। पूरी दुनिया में सर्वोत्तम मूल्य, तेज़ इंटरनेट और कॉल।

हम आपको सलाह देते हैं कि आप व्यवस्था करें ताकि रोम की यात्रा के दौरान कोई अप्रिय आश्चर्य न हो।

एक विशिष्ट रोमन शहरी पहनावा की संरचना - रूप में रचनाओं के प्रभाव के निशान होते हैं ग्रीक अगोराऔर लोगों के आवास।

विकसित आवासीय भवन का प्रमुख प्रकार था आलिंद-पेरिस्टाइल... आम तौर पर यह एक विस्तारित खंड पर स्थित होता था, जो सड़कों से खाली बाहरी दीवारों से घिरा होता था। घर के सामने के हिस्से पर एक आलिंद का कब्जा था - एक बंद कमरा, जिसके किनारों पर रहने वाले कमरे और उपयोगिता कमरे थे। एट्रियम के केंद्र में एक पूल था, जिसके ऊपर छत में एक खुला हिस्सा छोड़ दिया गया था ताकि पूल में पानी की रोशनी और निकासी हो सके। एट्रियम के पीछे, टेबलिनम के माध्यम से, एक बगीचे के साथ एक पेरिस्टाइल था। मुख्य रिक्त स्थान के लगातार प्रकटीकरण के साथ धुरी के साथ पूरी संरचना गहराई से विकसित हुई।

वी रोमन फ़ोरमएक बंद अक्षीय संरचना का एक ही विचार परिलक्षित होता था - एक क्रम पेरिस्टाइल, लेकिन एक शहर के वर्ग के आकार तक बढ़ गया। प्रारंभिक अवधि में, फ़ोरम आमतौर पर बाज़ारों के रूप में कार्य करते थे और उनकी परिधि के साथ, दुकानें और कभी-कभी अन्य सार्वजनिक भवन दीर्घाओं से सटे हुए थे। समय के साथ, वे सार्वजनिक सभाओं, समारोहों, धार्मिक गतिविधियों आदि के लिए औपचारिक चौकों में बदल गए।

अपनी मुख्य धुरी पर आयताकार वर्ग के संकरे हिस्से के बीच में स्थित यह मंदिर वैचारिक और रचना केंद्र बन गया। कैटवॉक पर चढ़कर, उन्होंने रचना पर हावी हो गए। योजना में, मंदिर को एक आयत का आकार दिया गया था, जिससे एक पोर्टिको जुड़ा हुआ था। मंदिर की ऐसी रचना रोम में पारंपरिक थी और इट्रस्केन-पुरातन काल के सबसे पुराने प्रकार के मंदिरों में वापस चली गई। मंच की संरचना में, मंदिर की ललाट संरचना ने इसकी गहरी-अक्षीय संरचना पर जोर दिया, और समृद्ध पोर्टिको (समग्र, कोरिंथियन, कम अक्सर आयनिक क्रम) ने मंदिर के प्रवेश द्वार पर जोर दिया। गणतंत्र काल से, रोम में क्रमिक रूप से कई मंच बनाए गए हैं। बाद में, सम्राटों ने मंच को अपनी महिमा के स्मारक के रूप में व्याख्यायित किया।

इसकी भव्यता, विलासिता, आकार और रचना की जटिलता के संदर्भ में, यह सबसे अलग है सम्राट ट्रोजन फोरम(दमिश्क के वास्तुकार अपोलोडोरस, 112-117)। मुख्य चौराहा और मंदिर के अलावा उस पर एक पाँच काल का लम्बा हॉल बनाया गया था - बासीलीक 55x159 मीटर के क्षेत्र और दो सममित पुस्तकालय भवनों के साथ, जिसके बीच एक छोटे से वर्ग पर एक स्मारक बनाया गया था ट्रोजन का कॉलम 38 मीटर ऊंचा इसका संगमरमर का ट्रंक 2500 आंकड़ों के साथ एक बेस-रिलीफ के सर्पिल रिबन से ढका हुआ है, जो ट्रोजन के विजयी अभियानों के एपिसोड को दर्शाता है। आर्क डी ट्रायम्फ मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है, सम्राट की मूर्ति वर्ग के केंद्र में स्थापित है, मंदिर इसकी गहराई में है। संगमरमर से बने कोलोनेड और पोर्टिको, जो विभिन्न और कभी-कभी विशाल आकार के होते थे, पहनावे का मुख्य उद्देश्य थे।

मंचों और मुख्य सड़कों के संयोजन में निर्मित, विजयी मेहराब रोम में सबसे आम प्रकार की स्मारक संरचनाओं में से एक है। धनुषाकार और गुंबददार रूप मूल रूप से उपयोगितावादी संरचनाओं में व्यापक थे - पुल और जलसेतु.

रोम में महल का निर्माण बड़े पैमाने पर हुआ। विशेष रूप से बाहर खड़ा था तालु पर शाही महल, जिसमें औपचारिक स्वागत और सम्राट के आवास के लिए महल ही शामिल है। औपचारिक कमरे एक विशाल पेरिस्टाइल आंगन के चारों ओर स्थित थे। मुख्य कमरा - सिंहासन कक्ष - अपने आकार में हड़ताली था।

हॉल 29.3 मीटर की अवधि के साथ एक बेलनाकार तिजोरी के साथ कवर किया गया था, जो फर्श के स्तर से 43-44 मीटर ऊपर था। विला विला का निर्माण भी रोम में व्यापक हो गया। बड़े महल परिसरों के अलावा, उन्होंने बगीचे और पार्क वास्तुकला के सिद्धांतों को सबसे बड़ी चौड़ाई के साथ लागू किया, जो पहली शताब्दी ईसा पूर्व से गहन रूप से विकसित हुआ। (, दूसरी शताब्दी की पहली छमाही, आदि)।

रोम में सबसे भव्य सार्वजनिक इमारतें, जो शाही काल के दौरान बनाई गई थीं, धनुषाकार-तिजोरी वाली कंक्रीट संरचनाओं के विकास से जुड़ी हैं।

रोमन थिएटरग्रीक परंपराओं पर आधारित थे, लेकिन ग्रीक थिएटरों के विपरीत, जिनमें से सीटें प्राकृतिक पहाड़ी ढलानों पर स्थित थीं, वे रेडियल दीवारों, स्तंभों और सीढ़ियों और मुख्य अर्धवृत्ताकार के भीतर के मार्ग के साथ दर्शकों के लिए एक जटिल उपसंरचना सहायक सीटों के साथ मुक्त खड़ी इमारतें थीं। मात्रा ( रोम में मार्सेलस का रंगमंच, द्वितीय शताब्दी। ईसा पूर्व, लगभग 13 हजार दर्शकों को समायोजित करना, आदि)।

कालीज़ीयम (कोलोज़ियम)(75-80 ईस्वी) - रोम में सबसे बड़ा अखाड़ा, ग्लैडीएटोरियल लड़ाई और अन्य प्रतियोगिताओं के लिए अभिप्रेत है। योजना में अण्डाकार (मुख्य कुल्हाड़ियों में आयाम लगभग 156x188 मीटर) और ऊंचाई में भव्य (48.5 मीटर), यह 50 हजार दर्शकों को समायोजित कर सकता है।

योजना में, संरचना को अनुप्रस्थ और वृत्ताकार मार्ग द्वारा विच्छेदित किया जाता है। स्तंभों की तीन बाहरी पंक्तियों के बीच मुख्य वितरण दीर्घाओं की व्यवस्था की गई थी। सीढ़ियों की एक प्रणाली ने गैलरी को एम्फीथिएटर के फ़नल और भवन के बाहरी प्रवेश द्वार में समान रूप से बाहर निकलने के साथ जोड़ा, पूरे परिधि के साथ व्यवस्थित किया।

संरचनात्मक आधार 80 रेडियल निर्देशित दीवारों और छत के वाल्टों को ले जाने वाले स्तंभों से बना है। बाहरी दीवार ट्रैवर्टीन वर्गों से बनी है; ऊपरी भाग में, इसमें दो परतें होती हैं: एक आंतरिक कंक्रीट की और एक बाहरी ट्रैवर्टीन की। क्लैडिंग और अन्य सजावटी कार्यों के लिए, संगमरमर और दस्तक का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

सामग्री के गुणों और कार्य की एक बड़ी समझ के साथ, आर्किटेक्ट्स ने विभिन्न प्रकार के पत्थर और ठोस रचनाओं को जोड़ा। सबसे बड़े तनाव (खंभे, अनुदैर्ध्य मेहराब, आदि) का अनुभव करने वाले तत्वों में, सबसे टिकाऊ सामग्री का उपयोग किया जाता है - ट्रैवर्टीन; रेडियल टफ की दीवारों का सामना ईंटों से किया जाता है और आंशिक रूप से ईंट के मेहराब से उतारे जाते हैं; ढलान वाली कंक्रीट की तिजोरी में वजन को हल्का करने के लिए एक समुच्चय के रूप में एक हल्का झांवा होता है। विभिन्न डिजाइनों के ईंट मेहराब, दोनों वाल्टों और रेडियल दीवारों में कंक्रीट की मोटाई में प्रवेश करते हैं। कोलोसियम की "फ्रेम" संरचना कार्यात्मक रूप से समीचीन थी, आंतरिक दीर्घाओं, पैदल मार्गों और सीढ़ियों की रोशनी प्रदान करती थी, और भौतिक लागत के मामले में किफायती थी।

कालीज़ीयम समय-समय पर व्यवस्थित कवर के रूप में तम्बू संरचनाओं के बोल्ड समाधान के इतिहास में पहला ज्ञात उदाहरण भी प्रदान करता है। चौथे टीयर की दीवार पर, छड़ के समर्थन के रूप में काम करने वाले ब्रैकेट हैं, जिसमें रस्सियों की मदद से एक विशाल रेशम शामियाना जुड़ा हुआ था, जो दर्शकों को सूरज की चिलचिलाती किरणों से बचाता था।

विशाल आकार और बहु-स्तरीय आर्केड ऑर्डर के रूप में दीवार के प्लास्टिक डिजाइन की एकता के कारण कोलोसियम की उपस्थिति स्मारकीय है। आदेशों की प्रणाली संरचना को एक पैमाना देती है और साथ ही, प्लास्टिक और दीवार के बीच संबंधों का एक विशेष चरित्र देती है। इसी समय, पहलू कुछ सूखे हैं, अनुपात भारी हैं। ऑर्डर आर्केड के उपयोग ने रचना में एक विवर्तनिक द्वैत का परिचय दिया: बहु-स्तरीय ऑर्डर सिस्टम, जो अपने आप में पूर्ण है, विशेष रूप से सजावटी और प्लास्टिक उद्देश्यों के लिए यहां कार्य करता है, इमारत के ऑर्डर फ्रेम का केवल एक भ्रमपूर्ण प्रभाव पैदा करता है, इसकी दृष्टि से सुविधा प्रदान करता है द्रव्यमान।

रोमन स्नान- स्नान और मनोरंजन और मनोरंजन से संबंधित विभिन्न गतिविधियों के लिए कई कमरों और आंगनों के जटिल परिसर। रोम में 11 बड़े शाही स्नानागार और लगभग 800 छोटे निजी स्नानागार बनाए गए।

रोम में पंथियन(लगभग 125) - एक भव्य रोटुंडा मंदिर का सबसे आदर्श उदाहरण, जिसमें गुंबद का व्यास 43.2 मीटर तक पहुंच गया। पैन्थियॉन ने रोम में सबसे बड़े बड़े-स्पैन वाले गुंबददार स्थान के निर्माण के रचनात्मक और कलात्मक कार्यों को शानदार ढंग से हल किया। 20 वीं सदी)।

गोलाकार तिजोरी कंक्रीट की क्षैतिज परतों और पकी हुई ईंटों की पंक्तियों के साथ बनाई गई है, जो एक फ्रेम के बिना एक अखंड द्रव्यमान का प्रतिनिधित्व करती है। वजन को हल्का करने के लिए, गुंबद धीरे-धीरे ऊपर की ओर मोटाई में कम हो जाता है, और एक हल्का समुच्चय - झांवां कुचल पत्थर - ठोस संरचना में पेश किया जाता है। गुंबद 6 मीटर मोटी दीवार पर टिकी हुई है। नींव ट्रैवर्टीन फिलर के साथ कंक्रीट की है। जैसे ही दीवार उठती है, ट्रैवर्टीन को लाइटर टफ से बदल दिया जाता है, और ऊपरी हिस्से में - ईंट के मलबे से। गुंबद के निचले क्षेत्र के लिए ईंट का मलबा भराव का भी काम करता है। इस प्रकार, पैन्थियॉन के निर्माण में, कंक्रीट समुच्चय के वजन को हल्का करने की एक प्रणाली लगातार लागू की गई थी।

कंक्रीट की मोटाई में ईंट मेहराबों को उतारने की प्रणाली समान रूप से गुंबद की ताकतों को abutments पर वितरित करती है और स्तंभों पर भार को कम करते हुए, निचे के ऊपर की दीवार को राहत देती है। मुख्य और माध्यमिक भागों की स्पष्ट रूप से परिभाषित अधीनता के साथ मेहराब की बहु-स्तरीय प्रणाली ने संरचना में प्रयासों को तर्कसंगत रूप से वितरित करना संभव बना दिया, इसे निष्क्रिय द्रव्यमान से मुक्त किया। उसने भूकंप के बावजूद इमारत के संरक्षण में योगदान दिया।

इमारत की कलात्मक संरचना इसके रचनात्मक रूप से निर्धारित होती है: बाहर एक शक्तिशाली गुंबददार मात्रा, अंदर एक एकल और अभिन्न स्थान। बाहर से रोटुंडा की केंद्रित मात्रा की व्याख्या अक्षीय ललाट संरचना के रूप में की जाती है। कोरिंथियन आदेश के राजसी आठ-स्तंभ पोर्टिको के सामने (स्तंभों की ऊंचाई 14 मीटर है), एक आयताकार प्रांगण हुआ करता था जिसमें एक गंभीर प्रवेश द्वार और एक मंच की तरह एक विजयी मेहराब हुआ करता था। मध्यवर्ती स्तंभों की चार पंक्तियों के साथ पोर्टिको के नीचे विकसित स्थान आगंतुक को विशाल आंतरिक स्थान का अनुभव करने के लिए तैयार करता है।

गुंबद, जिसके शीर्ष पर 9 मीटर के व्यास के साथ एक गोलाकार प्रकाश खुलता है, इंटीरियर पर हावी है। ऊपर की ओर घटते हुए कैसॉन की पांच पंक्तियाँ एक गुंबददार "फ्रेम" की छाप पैदा करती हैं, जो नेत्रहीन रूप से सरणी को हल्का करती है। साथ ही, वे गुंबद को प्लास्टिसिटी और इंटीरियर की अभिव्यक्ति के अनुरूप एक पैमाना देते हैं। निचले स्तर का क्रम, गहरे निचे पर जोर देते हुए, संगमरमर के साथ बड़े पैमाने पर स्तंभों के साथ प्रभावी रूप से वैकल्पिक होता है।

अटारी पट्टी, आदेश और गुंबद के बीच मध्यवर्ती, एक छोटे पैमाने के विभाजन के साथ, गुंबद के रूपों और मुख्य क्रम पर विपरीत रूप से जोर देती है। रचना के अभिव्यंजक टेक्टोनिक्स को ऊपर से नीचे गिरने वाली विसरित प्रकाश व्यवस्था के प्रभाव और संगमरमर के आवरण द्वारा बनाई गई सूक्ष्म रंग की बारीकियों के साथ जोड़ा जाता है। समृद्ध, उत्सवपूर्ण राजसी इंटीरियर पैन्थियॉन के बाहरी हिस्से के विपरीत है, जहां विशाल मात्रा की सादगी हावी है।

निर्माण में एक महत्वपूर्ण स्थान पर ढके हुए हॉल - बेसिलिका का कब्जा था, जो ट्रिब्यूनल की विभिन्न प्रकार की बैठकों और सत्रों के लिए कार्य करता था।

निम्नलिखित स्थापत्य युग प्राचीन रोम की स्थापत्य परंपराओं में प्रतिष्ठित हैं:

• एंटोनिन्स की आयु (138 - 192)
• उत्तर की आयु (193 - 217)

राजाओं का युग (753-510 ईसा पूर्व) और प्रारंभिक गणराज्य की अवधि (V-IV सदियों)

रोमन वास्तुकला का सबसे प्राचीन युग, जो राजाओं की अवधि (प्राचीन परंपरा के अनुसार, 753-510 ईसा पूर्व) और प्रारंभिक गणराज्य (वी-चतुर्थ शताब्दी) के समय में आया था, हमें बहुत कम ज्ञात है। किसी भी मामले में, उस समय रोमनों ने विशिष्ट स्थापत्य रूपों को बनाने के क्षेत्र में कोई महत्वपूर्ण रचनात्मक गतिविधि नहीं दिखाई; इस अवधि के दौरान, रोम सांस्कृतिक रूप से था, और राजनीतिक रूप से सबसे पहले, इटुरिया पर निर्भरता। सामग्री जो हमारे पास न केवल रोमन के बारे में है, बल्कि उस समय के एट्रस्केन वास्तुकला के बारे में भी अत्यंत दुर्लभ है।

हमारे लिए ज्ञात सबसे पुराने एट्रस्केन मंदिर 6 वीं शताब्दी के हैं। ईसा पूर्व इ। वे आयताकार, लम्बी इमारतें थीं, जो एक विशाल छत से ढकी हुई थीं, जिसमें एक बहुत गहरा पोर्टिको था जो पूरी इमारत के आधे हिस्से पर कब्जा कर लिया था। लकड़ी के खंभों को एक दूसरे से बहुत दूर रखा जाता था; आकार में वे डोरियन से मिलते जुलते हैं, लेकिन उनके पास आधार, एक चिकनी सूंड और एक अत्यधिक विकसित अबेकस था।

एंटेब्लेचर भी लकड़ी से बना था और मंदिर की छत की तरह, टेराकोटा से बने चित्रित राहत सजावट के साथ कवर किया गया था।

यह प्रकार था फलेरियासी के पास जूनो का मंदिर... एक गहरे पोर्टिको को स्तंभों की तीन पंक्तियों द्वारा समर्थित किया गया था, प्रत्येक में छह। प्रत्येक तरफ, तहखाने को एक पंक्ति में व्यवस्थित तीन स्तंभों द्वारा तैयार किया गया था। मंदिर में कोई भी परिसर नहीं था जो एक सर्वनाम या वर्णनात्मक के अनुरूप हो। छोटे सेला को अनुदैर्ध्य दीवारों द्वारा तीन लंबे और संकीर्ण कमरों में विभाजित किया गया था; तहखाने की पिछली दीवार ने सभी इमारतों को बंद कर दिया, क्योंकि इसके पंख, बगल की दीवारों से आगे निकलकर, मंदिर के किनारों के उपनिवेशों की रेखा तक पहुँच गए।

509 में बना जूनो का मंदिर पूरी तरह से योजना के अनुरूप था। बृहस्पति कैपिटलिन का मंदिर, जिसके निचले हिस्से आज तक जीवित हैं। मंदिर एक ऊँचे चबूतरे पर खड़ा था। मंदिर का तीन-भाग वाला कक्ष बृहस्पति, जूनो और मिनर्वा को समर्पित था।

इस प्रारंभिक अवधि में तथाकथित शामिल हैं टुलियनम- एक छोटी, गोल इमारत, मूल रूप से धीरे-धीरे खिसकने वाले पत्थरों की छद्म तिजोरी से ढकी हुई।

इसके बाद, तिजोरी के ऊपरी हिस्से को ध्वस्त कर दिया गया था, और एक अर्धवृत्ताकार तिजोरी के साथ कवर किया गया एक आयताकार ढांचा टुलियनम के ऊपर खड़ा किया गया था, जो रोम में एक जेल के रूप में कार्य करता था।

हे आवासीय भवनवर्णित अवधि में, हम मुख्य रूप से इतालवी टेराकोटा कलशों द्वारा न्याय कर सकते हैं जो झोपड़ियों के रूपों को पुन: उत्पन्न करते हैं। इनमें से सबसे पुराना कलश पहली सहस्राब्दी की पहली शताब्दी का है; इन स्मारकों को देखते हुए, आवासों की व्यवस्था बहुत सरल थी: वे एक ऊंची फूस की छत के साथ गोल झोपड़ियां थीं, जो डंडे और टहनियों से प्रबलित थीं। इन इमारतों में दरवाजे प्रकाश के स्रोत के रूप में कार्य करते थे। इस रूप में, रोमियों ने बाद के युग में रोमुलस के निवास का प्रतिनिधित्व किया; जाहिर है, वेस्ता के मंदिर का गोल आकार भी इसी परंपरा का एक अवशेष है।

भविष्य में, योजना में एक आयताकार घर व्यापक हो गया, जिसके केंद्र में एक बड़ा कमरा था - आलिंद, जहां चूल्हा स्थित था। बाकी कमरे एट्रियम के आसपास स्थित थे। शायद शुरू में बंद, अलिंद फिर खुला हो जाता है: प्रकाश छत (कॉम्प्लुवियम) में एक छेद के माध्यम से कमरे में प्रवेश करता है, और बारिश के दौरान पानी इसके माध्यम से कॉम्प्लुवियम (इम्प्लुवियम) के नीचे स्थित एक विशेष कुंड में बहता है।

बर्लिन में चूना पत्थर से बना एक बड़ा इट्रस्केन कलश हमें इस प्रकार के घरों के बाहरी स्वरूप का अंदाजा देता है।

पोम्पेई के शुरुआती घरों में से एक, जिसे इस नाम से जाना जाता है कासा डेल चिरुर्गो, अपने सबसे पुराने हिस्से में, चूना पत्थर से निर्मित और तीसरी शताब्दी के बाद का नहीं। ईसा पूर्व ई।, वर्णित प्रकार की एक इमारत है। इस घर के केंद्र में स्थित एट्रियम में एक बीम वाली छत थी, जिसे विशेष रूप से दीवारों द्वारा समर्थित किया गया था और इसमें खंभे या स्तंभों के रूप में समर्थन नहीं था।

प्रारंभिक काल में और बाद के समय में, आलिंद एक औपचारिक कक्ष है। इसमें, रोमन नोबिली ने, उन्हें दिए गए अधिकार के अनुसार, उनके पूर्वजों के चित्र रखे थे।

घटना जिसे हम पूरे रोमन वास्तुकला में देख सकते हैं, अर्थात् हेलेनिक वास्तुकला की तुलना में उत्तरार्द्ध की काफी अधिक धर्मनिरपेक्ष प्रकृति, जहां धार्मिक भवन एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लेते हैं, उस युग को भी प्रभावित करते हैं जिस पर हम विचार कर रहे हैं। चौथी शताब्दी के अंत में भी। सेंसर एपियस क्लॉडियसप्रसिद्ध महान सड़क का निर्माण किया जा रहा है ( एपिया के माध्यम से),पानी की पाइपलाइन निर्माणाधीन हैं ( एक्वा ऐपिया), पुल, आदि।

Appia . के माध्यम से

यह स्थापित करना बेहद मुश्किल है कि पूर्व में लंबे समय से ज्ञात वाल्टों के निर्माण की कला रोम में आई: क्या यह सीधे हेलेनिस्टिक दुनिया से घुस गई या रोम में इट्रस्केन्स के लिए धन्यवाद? इटुरिया में सबसे पुराना ज्ञात वाल्ट चौथी शताब्दी का है। ईसा पूर्व इ।

इस तरह की एट्रस्केन संरचना का एक उदाहरण तीसरी शताब्दी का है। बड़े पैमाने पर सजाया गया पेरुगिया का द्वार (पोर्टा मार्ज़िया),बड़ी संख्या में पच्चर के आकार के ब्लॉकों से बने अर्धवृत्ताकार तिजोरी से ढका हुआ।

क्लोअका मैक्सिमा(एक भूमिगत नहर जो दलदली मंच के क्षेत्र से पानी निकालने का काम करती थी), लगभग 184 ई.पू. इ। (?), पच्चर के आकार के पत्थरों की एक तिजोरी से ढका हुआ था।

गणतंत्र के युग के पुल निर्माण का एक महत्वपूर्ण उदाहरण 110 में बनाया गया बड़ा पुल है, जिसमें कई स्पैन थे, जिनमें से वाल्ट पच्चर के आकार के ब्लॉकों से बने थे।

गणतंत्र का युग। तृतीय - द्वितीय शताब्दी ई.पू

तीसरी शताब्दी के बाद से। रोम के सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ शुरू होता है। रोम धीरे-धीरे हेलेनिस्टिक संस्कृति की कक्षा में शामिल होने लगा है। तीसरी शताब्दी के उत्तरार्ध में। लिवी एंड्रोनिकस ने ओडिसी का लैटिन में अनुवाद किया और लैटिन त्रासदी और कॉमेडी की नींव रखी, जिसे उन्होंने हेलेनिक मॉडल के अनुसार बनाया था। उसी समय, नेवियस की गतिविधि और, कुछ समय बाद, एनियस और प्लाटस, जिन्होंने रोमन राष्ट्रीय साहित्य का निर्माण किया, ने नर्क की कलात्मक विरासत का सबसे व्यापक उपयोग किया।

जाहिर है, इसी तरह की घटनाएं इस समय की वास्तुकला में हुई थीं। किसी भी मामले में, तीसरी शताब्दी में वापस डेटिंग। ईसा पूर्व इ। Scipios के मकबरे में पाया गया Appia . के माध्यम सेग्रे केप से बना एक बड़ा ताबूत, जिस पर एल. कॉर्नेलियस स्किपियो बारबेटस को एक लंबा एपिटाफ लिखा गया है, विशुद्ध रूप से हेलेनिक वास्तुशिल्प अलंकरण से सजाया गया है। प्रोफाइल किए गए आधार के ऊपर एक चौड़ा, चिकना क्षेत्र है, जो डोरियन आर्किटेक्चर के समान है; ऊपर डोरियन ट्राइग्लिफ फ्रेज़ है, जिसमें मेटोप्स को रोसेट से सजाया गया है; फ्रिज़ के नीचे उठने वाले कंगनी को आयोनियन डेंटिकल्स से सजाया गया है। हम पहले से ही हेलेनिस्टिक समय के दक्षिणी इटली की वास्तुकला में डोरियन और आयोनियन आदेशों के तत्वों के इस तरह के संयोजन से मिल चुके हैं: III-II शताब्दी के मंदिर के प्रवेश द्वार में। वी पोसीडोनिया (पेस्ट्यूम).

द्वितीय शताब्दी के दौरान। रोम में, कई संरचनाएं दिखाई दीं, जो हेलेनिस्टिक शहरों की इमारतों के प्रकार के समान थीं। 159 के आसपास, सेंसर स्किपियो नासिक ने घेर लिया बृहस्पति कैपिटलिन का मंदिरउपनिवेश; विशेष बाजार परिसर का निर्माण किया जाता है, जो व्यापार और अदालती कार्यवाही के लिए कार्य करता है, बेसिलिका (लगभग 185 ईसा पूर्व - बेसिलिका पोर्सिया, 179 में - बेसिलिका एमिलिया).

दूसरी शताब्दी के उत्तरार्ध की शुरुआत के साथ। ईसा पूर्व इ। संबंधित गतिविधियाँ सलामिस के हर्मोजेन्स, जाहिरा तौर पर मंदिरों के निर्माण में रोम में संगमरमर का उपयोग करने वाला पहला व्यक्ति जुपिटर स्टेटरतथा जूनो रेजिना.

इस समय से हमारे पास योजना के बारे में पॉलीबियस की गवाही है कि शिविर की स्थापना करते समय रोमन सैनिकों ने हमेशा सख्ती और दृढ़ता से पालन किया। स्थान की कमी के कारण, हम इसका विस्तृत विवरण नहीं दे सकते हैं और केवल यह इंगित करने तक सीमित रहेंगे कि संपूर्ण लेआउट सिस्टम समकोण पर प्रतिच्छेद करते हुए सीधी रेखाओं के साथ बनाया गया था। एक समान नेटवर्क में व्यवस्थित चौड़ी, सीधी सड़कों ने शिविर को नियमित वर्गों में विभाजित किया, जिनमें से प्रत्येक ने एक अलग टुकड़ी पर कब्जा कर लिया। सामान्य तौर पर, रोमन शिविर की योजना हेलेनिस्टिक शहर (cf. प्रीने या अलेक्जेंड्रिया) के लेआउट के समान है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हम शहर के समान "सही" लेआउट के साथ इटुरिया में बहुत पहले मिलते हैं, उदाहरण के लिए, 5 वीं शताब्दी के शहर में, बोलोग्ना के पास मार्ज़ाबोटो के पास स्थित है।

द्वितीय शताब्दी तक। और पहली शताब्दी की शुरुआत। ईसा पूर्व इ। पोम्पेई की अगली निर्माण अवधि के स्मारक, टफ से बने, वे हैं, जिन पर इतालवी घर के यूनानीकरण का स्पष्ट रूप से पता लगाया जा सकता है। उत्तरार्द्ध का एक उदाहरण बड़े और जटिल घरों में से एक है, जिसे आमतौर पर कहा जाता है कासा डेल फ़ानो... इसके दो प्रवेश द्वार हैं, एक दूसरे के करीब, जिनमें से प्रत्येक एक विशेष आलिंद की ओर जाता है। इनमें से एक अटरिया पुराने (तुस्कुलन) प्रकार का है, जिसकी दीवारों पर बीम वाली छतें टिकी हुई हैं, दूसरा नए प्रकार (टेट्रास्टाइल) का है, जिसमें छत, दीवारों के अलावा, पास खड़े चार और स्तंभों पर टिकी हुई है। इम्प्लुवियम के कोने।

दोनों अटरिया चारों ओर से छोटे-छोटे कमरों से घिरे हुए हैं। एट्रियम के पीछे, घर के अगले हिस्से में, छोटे कमरों से बना एक बड़ा खुला आयताकार पेरिस्टाइल था। इस पेरिस्टाइल की छत के किनारों ने इओनियन क्रम के 28 (7 × 9) स्तंभों का समर्थन किया, जिसमें डोरियन एंटाब्लेचर था; अंत में, इस पेरिस्टाइल के पीछे दूसरा, बड़ा पेरिस्टाइल था, जिसे दो-स्तरीय कॉलोनैड (13 × 11 कॉलम) द्वारा तैयार किया गया था। निचले स्तंभ डोरियन क्रम के थे, ऊपरी वाले आयोनियन क्रम के थे। दूसरे पेरिस्टाइल में एक बगीचा लगाया गया था।

घर की दीवारों को प्लास्टर से ढक दिया गया था और तथाकथित प्रथम पोम्पियन शैली के चित्रों से सजाया गया था। इस शैली को आमतौर पर इनक्रस्टेशन कहा जाता है क्योंकि यह संगमरमर की बहु-रंगीन चट्टानों के साथ दीवार पर चढ़ने की नकल करती है।

द्वितीय शताब्दी में। ग्रीस एक रोमन प्रांत बन गया। इसने रोम में यूनानी संस्कृति के प्रवेश के लिए व्यापक अवसर खोले। अनगिनत कला खजाने विजेताओं द्वारा ट्राफियां के रूप में ले लिए गए। बड़ी संख्या में शिक्षित यूनानी, आमतौर पर दास के रूप में, रोम में दिखाई दिए।

द्वितीय शताब्दी के मंदिर। धीरे-धीरे बढ़ते यूनानीकरण को स्पष्ट रूप से इंगित करता है। द्वितीय शताब्दी की शुरुआत में निर्मित। में छोटा मंदिर गबियाह, लगभग 24 मीटर लंबा और लगभग 18 मीटर चौड़ा, अभी भी एक खाली पीछे की दीवार है जो इतालवी मंदिरों की विशेषता है; लम्बी कोठरी को तीन तरफ से स्तंभों द्वारा तैयार किया गया है, जिनमें से संख्या मुखौटा से छह और पक्षों से सात है; लेकिन फ्रंट पोर्टिको की गहराई पहले से ही काफी कम हो गई है। मंदिर के स्तंभ केवल निचले हिस्सों में ही बचे हैं, और चड्डी की बांसुरी और ठिकानों की रूपरेखा को देखते हुए, वे आयोनियन या कोरिंथियन क्रम के हो सकते थे।

बहुत अधिक यूनानी, द्वितीय शताब्दी में निर्मित। पोम्पेई में अपोलो का मंदिर, जो एक कोरिंथियन परिधि था, जिसके छोटे किनारों पर छह थे, और लंबे पक्षों पर - दस स्तंभ। मंदिर के एक छोटे से तहखाने को सामने के हिस्से से बहुत दूर धकेल दिया गया था, लेकिन साथ ही, तहखाने की पिछली दीवार और पीछे के हिस्से के बीच कुछ जगह छोड़ दी गई थी। मंदिर एक ऊँचे चबूतरे पर खड़ा था; एक बहुत चौड़ी सीढ़ी नहीं थी जो इसे सामने से ले जाती थी।

सुल्ला का युग (पहली शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत)

से सुल्ला युग(पहली शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत) कई मंदिर हमारे पास आए हैं। वी कोरियाईडोरियन ऑर्डर के मंदिर का अगला भाग, जो एक ऊँचे पोडियम पर खड़ा था, अच्छी तरह से संरक्षित है। सामने के अग्रभाग पर चार स्तंभ थे, और प्रत्येक तरफ तीन; सेला से केवल सामने की दीवार और बगल की दीवारों की शुरुआत बची है।

एक दूसरे से बहुत दूर स्थित, डोरियन स्तंभ अत्यंत शुष्क, अत्यधिक लम्बी अनुपातों द्वारा प्रतिष्ठित हैं। स्तंभ छोटे आधारों पर खड़े होते हैं। चड्डी केवल मध्य और ऊपरी हिस्सों में प्रवाहित होती है, निचले हिस्से में उनके पास केवल बांसुरी के अनुरूप किनारे होते हैं। राजधानियाँ बहुत छोटी हैं: इचिन ध्यान देने योग्य नहीं हैं, अबेकस संकीर्ण हैं।

इंतैबलमंत डोरियन आदेशयह अपने असाधारण प्रकाश अनुपात में शास्त्रीय इमारतों से बहुत अलग है। आर्किटेक्चर की ऊंचाई फ्रिज़ की ऊंचाई से काफी कम है। प्रत्येक इंटरकॉलम के लिए चार मेटोप होते हैं, जिनके बीच बहुत ही संकीर्ण ट्राइग्लिफ होते हैं। आर्किटेक्चर के हल्के होने के कारण कंगनी भारी लगती है। अच्छी तरह से संरक्षित पेडिमेंट में खड़ी ढलान है।

पहली शताब्दी की शुरुआत तक। ईसा पूर्व इ। संबंधित तिबुरी में दो मंदिर (टिवोली): छद्म परिधि और गोल। पहला जाहिरा तौर पर है सिबला को समर्पित, ट्रैवर्टीन और टफ से बनाया गया था और प्लास्टर से ढका हुआ था। यह एक कम मंच पर खड़ा था और आयोनियन क्रम का एक छोटा मंदिर था, जिसमें सामने की तरफ चार स्तंभ थे। इन स्तंभों के पीछे स्थित मंदिर के गहरे पोर्टिको को दोनों तरफ सेला की दीवारों से एक इंटरकॉलम द्वारा विस्तारित एंट्स द्वारा तैयार किया गया था, जो अधूरे स्तंभों में समाप्त होता है। मंदिर के बाकी हिस्सों पर एक बड़े एकल-गुच्छे वाले लम्बी तहखाने का कब्जा था, जिसकी दीवारों को आधे-स्तंभों के साथ बाहर की तरफ सजाया गया था: उनमें से चार पीछे की तरफ थे, और पांच पक्षों पर (एंटे सहित)।

इस छद्म परिधि में, हम पहले से ही एक विशिष्ट विशेषता का निरीक्षण कर सकते हैं जो बाद में रोमन वास्तुकला में व्यापक हो जाएगी: एक स्तंभ का उपयोग, जो हेलेनिक वास्तुकला में विशुद्ध रूप से रचनात्मक कार्य करता है, केवल एक सजावटी तत्व के रूप में जो सतह को नष्ट और पुनर्जीवित करता है। दीवार।

दूसरा मंदिर, जाहिरा तौर पर Vesta . को समर्पित, एक छोटी (लगभग 14 मीटर व्यास) गोल इमारत भी थी, जो एक पोडियम पर खड़ी थी और कोरिंथियन क्रम के अठारह स्तंभों द्वारा बनाई गई थी। लाइट एंटाब्लेचर में एक संकीर्ण आर्किट्रेव होता है, जिसे उभरा हुआ फ्रिज़ और एक सरल और सख्त कंगनी से सजाया जाता है। मंदिर के गोल कक्ष में दक्षिण-पश्चिम की ओर एक चौड़ा दरवाजा था, जिसके दोनों ओर दो संकरी खिड़कियाँ थीं। एक संकरी सीढ़ी दरवाजे की ओर ले जाती है जिससे पोडियम का उदय होता है। प्रकार में, इमारत चौथी शताब्दी की गोल ग्रीक संरचनाओं के बहुत करीब है, लेकिन कोरिंथियन उपनिवेश के अनुपात में अधिक आसानी से भिन्न है। साथ ही, इस इमारत की गोलाकार योजना में, कोई भी स्थानीय परंपरा की उपस्थिति को नोट करने में असफल नहीं हो सकता है जो प्राचीन दौर की झोपड़ियों से संबंधित है।

ट्रैवर्टीन का उपयोग पोडियम के सामने, स्तंभों, एंटेब्लेचर, दरवाजे और खिड़की के फ्रेम पर किया जाता था; जहां तक ​​शेष भागों का संबंध है, अर्थात्, सेला के अधिकांश पोडियम और दीवारें, बाद वाले को चूने के मोर्टार पर टफ और ट्रैवर्टीन के छोटे अनियमित टुकड़ों से बनाया गया था। मोर्टार पर दीवारें बनाने की इस तकनीक का बाद में रोमन वास्तुकला में व्यापक रूप से उपयोग किया गया।

पहली सदी ईसा पूर्व इ। इटली के रोमनकरण का समय था। इस युग में पुरानी स्थानीय इटैलिक संस्कृतियां आखिरकार टूट गईं। लेकिन साथ ही, रोम की हेलेनिस्टिक संस्कृति की धारणा की पहले से ही शुरू हो चुकी प्रक्रिया, जो दो सदियों पहले की तुलना में व्यापक और गहराई में प्रवेश करती है, अधिक से अधिक तेज हो गई है। ल्यूक्रेटियस और सिसरो ग्रीक दर्शन को रोमन मिट्टी में स्थानांतरित करते हैं, वेरियन - विज्ञान, कैटुलस - कविता।

इस युग के दौरान, रोम में कई इमारतों का निर्माण किया गया था, उनमें से कई असाधारण विलासिता के साथ बनाए गए थे। 78 ई.पू. इ। बनाया गया था तालिका का(सीनेट संग्रह), जिसमें धनुषाकार छत को एक उपनिवेश के साथ जोड़ा गया था - एक ऐसी तकनीक जिसने भविष्य में व्यापक आवेदन प्राप्त किया और रोमन वास्तुकला की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक बन गई। सभी संभावना में, इन दोनों तत्वों का संयोजन 54 ईसा पूर्व में शुरू हुए बाहरी स्वरूप में हुआ था। बेसिलिका जूलियाखड़े होने की जगह फोरम रोमनम... फोरम में भवनों का लेआउट तुलनात्मक रूप से मुक्त था।

पहली शताब्दी तक। ईसा पूर्व इ। एक छोटा आयोनियन छद्म परिधि - एक मंदिर मेटर मटुता (फ़ोर्टुना विरिलिस) रोम में। इस मंदिर का प्रकार तिबुरे में छद्म परिधि के करीब है; इसमें एक काफी गहरा छह-स्तंभ वाला पोर्टिको था, जिसे सामने से चार स्तंभों द्वारा तैयार किया गया था, पोर्टिको में चींटियां नहीं थीं, और इसके किनारे पूरी तरह से खुले थे। मंदिर के बाकी हिस्सों पर एक तहखाने का कब्जा था, जिसकी दीवारों को बाहर की तरफ आधे-स्तंभों से सजाया गया था: उनमें से चार पीछे की दीवार पर थे, और पांच बगल की तरफ थे।

मंदिर एक कम पोडियम पर खड़ा था। यह एक पुराने इटैलिक मंदिर की संरचना का एक उत्सुक संयोजन था जिसमें एक गहरा पोर्टिको और एक रिक्त कक्ष था जिसमें आयोनियन ऑर्डर के निर्माण के रूप थे। उस समय की रोमन मूर्तिकला (पसीटेल स्कूल) की शैली को ध्यान में रखते हुए इसकी रूपरेखा सरल और कठोर थी।

ऑगस्टस की आयु (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी)

30 ई.पू इ। रोमन इतिहास में एक नया चरण खोलता है: यह प्रधानाचार्य की शुरुआत का समय है। उसी समय, उसी वर्ष, अभी भी स्वतंत्र हेलेनिस्टिक राज्यों में से अंतिम - मिस्र - रोमन राज्य का हिस्सा बन गया। ऑगस्टस (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी) के युग में रोम में गहन निर्माण का विकास हुआ; दर्जनों शानदार इमारतों को बहाल और खड़ा किया जा रहा है, जिसमें पहले लगभग अप्रयुक्त संगमरमर का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ऑगस्टस को गर्व है कि उसने रोम को मिट्टी में लिया और संगमरमर में छोड़ दिया।

इस युग में बनाए गए कई स्मारक सीधे सम्राट से जुड़े हुए हैं और उनका उद्देश्य उनकी गतिविधियों का महिमामंडन करना है।

2 ईसा पूर्व में। इ। निर्माण पूरा हुआ मार्स अल्टोरो का मंदिर (मंगल ग्रह का मंदिर) कोरिंथियन आदेश के इस बड़े मंदिर के सामने के हिस्से पर आठ स्तंभ थे। मंदिर के सामने का बरामदा बहुत गहरा था। पुश बैक सेला को कोलोनेड्स द्वारा पक्षों पर तैयार किया गया था। पीछे की तरफ, मंदिर को एक खाली दीवार से बंद कर दिया गया था, जिसने सेला के प्रवेश द्वार के सामने एक बड़ी जगह बनाई थी।

मंगल का मंदिरमुख्य इमारत थी फोरम अगस्त... तीन तरफ इसे शानदार उपनिवेशों द्वारा तैयार किया गया था, और मंदिर के किनारों के सामने उनके पीछे अर्धवृत्ताकार विस्तार थे। उपनिवेश के माध्यम से वर्ग के आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने की हेलेनिस्टिक पद्धति यहां असाधारण समरूपता के साथ की गई थी, जैसा कि हम बाद में देखेंगे, रोमन साम्राज्य के स्थापत्य पहनावा के लेआउट की एक विशिष्ट विशेषता है।

ऑगस्टस युग के मंदिर वास्तुकला का एक असाधारण स्पष्ट विचार 4 ईस्वी में निर्मित द्वारा दिया जा सकता है। इ। निमेस में मंदिरजाना जाता है मैसन कैरी... ऊँचे मंच पर खड़े इस कुरिन्थियन छद्म परिधि में दस-स्तंभों वाला एक गहरा पोर्टिको है, जिसके सामने के अग्रभाग पर छह स्तंभ हैं। मंदिर के बड़े कक्ष को बाहरी किनारों पर अर्ध-स्तंभों से सजाया गया है। लाइट आर्किट्रेव ने कोलोनेड का ताज पहनाया, फ्रिज़ को राहत के गहनों से ढंका गया है, कंगनी को सावधानी से सजाया गया है।

10 ईस्वी में बने कॉनकॉर्डिया मंदिर के कंगनी की शोभा भी कम नहीं है। इ। रोम में और पाइला में मंदिर का फ्रिज।

सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जा सकता है कि निम्स में मंदिर, जाहिरा तौर पर, ऑगस्टस युग की अन्य इमारतों की तरह, एक औपचारिक रूप से सजाया गया रूप है, जो इसे मेटर मटुता के सरल और कठोर मंदिर से अलग करता है। ठीक उसी तरह, इसकी तुलना की जा सकती है अगस्तो की मूर्ति (प्राइमा पोर्टा) स्वर्गीय गणराज्य की मूर्तियों के साथ (उदाहरण के लिए, टोगा में रोमन की वेटिकन प्रतिमा)।

एक स्थापत्य स्मारक को एक शानदार चरित्र देने की यह इच्छा, जाहिरा तौर पर, रोमन वास्तुकला में प्रभुत्व का कारण थी, जो ऑगस्टस के युग से शुरू हुई, कोरिंथियन आदेश। यह पूरी तरह से सजावटी तत्व के रूप में कॉलम के लगातार उपयोग से भी संबंधित हो सकता है।

इस समय के रोमन समाज ने कला को विलासिता और सबसे परिष्कृत आराम की वस्तु के रूप में देखा; कला की यह समझ पूरी तरह से इमारत को सजाने पर वास्तुकला में विशेष ध्यान की एकाग्रता, इसे यथासंभव अलंकृत बनाने की इच्छा, और सामग्री में सजावटी, अक्सर सुखवादी का व्यापक उपयोग (व्यंग्य, बैकस, वीनस की मूर्तियां) के साथ पूरी तरह से संगत है। आदि) घरों, विला, पार्कों आदि में मूर्तिकला।

कला में यह सुखवाद उत्तर देता है, जैसा कि एक बार ग्रीस में हुआ था, और दर्शन में सुखवाद। पहली शताब्दी में वापस। ईसा पूर्व इ। ल्यूक्रेटियस ने अपनी कविता डे रेरम नेचुरा लिखी, जिसमें उन्होंने एपिकुरस की शिक्षाओं की व्याख्या की, जिसे रोमन समाज के ऊपरी हलकों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के बीच व्यापक मान्यता मिली।

साथ ही, नीम्स में मंदिर जैसी संरचनाएं, उनके ग्रीक मंदिर से सभी निकटता के बावजूद, हेलेनिक परिधि की एक चरणबद्ध पेडस्टल विशेषता की अनुपस्थिति में मौलिक रूप से अलग हैं, जो पूरे "वीर अनुपात" की बात करते हैं। ऊपर के बारे में। हेलेनिक संस्कृति की इतनी विशेषता पौराणिक दृष्टिकोण रोमन लोगों के लिए अलग था, यहां तक ​​​​कि हेलेनिक पौराणिक कथाओं और ओलंपिक पंथ के धर्म की उनकी धारणा के बाद भी।
निम्स में मंदिर की ओर जाने वाली सामान्य सीढ़ी, इसके विपरीत, इमारत की विशुद्ध रूप से मानव प्रकृति पर जोर देती है, जो पूरी तरह से एपिकुरस की शिक्षाओं से मेल खाती है।

यूनानी और रोमन इमारतों को सुशोभित करने वाले आभूषणों का मौलिक रूप से उत्कृष्ट चरित्र भी उल्लेखनीय है। ग्रीक मंदिर का पारंपरिक ज्यामितीय तलीय आभूषण, यदि इसमें पौधे की दुनिया से लिए गए कुछ रूपांकनों को शामिल किया गया है, तो उन्हें इतने अधिक पुन: कार्य के रूप में देता है कि वे मूल रूप से सजावट के रैखिक तत्वों (पार्थेनन आभूषण देखें) से भिन्न नहीं होते हैं। रोमन आभूषण में, पौधे के रूपांकनों ने जीवित कार्बनिक रूपों को पूरी तरह से बरकरार रखा है, जो स्पष्ट रूप से रोमन सजावटी कला की अधिक यथार्थवादी प्रकृति की गवाही देता है (पॉल में मंदिर की फ्रिज़ और ऑगस्टस की शांति की वेदी के गहने देखें)। यह अधिक यथार्थवादी चरित्र, पूरी तरह से रोमनों की शांत व्यावहारिकता को ध्यान में रखते हुए, प्रतिमा मूर्तिकला में व्यक्त किया गया था: एक मूर्तिकला चित्र रोमन कला में ग्रीक में एक एथलीट की एक विशिष्ट मूर्ति के रूप में एक ही प्रमुख स्थान रखता है; रोमन धर्म का चरित्र इस से मेल खाता है, जहां, ग्रीस की पारलौकिक जीववाद की विशेषता के विपरीत, आसन्न जीववाद लंबे समय तक बना रहा।

13-9 साल में। ईसा पूर्व इ। बनाया गया था शांति की वेदी ऑगस्टस (आरा पेरिस अगस्त्य), जो एक छोटी आयताकार इमारत (11.6 × 10.6 मीटर) थी, जो एक ऊँची दीवार से घिरी हुई थी, जो पूरी तरह से समृद्ध सजावट से ढकी हुई थी; नीचे की दीवारों पर राहत आभूषण की चौड़ी पेटियाँ थीं, और ऊपर एक राहत ज़ोफ़र था (कोरिंथियन पायलट कोनों में थे)। पूर्व और पश्चिम से, दीवार एक चौड़े दरवाजे से बाधित थी, जिस पर एक छोटी सी सीढ़ी जाती थी। संरचना के केंद्र में वेदी ही थी। पूरी संरचना चंद्रमा से संगमरमर से बनी है।

ऑगस्टस के लिए शांति की वेदी बनाने का कार्य उस के करीब है जिसे भव्य पेर्गमोन वेदी के निर्माता हल कर रहे थे; लेकिन दोनों स्मारक कितने अलग हैं, यह देखने के लिए एक नज़र ही काफी है। पेर्गमोन वेदी की बाहरी सजावट अभी भी परिधि के सिद्धांत पर बनाई गई है, हालांकि कोलोनेड को उच्च राहत से सजाए गए ऊंचे कुरसी पर रखा गया है। शांति की वेदी एक ठोस, समृद्ध रूप से सजी हुई दीवार से घिरी हुई है। एक दीवार के उच्चारण का यह सिद्धांत, जिसे अक्सर सीधे एक के साथ नहीं, बल्कि एक गुंबददार छत के साथ जोड़ा जाता है, रोमन वास्तुकला में सबसे विशिष्ट घटनाओं में से एक है। उन्होंने विजयी मेहराबों में एक विशद अभिव्यक्ति पाई, जिनमें से कई ऑगस्टस के युग में बनाए गए थे।

8 ईसा पूर्व में निर्मित सरल रूपों द्वारा प्रतिष्ठित है। इ। एकल अवधि Sousse . में मेहराब... बड़े मार्ग (8.75 मीटर ऊंचे और 5 मीटर चौड़े) को एक अर्धवृत्ताकार तिजोरी द्वारा तैयार किया गया है, जो एक ट्रिपल पट्टिका और चिकनी दीवारों द्वारा उभारा गया है, जो भवन के कोनों पर अधूरे कुरिन्थियन स्तंभों और मार्ग को समतल करने वाले सपाट पायलटों द्वारा जीवंत हैं। स्तंभ राहत से सजाए गए एक फ़्रीज़ के साथ एक कुरिन्थियन एंटेब्लचर का समर्थन करते हैं। निचली दीवार की मुख्य सतह को जारी रखते हुए, एक छोटी चिकनी अटारी कंगनी के ऊपर उठती है।

अधिक बहुतायत से सजाया गया सेंट के पास विजयी मेहराब। रेमी, जिसका ऊपरी हिस्सा संरक्षित नहीं किया गया है। इसने अधूरे साइड कॉलम और उभरा हुआ सजावट की संख्या में वृद्धि की है।

विजयी मेहराब में, रोमन वास्तुकला की दीवार और गुंबददार छत की विशेषता के पूर्वोक्त उच्चारण के अलावा, एक और कोई कम विशिष्ट घटना नहीं देखी जा सकती है: स्तंभ का निर्वासन और इसके द्वारा समर्थित प्रवेश, जिसने इतनी महत्वपूर्ण रचनात्मक भूमिका निभाई हेलेनिक वास्तुकला में, विशुद्ध रूप से सजावटी तत्वों की डिग्री तक जो केवल दीवार की सतह को तोड़ना और चेतन करना चाहिए।

कोलोनेड गैलरी, जो हेलेनिस्टिक वास्तुकला की इतनी विशेषता है, ऑगस्टस के युग में भी बनाई गई थी। हम उनमें से एक का उल्लेख पहले ही कर चुके हैं, जिसने मार्स उल्टोर के मंदिर को फ्रेम किया था। दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के रूप में मंचन अपने विशेष रूप से भव्य आयामों से प्रतिष्ठित था। ईसा पूर्व इ। और ऑगस्टस के तहत फिर से बनाया गया "ऑक्टेविया का पोर्टिको"; इसमें कोरिंथियन आदेश के तीन सौ स्तंभ और बड़ी संख्या में मूर्तिकला और पेंटिंग के काम शामिल थे।
11 ईसा पूर्व में। इ। बनाया गया था, जो हमारे पास बुरी तरह क्षतिग्रस्त रूप में आ गया है, जो ट्रैवर्टीन से बना है मार्सेलस का रंगमंच... ग्रीक थिएटरों के विपरीत, जो संक्षेप में, इस उद्देश्य के लिए एक सुविधाजनक पहाड़ी के एक सभागार के लिए केवल एक अनुकूलन है, जिसके सामने संबंधित मंच की इमारतें खड़ी की गई थीं, रोमन थिएटर सामान्य प्रकार का एक वास्तुशिल्प स्मारक है, जिसके अंदर दर्शकों के लिए मंच संरचनाएं और धीरे-धीरे बढ़ती सीटें हैं।

मार्सेलस के रंगमंच, रूप में बहुत ही स्मारक, रोमन नागरिक भवनों के लिए एक विशिष्ट बाहरी उपस्थिति थी: लयबद्ध रूप से दोहराए गए, शक्तिशाली खंभे दो स्तरों में व्यवस्थित होते हैं जो वाल्टों के उच्च अर्धवृत्ताकार मेहराब से घिरे होते हैं। खंभों और उनके ऊपर की दीवारों के हिस्सों को स्तंभों से सजाया गया था जिनका विशुद्ध रूप से सजावटी उद्देश्य था और एंटेब्लचर का समर्थन करता था: पहले स्तर में - डोरियन ऑर्डर (दंत से सजाए गए कंगनी के साथ) और दूसरे में - आयोनियन ऑर्डर .
निस्संदेह रुचि अगस्तन युग के मकबरे हैं, जो विभिन्न प्रकार के रूपों से प्रतिष्ठित हैं। जाहिरा तौर पर, सेस्टियस का मकबरा, जिसकी मृत्यु 12 ईसा पूर्व में हुई थी, मिस्र को रोमन राज्य में शामिल करने और कलात्मक मूल्यों के संबंधित परिचय की एक तरह की प्रतिध्वनि है (उदाहरण के लिए, तीसरी पोम्पियन शैली की तुलना करें)। इ। इसमें काफी ऊंचे चतुष्फलकीय पिरामिड का आकार है। स्मारक ईंटों से बनाया गया था और इसका सामना संगमरमर से किया गया था।

ब्रेड सप्लायर एम। वर्जिल येव्रीसक की समाधि, उसी युग में बनाई गई, एक बहुत ही अजीब संरचना थी: इमारत के निचले हिस्से में बड़े वर्ग और गोल स्तंभ थे जो इमारत की ऊंची दीवारों का समर्थन करते थे। इन दीवारों की चिकनी सतह को विशेष पट्टिकाओं द्वारा जीवंत किया गया था जो कि खट्टे के गले या स्टॉक के लिए पिथोस के मुकुट को चिह्नित करते थे; ऊपर एक संकीर्ण राहत फ्रेज़ और कंगनी थी। इस स्मारक में, बहुत ही मूल रूप में, रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद के लिए उन आकांक्षाओं की अजीब अभिव्यक्ति को ध्यान में रखना असंभव नहीं है, जिनके बारे में हम पहले ही बात कर चुके हैं।

समाधि में सेंट में जूलियन के लिए स्मारक। रेमीऑगस्टस युग की वास्तुकला की सभी विशिष्ट विशेषताएं केंद्रित हैं। एक चबूतरा, राहत के साथ, एक चौकोर सीढ़ीदार आसन पर उगता है; उस पर एक टेट्रापिलॉन है - एक द्वार जो चारों दिशाओं में खुलता है। टेट्रापिलॉन के कोनों पर कोरिंथियन स्तंभ हैं जो एंटाब्लेचर का समर्थन करते हैं; अंत में, पूरी इमारत को कोरिंथियन क्रम के एक रोटुंडा के साथ ताज पहनाया गया है।

स्थित है सेसिलिया मेटेला के एपिया मकबरे के माध्यम से (मौसोलियो डि सेसिलिया मेटाला) बेलनाकार आकार की एक विशाल, मीनार जैसी संरचना है। इस स्मारक की अविभाजित चिकनी दीवारों ने अप्रतिरोध्य शक्ति का आभास दिया। ऑगस्टस और उसके परिवार के मकबरे में, हमें एक बड़े (88 मीटर व्यास), संगमरमर से बनी विशाल, टॉवर जैसी संरचना का एक समान रूप मिलता है, जो यहाँ एक पेड़-पंक्तिबद्ध टीले के लिए क्रेप के रूप में कार्य करता है।
सम्राट और सार्वजनिक शीर्ष के लिए कब्रों के रूप में काम करने वाले शानदार मकबरों के साथ, अधिक मामूली भूमिगत क्रिप्ट-कोलंबोरियम हमारे पास आए हैं, जो आयताकार कमरे थे, जिनकी दीवारें पूरी तरह से छोटे-छोटे निचे से ढकी हुई थीं, जहां राख के साथ कलश थे। मृतकों में रखा गया है।

इस समय के आवासीय भवनों में से हम उल्लेख करेंगे पैलेटिन पर लीबिया का घर, दूसरी पोम्पियन शैली (वास्तुशिल्प) के अनुरूप चित्रों से सजाया गया है, जिसका उपयोग देर से गणतंत्र के युग और प्रधान की शुरुआत में किया गया था। इस शैली की एक विशिष्ट विशेषता स्थापत्य विवरण (स्तंभ, पायलट, आदि) के उपयोग के माध्यम से दीवार की सतह का पुनरोद्धार है। दीवार की मुख्य सतह क्लैडिंग की नकल करती है; इसके अलावा, अलग तस्वीरें इकट्ठी की जाती हैं।

दूसरी शैली के साथ, ऑगस्टस के युग में, तीसरी पोम्पियन शैली का उपयोग घरों की पेंटिंग के लिए भी किया जाता था। यह अलंकरण की प्रबलता से अलग है, जिसकी भावना से चित्रकला के स्थापत्य तत्वों को भी संसाधित किया जाता है; मिस्र के उद्देश्यों की बहुतायत भी इस शैली की विशेषता है।

अंत में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ऑगस्टस के युग में, विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य की कई इमारतों का निर्माण किया गया था। एक उदाहरण भव्य है निमेसो के पास अग्रिप्पा जलसेतु(जाना जाता है पोंट डू गार्डो), जिसकी लंबाई 269 मीटर तक पहुंचती है।

जूलियन-क्लाउडियन राजवंश (15 - 68 ईस्वी)

ऑगस्टस (जूलियन-क्लाउडियन राजवंश) के निकटतम उत्तराधिकारियों के समय की वास्तुकला से, कुछ स्मारक हमारे पास आए हैं। आइए उनमें से सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान दें।

21 ई. में इ। समर्पित था तिबेरियस(संभवतः पहले बनाया गया) नारंगी में विजयी मेहराब... आकार में काफी महत्वपूर्ण (इसकी ऊंचाई 18 मीटर है, चौड़ाई 19.5 है), इसमें तीन स्पैन हैं, जिनमें से मध्य पार्श्व वाले से बड़ा है। मेहराब को अधूरे कोरिंथियन स्तंभों से सजाया गया है, प्रत्येक तरफ चार, एक सरल और सख्त प्रवेश, वास्तुशिल्प भागों की जटिल रूपरेखा और कई राहत सजावट।

युग क्लाउडिया(41-54) मुख्य रूप से एक उपयोगितावादी क्रम की भव्य संरचनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था, जैसे कि एक बड़ा ओस्टिया में बंदरगाह, 5540 . पर अधूरी ड्रेनेज टनलमी लंबा, फुकिंग झील तक ले जाया गया, अंत में एक्वा क्लाउडिया- रोम शहर के एक्वाडक्ट्स में सबसे बड़ा।

सम्राट नीरो का "गोल्डन हाउस", संरक्षित परिसर

इमारतों में सबसे प्रसिद्ध नीरो(54-68) - आर्किटेक्ट्स द्वारा 64 में एक बड़ी आग के बाद बनाया गया उत्तरतथा सेलेर « सोने का घर» ( डोमस_औरिया)... लगभग 50 हेक्टेयर के क्षेत्र में फैले इस विशाल निवास में एक बड़ा महल था, जिसे असाधारण विलासिता के साथ बनाया गया था, एक पार्क, एक कृत्रिम रूप से खोदा गया तालाब; पहनावा में सम्राट की एक विशाल (35 मीटर ऊंची) कांस्य प्रतिमा शामिल थी ज़ेनोडोरा.

डोमस_औरिया। सम्राट नीरो का गोल्डन हाउस। जनता के लिए सुलभ संरक्षित भाग / नीरो का स्तंभ

हम गोल्डन हाउस की शानदार सजावट के बारे में केवल नीरो के निवास के द्वितीयक हिस्सों के महत्वहीन अवशेषों के साथ-साथ, एक निश्चित सीमा तक, उसी समय के सबसे अमीर पोम्पियन घरों द्वारा आंक सकते हैं। यह एक ऐसा युग है जब पोम्पेई में चौथी शैली हावी है, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं पूरी तरह से शानदार, सनकी चरित्र और एक उज्ज्वल, शानदार रंग के स्थापत्य तत्वों की बहुतायत हैं।

फ्लेवियन की आयु (69-96) ट्रोजन की आयु (98-117) - हैड्रियन (117-138)

युग में ट्राजन(98-117), विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी प्रकृति के भवनों का निर्माण - सड़कें, पुल, पानी की पाइपलाइन, बंदरगाह, आदि - विशेष रूप से जीवंत थे। साथ ही, शहर के आवासीय क्वार्टरों पर ध्यान दिया गया था। बड़े घरों के बार-बार ढहने के कारण 20 मीटर से अधिक ऊंचाई वाले बहुमंजिला भवनों के निर्माण पर रोक लगा दी गई है।

107-113 में। रोम में एक वास्तुकार द्वारा निर्मित अपोलोडोरसदमिश्क ग्रैंड . से ट्रोजन फोरमजो प्राचीन काल में राजधानी के मुख्य आकर्षणों में से एक माना जाता था। यह एक साथ लिए गए अन्य सभी रोमन मंचों के क्षेत्र में थोड़ा कम है।

ट्रोजन फोरम, अन्य सम्राटों के मंचों की तरह, इमारतों का एक सममित लेआउट था। एक बड़ा विजयी मेहराब एक वर्गाकार प्रांगण के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता था (जिसके किनारे 126 मीटर तक पहुँच गए थे)। आंगन के केंद्र में ट्रोजन की घुड़सवारी की मूर्ति थी; पक्षों से इसे कोलोनेड द्वारा तैयार किया गया था, जिसके पीछे अर्धवृत्ताकार एक्सड्रा थे। प्रवेश द्वार से सबसे दूर आंगन के किनारे पर एक बड़ी पाँच-नाव खड़ी थी बेसिलिका उल्पिया, जिसमें सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य छत था। बेसिलिका के पीछे एक छोटा वर्ग था, जिसके किनारों पर दो छोटे पुस्तकालय भवन थे। इस वर्ग के केंद्र में ट्रोजन का लंबा स्तंभ खड़ा था। अंत में, पूरे ढांचे को ट्रोजन के उपनिवेशित मंदिर द्वारा बंद कर दिया गया, जिसे उनके उत्तराधिकारी हैड्रियन ने बनवाया था। इन कई संरचनाओं से लेकर वर्तमान तक, अपवाद के साथ ट्रोजन के कॉलम, केवल दयनीय अवशेष बच गए हैं।

113-114 में दिया गया। ट्रोजन का स्तंभ एक बहुत ही मूल स्मारक स्मारक था, जो एक ही समय में सम्राट की कब्रगाह के रूप में कार्य करता था। राहत से सजाए गए एक ऊंचे वर्गाकार कुरसी पर एक विशाल आधार और एक हल्की डोरियन राजधानी से सुसज्जित एक भव्य स्तंभ खड़ा था; इसकी सूंड एक सर्पिल रूप से घुमावदार राहत बेल्ट से ढकी हुई थी जो "ट्राजान के युद्धों के साथ दासियों" का प्रतिनिधित्व करती थी। राजधानी के ऊपर एक ऊँचा गोल आसन है जिस पर कभी ट्रोजन की मूर्ति खड़ी थी।

स्तंभ के अंदर एक सर्पिल सीढ़ी थी जो राजधानी के ऊपर स्थित एक छोटे से मंच तक जाती थी और मूर्ति के आसन को दरकिनार कर देती थी।

ट्रोजन युग और प्रांतों में गहन निर्माण हुआ। हम द्वितीय शताब्दी की शुरुआत में उत्पन्न होने का उल्लेख करने तक ही सीमित रहेंगे। अफ्रीकी शहर टिमगड़े, रोमन शिविरों की याद दिलाने वाली योजना के अनुसार निर्धारित किया गया था। शहर को बड़े पैमाने पर उपनिवेशों से सजाया गया था। सबसे अच्छे संरक्षित स्मारकों में से एक तीन-अवधि का विजयी मेहराब है; इसे ट्रोजन या उसके बाद के युग से जोड़ने का सवाल अभी तक सुलझता नहीं दिख रहा है।

110 . में जल गया सब देवताओं का मंदिरकतार में अग्रिप्पा 27 ईसा पूर्व में इ। इसके जीर्णोद्धार का जिम्मा सौंपा गया था दमिश्क के अपोलोडोरस, जो 115-125 के वर्षों के दौरान। इमारत का पुनर्निर्माण किया। मुख्य रूप से ईंट और मोर्टार से निर्मित, पंथियन हमारे पास बहुत अच्छी स्थिति में आया है, बाद के परिवर्तनों से केवल थोड़ा विकृत हो गया है।

मंदिर एक भव्य, गोल संरचना था, जो एक गुंबद से ढका हुआ था और एक बड़े पोर्टिको से सुसज्जित था। चर्च के इंटीरियर का विभाजन सख्ती से सममित है। दीवारों की निचली मंजिल को वैकल्पिक रूप से चार आयताकार और तीन अर्धवृत्ताकार निचे स्थित करके आठ भागों में विभाजित किया गया है। मध्य अर्धवृत्ताकार आला के सामने आकार में इसके करीब प्रवेश द्वार का एक कट है।

प्रत्येक निकस को एक बार कोरिंथियन आदेश के दो बड़े स्तंभों द्वारा केंद्रीय स्थान से अलग किया गया था, जो एक चिकनी फ्रिज़ के साथ एक साधारण प्रवेश का समर्थन करता था; केवल बाहर निकलने के विपरीत जगह में, इन स्तंभों को दृढ़ता से अलग किया जाता है और इसे पक्षों से फ्रेम किया जाता है, और दीवार की अवतल रेखा के साथ प्रवेश द्वार चलता है।

कोरिंथियन पायलटों द्वारा तैयार किए गए, निचे के बीच चौड़े, चिकने पियर्स उनके सामने रखे गए छोटे एडिक्यूल्स द्वारा जीवंत किए गए थे। दूसरा टियर, जो एंटेब्लेचर के ऊपर था, निचे के ऊपर शक्तिशाली अर्धवृत्ताकार मेहराबों द्वारा खंडित किया गया था; उनके बीच दीवार की एक चौड़ी सतह थी। क्षैतिज रूपरेखा ने दूसरे स्तर को भव्य गोलार्ध के गुंबद से अलग कर दिया, जिसकी सतह निचले और मध्य भागों में बड़े कैसेट की पांच पंक्तियों द्वारा जीवंत थी। कैसेट से रहित गुम्बद के ऊपरी भाग ने एक बड़ी गोल खिड़की (9 मीटर व्यास) बनाई, जिसने साहसपूर्वक इमारत को समाप्त कर दिया।

पैंथियन के इंटीरियर का व्यास 43.5 मीटर था, और ऊंचाई 42.7 मीटर थी। दीवारों के अंदरूनी हिस्से के जटिल विभाजन और पेंटीहोन के गुंबद, आंतरिक सजावट की समृद्धि और विविधता से बढ़ाए गए, इसका तीव्र विरोध किया गया था इमारत के बाहरी डिजाइन की असाधारण सादगी।

यह एक भव्य बेलनाकार वेस्टिबुल है, जिसके ऊपर मंदिर का गुम्बद उदित होता है। वेस्टिबुल की दीवारों की सतह को क्षैतिज संबंधों द्वारा तीन स्तरों में विभाजित किया गया है, पहला और दूसरा भवन के संबंधित आंतरिक विभाजनों के अनुरूप है। तीसरी मंजिल गुंबद के कैसेट की दो निचली पंक्तियों के स्तर पर स्थित है। इस टीयर की दीवार का उद्देश्य गुंबद के विस्तार की विशाल शक्ति का मुकाबला करने में मदद करना है। तीसरी मंजिल गुंबद के निचले हिस्से को कवर करती है, जिससे बाद वाला सपाट दिखाई देता है। गुंबद एक सोने की छत से ढका हुआ था जो आज तक नहीं बचा है।

पैंथियन का प्रवेश द्वार एक बड़े गहरे पोर्टिको से होकर जाता है, जिसे दूसरी शताब्दी के दौरान फिर से बनाया गया था। अपने वर्तमान स्वरूप में, इसमें कोरिंथियन आदेश के आठ स्तंभ हैं, जिन्हें एक उच्च पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया गया है (नींव के अवशेष इंगित करते हैं कि उनमें से एक बार दस थे)। मुखौटा के उपनिवेश के बाद स्तंभों की चार पंक्तियाँ होती हैं, प्रत्येक में दो, पोर्टिको को तीन अनुदैर्ध्य डिब्बों में विभाजित करते हैं। तहखाने का प्रवेश द्वार दीवारों के दो उभारों से घिरा हुआ है जो निचे बनाते हैं; इमारत के इन हिस्सों को कोरिंथियन पायलटों से सजाया गया है।

पैन्थियॉन का हमारा विवरण स्पष्ट रूप से इंगित करता है कि वास्तुकार का ध्यान भवन के बाहरी डिजाइन पर नहीं था, क्योंकि बाहर से इमारत को सबसे सरल रूप में दिया गया है, इसलिए बोलने के लिए, संक्षिप्त रूप: यह एक चिकनी दीवार है, में जिसकी कटिंग आर्किटेक्ट क्षैतिज विभाजन तक सीमित है, जो भवन के आंतरिक भागों के विभाजन के अनुरूप है।

पैंथियन में सामने रखी और हल की गई मुख्य समस्या आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने की समस्या है। यह स्थान सख्ती से केंद्रित था और, इसके अलावा, यह दर्शकों के लिए सीमित था, जो इमारत के केंद्र में था, सीधी दीवारों और बीम से ढकी छत से नहीं, जैसा कि ग्रीक मंदिर में होता था, लेकिन इसके द्वारा दीवारों के वलय और गुंबद के गोलार्ध की नरम घुमावदार रेखा।

पैन्थियॉन की यह विशेष स्थानिकता, जो एक गोलाकार फ्रेमिंग का परिणाम है, पूरी तरह से इमारत की रोशनी से मिलती है, जो प्राचीन वास्तुकला में सामान्य पक्ष (दरवाजे के माध्यम से) नहीं है, लेकिन ऊपरी एक गोल खिड़की के माध्यम से स्थित है गुंबद के शिखर पर। इस तरह की रोशनी ने एक नरम विसरित प्रकाश प्रदान किया जो प्रकट नहीं हुआ, लेकिन विरोधाभासों को सुचारू कर दिया, इस प्रकार इस तथ्य में योगदान दिया कि दीवारों और छत के जटिल वास्तुशिल्प विभाजन ने मुख्य रूप से पूरी तरह से सजावटी प्रभाव उत्पन्न किया।

Tibur . में हैड्रियन का विला

पैंथियन भवन में, विशेष रूप से बाहर से, मुख्य वास्तुशिल्प तत्व के रूप में दीवार का एक स्पष्ट कथन है। दीवार का यह उच्चारण रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद की इच्छा की अभिव्यक्तियों में से एक है, जिसके बारे में हम पहले ही कई बार बात कर चुके हैं। यदि ऑगस्टस की शांति की वेदी में दीवार एक छिपे हुए रूप में दिखाई देती है, पूरी तरह से राहत सजावट से ढकी हुई है, तो पैन्थियॉन में इसे अपनी सभी शुद्धता और सहजता में दिया जाता है।

दीवार की चिकनी अभेद्य सतह एक अतुलनीय रूप से अधिक हद तक हेलेनिक परिधि के उपनिवेशों की तुलना में आसपास के स्थान से इमारत को अलग करने के व्यावहारिक और कलात्मक कार्य को पूरा करती है (भले ही यह संरचनात्मक रूप से आवश्यक हो), जो रोमन वास्तुकला के रूपों को अतुलनीय रूप से बनाता है। हेलेनिक वास्तुकला के रूपों की तुलना में अधिक यथार्थवादी।

मंदिर का उद्देश्य एक देवता के लिए नहीं, बल्कि संपूर्ण देवताओं के लिए पूजा स्थल के रूप में सेवा करना है। यह घटना साम्राज्य के विशाल क्षेत्र में मौजूद सभी मुख्य पंथों के रोमन धर्म की कक्षा में क्रमिक समावेश से जुड़ी है, और इस युग के दर्शन से मेल खाती है। इस समय, स्टोइक्स का सिद्धांत व्यापक था, सर्वदेशीयता का प्रचार करता था और इस स्थिति को आगे बढ़ाता था कि सभी लोग एक ही जीव का गठन करते हैं।
123-126 के वर्षों में। ट्रोजन के उत्तराधिकारी एड्रियन(117-138) एक भव्य Tibur . में विला (टिवोली), जो इमारतों का एक जटिल परिसर था। विला के अलग-अलग हिस्सों को हेड्रियन की ग्रीस और पूर्व में अपनी यात्रा की यादों को कायम रखना था, स्टो पोइकाइल, अकादमी, लिसेयुम, कैनोपस, टेम्पे वैली को पुन: प्रस्तुत करना। प्राचीन वास्तुकला की कुछ प्रसिद्ध संरचनाओं को दोहराने की यह इच्छा विचाराधीन काल की कला में प्रचलित क्लासिकवादी प्रवृत्तियों को पूरी तरह से पूरा करती है, जिसमें एक ही समय में रोमांस का स्पर्श था।

हैड्रियन के युग के दौरान, व्यापक बहाली का काम किया गया था फोरम रोमनम... 135 में, एक बड़ा शुक्र और रोम का मंदिर... पोर्टिको से बना यह मंदिर 145 मीटर लंबे और 100 मीटर चौड़े चबूतरे पर खड़ा था। रोमन मंदिरों के लिए सामान्य रूप से मंच अनुपस्थित था; इसके बजाय, मंदिर चारों ओर से सीढ़ियों से घिरा हुआ था।

मंदिर कुरिन्थियन आदेश का एक परिधि था, जिसके सामने की तरफ दस स्तंभ थे, और लंबे स्तंभों पर बीस स्तंभ थे। मंदिर के आंतरिक भाग को अनुप्रस्थ दीवारों द्वारा दो कक्षों में विभाजित किया गया था। उनमें से प्रत्येक के सामने पूर्व में एक चार-स्तंभ पोर्टिको (सर्वनाम) था। कक्षों में फर्श पोर्टिको की तुलना में अधिक था। प्रत्येक तहखाने की पिछली दीवार के बीच में एक बड़ा अर्धवृत्ताकार आला था; वे एक दूसरे से एक आम दीवार से अलग हो गए थे। इनमें से एक निचे में रोमा की मूर्ति थी, दूसरे में - शुक्र। तहखाने की लंबी दीवारों को उपनिवेशों और निचे से सजाया गया था। दोनों तहखाने, साथ ही उनके सामने के बरामदे, तिजोरियों से ढके हुए थे, जो मंदिर की विशाल छत के साथ एक निश्चित विरोधाभास में था।

मंदिर की दीवारें ईंटों से बनी थीं; क्लैडिंग के लिए संगमरमर का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था; सजावट महान विलासिता से प्रतिष्ठित थी।

जो कहा गया है, उससे यह स्पष्ट है कि वीनस और रोमा का मंदिर एक प्रकार का ग्रीको-रोमन उदारवाद का एक बहुत ही दिखावा स्मारक है, जो उस युग की क्लासिकवादी आकांक्षाओं को चिह्नित करता है, जिसके बारे में हम पहले ही ऊपर बात कर चुके हैं। यह मंदिर हेलेनिक वास्तुकला के कामों से उतना ही दूर था, जितना कि बाद के दिनों में, हेड्रियन के पसंदीदा, युवा बिथिनियन एंटिनस की मूर्ति के रूप में, शास्त्रीय काल की मूर्तियों से एथलीटों का प्रतिनिधित्व करता था।

अपेक्षाकृत अच्छी तरह से संरक्षित, 132-139 में निर्मित: मोल्स(समाधि) एड्रियानाअब के रूप में जाना जाता है कैस्टेलो सेंट एंजेलो... यह भव्य स्मारक, एक बार बड़े पैमाने पर सजाया गया स्मारक एक चौकोर चबूतरा था, जिस पर एक टॉवर जैसा वेस्टिबुल खड़ा था, जिसके ऊपर एक रोटुंडा था।

हैड्रियन के युग में और रोमन प्रांतों में कई उत्कृष्ट स्थापत्य स्मारक बनाए जा रहे हैं।

एथेंस समाप्त होता है ओलंपियन ज़ीउस का मंदिर, एंटिओकस एपिफेन्स द्वारा पूरा नहीं किया गया और फिर नष्ट कर दिया गया। इस इमारत के चारों ओर कई नए भवन बनाए जा रहे हैं, जिससे " हैड्रियन का शहर”, जो पेंटेलिकॉन मार्बल से बने बड़े गेट्स (18 मीटर ऊंचे और 13.5 मीटर चौड़े) द्वारा “पुराने” शहर से जुड़ा था।

निचले स्तर में, जो एक ठोस दीवार थी, जिसे कोरिंथियन पायलटों द्वारा किनारों पर बनाया गया था, एक बड़ा मार्ग काट दिया गया था। मार्ग को कोरिंथियन क्रम के तीर्थयात्रियों द्वारा भी प्रवाहित किया गया था, लेकिन एक छोटे आकार का, जिसके ऊपर मेहराब के साथ एक प्रोफाइल पट्टिका चलती थी। कोरिंथियन स्तंभ विशेष पेडस्टल्स पर बड़े और छोटे पायलटों के बीच खड़े थे, जो गेट की निचली मंजिल को ताज पहनाए जाने वाले एंटाब्लेचर के प्रोट्रूशियंस का समर्थन करते थे।

ऊपरी स्तर के माध्यम से बहुत प्रकाश में कोरिंथियन स्तंभ और स्तंभ का समर्थन करने वाले स्तंभ शामिल थे, जिनमें से मध्य भाग को एक पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया गया था। इस स्मारक में हम एक बार फिर से ग्रीक और रोमन तत्वों का एक अजीबोगरीब संयोजन उत्कृष्ट परिष्कृत रूपों में देने का प्रयास पहले ही नोट कर चुके हैं।

बचे हुए हिस्से चरित्र में बहुत अधिक स्मारकीय हैं। एथेंस में हैड्रियन के पुस्तकालय... ठोस दीवार के साथ फैले गोल कोरिंथियन स्तंभों की एक पंक्ति हम तक पहुंच गई है। एक बहुत ही अजीबोगरीब प्रवेश दीवार का मुकुट बनाता है और स्तंभों के ऊपर छोटे उभार बनाता है, जो राजधानियों के आकार के अनुरूप होता है। दीवार को पुनर्जीवित करने की इस तकनीक से हम पहले ही नर्वा फोरम पर मिल चुके हैं।

एड्रियन की अन्य इमारतों में, हम भव्यता पर ध्यान देते हैं, जो योजना के संदर्भ में बहुत ही अजीब है किज़िको में मंदिर... यह मंदिर एक परिधि था, जिसके आगे छह स्तंभ और लंबी भुजाओं पर पंद्रह स्तंभ थे। एक छोटा सा कक्ष, जिसमें दो दरवाजे आगे और पीछे की ओर थे, मंदिर का एकमात्र आंतरिक कमरा था। तहखाने और दोनों पहलुओं के बीच की बड़ी खाली जगह स्तंभों से भरी हुई थी, जिनमें से पंक्तियों की कुल संख्या सामने की तरफ पांच और पीछे की तरफ तीन थी।

एंटोनिन्स की आयु (138 - 192)

एड्रियन के उत्तराधिकारियों के तहत निर्माण गतिविधि एंटोनिन्स(138-192) दूसरी शताब्दी के पहले दशकों की तुलना में बहुत अधिक पीला है। यह उन इमारतों को प्रभावित नहीं करता है जिनका विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य है, जिसका निर्माण बहुत गहन है, लेकिन इस युग से हम तक लगभग कोई स्मारक नहीं पहुंचा है जो रोमन वास्तुकला की शैली के विकास में बहुत महत्व रखता हो।

पर एंटोनिन पाई(138-161) पर रोमन फोरमबनाया गया था फॉस्टिना का मंदिरकोलोनेड से सजाया गया है। इस मंदिर के सामने के हिस्से को संरक्षित किया गया है। पोर्टिको को हल्के हरे संगमरमर से बने कोरिंथियन आदेश के बड़े स्तंभों द्वारा तैयार किया गया था; उनमें से छह सामने और तीन तरफ थे। लाइट एंटाब्लेचर को एक संकीर्ण राहत फ़्रीज़ से सजाया गया था।

रोम में स्थापित मार्कस ऑरेलियस का स्तंभ(161-180) स्थापत्य की दृष्टि से कुछ भी नया नहीं दर्शाता है, मूल रूप से ट्रोजन के कॉलम की पुनरावृत्ति है।

एंटोनिन्स के युग में, ग्रीस में समृद्ध वक्ता हेरोदेस एटिकस द्वारा कई इमारतों का निर्माण किया गया था; ध्यान दें ओडियन(इनडोर थिएटर) एथेंस में और एक्सेड्रूओलंपिया में; उत्तरार्द्ध एक अर्ध-गोलाकार संरचना थी, जो पंखों द्वारा किनारों पर बनाई गई थी, जिसमें अर्ध-गुंबददार छत थी। यह इमारत Altis के पूरे पहनावे के साथ तीखी असंगति में थी।

एंटोनिनस पायस के तहत शुरू हुआ भव्य निर्माण एंटोनिन्स के युग का है। हेलियोपोलिस के एक्रोपोलिस का परिसर (बाल्बेक) यह लगभग 300 मीटर की लंबाई तक पहुंच गया और इसमें एक विशाल मंदिर और इसके सामने कई परिसर शामिल थे, जो कड़ाई से सममित रूप से स्थित थे।

एक विस्तृत सीढ़ी प्रोपीलिया के बारह-स्तंभ वाले पोर्टिको की ओर ले जाती है, जो सामने बहुत चौड़ा है, लेकिन गहरा नहीं है; वहाँ से तीन दरवाजे एक षट्कोणीय प्रांगण की ओर ले जाते थे, जो कोलोनेड्स द्वारा बनाए गए थे, जिसके विपरीत दिशा में अगले बड़े वर्गाकार प्रांगण के लिए तीन दरवाजे भी थे, जो तीन तरफ कोलोनेड द्वारा बनाए गए थे। आंगन के पिछले हिस्से को एक बड़े मंदिर से बंद किया गया था।

यह एक विशाल परिधि थी, जिसके आगे दस स्तंभ और लंबी भुजाओं पर उन्नीस स्तंभ थे। 19 मीटर तक ऊँचे स्तंभ बड़े आधारों पर खड़े थे; चिकनी चड्डी को कोरिंथियन राजधानियों के साथ ताज पहनाया गया था। प्रकाश कोरिंथियन एंटेब्लेचर को सजावट के साथ बड़े पैमाने पर अलंकृत किया गया था, जो स्तंभों की राजधानियों की तरह, एक बेचैन गतिशील चरित्र है।

महान मंदिर के दक्षिण में था दूसरा परिधि, बहुत छोटा; इस मंदिर की छोटी भुजाओं पर आठ स्तम्भ थे और लम्बे पर पन्द्रह स्तम्भ थे। स्तंभों की ऊंचाई 16 मीटर थी। मंदिर एक ऊँचे मंच पर खड़ा था; पूर्व की ओर से, एक सीढ़ी उस तक जाती थी, जिसके पीछे एक गहरा पोर्टिको था। प्रोनाओस को एंटे द्वारा तैयार किया गया था; एक बड़े पैमाने पर अलंकृत दरवाज़ा उसे सेला तक ले जाता था। तहखाने की गहराई में एक चौड़ी सीढ़ियाँ थीं, जिसके साथ वे एडटन पर चढ़ गए।

सेला की साइड की दीवारों के अंदरूनी हिस्से उनसे जुड़े कोरिंथियन स्तंभों द्वारा जीवंत किए गए थे। स्तंभ विशेष चबूतरे पर खड़े थे और उनके छोटे-छोटे आधार, बांसुरी वाली चड्डी और बहुत रसीली राजधानियाँ थीं। दीवार के साथ-साथ, खंभों के ऊपर, नर्व के फोरम की तरह ही लेज एन्टेब्लचर चलता था। स्तंभों के बीच के अंतराल में दो स्तरों में स्थित निचे और तंबू थे, जो दीवारों को रोमन थिएटरों के मंच के अग्रभाग से मिलते जुलते थे।

बेचैन गतिशीलता से भरपूर, शानदार शानदार सजावट के साथ अतिभारित, हेलियोपोलिस की भव्य इमारतों में एक गंभीर, कुछ हद तक आडंबरपूर्ण चरित्र है।

वास्तुकला में इन घटनाओं की तुलना एंटोनिन युग के मूर्तिकला चित्र के साथ करना दिलचस्प है; रूप का विषम संयोजन इसे एक बेचैन चरित्र देता है, जो कि काइरोस्कोरो के खेल द्वारा बढ़ाया जाता है, कभी-कभी विशुद्ध रूप से सजावटी प्रभाव पैदा करता है।

उत्तर की आयु (193 - 217)

पर सेप्टिमियस सेवर(193-211) रोम में बहाली का महान कार्य किया गया। नवनिर्मित संरचनाओं में, सबसे प्रमुख स्थान पर महल का कब्जा था, जिसके प्रवेश द्वार को एक भव्य त्रि-स्तरीय पर्दे से सजाया गया था जिसे कहा जाता है सेप्टिज़ोडियम(या सेप्टिज़ोनियम), 203 में बनाया गया। यह दीवारों, मेहराबों और स्तंभों की सरणियों का एक जटिल संयोजन था, और इसके अलावा मूर्तिकला के साथ बड़े पैमाने पर सजाया गया था; रचना में फव्वारे भी जोड़े गए थे।

बड़ा (23 मीटर ऊंचाई) तीन-स्पैन मेहराबके सम्मान में बनाया गया सेप्टिमियस सेवेरसऔर उसके बेटे, गेटेतथा Caracalla... मेहराब के फैलाव कोरिंथियन फ्लुटेड पाइलस्टर्स और कोरिंथियन कॉलम द्वारा तैयार किए गए थे, जो विशेष पेडस्टल पर खड़े थे और एंटाब्लेचर के प्रोट्रूशियंस का समर्थन करते थे। स्तंभों के खंभों को राहत से सजाया गया था; दीवारों पर, स्तंभों के बीच, राहतें जो उन्हें पूरी तरह से कवर करती थीं, कई पंक्तियों में स्थित थीं। इमारत के निचले मध्य भागों में सजावट की इस अत्यधिक भीड़ के विपरीत एक लंबे शिलालेख के साथ कवर की गई अटारी की चिकनी सतह थी।

Caracalla(211-217) ने अपने पिता द्वारा शुरू किए गए स्नान को पूरा किया। यह भव्य, अच्छी तरह से सुसज्जित, शानदार ढंग से सजाई गई इमारत एक बड़े (350 मीटर लंबे) लगभग वर्गाकार पार्क में स्थित थी, जो सभी तरफ इमारतों से घिरा हुआ था। कैराकल्ला के स्नानागार विभिन्न परिसरों के एक जटिल परिसर का प्रतिनिधित्व करते हैं, सख्ती से सममित रूप से स्थित हैं और विभिन्न संगठित वॉल्यूम और रिक्त स्थान का संयोजन प्रदान करते हैं।

स्नानागार से दीवारों, मेहराबों और स्तंभों के काफी महत्वपूर्ण अवशेष संरक्षित किए गए हैं। शर्तों से संबंधित स्थापत्य सजावट के लिए, हरक्यूलिस की एक मूर्तिकला छवि के साथ एक कोरिंथियन राजधानी का उपयोग उल्लेख के योग्य है।

उत्तर के युग के दौरान, उत्तरी अफ्रीका में गहन निर्माण गतिविधि थी, जिसके परिणामस्वरूप कई शिविर शहरों का उदय हुआ। उनमें से, सबसे दिलचस्प टेबेसा, जहां तीसरी शताब्दी की शुरुआत में। कोरिंथियन क्रम का एक छोटा (9 मीटर चौड़ा, 14.7 मीटर लंबा) मंदिर बनाया गया था।

मंदिर में छह-स्तंभों वाला एक गहरा पोर्टिको था, जिसके अग्रभाग के साथ चार स्तंभ खड़े थे; तहखाने की दीवारों को बाहर की तरफ पायलटों से सजाया गया है। स्तंभों और स्तम्भों की भव्य राजधानियों का मिलान एंटेब्लेचर के उभरा हुआ गहनों की प्रचुरता से किया जाता है, जो न केवल फ्रिज़ को पूरी तरह से कवर करते हैं, बल्कि वास्तुकला भी; ये सजावट एक सतत रिबन में नहीं जाती हैं और विशेष सीज़र द्वारा स्तंभों के अनुसार विभाजित की जाती हैं।

Tebessa में अन्य इमारतों में से, हम और अधिक इंगित करेंगे विजय स्मारक, 214 इंच . में बनाया गया काराकाल्ला का सम्मान... यह मेहराब सिंगल-स्पैन है, लेकिन यह दो में नहीं, बल्कि चार दिशाओं (टेट्रापिल) में एक गेट से खुलता है।

अंतिम चरण (270 - 337)

सेवर राजवंश के बाद का युग अत्यंत अशांत और सैन्य संघर्षों से भरा है। यह विशेषता है कि इस समय कई रक्षात्मक संरचनाएं बनाई जा रही थीं। सम्राट औरिलिअस(270-275) रोम को एक गढ़वाली दीवार से घेरता है। समय में उसके करीब वेरोना के सिटी गेट(पोर्टा देई बोरसारी के नाम से जाना जाता है) और ट्रियर(पोर्टा निग्रा)।

वेरोना का प्राचीन द्वार - पोर्टा बोरसारिक

तीसरी शताब्दी में। शानदार ढंग से खिलता है खजूर का वृक्ष, एक पूर्व नियोजित योजना के अनुसार नियोजित और भव्य उपनिवेशों से समृद्ध रूप से सजाया गया; डेक्यूमैनसइस शहर की (मुख्य सड़क) ने 1135 मीटर लंबा एक भव्य मार्ग बनाया, जिसके दोनों किनारों पर तीन सौ पचहत्तर स्तंभ थे जो एक भारी प्रवेश का समर्थन करते थे। स्तंभों की ऊंचाई 17 मीटर थी। बीच से थोड़ा ऊपर, उनकी चिकनी चड्डी पर मजबूत उभरे हुए कंसोल लगाए गए थे। उपनिवेशों के पीछे घर, गोदाम, दुकानें और अन्य इमारतें थीं। स्तंभों का अंत तीन-अवधि के विजयी मेहराब के साथ हुआ, जिसे पायलटों द्वारा तैयार किया गया था और बड़े पैमाने पर गहनों से सजाया गया था।

युग Diocletian(284-305) और उनके निकटतम उत्तराधिकारी सामान्य रूप से प्राचीन कला और विशेष रूप से वास्तुकला के विकास में अंतिम चरण हैं।

रोम में डायोक्लेटियन की मुख्य इमारत थी भव्य शब्द, 302-305 में बनाया गया। योजना के अनुसार, वे कराकाल्ला के थर्मल बाथ के करीब थे, लेकिन दो बार कई आगंतुकों (3,000 से अधिक लोगों) को समायोजित किया। डायोक्लेटियन के स्नान के काफी महत्वपूर्ण हिस्से आज तक बच गए हैं। टेपिडेरियम(गर्म स्नान) इन शर्तों का, वर्तमान में एक चर्च के रूप में सेवा कर रहा है ( एस मारिया डिगली एंजेलिक), बहुत अच्छी स्थिति में हम तक पहुँचा है। यह कमरा बहुत साहसपूर्वक खींची गई क्रॉस वाल्टों से आच्छादित है।

डायोक्लेटियन के नाम से जुड़ा एक अन्य स्थापत्य स्मारक उसका है सैलून में महल (स्पैलेटो) यह पहली - दूसरी शताब्दी के रोमन सम्राटों के आवासों से बहुत अलग है। और पूरी तरह से रोमन साम्राज्य की नई शर्तों को पूरा करता है, जो एक प्राच्य निरंकुशता में बदल रहा है।

महल एक विशाल आयताकार स्थान (37,000 वर्ग मीटर से अधिक) पर स्थित है, जो दीवारों और टावरों से गढ़ा हुआ है। परिसर का लेआउट एक सैन्य शिविर के सिद्धांत के अनुसार किया गया था। हर जगह समरूपता का शासन था। दो चौड़ी गलियों ने छावनी-महल को चार बराबर भागों में बाँट दिया। इन आयताकार हिस्सों में से एक में एक बड़ी अष्टकोणीय इमारत थी, जिसके पास कई मेहराबों का समर्थन करते हुए, पुरानी प्राचीन वास्तुकला की बहुत विशेषता, कॉलोनडेड खड़ी थी।

डायोक्लेटियन के उत्तराधिकारी, मैक्सेंटियस(206-212), रोम में एक बेसिलिका का निर्माण करता है, जो संभवतः उसकी मृत्यु के बाद पूरा हुआ। इस भव्य इमारत को तीन नौसेनाओं में विभाजित किया गया था, जिसमें मध्य नाभि बहुत अधिक चौड़ी और साइड नेव्स से अधिक थी (यह 25 मीटर चौड़ी और 35 मीटर ऊंची थी)। मध्य नाभि तीन क्रॉस वाल्टों से ढकी हुई थी, और प्रत्येक साइड नेव तीन बैरल वाल्टों से ढकी हुई थी।

इस बेसिलिका में, हम विशाल, सममित रूप से स्थित आंतरिक रिक्त स्थान को व्यवस्थित करने पर ध्यान केंद्रित करते हैं। स्थापत्य रूपों का निर्माण दीवारों, स्तंभों और तहखानों के माध्यम से किया जाता है, जिनकी चिकनी सतहें हर जगह प्रमुख भूमिका निभाती हैं। एक स्तंभ का उपयोग, भले ही वह एक संरचनात्मक हिस्सा हो, फिर भी मुख्य रूप से एक सजावटी उद्देश्य होता है।

अंत में, हम उल्लेख करेंगे कॉन्स्टेंटाइन का विजयी मेहराब(323-337) रोम में स्थित है। स्थापत्य रूपों में, यह सेप्टिमियस सेवेरस के आर्क के बहुत करीब है, लेकिन बाद वाले से भी अधिक, यह मूर्तिकला सजावट से भरा हुआ है जो न केवल मेहराब के निचले और मध्य भागों को भरता है, बल्कि मूर्तियों के रूप में ऊपर की ओर भी प्रवेश करता है। स्तंभों के नीचे, और उनके बीच की राहतें, प्रवेश द्वार के उभार पर खड़े होते हैं। युग की रचनात्मक नपुंसकता इस तथ्य में परिलक्षित होती है कि मेहराब को सुशोभित करने वाली मूर्तियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा पहले के स्मारकों से लिया गया है।

रोमन फोरम के खंडहर में रोमन साम्राज्य की वास्तुकला।

ग्रीस की विजय ने रोम को संस्कृति और कला पर एक नया दृष्टिकोण दिया। हालाँकि, रोमन वास्तुकला ने न केवल ग्रीक की नकल की, बल्कि वास्तुकला के विकास में भी अपना योगदान दिया। अपने विकास में प्राचीन रोमन वास्तुकला ने साम्राज्य द्वारा विजय प्राप्त इबेरियन प्रायद्वीप, प्राचीन जर्मनी, गॉल और अन्य के लोगों के निर्माण की संस्कृति को भी अवशोषित किया। रोम ने एट्रस्कैन की कला से बहुत कुछ अपनाया, एक उच्च विकसित संस्कृति के वाहक, जिसके प्रभाव के कारण निर्माण और इंजीनियरिंग संरचनाओं के लिए कुछ रचनात्मक दृष्टिकोण दिखाई दिए। रोमन वास्तुकला के विकास की शुरुआत 6-1 शताब्दी की है। ई.पू. इस अवधि की शुरुआत में, रोम एक छोटा शहर था, और इसकी वास्तुकला इट्रस्केन्स - इटैलिक जनजातियों की संस्कृति से प्रभावित थी। उन्होंने गुंबदों के साथ मेहराब और मेहराब उधार लिए। उन दिनों, शक्तिशाली रक्षात्मक संरचनाएं बनाई गईं, उदाहरण के लिए, सर्वियस दीवार (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व)। 3 सी तक। ई.पू. रोमन वास्तुकला में, मुख्य रूप से टेराकोटा आभूषणों के साथ लकड़ी के ढांचे थे। 2 सी तक। ई.पू. रोम में, स्थानीय संगमरमर का अभी तक खनन नहीं किया गया था, और मंदिर ज्वालामुखी टफ से बनाए गए थे। नरम टफ धनुषाकार वाल्टों ने ग्रीक इमारतों में उपयोग किए जाने वाले मजबूत बीमों को बदल दिया और लोड-असर संरचनात्मक तत्वों के रूप में कार्य किया। दीवारों को प्लास्टर राहत से सजाया गया था। पक्की ईंटों को प्राप्त करने के लिए प्रौद्योगिकियों का विकास इस अवधि से संबंधित है, इससे एक फ्रेम बनाया गया था, और क्लैडिंग टफ से बना था। 509 ईसा पूर्व में कैपिटल हिल पर बृहस्पति, जूनो, मिनर्वा की तीन कोशिकाओं के साथ एक मंदिर बनाया गया था। मूर्तिकार वल्का द्वारा पेडिमेंट के रिज को टेराकोटा क्वाड्रिगा से सजाया गया था। बाद में, ग्रीक मंदिरों के स्तंभों का उपयोग करके मंदिर का कई बार पुनर्निर्माण किया गया।

रोम में बृहस्पति कैपिटलिन का मंदिर और प्राचीन रोम के युग के विभिन्न शहरों में मंदिरों में आदेश के तत्व।

दूसरी - पहली शताब्दी में। ई.पू. रोमन वास्तुकला में, उन्होंने एक नई प्लास्टिक सामग्री - कंक्रीट का उपयोग करना शुरू किया। निर्माण में गुंबददार संरचनाओं का उपयोग किया जाता है। इस समय, उन्होंने अदालतों, व्यापार, एम्फीथिएटर, सर्कस, स्नानागार, पुस्तकालयों, बाजारों के लिए भवन बनाना शुरू किया। पहले विजयी मेहराब, गोदामों (एमिलिव का पोर्टिको - दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व) का निर्माण उस अवधि का है। चांसरीज और अभिलेखागार दिखाई दिए (तबुलारिया। पहली शताब्दी ईसा पूर्व के 80 के दशक)। इस तरह के तेजी से निर्माण और विभिन्न उद्देश्यों के लिए इमारतों का उद्भव विस्तार के विस्तार, क्षेत्रों की जब्ती, राज्य के आकार में वृद्धि और नियंत्रित क्षेत्रों के सख्त विनियमन की आवश्यकता के कारण होता है।

रोम में तबलारिया।

पहली शताब्दी के अंत तक। विज्ञापन रोमन साम्राज्य का गठन एकमात्र शक्ति के साथ हुआ था। सम्राट ऑगस्टस के शासनकाल ने रोमन साम्राज्य की वास्तुकला में "अगस्त क्लासिकवाद" को जन्म दिया, जो बाद में यूरोपीय वास्तुकला का आधार बन गया। इस समय, उन्होंने "लुन्स्की" विकसित करना शुरू किया, फिर कैरारा संगमरमर। उस अवधि के रोमन वास्तुकला को प्राचीन ग्रीस में फिदियास के समय की रचनाओं द्वारा निर्देशित किया गया था। कच्ची लकड़ी और लकड़ी से बने घरों के बजाय, पहली बहु-मंजिला इमारत घर दिखाई दिए, मकान, कुलीनों की हवेली, जो पकी हुई ईंटों और कंक्रीट से बने थे और उनका सामना किया गया था शहर को कैम्पगना के विला से सजाया गया था, महलों को पोर्टिको, कॉलम, पेडिमेंट्स, समृद्ध मूर्तिकला सजावट से सजाया गया था। हरे रंग के साथ संयुक्त प्लास्टर सजावट वाले फव्वारे उद्यान। रोमन फोरम दिखाई दिया, जिसके चारों ओर सार्वजनिक भवन और मंदिर बनाए गए हैं। रोमन फोरम में अभी भी मंदिर के कोरिंथियन स्तंभ हैं कैस्टर और पोलुकसा 12.5 मीटर ऊंचे।

रोम में कैस्टर और पोलक्स के मंदिर के स्तंभ।

विजित देशों से लूटी गई संपत्ति ने रोमन वास्तुकला का उदय किया, जिसका उद्देश्य साम्राज्य की महानता को उजागर करना था। संरचनाओं ने उनके पैमाने, स्मारकीयता और शक्ति पर जोर दिया। इमारतों को बड़े पैमाने पर सजाया गया था। प्राचीन शैली में, न केवल मंदिर और महल बनाए गए थे, बल्कि स्नान, पुल, थिएटर, एक्वाडक्ट भी बनाए गए थे। एक आधार के रूप में, ग्रीक आदेशों का उपयोग किया गया था, जिनमें से कोरिंथियन आदेश को प्राथमिकता दी गई थी, साथ ही साथ एक नया समग्र, जिसे प्राचीन ग्रीक लोगों के मिश्रण के रूप में बनाया गया था। हालांकि, रोमन साम्राज्य की वास्तुकला में, प्राचीन ग्रीस के विपरीत, ऑर्डर के तत्वों को मुख्य रूप से सजावटी के रूप में उपयोग किया जाता था, जहां ऑर्डर सिस्टम के सभी हिस्सों में एक निश्चित भार होता था और संरचना का हिस्सा होता था। पहली शताब्दी में। ई.पू. न केवल रोम में, बल्कि प्रांतीय शहरों में भी, अद्भुत वास्तुशिल्प परिसर दिखाई दिए, उदाहरण के लिए, पोम्पेई में। सम्राट नीरो ने रोमन वास्तुकला को एक नया रूप दिया, शहर के कई तिमाहियों को नष्ट कर दिया, जिस स्थान पर "गोल्डन हाउस" बनाया गया था।

रोम में नीरो के गोल्डन हाउस के खंडहर।

फ्लेवियन और ट्रोजन (पहली-पहली दूसरी शताब्दी के उत्तरार्ध में) के शासनकाल के दौरान, बड़े वास्तुशिल्प परिसरों का निर्माण किया गया था। विजय प्राप्त एथेंस में, हैड्रियन ने 135 ईस्वी में ओलंपियन ज़ीउस के लिए एक मंदिर बनवाया। (307 में पुनर्निर्माण)। हैड्रियन (125) के तहत, पैन्थियॉन का निर्माण शुरू हुआ - रोमन साम्राज्य की वास्तुकला की एक आकर्षक संरचना, जो आज तक जीवित है। पैन्थियन एक सख्त ज्यामितीय आकार के संस्करणों से बनाया गया था: एक बेलनाकार रोटुंडा, एक गोलार्द्ध का गुंबद, एक पोर्टिको जिसमें एक समानांतर चतुर्भुज के रूप में स्तंभों की दो पंक्तियाँ होती हैं। गुंबद पर एक छेद बनाया गया है जिसके माध्यम से मंदिर के आंतरिक भाग को रोशन किया जाता है। यह कार्य स्पष्ट रूप से अनुपात प्रदर्शित करता है: रोटुंडा का व्यास संरचना की ऊंचाई के बराबर है। गुंबद की ऊंचाई सशर्त क्षेत्र के आधे के बराबर है, जिसे मंदिर की संरचना में अंकित किया जा सकता है। पंथियन की सजावट में: निचले स्तर के संगमरमर के स्लैब और ऊपरी स्तरों पर प्लास्टर। छत को कांसे की टाइलों से ढका गया था। पैंथियन विभिन्न ऐतिहासिक युगों से यूरोपीय वास्तुकला की कई इमारतों के लिए एक मॉडल बन गया है।

रोमन पैंथियन का शीर्ष दृश्य।

तीसरी शताब्दी के अंत में। विज्ञापन रोमन साम्राज्य की वास्तुकला में सबसे महत्वपूर्ण संरचनाओं में से एक ऑरेलियन की रक्षात्मक दीवार थी। सम्राट डायोक्लेटियन (3-4 शताब्दी ईस्वी) ने सलोना को अपना निवास स्थान बनाया और व्यावहारिक रूप से रोम में नहीं रहते थे। सैलून में समुद्र तक पहुंच के साथ एक अच्छी तरह से गढ़वाले महल परिसर का निर्माण किया गया था। इस समय, रोमन साम्राज्य की वास्तुकला में तपस्या, स्पष्टता और कम सजावट की विशेषता थी। रोमन वास्तुकला के विकास की देर की अवधि (दूसरी शताब्दी के अंत तक) हैड्रियन के शासनकाल के दौरान और एंटोनिनस पायस के शासनकाल के दौरान शुरू हुई। ये भयंकर युद्धों, षड्यंत्रों, राजनीतिक हत्याओं, विद्रोहों के साथ-साथ प्लेग के आक्रमण के वर्ष थे। उन दिनों, विजयी मेहराब नहीं बनाए गए थे, लेकिन कई आवासीय भवन और विला बनाए जा रहे थे। देर से एंटोनिन्स की रोमन वास्तुकला बड़ी मात्रा में सजावट से अलग थी। इस अवधि में रोमन फोरम में हैड्रियन का मंदिर, एंटोनिनस और फॉस्टिना का मंदिर, एंटोनिनस पायस के स्तंभ, मार्कस ऑरेलियस, बड़े पैमाने पर बेस-रिलीफ से सजाए गए हैं।

रोमन फोरम (141 ईसा पूर्व) में एंटोनिनस और फॉस्टिना का मंदिर।

सम्राट कॉन्सटेंटाइन के सत्ता में आने के साथ और 313 के बाद, रोमन साम्राज्य के क्षेत्र में ईसाई धर्म की आधिकारिक मान्यता के साथ, मंदिरों के निर्माण के लिए प्राचीन आदेशों का उपयोग किया गया था। राजधानी को एक बार ग्रीक बीजान्टियम में स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसे कॉन्स्टेंटिनोपल नाम दिया गया था। रोम अपना केंद्रीय महत्व खो रहा है, और प्राचीन कला, अपने केंद्र से दूर जा रही है, धीरे-धीरे एक औपचारिक चरित्र प्राप्त करती है, धीरे-धीरे मध्ययुगीन शैलियों में विकसित हो रही है।

कॉन्स्टेंटिनोपल में सेंट सोफिया का मंदिर। सम्राट कॉन्सटेंटाइन के तहत निर्मित। 324-337

तीसरी शताब्दी की रोमन वास्तुकला विज्ञापन ईसाई धर्म के प्रभाव से अधिक से अधिक, हालांकि, मंदिरों और सार्वजनिक भवनों के निर्माण में आदेश प्रणाली का उपयोग अभी भी किया गया था: बड़ी प्रवेश सीढ़ियां, बहु-स्तंभ पोर्टिको, पोडियम, ऊंची दीवार सजावट। प्रभुत्व (284-305 ईस्वी) के युग में, रोमन वास्तुकला की उपस्थिति बदल गई: सजावट की मात्रा कम हो गई, मात्रा और अनुपात की स्पष्टता कम हो गई। इस समय, तकनीकें दिखाई दीं जो तब बीजान्टिन वास्तुकला में उपयोग की जाती थीं: पत्थर और ईंट का संयोजन, सजावट में मोज़ाइक। उदाहरण के लिए, बृहस्पति का मंदिर सफेद पत्थर से बना था, ईंट, रंगीन संगमरमर का सामना करने के लिए इस्तेमाल किया गया था, सतहों को प्लास्टर, मोज़ाइक, प्लास्टर प्लास्टर से ढंका गया था। उसी समय, पत्थर की नक्काशी की कला लुप्त होती जा रही थी: प्लास्टर मोल्डिंग मोटे और कम विस्तृत हो गए थे। विकासशील बीजान्टिन कला ने रोमन साम्राज्य और प्राचीन ग्रीस की स्थापत्य परंपराओं का इस्तेमाल किया, उन्हें प्राच्य उद्देश्यों के साथ जोड़ा। 5वीं शताब्दी के दौरान। रोमन वास्तुकला की इन प्रवृत्तियों के आधार पर, यूरोपीय वास्तुकला का निर्माण शुरू हुआ, जिसने विश्व वास्तुकला के लिए महान कार्य किए। अब तक, ऐतिहासिक शैली में इमारतों के निर्माण में रोमन वास्तुकला के कई तत्वों का उपयोग किया जाता है। और कृत्रिम सामग्रियों के आगमन के साथ, जो प्राकृतिक लोगों की नकल करते हैं, जैसे कि, उदाहरण के लिए, पॉलीयुरेथेन, इस तरह का निर्माण अधिक लोकतांत्रिक हो गया है, लागत और बड़ी श्रम लागत की आवश्यकता को कम करता है।

अपार्टमेंट बिल्डिंग का मुखौटा प्राचीन रोमन इमारतों की याद दिलाता है।

सितंबर 25, 2018

बहुत से यात्रियों के लिए सबसे लोकप्रिय पर्यटन मार्गों में से एक है अनन्त शहर की यात्रा - राजसी, एक लंबा इतिहास और एक विशाल सांस्कृतिक विरासत के साथ। प्राचीन रोम की वास्तुकला अपनी स्मारकीयता से विस्मित करती है, अपनी उम्र के साथ आश्चर्यचकित करती है और बस प्रसन्न करती है। विभिन्न व्यवसायों के सैकड़ों हजारों लोगों के काम के लिए धन्यवाद, आज हमारे लिए प्राचीन रोम न केवल इतिहास की पाठ्यपुस्तक में चित्रण है, बल्कि एक पूरी अज्ञात दुनिया है।

जलसेतु

प्राचीन रोम की वास्तुकला का एक अन्य महत्वपूर्ण घटक और एक महत्वपूर्ण तत्व, जिसके बिना शहर का विकास असंभव होता, जल आपूर्ति प्रणाली है। आकार में प्रभावशाली जल नलिकाएं, जो एक ही मेहराब पर आधारित हैं, अभी भी कार्य कर रही हैं।

एलीव ब्रिज, जिसे "संत'एंजेलो ब्रिज" के नाम से जाना जाता है, उसी नाम के महल के सामने स्थित है, जिसे प्राचीन रोम के ऐसे स्थापत्य स्मारकों के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। पहली बार सम्राट हैड्रियन के अधीन बने टाइबर के इस क्रॉसिंग को पूरी तरह से केवल पुनर्जागरण में ही बदल दिया गया था।

पोंटे मुलवियो रोम का एक और प्राचीन पुल है जो आज तक जीवित है। प्राचीन काल में यह शहर के बाहर स्थित था। फ्लैमिनिया, कैसिया और क्लोडिया की सड़कों ने इसका नेतृत्व किया - साम्राज्य के उत्तरी शहरों को इसके केंद्र से जोड़ने वाला मुख्य मार्ग।

विजयी मेहराब

रोम के कई शासक, जिन्होंने साम्राज्य के विस्तार और शक्ति के लिए लड़ाई लड़ी, अपनी खूबियों के सम्मान में स्मारकीय विजयी मेहराबों को खड़ा करने में संकोच नहीं किया। प्राचीन रोम में, इस तरह की संरचनाओं ने सम्राट को एक कमांडर और मातृभूमि के रक्षक के रूप में महिमामंडित किया, उनकी भव्य जीत और विजय की स्मृति को बनाए रखा, सैन्य शक्ति और राजनीतिक वर्चस्व के प्रतीक के रूप में कार्य किया।

रोमनों की तकनीकी प्रगति और कलात्मक स्वाद का प्रदर्शन करने वाले विजयी मेहराब पूरे साम्राज्य में स्थापित किए गए थे: जर्मनी और स्पेन से लेकर उत्तरी अफ्रीका और एशिया माइनर तक। रोम में ही, आप महिमा के कई स्मारक देख सकते हैं जो आज तक जीवित हैं, जो अभी भी उत्कृष्ट स्थिति में हैं।

वास्तुकला, या वास्तुकला, इमारतों और उनके परिसरों के निर्माण की कला है, जिसे निजी, सार्वजनिक जीवन और लोगों की गतिविधियों की रोजमर्रा की जरूरतों के लिए डिज़ाइन किया गया है। किसी भी इमारत में एक महत्वपूर्ण स्थानिक कोर होता है - इंटीरियर। बाहरी रूप में व्यक्त इसका चरित्र उद्देश्य, रहने की स्थिति, सुविधा की आवश्यकता, स्थान और आंदोलन की स्वतंत्रता से पूर्व निर्धारित है। विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विकास के साथ मनुष्य की लगातार बदलती भौतिक आवश्यकताओं के साथ इसके विकास से जुड़ा, वास्तुकला भौतिक संस्कृति के रूपों में से एक है।

इसी समय, वास्तुकला कला रूपों में से एक है। वास्तुकला की कलात्मक छवियां सामाजिक जीवन की संरचना, समाज के आध्यात्मिक विकास के स्तर और इसके सौंदर्य आदर्शों को दर्शाती हैं। वास्तुशिल्प अवधारणा, इसकी समीचीनता आंतरिक रिक्त स्थान के संगठन में, वास्तुशिल्प जनता के समूह में, लयबद्ध संरचना में भागों और संपूर्ण के बीच आनुपातिक संबंधों में प्रकट होती है। इंटीरियर और इमारत की मात्रा के बीच संबंध वास्तुकला की कलात्मक भाषा की मौलिकता को दर्शाता है।

भवनों के बाहरी भाग की साज-सज्जा का बहुत महत्व है। किसी अन्य कला रूप की तरह, वास्तुकला अपने कलात्मक और स्मारकीय रूपों से लोगों की चेतना को लगातार प्रभावित करती है। यह आसपास की प्रकृति की मौलिकता को प्रकट करता है। लोगों की तरह शहरों का भी एक अनूठा चेहरा, चरित्र, जीवन, इतिहास होता है। वे आधुनिक जीवन के बारे में, पिछली पीढ़ियों के इतिहास के बारे में बताते हैं।

मानव सामाजिक आवश्यकताओं की विविधता विभिन्न प्रकार की वास्तुकला को जन्म देती है: आवासीय, सामाजिक और नागरिक, औद्योगिक। शहरी नियोजन इलाके की प्रकृति, अर्थव्यवस्था, परिवहन की स्थिति और जनसंख्या आवास की प्रकृति को ध्यान में रखता है। कलात्मक उभार की अवधि के दौरान, वास्तुकला अन्य प्रकार की कलाओं के सहयोग से सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित होती है। मूर्तिकला, पेंटिंग, सजावटी कलाएं ठोस छवियों में संरचना में निहित विचारों को शामिल करती हैं। वास्तुकला और दृश्य कला दोनों इस संश्लेषण में एक दूसरे को समृद्ध करते हैं।

प्राचीन रोम का अर्थ न केवल प्राचीन युग के रोम का शहर है, बल्कि उन सभी देशों और लोगों से भी है, जो ब्रिटिश द्वीपों से लेकर मिस्र तक विशाल रोमन राज्य का हिस्सा थे। रोमन कला सर्वोच्च उपलब्धि है और प्राचीन कला के विकास का परिणाम है। यह न केवल रोमन (या इटालियंस) द्वारा बनाया गया था, बल्कि प्राचीन मिस्रियों, यूनानियों, टायरों, इबेरियन प्रायद्वीप के निवासियों, गॉल, प्राचीन जर्मनी और रोम द्वारा विजय प्राप्त अन्य लोगों द्वारा भी बनाया गया था, जो कभी-कभी सांस्कृतिक विकास के उच्च स्तर पर खड़े होते थे। . रोमन कला स्थानीय इटैलिक जनजातियों और लोगों की मूल कला के एक जटिल अंतर्प्रवेश के आधार पर विकसित हुई, मुख्य रूप से शक्तिशाली एट्रस्कैन, एक प्राचीन अत्यधिक विकसित मूल कलात्मक संस्कृति के मालिक। उन्होंने रोमनों को शहरी नियोजन की कला (वॉल्ट के विभिन्न संस्करण, टस्कन ऑर्डर, इंजीनियरिंग संरचनाएं, मंदिर और आवासीय भवन, आदि), दीवार स्मारकीय पेंटिंग, मूर्तिकला और चित्रमय चित्रों से परिचित कराया, जो प्रकृति और चरित्र की गहरी धारणा की विशेषता है। .

कलात्मक कौशल निस्संदेह प्राचीन ग्रीक स्कूल का प्रभुत्व था, लेकिन स्थानीय परंपराओं ने रोमन राज्य के प्रत्येक प्रांत में कला रूपों को प्रभावित किया। रोमन संस्कृति के निर्माण में विशेष रूप से महान योगदान दक्षिणी इटली और सिसिली में ग्रीक उपनिवेशवादियों द्वारा किया गया था, उनके समृद्ध शहर वैज्ञानिक जीवन और पुरातनता की कलात्मक संस्कृति के केंद्र थे।

शहरी नियोजन की चौड़ाई, जो न केवल इटली में, बल्कि प्रांतों में भी विकसित हुई, रोमन वास्तुकला को अलग करती है। Etruscans और यूनानियों से एक तर्कसंगत रूप से संगठित, सख्त योजना को अपनाते हुए, रोमनों ने इसमें सुधार किया और इसे बड़े पैमाने के शहरों में लागू किया। ये लेआउट जीवन की स्थितियों के अनुरूप थे: बड़े पैमाने पर व्यापार, सैन्य और कठोर अनुशासन की भावना, तमाशा और वैभव की ओर झुकाव। रोमन शहरों में, एक निश्चित सीमा तक, मुक्त आबादी की जरूरतों, स्वच्छता की जरूरतों को ध्यान में रखा गया था, यहां औपचारिक सड़कों, मेहराबों और स्मारकों को खड़ा किया गया था।
प्राचीन रोम ने मानवता को एक वास्तविक सांस्कृतिक वातावरण दिया: खूबसूरती से योजनाबद्ध, जीवन के लिए आरामदायक शहर पक्की सड़कों, पुलों, पुस्तकालयों की इमारतों, अभिलेखागार, अप्सराओं (अभयारण्यों, पवित्र अप्सराओं), महलों, विला और ठोस सुंदर फर्नीचर के साथ सिर्फ अच्छे घर - वह सब कुछ जो सभ्य समाज की विशेषता।

रोमनों ने सबसे पहले "विशिष्ट" शहरों का निर्माण शुरू किया, जिसका प्रोटोटाइप रोमन सैन्य शिविर था। दो लंबवत सड़कें बिछाई गईं - कार्डो और डिकुमनम, जिसके क्रॉसहेयर पर सिटी सेंटर बनाया गया था। नगर नियोजन ने कड़ाई से सोची-समझी योजना का पालन किया। रोमन संस्कृति का व्यावहारिक श्रृंगार हर चीज में प्रकट हुआ - सोच की संयम में, एक समीचीन विश्व व्यवस्था के आदर्श विचार में, रोमन कानून की ईमानदारी में, जिसने सभी जीवन स्थितियों को ध्यान में रखा, गुरुत्वाकर्षण में सटीक ऐतिहासिक तथ्य, साहित्यिक गद्य के उच्च प्रस्फुटन में, धर्म की आदिम संक्षिप्तता में।

उत्तराधिकार की रोमन कला में, वास्तुकला द्वारा प्रमुख भूमिका निभाई गई थी, जिसके स्मारक, अब भी, यहां तक ​​\u200b\u200bकि खंडहर में भी, अपनी शक्ति से जीतते हैं। रोमनों ने विश्व वास्तुकला के एक नए युग की नींव रखी, जिसमें मुख्य स्थान सार्वजनिक भवनों का था, जो राज्य की शक्ति के विचारों को मूर्त रूप देते थे और बड़ी संख्या में लोगों के लिए डिज़ाइन किए गए थे।
संपूर्ण प्राचीन दुनिया में, इंजीनियरिंग की ऊंचाई, विभिन्न प्रकार की संरचनाओं, संरचना रूपों की समृद्धि और निर्माण के पैमाने के मामले में रोमन वास्तुकला का कोई समान नहीं है। रोमनों ने शहरी, ग्रामीण पहनावा और परिदृश्य में स्थापत्य वस्तुओं के रूप में इंजीनियरिंग संरचनाओं (जलसेतु, पुल, सड़क, बंदरगाह, किले) की शुरुआत की।

रोमन वास्तुकला की सुंदरता और शक्ति उचित समीचीनता में, इमारत की संरचना के तर्क में, कलात्मक रूप से सटीक रूप से पाए गए अनुपात और तराजू में, स्थापत्य साधनों के संक्षिप्तता में, और सुन्दर सजावट में नहीं प्रकट होती है। रोमनों की महान उपलब्धि न केवल शासक वर्ग, बल्कि शहरी आबादी की व्यावहारिक दैनिक और सामाजिक आवश्यकताओं की संतुष्टि थी।

प्राचीन रोमन कला की शुरुआत गणतंत्र की अवधि (6 वीं के अंत - 1 शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य) की है। यह एक विश्व गुलाम-स्वामित्व वाली शक्ति के गठन के दौरान फला-फूला, अपनी जातीय और सामाजिक संरचना में विषम, और अपने आर्थिक और सामाजिक संगठन में जटिल।
रोमन समाज की जरूरतों ने कई प्रकार की संरचनाओं को जन्म दिया: एम्फीथिएटर, स्नानघर, विजयी मेहराब, एक्वाडक्ट्स, आदि। रोमन मिट्टी, महलों, हवेली, विला, थिएटर, मंदिरों, पुलों और मकबरे पर एक नया वास्तुशिल्प समाधान प्राप्त हुआ। रोमन वास्तुकला में अंतर्निहित तर्कवाद स्थानिक दायरे, रचनात्मक तर्क और विशाल वास्तुशिल्प परिसरों की अखंडता, सख्त समरूपता और स्पष्टता में प्रकट हुआ।

रोमन सभ्यता के विकास ने राज्य की राजधानी - रोम शहर का महत्वपूर्ण विकास और उन्नयन किया, जो I-III सदियों में हुआ था। ईसा पूर्व इ। 1 से 1.5 मिलियन निवासियों की संख्या। रोमन शहर एक शहरी केंद्र के आसपास विकसित हुए जिसमें एक मंच, बेसिलिका, स्नानघर, एम्फीथिएटर, स्थानीय और रोमन देवताओं को समर्पित मंदिर, विजयी मेहराब, प्रशासनिक भवन, घुड़सवारी की मूर्तियाँ, स्कूल और सड़कें शामिल थीं।

मंच(लैटिन फोरम - स्क्वायर, कोर्ट रूम, सर्कस में अखाड़ा) प्राचीन रोम में वे स्क्वायर और मार्केट कहते थे, जो कि प्राचीन ग्रीस में, अगोरा, सांस्कृतिक जीवन का केंद्र था। आजकल इस शब्द का प्रयोग किसी भी जनसभा, कांग्रेस को बुलाने के लिए किया जाता है। रोम का मुख्य मंच रोमनम था। बेसिलिका (ग्रीक बेसिलिका - शाही घर से) को अक्सर मंचों पर खड़ा किया जाता था - एक आयताकार संरचना, जिसके आंतरिक स्थान को स्तंभों की पंक्तियों द्वारा तीन या पाँच नौसेनाओं में विभाजित किया गया था। उनमें अदालती सत्र हुए; नागरिक इकट्ठे हुए, व्यापारियों और मुद्रा परिवर्तकों ने अपने मामलों का संचालन किया। अधिकारियों को भी यहां स्थित किया जा सकता है। शाही महलों में, बेसिलिका सिंहासन कक्ष के रूप में कार्य करते थे। बाद में, बेसिलिका ईसाई मंदिरों के मुख्य प्रकारों में से एक बन गई।

रोम और अन्य शहरों के चौकों को सैन्य जीत, सम्राटों की मूर्तियों और राज्य की प्रमुख सार्वजनिक हस्तियों के सम्मान में विजयी मेहराबों से सजाया गया था। विजयी मेहराब एक स्थायी या अस्थायी स्मारकीय फ्रेमिंग (आमतौर पर धनुषाकार) का प्रतिनिधित्व करते हैं, सैन्य जीत और अन्य महत्वपूर्ण घटनाओं के सम्मान में एक गंभीर निर्माण। विजयी मेहराबों और स्तंभों का निर्माण मुख्यतः राजनीतिक महत्व का था। ट्रोजन के 30 मीटर के स्तंभ को 200 मीटर लंबे सर्पिल फ्रिज़ से सजाया गया था, जिसमें ट्रोजन के सैन्य कारनामों को दर्शाया गया था, जिसके ऊपर सम्राट की एक मूर्ति थी, जिसके आधार पर उसकी राख के साथ एक कलश रखा गया था।

प्राचीन विश्व की सबसे महत्वपूर्ण गुंबददार संरचना है सब देवताओं का मंदिर(ग्रीक से। पेंटियन - सभी देवताओं को समर्पित स्थान)। यह सभी देवताओं के गड्ढे में एक मंदिर है, जो साम्राज्य के कई लोगों की एकता के विचार को दर्शाता है। पंथियन का मुख्य भाग एक ग्रीक गोल मंदिर है, जो 43.4 मीटर के व्यास के साथ एक गुंबद के साथ पूरा हुआ है, जिसके छिद्रों से प्रकाश मंदिर के आंतरिक भाग में प्रवेश करता है, इसकी भव्यता और सजावट की सादगी में प्रहार करता है।

रोमन वास्तुकला के सबसे विशिष्ट स्मारक एक्वाडक्ट्स, पुल, थिएटर, स्नानागार (सार्वजनिक स्नानागार), सम्राटों और कुलीनों के शहर और देश के निवास, राज्य संस्थानों की इमारतें हैं। एम्फीथिएटर और सर्कस जिसमें जानवरों को खेला जाता था, ग्लैडीएटर की लड़ाई और सार्वजनिक निष्पादन का मंचन किया जाता था - रोम के सांस्कृतिक जीवन की एक विशेषता। अंतहीन युद्ध, विजित भूमि से दासों का एक विशाल प्रवाह, शिकारी युद्धों की कीमत पर लोगों को खिलाने और मनोरंजन करने की क्षमता इन क्रूर चश्मे के प्रजनन स्थल थे।

अखाड़ा(ग्रीक एम्फीथिएट्रॉन से) ने चश्मे के लिए एक इमारत का कार्य किया (सबसे अधिक बार ग्लैडीएटोरियल फाइट्स), एक अंडाकार क्षेत्र था, जिसके चारों ओर दर्शकों के लिए स्थान किनारों द्वारा स्थित थे। सबसे प्रसिद्ध था कालीज़ीयम(लेट से। कोलोसियस - विशाल), रोम में फ्लेवियन एम्फीथिएटर, 75-80 वर्षों में बनाया गया था। एन। ई।, 50 हजार दर्शकों तक समायोजित। योजना में, कोलोसियम 524 मीटर की परिधि और 57 मीटर की ऊंचाई के साथ एक दीर्घवृत्त है, जिसके ऊपर 240 मस्तूलों पर एक शामियाना खींचा गया था। एम्फीथिएटर को चार विशाल स्तरों में विभाजित किया गया था। अखाड़े के नीचे जानवरों के लिए पिंजरे और सहारा के लिए भंडारण कक्ष थे। शाही बॉक्स अखाड़ा स्तर (78x46 मीटर) से 3.5 मीटर की ऊंचाई पर स्थित था।

नाट्य दर्शकों ने, सामाजिक मतभेदों को सख्ती से देखते हुए, शक्तिशाली पत्थर के ब्लॉकों से उकेरी गई पंक्तियों में बैठ गए। सुविधाजनक स्थान स्थानीय कमांडरों के लिए आरक्षित थे, जबकि सैनिक स्वयं चले गए; पत्थर की सीटों पर; जहां उनके वर्ग का नाम उत्कीर्ण है। पुजारियों और व्यापारियों ने शुरू से ही शो का एक कदम और इंतजार किया। रोमन थिएटर में भिखारी और वेश्याएं सस्ती आखिरी पंक्तियों से संतुष्ट थीं। यहां तक ​​​​कि ओविड ने प्राचीन रंगमंच को विशेष रूप से प्रेम में साज़िश के लिए बेहद उपयुक्त स्थान माना।

ऑरेंज में तीन-स्तरीय एम्फीथिएटर, एक पहाड़ी पर स्थित, अभी भी उत्कृष्ट ध्वनिकी बरकरार रखता है। आज, 10,000 लोग सालाना यहां ओपेरा प्रदर्शन का आनंद लेते हैं। वर्ष 28 में पहले और। इ। सम्राट ऑगस्टस ने गॉल में एक एम्फीथिएटर का निर्माण किया, एक "ठोस नींव पर एक विशाल पत्थर की संरचना, जिसमें 124 निकास और 192 सीढ़ियाँ थीं, जिसने 24, 000 दर्शकों को तीन स्तरों पर 34 पंक्तियों में स्थित स्वतंत्र रूप से प्रवेश और बाहर निकलने की अनुमति दी। कालीज़ीयम में, सभी 45 रोमन सार्वजनिक उत्सवों, बलिदानों और ग्लैडीएटोरियल झगड़ों का केंद्र आयोजित किया गया था। प्रारंभ में, देवताओं के सम्मान में लड़ाई का मंचन किया गया था, लेकिन फिर वे रोमनों का पसंदीदा शगल बन गए।

रोम में, गर्म और ठंडे पानी, जिमनास्टिक बैक और लाउंज के साथ सार्वजनिक स्नान (थर्मा) के लिए शानदार इमारतों का निर्माण किया गया था। कई शहरों में तो 3-6 मंजिलों के घर बन गए। रोमन स्नान, अर्थात् स्नान, ने दैनिक जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। वे गुंबददार छत वाली विशाल इमारतें थीं जो एक तरह के सांस्कृतिक और सामाजिक केंद्र बन गए। 1,700 रोमन स्नानागारों में सबसे शानदार, तीसरी शताब्दी में निर्मित कराकाल्ला के स्नानागार में 1,300 लोग बैठ सकते हैं। उनके कंक्रीट के वाल्टों के नीचे बहते पानी का एक पूल था जो एक छोटी झील के आकार का था और एक विशाल जिमनास्टिक हॉल था। इमारत में ग्रीक और लैटिन में एक पुस्तकालय, विश्राम के लिए लाउंज, मैत्रीपूर्ण बातचीत के लिए दीर्घाएं हैं। कैराकल्ला के स्नानागार को बड़ी संख्या में मूर्तियों से सजाया गया था।

साम्राज्य की अवधि के दौरान, रोमन शहरों के लेआउट में काफी सुधार हुआ, जिसमें कई खूबसूरत वर्ग और आरामदायक घर थे। नीरो के शासनकाल के दौरान, रोम में आग लग गई, जिसमें 14 जिलों में से 10 को नष्ट कर दिया गया, जिसमें लकड़ी की इमारतें संकरी गलियों में स्थित थीं। घटना के बाद, सम्राट ने एक नई योजना के अनुसार रोम के पुनर्निर्माण का फैसला किया - चौड़ी सड़कों, पत्थर के घरों और एक शानदार शाही महल के साथ। निर्माण के लिए धन जुटाने के लिए, नीरो ने धनी सीनेटरों पर साजिश का आरोप लगाया, उन्हें मार डाला और उनकी संपत्ति को जब्त कर लिया।

यूनानियों के विपरीत, जिन्होंने अपनी इमारतों को शानदार पत्थर के स्लैब से बनाया था, रोमनों ने मुख्य रूप से कंक्रीट से इमारतें खड़ी कीं: एक पत्थर या ईंट का खोल चूने और मलबे के मिश्रण से डाला गया था। जमते हुए, इस द्रव्यमान ने इमारत को एक विशाल मोनोलिथ में बदल दिया। कंक्रीट, इंजीनियरिंग के क्षेत्र में रोमनों की सबसे महत्वपूर्ण खोजों में से एक, का उपयोग न केवल पूरी इमारतों के निर्माण में किया गया था, बल्कि उनके टुकड़े भी थे, उदाहरण के लिए, धनुषाकार मेहराब, जो वास्तुकला के मूलभूत तत्वों में से एक बन गया।

साम्राज्य के युग के शहरों की एक विशिष्ट विशेषता संचार की उपस्थिति थी: पत्थर के फुटपाथ, पानी के पाइप (एक्वाडक्ट्स), सीवरेज (क्लोका)। रोम में 11 पानी के पाइप थे, जिनमें से दो अभी भी चालू हैं। रोमन एक्वाडक्ट्स, पुल और सड़कें नियमित रूप से आज भी लोगों की सेवा करती हैं। साम्राज्य में मुख्य केंद्रों से जुड़ने के लिए, रोमनों ने लगभग 80 हजार किमी की कुल लंबाई के साथ 372 पत्थर-पक्की सड़कों का निर्माण किया।

2. प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला की विशेषताएं

कुछ महान लोगों ने कहा: "वास्तुकला जमे हुए संगीत है।"
प्राचीन ग्रीस यूरोपीय संस्कृति और कला का उद्गम स्थल है। सदियों से उस दूर के युग की कलात्मक कृतियों को देखते हुए, हम एक निर्माता व्यक्ति की सुंदरता और महानता का गंभीर भजन संगीत सुनते हैं, जिसने खुद की तुलना ओलंपिक देवताओं से की है।

प्राचीन ग्रीस में वास्तुकला तेजी से और कई मायनों में विकसित हुई। बढ़ते ग्रीक शहरों में, पत्थर के आवासीय भवन, किलेबंदी, बंदरगाह सुविधाएं बनाई गईं, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण और नई चीज आवासीय और बाहरी इमारतों में नहीं, बल्कि पत्थर की सार्वजनिक इमारतों में दिखाई दी। यह यहाँ था, और सबसे बढ़कर मंदिरों की वास्तुकला में, कि शास्त्रीय यूनानी स्थापत्य क्रम ने आकार लिया।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की विरासत विश्व वास्तुकला और संबंधित स्मारकीय कला के सभी बाद के विकास का आधार है। ग्रीक वास्तुकला के इस तरह के एक स्थिर प्रभाव के कारण इसके उद्देश्य गुणों में निहित हैं: सादगी, सच्चाई, रचनाओं की स्पष्टता, सद्भाव और सामान्य रूपों और सभी भागों की आनुपातिकता, वास्तुकला और मूर्तिकला के बीच जैविक संबंध की प्लास्टिसिटी में, निकट एकता में संरचनाओं के स्थापत्य-सौंदर्य और संरचनात्मक-विवर्तनिक तत्वों की। प्राचीन ग्रीक वास्तुकला रूपों के पूर्ण पत्राचार और उनके रचनात्मक आधार से प्रतिष्ठित थी, जो एक पूरे का गठन करती थी। मुख्य संरचना पत्थर के ब्लॉक हैं जिनसे दीवारें रखी गई थीं। कॉलम, एंटाब्लेचर (स्तंभ-समर्थन पर पड़ी छत) को विभिन्न प्रोफाइलों के साथ संसाधित किया गया, सजावटी विवरण प्राप्त किया गया, और मूर्तिकला से समृद्ध किया गया। यूनानियों ने स्थापत्य संरचनाओं के प्रसंस्करण और सभी को, बिना किसी अपवाद के, सजावट के विवरण को उच्चतम स्तर की पूर्णता और परिशोधन के लिए लाया। इन संरचनाओं को आभूषण कला के विशाल टुकड़े कहा जा सकता है, जिसमें गुरु के लिए कुछ भी गौण नहीं था।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला का दर्शन से गहरा संबंध है, क्योंकि यह उस व्यक्ति की ताकत और सुंदरता के विचार पर आधारित था जो प्राकृतिक और सामाजिक वातावरण के साथ घनिष्ठ एकता और सामंजस्यपूर्ण संतुलन में था, और चूंकि प्राचीन ग्रीस में सामाजिक जीवन बहुत विकसित था, तब वास्तुकला और कला का एक स्पष्ट सामाजिक चरित्र था।

यह नायाब पूर्णता और सामंजस्य था जिसने बाद के युगों के लिए प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के स्मारकों को बनाया।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला दो शैलीगत धाराओं में विकसित हुई, दो क्रमों (डोरिक और आयनिक) में, जिसने 7 वीं शताब्दी में आकार लिया। ईसा पूर्व इ। वास्तुकला में, एक आदेश को असर (समर्थन) और ले जाने (अतिव्यापी) तत्वों के संयोजन और बातचीत की एक निश्चित प्रणाली के रूप में समझा जाता है। प्राचीन वास्तुकला में, ये मुक्त खड़े स्तंभ-स्तंभ हैं और इन पर पड़ा हुआ अतिव्यापन एक अंतःस्थल है।

दो आदेशों के मुख्य संरचनात्मक तत्व समान हैं। उनके लिए आधार एक मंच है जो पूरे परिधि के साथ चरणों के साथ संसाधित होता है - एक स्टाइलोबेट। उस पर, मंदिर के पूरे बाहरी समोच्च के साथ, तीन भागों से मिलकर स्तंभ स्थापित किए गए थे; आधार, ट्रंक और राजधानियाँ।

डोरिक शैलीअपने रूप में सबसे सरल, संक्षिप्त। इस आदेश की मुख्य विशिष्ट विशेषताएं कठोरता और सादगी हैं। Ionianशैली अधिक जटिल है और इसमें अधिक विवरण हैं। आयनिक शैली की मुख्य विशेषताएं अनुपात की लपट, रूपों की महान भिन्नता, अनुग्रह और सापेक्ष शोभा हैं। दो मुख्य शैलियों के अलावा, प्राचीन यूनानी वास्तुकला ने एक तिहाई - कोरिंथियन विकसित किया। कोरिंथियन शैलीयह आयनिक से भी हल्का है और इसे एक माध्यमिक गठन के रूप में माना जाना चाहिए जो आयनिक वास्तुकला के आधार पर उत्पन्न हुआ।

सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त रूप में, मंदिरों में आदेश प्रणाली दिखाई देती है। प्राचीन यूनानी मंदिर प्राचीन मिस्र के मंदिरों की तुलना में आकार में छोटे थे और मनुष्यों के अनुरूप थे। मंदिर की दीवारों के बाहर दैवीय सेवाएं होती थीं, जिन्हें देवताओं का घर माना जाता था। योजना में, मंदिर एक आयताकार छत के साथ, परिधि के साथ स्तंभों से घिरा हुआ था। प्रवेश द्वार को त्रिकोणीय पेडिमेंट से सजाया गया था। मंदिर के केंद्र में उस देवता की मूर्ति थी जिसे मंदिर समर्पित किया गया था। ग्रीक मंदिरों की संरचना अलग है। प्रत्येक प्रकार की संरचना में क्रम शैलीगत तत्वों का विशेष रूप से उपयोग किया जाता है।

सबसे सरल और प्राचीनतम प्रकार का मंदिर था चुलाना, या "अंताह में मंदिर"। इसमें एक अभयारण्य - सेला, आयताकार योजना है, जिसके सामने का भाग एक केंद्रीय उद्घाटन के साथ एक लॉजिया है। पक्षों पर, लॉजिया साइड की दीवारों से घिरी होती है, जिसे एंटा कहा जाता है। चींटियों के बीच, दो स्तंभों को सामने के पेडिमेंट के साथ रखा गया था (इसलिए, मंदिर को "डिस्टील" कहा जाता था, अर्थात "दो-स्तंभ")।

दूसरा, अपेक्षाकृत सरल प्रकार का मंदिर - प्रोस्टाइल... यह अधिनियम के समान है, केवल अंतर यह है कि वेश्या में दो नहीं, बल्कि चार स्तंभ हैं।

तीसरा प्रकार है एम्फीप्रोस्टाइल... यह एक डबल प्रोस्टाइल की तरह है - चार स्तंभों वाले पोर्टिको इमारत के आगे और पीछे दोनों तरफ स्थित हैं।

चौथे प्रकार का मंदिर है परिधि... यह सबसे आम प्रकार का मंदिर है। यह परिधि के चारों ओर स्तंभों से घिरा हुआ है। आम तौर पर, सामने और पीछे के मुखौटे में छह कॉलम होते हैं, और पक्ष की संख्या 2π + 1 सूत्र द्वारा निर्धारित की जाती है, जहां सामने वाले मोर्चे पर स्तंभों की संख्या होती है। कभी-कभी साइड के पहलुओं पर एक नहीं, बल्कि स्तंभों की दो पंक्तियाँ होती थीं। इस प्रकार के मंदिर को कहा जाता है डिप्टर... ग्रेडिया में एक और प्रकार का मंदिर था - गोल परिधि, जहां अभयारण्य - सेला - का एक बेलनाकार आकार था और मंदिर पूरी परिधि के चारों ओर स्तंभों की एक अंगूठी से घिरा हुआ था।

यूनानियों ने मंदिरों सहित अपनी संरचनाओं में बीम का इस्तेमाल किया। समर्थन के बीच की दूरी छोटी थी और 10 मीटर से अधिक नहीं थी। यूनानियों की आदेश प्रणाली एक पोस्ट-एंड-बीम संरचना है। आदेशों का उपयोग न केवल बाहरी पोर्टिको के डिजाइन में, बल्कि इमारतों के आंतरिक संस्करणों में, अंदरूनी हिस्सों में भी किया गया था।

ग्रीस के स्थापत्य और नियोजन समाधानों के सिद्धांत, जो पूरी तरह से पहनावा में व्यक्त किए गए हैं, विश्व वास्तुकला के बाद के विकास के लिए असाधारण महत्व के हैं।

तो, एथेनियन एक्रोपोलिस के पहनावा में, विषमता को जनता के सामंजस्यपूर्ण संतुलन के साथ जोड़ा जाता है, एक दूसरे के साथ व्यक्तिगत संरचनाओं की बातचीत के बारे में सोचा जाता है और परिसर के बाहर और अंदर की इमारतों की धारणा में स्थिरता को ध्यान में रखा जाता है, आर्किटेक्ट्स ने इस वास्तुशिल्प संरचना के आसपास के परिदृश्य के साथ घनिष्ठ संबंध के बारे में सोचा। एथेंस का एक्रोपोलिस ("ऊपरी शहर") एक सपाट शीर्ष के साथ एक प्राकृतिक लम्बी चट्टान है। इसका आयाम लगभग 300 मीटर लंबा और 130 मीटर चौड़ा है। पहनावा दो लगातार संचालित सिद्धांतों पर आधारित है, जिसका पालन प्राचीन ग्रीक वास्तुकला द्वारा किया गया था: जनता का सामंजस्यपूर्ण संतुलन और इसके क्रमिक, "गतिशील" विकास की प्रक्रिया में वास्तुकला की धारणा।

ग्रीक आर्किटेक्ट्स ने प्राकृतिक परिस्थितियों पर विशेष ध्यान दिया और हमेशा जानबूझकर और सबसे बड़े कलात्मक परिणाम के साथ अपने ढांचे को आसपास के परिदृश्य में पेश करने का प्रयास किया। एक्रोपोलिस का "मोती" पार्थेनन मंदिर है, जो पहनावा की केंद्रीय इमारत है। यह एक बड़ा परिधि है (10.5 मीटर की ऊंचाई के साथ 8x17 स्तंभ)। मंदिर के बाहर और अंदर दोनों जगह मूर्तिकला का सक्रिय उपयोग सद्भाव और भव्य सुंदरता की छाप बनाने में योगदान देता है। यही कारण है कि पार्थेनन कला के वास्तविक और गहरे संश्लेषण के विश्व वास्तुकला में सबसे उज्ज्वल उदाहरणों में से एक है।

मंदिरों के अलावा, ग्रीक वास्तुकारों ने सार्वजनिक प्रकृति की कई अन्य स्थापत्य संरचनाओं का निर्माण किया: स्टेडियम, पलास्ट्रा (जिमनास्टिक अभ्यास के लिए हॉल), आवासीय भवन, थिएटर (ओडियन)। ग्रीस में थिएटर पहाड़ियों पर स्थित थे। दर्शकों के लिए ढलान के पार एक मंच बनाया गया था, गाना बजानेवालों के प्रदर्शन के लिए उनके सामने एक मंच मंच बनाया गया था - "ऑर्केस्ट्रा", और अभिनेता मंच पर थे, "स्केन"। सबसे बड़ा थिएटर 25 हजार दर्शकों को समायोजित कर सकता है।

आवासीय भवनों में अक्सर बीच में एक आयताकार आंगन होता था, जहां परिसर के दरवाजे और खिड़कियां खुलती थीं। दो मंजिलों की उपस्थिति में, gynekay ऊपरी एक में स्थित था - घर का महिला भाग। मुख्य कमरा - एंड्रॉन - दावतों और भोजन के लिए अभिप्रेत था।

हेलेनिस्टिक काल के दौरान, शहरी नियोजन वास्तुकला का मुख्य विषय बन गया। नए शहर और कई शॉपिंग सेंटर बनाए जा रहे हैं, और निर्माण बड़े पैमाने पर और तीव्र गति से किया जा रहा है। विभिन्न प्रयोजनों के लिए अनगिनत भवनों के निर्माण के लिए तकनीक और सैद्धांतिक नींव विकसित करने की आवश्यकता है। वे स्थापत्य ग्रंथों में सामान्यीकृत हैं, जिनके लेखक, प्राचीन ग्रीक कला के प्रारंभिक सिद्धांतों के आधार पर, वास्तुशिल्प योजना और तकनीकी दृष्टि से तर्कसंगत निर्माण के तरीकों को विकसित करना चाहते हैं। इस समय, शहर नियोजन की एक बुनियादी योजना विकसित की जा रही थी, जिसे सड़कों के एक रेक्टिलिनियर ग्रिड द्वारा समान आकार के क्वार्टरों में विभाजित किया गया था। शहर के केंद्र में सार्वजनिक भवन थे - लोगों की सभा, नगर परिषद, बेसिलिका (न्यायिक और प्रशासनिक भवन), व्यायामशाला, स्कूल, मंदिर। केंद्रीय शहर वर्ग एक बाजार वर्ग (अगोरा) के चरित्र पर ले जाता है। चौक और गलियों दोनों को पोर्टिको से सजाया गया था जो छाया बनाते थे। वे शहर के समोच्च के साथ रक्षात्मक दीवारों से घिरे हुए थे।

सार्वजनिक भवनों की संरचना, कार्य में विविध, भी बहुत भिन्न है। लेकिन एक सामान्य स्थानिक तकनीक है जिसे पसंद किया गया था - पेरिस्टाइल आंगन के विषय का उपयोग, जो विभिन्न संयोजनों में भवन के संरचना केंद्र के अर्थ को बरकरार रखता है।

निष्कर्ष

वास्तुकला की उत्पत्ति आदिम सांप्रदायिक व्यवस्था के समय की है, जब पहले कृत्रिम रूप से निर्मित आवास और बस्तियां उठीं। एक आयत और एक वृत्त के आधार पर अंतरिक्ष को व्यवस्थित करने के सबसे सरल तरीकों में महारत हासिल थी, समर्थन के साथ संरचनात्मक प्रणालियों का विकास शुरू हुआ।

राज्यों के उदय के साथ, बसावट के एक नए रूप ने आकार लिया - सरकार और व्यापार के केंद्र के रूप में एक शहर। प्राचीन रोम की कला ने मानव जाति के लिए एक विशाल विरासत छोड़ी, जिसके महत्व को शायद ही कम करके आंका जा सकता है। सभ्य जीवन के आधुनिक मानदंडों के महान आयोजक और निर्माता, प्राचीन रोम ने दुनिया के एक बड़े हिस्से की सांस्कृतिक उपस्थिति को निर्णायक रूप से बदल दिया। केवल इसके लिए वह चिरस्थायी महिमा और भावी पीढ़ी की स्मृति के योग्य है। इसके अलावा, रोमन काल की कला ने वास्तुशिल्प कार्यों से लेकर कांच के बर्तनों तक, विभिन्न क्षेत्रों में कई उल्लेखनीय स्मारक छोड़े हैं। प्रत्येक प्राचीन रोमन स्मारक समय के साथ संकुचित एक परंपरा का प्रतीक है और इसे अपने तार्किक निष्कर्ष पर लाया गया है। यह विश्वास और अनुष्ठानों, जीवन के अर्थ और उन लोगों के रचनात्मक कौशल के बारे में जानकारी रखता है जिनसे यह संबंधित था, वह स्थान जहां इस लोगों ने भव्य साम्राज्य में कब्जा कर लिया था। रोमन राज्य बहुत कठिन है। वह बुतपरस्ती की सहस्राब्दी दुनिया से अलग होने और उन सिद्धांतों को बनाने का मिशन रखने वाले एकमात्र व्यक्ति थे जिन्होंने आधुनिक युग में ईसाई कला का आधार बनाया।

प्राचीन ग्रीस के गुलाम-स्वामित्व वाले लोकतंत्र की स्थितियों में, शहर-राज्यों की एक पूरी प्रणाली बनाई गई थी। एक सड़क नियोजन प्रणाली विकसित हो रही है, जिसमें सड़कों का एक सीधा ग्रिड और एक वर्ग - वाणिज्यिक और सामाजिक जीवन का केंद्र है। शहर का सांस्कृतिक और स्थापत्य संरचना केंद्र मंदिर था, जिसे एक्रोपोलिस के शीर्ष पर बनाया गया था। परिधि शास्त्रीय रूप से पूर्ण प्रकार का मंदिर बन गया (उदाहरण के लिए, एथेंस में पार्थेनन)।

प्राचीन रोम में, एक विशाल भूमध्यसागरीय शक्ति जो प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की परंपराओं को विरासत में मिली थी, ऐसी इमारतें जो गणतंत्र की शक्ति को व्यक्त करती थीं और जो दास राज्य की जरूरतों को पूरा करती थीं, ने एक प्रमुख महत्व हासिल कर लिया। बड़े भवनों के निर्माण में नई निर्माण सामग्री (कंक्रीट) के उद्भव ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।